Большой
 Балет 91
Автор: Inga (---.dial-up.cnt.ru)
Дата:   26 Мар 2003 20:05

Продолжение "Балет 90"

 RE: Балет 91
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   27 Мар 2003 00:28

Посетив сегодня "Тщетную", получила из о-о-чень надежного источника ответ относительно Кобборга. Он отрицательный, слава богу (жалко птичку, как в старом анекдоте). Более того, думаю, что произошла элементарная путаница в слухах. Для некоторых педагогов БТ, видимо, понятие датский танцовщик ассоциируется только с Кобборгом (других в упор не видят и, что еще печальнее, не знают). Ответ на вопрос об участии Грева в ЛО 2 апреля был менее определенным. Насколько я поняла, это будет зависеть от участи Иванченко, который танцует с Захаровой в Италии.

На "Тщетной" сегодня был полный и очень живой зал. Спектакль очень органично смотрится на малой сцене. Танцевали неплохо, но не более того. Второй акт получился удачнее первого. Болотину удалась вариация в пдд, но первая сцена, в частности где он изображает лошадку, была не столь впечатляющей и игривой. Удивил ярко-ядовитый зеленый цвет его камзольчика в тон бутылкам (ужас!). Петухов, как обычно, был бы очень хорош, если бы местами не переигрывал (особенно бедрами). Годовскому зловещие фигуры удаются больше, чем комедийные. В целом, как всегда на этом прелестном балете, получила удовольствие.

 RE: Балет 91
Автор: Ляо (---.irex.ru)
Дата:   27 Мар 2003 15:16

Добрый день,

Поздравляю всех зрителей форума с Днем Театра! Если бы сбылось все, что мы желаем..

Интересно, исходя из каких обстоятелсьтв в апрельском репертуаре вдруг появился Щелкунчик? Хранители истории, подскажите, пожалуйста, были ли подобные случаи и насколько далеко от Нового года показывался Щелкунчик? Я знаю, что в других театрах Щелкунчики идут круглый год, но для Большого такой ход выглядит странным. Подстать погоде, зима весной.

Хочу добавить несколько слов к сообщению Марекса о последнем Дон Кихоте, с оценками которого я полностью согласна. Я не очень хорошо помню оригинальный цвет платья Китри в первом акте, на мой взгляд, оно черно-красное. Анастасия была в черно-белом платье, что на фоне яркой театральной Испании смотрелось, как нецветной, черно-белый персонаж, словно вырезанный и вклеенный из другого кино, и совершенно не вписывающийся, не перемешивающийся с задуманным сюжетом, такой неловкий монтаж, в т.ч. в масштабе. Одна из моих любимых сцен первого акт, танец трех пар, где Базиль и Китри остро переглядываются, совершенно пропала. Мне сложно представить Анастасию с искренне удивленным, или кокетливым, или возмущенным выражением лица, все покрывает королевская улыбка, искренние эмоции не по силам. Пародийно смотрелись позы, когда Китри вскидывает руки вверх, выражая радость. В исполнении Анастасии это выглядит демонстрацией атлетический рук и плечей... Я была прибита к сидению отсутствием тонкости, грациозности, гибкости, и по образу черных волос и завитушки на лбу. Несгибаемой Насте, извиняюсь, подстать больше шерстяная шаль с кисточками на плечи и на фотографию в журнал Крестьянка. Это не потому, что я такая злая. Я добрая, просто если мне предлагается смотреть на Китри, преодолев себя и отказавшись от ряда образных атрибутов, я вправе тихо сказать, на что это больше похоже. Кеннет Греве выглядел профессиональнее Анастасии, но был сосредоточен на поддержках, ему было не до легкости и юмора роли. И очень было обидно за него, что после такого его несафишированного приезда, ему не подарили даже букет!

С у., Л.

 RE: Балет 91
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   27 Мар 2003 16:39

Сегодня "Билет в Большой" начнется в 18.55.
Передача посвящена Нине.

 RE: Балет 91
Автор: marex (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   27 Мар 2003 20:26

Спасибо Катерина, за напоминание о передаче! Чуть было не пропустил.
Чудесный сюжет о Нине, о ДФ 19 марта и о том, что происходило до него.
Кстати, кто-нибудь смотрел позавчера по ТВС в передаче "Публичные люди" сюжет о Цискаридзе? Это было нечто! Наверное это был повтор, но я видел впервые. Он там у себя дома, ужинает и смотрит по ТВ (видимо, происходило это в прошлом сентябре), как Mr. Vol выступает в прямом эфире в ЛО и говорит ей "Молодец, киска". Кто нибудь записал эту передачу? Там еще много чего интересного было сказано, всего не перечислишь.
Спасибо Ляо за упоминание о костюме Китри-Vol. Моя спутница, также обратила сразу внимание на эту немаловажную деталь, а я как-то "проморгал". Кстати, в сегодняшнем "Коммерсанте" вышла статья Т.Кузнецовой под заголовком "Датский танцовщик взял вес" и интересное интервью с ним;
- Вы, наверное мало репетировали в Москве?
- Маловато. Три дня. Ведь у меня в субботу-воскресенье была "Манон" в Копенгагене. Костюмы Анастасии первый раз на сцене увидел, а ведь они диктуют совершенно другой подход к пируэтам.
- А. Волочкова считается тяжелой партнершой. Московские танцовщики издегают с ней танцевать.
- Она просто высокая девочка (ха-ха-ха "Прим. marex"), поэтому нужны сильные мужчины, которые ей соответствуют. И вообще, если я не могу поднять танцовшицу, то это не ее проблема, а моя. (Это точно, грыжа даст скоро о себе знать!!! "Прим.: marex).
- На сцене вы вели себя очень уверенно.
-Когда я сюда приехал, артисты на меня так смотрели - мол, это вообще кто такой? Но на спектакле я начал ощущать поддержку труппы. Я сними общался на сцене, они смотрели мне в глаза - а это очень важно. Ведь когда артистам не нравится, они умеют так стеклянно смотреть - сквозь тебя.....................................................................(пропуск)
- А как Вам наша труппа?
- Я думаю, в Дании, да и в других труппах сейчас танцуют слишком аккуратно. Здесь по-настоящему выкладываются, Я смотрел на них во все глаза, Какой тореадор, какой темперамент!
- И завалил два сотбаска.
- Ну, второй был почти нормальный. А потом, что там сотбаски, когда есть танец! А женщина в красном (Малхасьянц - Ъ) Я от нее в таверне оторваться не мог. Потом слышу: "Кеннет, Кеннет!" Это меня Анастасия зовет - тут вспомнил только, что я не зритель, а Базиль". ............... и т.д.
Тут я прерываюсь, ввиду нехватки времени. В общем Грев оказался парнем "приколистым" и с чувством юмора. Вот так. Кстати, поскольку я понял нам придется лицезреть Mrs Volare на вечере Кондратьевой? Вот и здорово, вот и повеселимся. Всем пока.
Да, чуть не забыл, "Volare" на итальянском означает "Летать", в данному случае "летать на кукурузнике".
marex

 Перефразируя Д.Модуньо:
Автор: Veteran (---.rmt.ru)
Дата:   27 Мар 2003 21:31

"Cantare? Oho!
Volare? OГО-ГО-ГО!"

 RE:
Автор: Слава (---.4ka.mipt.ru)
Дата:   27 Мар 2003 22:36

Уважаемый marex, расскажите, пожалуйста. поподробнее о передаче с Ниной, а то частые командировки порой не позволяют посмотреть достойные вещи:)
Слава

 RE:
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   27 Мар 2003 23:37

Добрый вечер!

Случайно увидела в программе: в субботу, 29-го марта "СЕРЕБРЯНЫЙ ШАР" Виталия Вульфа посвящен Николаю Цискаридзе. 12-25 ОРТ.

 RE:
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.NIK.macomnet.net)
Дата:   28 Мар 2003 15:21

Посещение "Тщетной" вызвало, кроме всего прочего, у меня один вопрос - относительно пресловутой поддержки на одной руке в конце пдд. В английском ( т.е.оригинальном) варианте Лиза сидит у Колена на руке, подсунутой под юбку (иначе нельзя:)) с поджатыми скрещенными впереди ногами. Так же делала, насколько мне известно со слов родственников в Нью-Йорке, Нина на премьере в ABT (ее партнером был Акоста). В увиденном мною 26 марта спектакле Капцова подгибала ножки вбок, что, по мнению профессионалов, много легче. Кто-нибудь помнит, как было на премьере, когда еще был Грант - хранитель хореографического текста? Мне кажется, что профессиональная гордость артистов БТ не должна позволять им упрощать тексты, с которыми отлично справляются в других компаниях. Я решила остановиться на этом конкретном эпизоде, поскольку, на мой взгляд, просматривантся некая тенденция. Я уже отмечала об одном упрощении, которое позволили себе наши прославленные Квазимоды. Неоднократно слышала также, что та или иная балерина тяжела для наших премьеров (речь не о Ms. Vol, в отношении к которой урок мужества преподал всем Кеннет Грев). Думаю, что на самом деле примеров гораздо больше, чем я могу заметить своим непрофессиональным взглядом. Я уже не говорю о том, что постоянно доходят слухи о том, что X не хочет танцевать с Y, а оба вместе они вообще не видят себя в балете Z. И т.д. и т.п.

На улице наконец весна. Хочется volare и cantare, а тут опять вопросы и сомнения:)).

 RE:
Автор: marex (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   28 Мар 2003 17:16

Уважаемая I.N.A., как то Вы скромно о себе, когда говорите, что у Вас "непрофессиональный взгляд". Мне так не кажется. Что касается вопросов и сомнении, они будут всегда. Однако, видите как лестно отозвался Грев о труппе Большого? Он даже заявил, что когда есть настоящий танец, можно себе позволить сорвать даже некоторые элементы (это когда он расхваливал тореадора Илью Рыжакова). Так что не все так плохо, тем более когда хочется volare (только не как Волочкова) и cantare (только не как Басков в Онегине).
Уважаемый Слава, передача с Ниной была выполнена под видом документального фильма, в котором рассказывалось, что происходило в дни предшествующие ДФ 19 марта. В самом начале была разыграна (очень правдиво) сцена, в которой Ананиашвили узнает по телефону в своей квартире, что Грачева травмирована и что ей предлагают станцевать две Дочери подряд 18-го и 19-го. Затем рассказ о ее подготовительных классах с Белоголовцевым, о ее посещениях мастерских Большого, где непосредственно готовятся костюмы к спектаклю и т.д., вплоть до самого балета. Кстати, вчера можно было посмотреть тот самый дуэт в третьем действии с Белоголовцевым, где явно замечается насколько дирижер-дебютант (М.Грановский) снизил темп музыки Пуни. Хорошая передача. Поздравляю всех с наступлением настоящей весны!
marex

 RE:
Автор: marex (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   28 Мар 2003 17:36

В догонку: на сайте Большого проснулись и напечатали составы на апрель.
У меня два вопроса к знающим людям:
1) В последнем Дон Кихоте жену Лоренцо исполняла некая Евгения Волочкова - это кто? Родственница?
2) В тот же день (одна из четырех дриад) выступала Юлия Лунькина - эта не сестра ли нашей примы?
Буду весьма благодарен за разьяснения (может Прохожий поможет или Veteran).
marex

 RE:
Автор: Inga (---.dial-up.cnt.ru)
Дата:   28 Мар 2003 19:50

marex, Юлия Лунькина - это сестра Светланы.

Вчерашняя передача про Нину, под громкина названием "Нина Ананиашвили в фильме "Одни день до спектакля"" не показалась мне удачной. Это выглядело как любительский фильм, который после монтажа ни разу не пересматривали. Например, Нина говорила по три раза одно и тоже - зачем??? Создатели фильма должны были лучше разработать сценарий, чтобы реплики были на своем месте и со смыслом. Фильм про такую личность всегда приятно смотреть, но Нина заслуживает, чтобы фильмы о ней делали профессионалы.

 RE:
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   28 Мар 2003 20:06

Добрый вечер,

Сегодня была у театра. Висит афиша о вечере, посвященном юбилею ФАДЕЕЧЕВА. 26 мая. В программа - СИЛЬФИДА, ТЕНИ, ДОН КИХОТ.
(В интернете было написано просто - вечер балета).

 Вопрос из Петербурга
Автор: Ольга белицкая (---.wplus.net)
Дата:   29 Мар 2003 10:09

Доброе утро, москвичи!
Поделитесь, пожалуйста, информацией, если что-то знаете. Вот уже вторую неделю по Петербургу развешаны афиши следующего содержания:
17 апреля, Театр при Консерватории
Ирма Ниорадзе, Николай Цискаридзе, Илья Кузнецов
Мировая премьера - "Мадам Лионели" (муз. Д. Адамс, Г. Байерса, хор. К. Симонова) - одноактный балет. А ниже загадочные приписки: "Собор Парижской Богоматери", "Шехерезада".
Если у вас есть какие-то подробности, может быть, у тех, кто особенно внимательно следит за творчеством НМЦ, расскажите, пожалуйста. На форуме МТ я спрашивала - никто не отозвался, к сожалению.
С уважением
Ольга Белицкая

 RE: Вопрос из Петербурга
Автор: Людмила З (---.50.elnet.msk.ru)
Дата:   29 Мар 2003 14:53

Уважаемая Ольга информация об этом спектакле есть в газете "Линия" за март.
из статьи можно узнать что авторы музыки композиторв-минималисты, "Создатели балета предствавляют свой взгляд на жизнь современной деловой женщины.. хрупкую ауру вечной женственности, по замыслу создателей, подчеркнут антураж, костюмы и прежде всего пластика движений, свободных и не скованных условностями"
Премьера состоится 18 апреля в Александринском театре, затем в Москве и 7 и 8 мая в Лондоне в Альберт-Холле

 RE: Вопрос из Петербурга
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   29 Мар 2003 18:24

Небольшое дополнение. Партнером Ниорадзе по новому балету должен быть Кузнецов, кордебалет (мужской) из труппы Касаткиной и Василева, соответственно репетиции проходят в Москве. Что касается Цискаридзе, то легко вычисляется, что он опять будет изображать Раба Зобейды-Ниорадзе, а потом Квазимодо -не знаю только с кем (в Японии на фестивале Пети он танцует пдд из "Собора" с Лунькиной). Событие в Альберт-холле (гала-концерт с участием Мариинских солистов)вроде бы идет под маркой 300-летия Петербурга.

 RE: Вопрос из Петербурга
Автор: Arina (---.tnc.ru)
Дата:   29 Мар 2003 18:39

В Питере Цискаридзе действительно будет танцевать только фрагменты из "Собора" и "Шехеразады" с Ирмой Ниорадзе.

 RE: Вопрос из Петербурга
Автор: Ольга Белицкая (---.wplus.net)
Дата:   29 Мар 2003 19:06

Большое спасибо, ответы практически исчерпывающие.
Вот только мне показалось, что на афишах все-таки 17-ое число. 18-го в МТ другая премьера (вместе с двумя балетами Баланчина), на которую я собираюсь точно. Надеюсь, смогу посмотреть и то, и другое.
Еще раз спасибо!
Ольга

 RE: Вопрос из Петербурга
Автор: Arina (---.tnc.ru)
Дата:   29 Мар 2003 20:08

Ольга,
концерт, о котором шла речь, должен быть 17-го, просто материалы в "Линии" готовятся заранее, и вполне вероятно, что это была предыдущая дата премьеры "Лионелы". Очень хотелось бы почитать Ваши впечатления от премьеры - здесь или на мариинском сайте. Говорят, билеты дорогие. А что за премьера 18-го?

 RE: Вопрос из Петербурга
Автор: Ольга Белицкая (---.wplus.net)
Дата:   29 Мар 2003 20:22

Arina, боюсь, что я вряд ли смогу добавить что-нибудь вразумительное к тому, что содержится в анонсе на сайте МТ и энциклопедии БАЛЕТ о Харалде Ландере и его творчестве :)))
О ценах пока ничего не знаю, билеты только заказаны.
Ольга

 RE: Вопрос из Петербурга
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   29 Мар 2003 21:28

Уважаемая Ольга, могу Вам только позавидовать, поскольку "Этюды" на музыку Черни недаром считаются лучшим творением Ландера. Изумительно красивый и элегантный балет с изысканно поставленным светом (если не подведут осветители:)). Ждем Ваших впечатлений!

 Вести с балетных полей
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   29 Мар 2003 23:19

Возможно, форумчанам будут интересны впечатления моей знакомой о балетной жизни Европы. В марте она стала свидетелем двух событий - еще одного нуреевского гала и премьеры "Спящей" в Ковент Гардене, о которых и сообщила мне. Цитирую.
"Гала памяти Нуреева состоялся в Монте-Карло и был организован Марикой Безобразовой. Именно у нее Рудольф брал классы в первое лето после своего побега, потом она присматривала за его виллой в Ла Тюрби, ухаживала за ним на последней стадии болезни, а после его смерти забрала себе любимую собаку Рудольфа Солорию, которая тоже уже умерла.
Гала начался с очень интересного фильма о Рудольфе, в котором рассказывалось, как он начал свой путь к успеху, как, оставшись на Западе, искал себе педагогов и работу. Фильм завершился вариацией из "Корсара", от которой зал в Нью-Йорке, где она исполнялась, буквально взорвался аплодисментами. Сейчас уже никто так не танцует! Затем студенты студии Безобразовой исполнили фрагмент из "Раймонды" и показали себя, в отличие от солистов, с лучшей стороны. К сожалению, Марика пригласила для участия в гала Карлу Фраччи, которая изображала нечто в стиле Айседоры Дункан. Она была похожа на ожившее ископаемое. Мануэль Легри и Лоран Илэр дали трогательную интерпретацию бежарских "Песен странствующего подмастерья". Мануэль также выступил с Моник Лудьер в дуэте из "Дамы с камелиями" Ноймайера. Их исполнение отличалось высоким артистизмом. Затем опять же силами школы был дан акт теней из "Баядерки". К сожалению, Аньес Летестю танцевала Никию очень манерно, с плохими руками, но технично по ногам. Ее Солором был Жан-Гийом Бар, который оставил самое лучшее впечатление на этом вечере. Он красив, пропорционально сложен, обладает чистой и в то же время виртуозной техникой. Танцует легко, не демонстрируя никаких усилий. На гала из СПб прилетела Кургапкина. Своим присутствием концерт почтили Принц Монако и его сын Альберт.

Я получила удовольствие от макаровской "Спящей красавицы", поставленной в старых добрых традициях. Постановка, правда, не получила хорошей прессы, но публика ее приняла с энтузиазмом. К сожалению, на премьере были технические срывы. Дарси Бассел получила во время спектакля травму, я не заметила, правда, при каких обстоятельствах. Танец ее партнера Болле был унылым, зато Кожокару с Кобборогом потрясающе исполнили пдд Синей птицы. Во второй вечер Кожокару уже выступала в роли принцессы Авроры - блестяще! А вот ее партнер - Этан Стифель из ABT - был не лучше Болле."

 RE: Вести с балетных полей
Автор: Inga (---.dial-up.cnt.ru)
Дата:   30 Мар 2003 09:23

Уважаемая I.N.A., меня заинтересовало сообщение о фестивале Пети в Японии. Когда он будет и кто еще там участвует?

 RE: Вновь "комплименты" Новой сцене
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   30 Мар 2003 11:36

ДОброе утро,

Вышел новый журнал БТ. Много интересного о балете, в частности, - Виолетта Майниеце много пишет о СОБОРЕ (своеобразно подобраны фотографии двух составов и с репетиций), имеется статья о премьере БАЯДЕРКИ в постановке Владимира Малахова с фотографиями опять же, статья Александра Фирера о БЕЖАРЕ, подборка материалов о европейских ГАЛА пямяти Рудольфа Нуреева и др.

На первой странице г-н Парин выражает радость по поводу открытия Новой сцены, предлагая: "Обойдем молчанием промахи. Обратимся к плюсам".
Искренне радуясь вместе с уважаемым г-ном Париным, я, продолжая "добрую" традицию форума, хочу как раз поступить наоборот - обратиться к промахам.

Итак, по мере "познания" нового зала, приходится делать все новые и новые неприятные открытия. Постараюсь кратко и конструктивно:-):

- Оказывается, из самой середины первого яруса (включая 1 ряд!) тоже ничего не видно. То есть видно, если сесть с благоговением и по-ученически на самый край удобнейшего кресла и вытянуть шею до физиологического предела. Откинувшись (даже не до вальяжности, а просто), - НИЧЕГО. Перед глазами - бортик.
- Нервно изучая конструктивные эти странности, я пришла к выводу, что это можно и НУЖНО исправить, а именно, - все ряды надо просто поднять, сделав дополнительную ступеньку. Это будет не слишком дорого, но даст результаты, как мне кажется.

Самое смешное, что места эти стоят почти как в партер. Настаиваю, что на них должно быть написано "неудобные".

Со мной рядом сидел англичанин,- перед началом ПОВЕСЫ он отваливал комплименты красоте зала, в предвкушении сидя при этом на самом кончике (!) стула и вертясь по сторонам. На что я, как "отъявленная" патриотка, предложила ему, в ответ на комплименты, разместиться в кресле поудобнее:-))

Прошу прощения за то, что опять об это говорю, но молчать, мне кажется, нельзя. Если строители и приемщики не изволили перед открытием зала посидеть в креслах выше партера, - то я и их настойчиво приглашаю это сделать. А если все так совсем неисправимо, путь места на ВЕСЬ первый ряд, да и на боковые места, стоят очень дешево, а на них пусть стоит вышеуказанное напоминание о том, что, покупая, зрителеь рискует смотреть 3-х часовую оперу в дикой нефизиологичной позе.

Дабы не прослыть окончательной брюзгой, скажу, что то, что происходило на сцене, было поистине замечательно и привело к повторному разговору с упомянутым англичанином уже в гардеробе в истинно патриотичном тоне (это его любимая опера и ему очень понравилось. О как!).

PS Сегодня впервые идем в ДОМ МУЗЫКИ. В Большой зал. :-)

 RE: Вновь "комплименты" Новой сцене
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   30 Мар 2003 15:15

Уважаемая Инга, сведения о Фестивале Пети я нашла на сайте criticaldance ( тема: Цискаридзе). Там и сообщается о его участии в спектаклях 28 и 29 марта со сценами из "Пиковой" вместе с Илзе Лиепой, с адажио из "Собора" с Лунькиной и в балете "Юноша и смерть" с Тамие Кусакари. Насколько широка программа фестиваля, не сообщается.
С удовольствием брошу вслед за уважаемой Дуней еще один камень в адрес создателей Филиала БТ, поскольку, действительно, каждое посещение этого блестящего ( только в самом прямом смысле) заведения - это очередные открытия, преимущественно неприятные. В последний раз у меня билет был в первый ряд первого яруса, место 46 (запомните это число!). Стоил он 300 р. Испытала на себе эффект, описанный Дуней, - весь спектакль пролежала на бархатном бортике. Если бы я откинулась на спинку шикарного бархатного кресла, то не увидела бы НИЧЕГО. Естественно, сидевшие вокруг дамы тоже роптали, причем вслух. Правда, моя соседка по месту 47 (запомните это число!) с облегчением при этом вздохнула: " Хорошо хоть, что билеты недорогие". В ответ на мое недоумение она продемонстрировала мне билет на место 47 ценой 20 рублей! Так что я, к сожалению, оказалась на пограничном по цене месте. Убеждена, что с места 47 видно было не намного хуже, но намного дешевле. Желающие могут сделать для себя практические выводы, хотя никогда в кассе билетов по 20 рублей не видела. И еще из той же "оперы", но наблюдение, скорей, к 1 апреля. Посмотрите на себя в зеркала у самого выхода - эффект сродни посещению комнаты смеха в Парке культуры (если кто-то склонен к таким мазохистским удовольствиям). Посмотрим сегодня, что наваяли в Доме музыки.

 RE: Вновь "комплименты" Новой сцене
Автор: Arina (---.tnc.ru)
Дата:   30 Мар 2003 22:24

Касательно так называемого Фестиваля Пети в Токио, информация на criticaldance не совсем верна. Фрагменты из "Собора" и "Пиковой" там будут еще только показывать 10-12 апреля, а "Юноша и смерть" прошел 28-30 марта. Это две разные программы, проходят в New National Theatre, участвуют артисты Asami Maki Ballet и зарубежные гости. Туда далжна была приехать Зизи Жанмер, но заболела.

 Как легко все испортить
Автор: Зритель (---.mmtel.ru)
Дата:   30 Мар 2003 23:50

Вечер в честь Кондратьевой был замечательным до тех пока ее не начали поздравлять. Таких тупых, советских текстов не слышал со времен вступления в пионерскую оргнизацию. Хуже всех был Акимов. Детей из училища было жалко. Искренна была только юбилярша. Надо уметь во-время заканчивать....

 Чествование Кондратьевой
Автор: Из партера (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   31 Мар 2003 00:17

Вечер М.Кондратьевой.
Наибольшее впечатленине произвели: Шипулина, Степаненко,Грачева.
Жаль Александрову - что за распри у нее с клакой?
Надо что-то предпринять... Плевать против ветра...себе дороже будет...
Рядом с Кондратьевой в ложе сидела М.Семенова? Кто знает?

Из партера.

 RE: Чествование Кондратьевой
Автор: Фокс (195.42.72.---)
Дата:   31 Мар 2003 00:43

Почему жаль Александрову? Рядом с двумя спотыкающимися и не попадающими в темп девушками она смотрелась великолепно. Клака орала истошно, больше всех Шипулиной , но на количество аплодисментов это не повлияло. Кто был на вечере подтвердит - триумф был у Степаненко. После выступления Шипулиной, кто то громко сказал в первом ярусе :"Хватит орать", но на клаку это не подействовало.
Скажите, что за потрясающий прыжок сделал Клевцов? У меня аж дух захватило. Его все делают или только он?

 RE: Чествование Кондратьевой
Автор: Михаил Александрович (---.dyn.optonline.net)
Дата:   31 Мар 2003 08:24

Всем привет. Не мог бы кто-нибудь сообщить программу вечера Кондратьевой - для тех, кто не был? Александрова станцевала в 'Тенях', если правильно понял? Плевать против ветра ни в коем случае не следует. Но можно идти в бейдевинд:).

 RE: Чествование Кондратьевой
Автор: Inga (---.dial-up.cnt.ru)
Дата:   31 Мар 2003 09:26

Спасибо уважаемым И.Н.А. и Арине за информацию о фестивале Пети.

Вечер Кондратьевой

1-е отделение
1. 'Карнавал в Венеции' Джу Эн Бэ, Иванов
2. Па де де из 'Спящей красавицы' Капцова, Гуданов
3. Адажио из 'Спартака' Антоничева, Белоголовцев
4. 'Лебедь' Волочкова
5. Па де де Черного лебедя Шипулина, Иванов
6. Па де де из 'Дон Кихота' Степаненко, Клевцов, Федотова, Суворова

2-е отделение
'Тени' из 'Баядерки' - Грачева, Уваров, Андриенко, Александрова, Аллаш.

Хочется присоединиться к поздравлениям Кондратьевой и порадоваться, что театр все-таки отметил ее праздник - таких людей надо чествовать. Торжественные речи в основном были корявые, но зато достаточно короткие, и то хорошо.
Танцевали почти все на высоком уровне, но до чего же надоели эти бесконечные па де де в исполнении одних и тех же людей! Хороши и Степаненко с Клевцовым в ДК, и Грачева с Уваровым в 'Баядерке', и Белоголовцев в 'Спартаке' - но сколько же можно это все смотреть, все ведь уже наизусть знают! Неужели нельзя было подготовить что-нибудь нестандартное и надо в тысячу первый раз мусолить одно и то же? Вспоминается юбилей Васильева, когда из одних только постановок юбиляра в исполнении молодежи труппы получился яркий оригинальный концерт.
Маша в вариации Тени как всегда хороша - и почему не Никия? Волочкова-Лебедь помахала загребущими ручками, побегала уточкой. Иванов, танцевавший целых два номера, вовсю строил глазки юбилярше.
Шипулина обладает собственным шармом, но для Одиллии ей не хватает темперамента, а техника была на среднем уровне. Зачем надо было танцевать в концерте роль, которая мало подходит к ее амплуа - потому что она больше никаких номеров не знает?
Капцова и Гуданов в 'Спящей' мне понравились, несмотря на технические шероховатости. Нина-2 была аристократична, игрива, и, проснувшись после столетнего сна, явно собиралась энергично взяться за королевство. Гуданов - танцовщик очень музыкальный, и вчера, наполнившись музыкой Чайковского, он изменился почти до неузнаваемости. Однако после туров в воздухе он приземлялся спиной к публике. Но он по крайней мере потрудился выучить номер, который раньше не танцевал.

Билеты на вечер Фадеечева уже продают, исполнители пока неизвестны, но судя по программе - по одному акту из 'Сильфиды', 'Баядерки' и 'Дон Кихота' - это будут Петрова-Филин, Грачева-Цискаридзе и Степаненко-Уваров. Опять в тысячу первый раз одно и то же! Неужели у Фадеечева всего три ученика? И неужели нельзя было придумать что-нибудь новенькое, хотя бы запрячь кого-нибудь сочинить для тройки премьеров какое-нибудь па де труа специально для вечера? Хотя зачем напрягаться, один раз роль выучил, и танцуй до пенсии. Скучно мы как-то живем.

 RE: Чествование Кондратьевой
Автор: Зритель (---.mmtel.ru)
Дата:   31 Мар 2003 09:49

Овацию Шипулиной создавала не только клака. Все же лучшая клака - это любимая мама. Людмила Шипулина и Виктор Дик сидели где-то 8-9 ряду партера и очень грамотно создавали апплодисменты. До и после дочери Шипулина-старшая всего лишь вежливо апплодировала, а во второй части и вовсе исчезла, оставив Виктора Дика одного.

 RE: Чествование Кондратьевой
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   31 Мар 2003 10:16

Михаил Александрович, если у Вас есть возможность общаться по e-mail, напишите мне пожалуйста.

По поводу оваций и мамы - неужели у других артистов мамы, папы и бабушки на спектаклях не хлопают :-))

 RE: Чествование Кондратьевой
Автор: marex (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   31 Мар 2003 11:51

После вчерашнего вечера хочется крикнуть: Степаааааааааааааненко!!!!!!!!!!!
Фантастика! Два раза исполненные фуэте на бис в Па-де-де Дон Кихота это нечто!!!! И все крутясь и не сдвигаясь с одной точки два раза подряд!!! Давно такого не видел!!! А вот Шипулина, провалила фуэте в Па-де-де ЛО, еле докрутила и "съехала" наискосок влево несколько метров, и вообще танцевала неважно. Жаль.
Уваров в "Тенях" был неудержим, правда оркестр слишком завысил темп в Па-де-де и ему пришлось не мало потрудиться в прыжковой фазе. Грачева, молодец, хоть и приземлялась тяжелее обычного, наверное из=за боязни вновь повредить ногу.
А что вытворяли Белоголовцев и Антоничева в отрывке из "Спартака". Просто великолепно!!!
Позорным было выступление Волочковой в "Умирающем Лебеде", такой гнуси я не видел давно, отбарабанила бездушно и недостойно свой номер, это был плевок в адрес памяти Фокина.
Понравились также, Капцова с Гудановым, Джу Эн Бе с Ивановым, кордебалет в "Тенях" и Александрова там же (по сравнению с Яценко и Аллаш). Разочаровала на этот раз Суворова.
В целом, вечер прошел изумительно, один из лучших, которых мне удалось лицезреть в этом сезоне.
marex

 RE: Чествование Кондратьевой
Автор: Катерина К*** (---.p6.col.ru)
Дата:   31 Мар 2003 14:08

Всем добрый день!
Также присоединяюсь к поздравлениям в адрес М.В. Кондратьевой. Ничего не могу сказать о том, какой она сама была балериной, но ее подопечные - яркие и не похожие друг на друга, что всем приятно :-)))
Несколько слов о вечере. Действительно, организован он скучно. И действительно, кажется, что в этом театре туго с фантазией (ну хоть бы чуть-чуть!). Все так и было, как уже рассказали. К 'пионерским речам' прибавьте еще вечные блестки, сыплющиеся из-под потолка. Участники концерта в финале вышли на сцену одетые разношерстно и 'демократично', к тому же, не все, и создалось впечатление, что на сцену позвали (вдруг, без предупреждения) тех, кто не успел уйти домой :
Содержательно, согласна с Ингой, тоже все неоригинально. Но я еще пока получаю удовольствие от бесконечных па де де :-))
Про первый номер, с вашего позволения, ничего не скажу.
В СК мне понравились оба артиста по образу. Н.Капцова была и легкой, и игривой, вариацию, как мне показалось, станцевала с 'Аврорским' удовольствием. Правда, в антракте выяснилось, что такое мое впечатление практически никем не разделяется. Знакомые зрители - как 'непродвинутые', так и 'продвинутые', чьей чуткости я доверяю - давали прямо противоположные определения этой Авроре (еще и придирались к технике). Что ж, нужно еще раз посмотреть, чтобы 'убедиться' :-)): Д.Гуданов был хорош вообще, но уж очень нервничал. Напряжение мешало ему танцевать, что, к сожалению, было заметно:
Дуэт А.Антоничевой и Д.Белоголовцева вызвал в памяти приятные воспоминания о недавнем 'Спартаке', посмотрела с удовольствием. Станцевали с чувством и, как показалось, чисто. Однако и тут (в антракте) более внимательные зрители рассказали, что где было не так :-)
Е.Шипулина в образе Черного Лебедя вышла сразу после А.Волочковой в образе Белого Умирающего. Контраст был сильный. Но только в адажио, которое Шипулина провела с исключительным напором. Но уже в вариации ее уверенность куда-то делась, а к финалу она уж и совсем заспотыкалась и энергетически почти совсем сошла на нет: 'Поддержка' ее номера оказалась сильно преувеличенной: А вообще смешно, что она (ЕШ) пытается конкурировать с Волочковой, ей же подражая...
Про А.Волочкову хочется сказать отдельно. Честно говоря, я ожидала от нее: большего. То, что ее Лебедь - номер без содержания, это уже привычно и даже как-то символично для современного балета. Но такое впечатление, что на сцене в этот раз не было не только Лебедя, но и самой Волочковой: В зале были ее поклонники в чистом виде (не группа поддержки). Даже хотелось узнать, чего ж такое они минут пять переживали, что потом вдохновенно кричали 'браво' (рядом сидели), потому что на меня она произвела никакое впечатление, как не было:
Если иметь в виду реакцию зала, то - несомненно - звездой вечера (имею в виду выступающих) оказалась Г.Степаненко. Но ее выход, скорее, трюковый был. На радость публике скрутила фуэте на бис - не сходя с места, четко и размеренно. Да и Ю.Клевцов поразил всех какими-то невероятными прыжками. Я лично посмотрела с удовольствием. Но, пожалуй, здесь соглашусь с вечно ко всему придирающимися знатоками и ценителями, что и образная сторона танца, и даже техническая - были не самыми замечательными. Впрочем, нужно ли больше для концертного номера?.. Обе женские вариации здесь мне не глянулись:
Вот второй акт мне доставил удовольствие без всяких 'но'. Даже несмотря на погрешности танца (кажется, безупречно в этот вечер не танцевал никто). Тени были хороши, только одна девочка, ряду в третьем, все время чуть не падала. Про главных героев тоже не буду говорить. Да и что говорить? - мастера! Никия-Грачева так и вообще мне больше всех нравится: М.Аллаш и спотыкалась, и даже поскользнуться умудрилась (устояла), но все равно смотреть на нее было приятно. Финальную пробежку по диагонали на пуантах вперед (разновидность па де бурре такая?) так красиво, на мой взгляд, как она никто не делает. Навскидку вспоминаю, что такой элемент еще есть в 'Шопениане'. Как там его осуществляла С.Уварова - не помню. У М.Рыжкиной получается некрасиво - не летит, а скачет. Даже в Мариинке (уже снова в 'Баядерке', специально обратила внимание) мне не понравилось, как балерина это делала. Аллаш же быстро-быстро и изящно пролетает над сценой. Вот ее я вижу Никией. Мне кажется, что некая заторможенность, присущая этой балерине, в сочетании с красотой линий и завораживающей устойчивостью - самое оно для этой партии. И вообще, люблю я эту балерину, несмотря на всю убедительную (порой, убийственную) критику, которую выдают - что усиливает противоречивость отношения - люди, чьим мнением я особенно дорожу: Маша Александрова была безупречна. И всем видом своим, особенно на поклонах, показывала, что такие выходы для нее - что орешки щелкать. Но, собственно, и все: Е.Андриенко плохо вписывалась в тройку теней, потому что танцевала некрасиво:
Мероприятие снимали, возможно, покажут по ТВ:

Зато я еще узнала, что Б.Б.Акимов - народный артист. М.Вазиев, кажется, заслуженный: В очередной раз засомневалась по поводу своих познаний и впечатлений. Скажите, пожалуйста, кто помнит - в свое время Акимов был яркой-преяркой звездой?...

Всем пока!

 RE: Чествование Кондратьевой
Автор: Veteran (---.rmt.ru)
Дата:   31 Мар 2003 14:25

Вопрос из Кащенко: кому Нуриев после ряда механических фуэте сказал знаменитое "Мадам, Вы не штопор"?

 RE: к 1 апреля
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   31 Мар 2003 14:30

В преддверии 1 апреля "анекдот" из жизни.
Вчера одна моя знакомая побывала в нашем дорогом и любимом театре. Прошлась по фойе, подошла к киоску с дисками и видеокассетами, спрашивает продавщицу (а их там сразу две было): "А кассет с какими-нибудь записями Спесивцевой у вас нет?" На что продавщица ей ответила: "Да у нас старые, к сожалению, кассеты. А если кто-то что-то станцевал недавно, так этого нет."

 RE: к 1 апреля
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   31 Мар 2003 15:40

Ответ в Кащенко: никому он этого не говорил. Меня мучает подозрение, что статья про штопор, напечатанная "Линией" и "Коммерсантом", была высосана из пальца каким-то московским умельцем, знающим о парижском балете только понаслышке, поскольку там упомянуты довольно странные имена и факты. Правда, есть версия, что интервью просто переводили с японского, потому там такие странные имена, и Моник Ружье - это Моник Лудьер, просто в японском языке звука "л" нету. Так что, возможно, Нуриев на самом деле руководил не Парижской Оперой, а Токио-Балетом.

 RE: к 1 апреля
Автор: Veteran (---.rmt.ru)
Дата:   31 Мар 2003 23:29

Спасибо, Вас понял. Раз по-японски "ружье", то и речь наверное шла о шомполе...

 RE: к 1 апреля
Автор: Сергей Конаев (---.Moscow.dial.rol.ru)
Дата:   01 Апр 2003 02:36

Уважаемая Катерина К***,
Из энциклопедии "Русский балет" узнаем, что на Акимова-танцовщика было поставлено 5 центральных партий, в том числе Злой гений в "Лебедином" Григоровича и Клеон в "Икаре" В.Васильева, а Вазиев-танцовщик получил известность исключительно как партнер О.Ченчиковой. Впрочем, Ваш вопрос не очень понятен: если человеку удалось стать ярким-преярким руководителем труппы, какая разница, средним он был артистом или выдающимся и насколько по делу получал свои звания?

С.К.

 RE: к 1 апреля
Автор: Людмила З (---.50.elnet.msk.ru)
Дата:   01 Апр 2003 07:52

К вопросу об Акимове. Он был на редкость пластически выразительным и обладал тем качеством которое у драматических актеров называется способностью к перевоплощению. Сергей Конаев не назвал одну из самых его больших удач - Курбского
в "Иване Грозном", он мог быть удалым красавцем Курбским, мог быть мощным и зловещим Злым Гением или низким и подлым Клеонтом.
Но он никогда не был премьером, и он единственный танцовщик, который не будучи премьером получил звание н.а.СССР.
На мой взгляд это связано не с его успехами на сцене, которые конечно были, но в те времена были и другие одаренные и не менее блестящие исполнители характерных и гротесковых партий, а скорее с тем что в советские времена он был секретарем комсомольской организации Большого театра.

 RE: к 1 апреля
Автор: Grale (213.147.41.---)
Дата:   01 Апр 2003 10:50

Спасибо огромное организаторам за вчерашний вечер!!! Получила массу замечательных впечатлений :) Особенно понравился "Концерт", от которого публика, по-моему, аж рыдала. :) Название вечера оправдало себя на 200%!

 RE: к 1 апреля
Автор: Катерина К*** (---.p7.col.ru)
Дата:   01 Апр 2003 11:30

Большое спасибо за ответы про Б.Б.!
Зная, что всегда на форуме найдутся добрые и знающие люди, сознательно ленюсь лезть во всякие энциклопедии :-)) (каюсь, каюсь)...
Насклько мне известно, звания н.и з. а. даются не только артистам и не только за непосредственно работу на сцене - вообще людям искусства за вообще достижения. Артистическую карьеру обоих руководителей нашего балета оценить не могу, хотя теперь вот знаю, что Б.Б.Акимов был самобытным и одаренным танцовщиком, хоть и не звездой в общепринятом смысле этого слова. А на сайте МТ про МВ можно прочитать, что звание з.а. он получил через 7 лет работы руководителем труппы. С получением звания н.а. БА тоже все прояснилось более-менее... (вот сейчас в БТ есть ряд молодых танцовщиков, которых активно "продвигают", роли беспрестанно главные дают... Лет 20-30 спустя все про них можно будет прочитать в энциклопедии...)
А вообще мой вопрос не имеет никакого глубинного подтекста. Так, просто интересно... И слава Богу, что у балета БТ есть такой яркий-преяркий руководитель!!!!!

 RE: к 1 апреля
Автор: Катерина К*** (---.p7.col.ru)
Дата:   01 Апр 2003 12:19

Присоединяюсь к благодарностям в адрес организаторов вчерашнего вечера. Спасибо!!
Мне тоже больше всего понравился "Концерт" Роббинса. На мой взгляд, это был самый гармоничный и по замыслу и по исполнению балет, в котором есть и тонкий и достаточно грубый юмор, и лирика, и оригинальность, и артистизм и мн.др. Интересно было бы прочитать его либретто (если оно есть). Я его вчера смотрела второй раз, и мне представилось, что в каждом номере воплощаются фантазии пришедших на концерт слушателей, в которых переплетаются их личные желания с образами, навеянными музыкой.
Балет Ратманского, на мой взгляд, более драматичен, а Килиана - хореографичен. Но очевидно, что для постановки смешных балетов уже наработаны определенные приемы :-)) Во всех трех балетов эти самые приемы можно было проследить...
Спасибо также замечательным гостям вечера - Майе Крыловой и Геннадию Янину - за веселые и очень веселые рассказы!!

 RE: Балет 91
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   01 Апр 2003 12:44

Хочу поблагодарить организаторов вечера "Балетные смеются".
Самое приятное впечатление произвел Геннадий Янин - обаятельный, остроумный человек. Спасибо ему за смешные балетные байки. Очень хотелось бы увидеть его на вечере-встрече (надеюсь она когда-нтбудь состоится).
Что касается видеоряда, то балет "Концерт" самый первоапрельский.

 RE: 1 апреля
Автор: Орнитолог (---.cust.ramtel.ru)
Дата:   01 Апр 2003 13:10

Здравствуйте все любители балета!
Позвольте представиться: Орнитолог.
Коротко о себе. Поступил и учусь по специальности в Институте им. Сербского в Москве. Заведение очень интересное, и многим стоило бы тут поучиться (Veteran, наверно, смог бы подтвердить это, ибо перед тем как работать по специальности, наверняка учился здесь). Студент я, как видно, неплохой, поскольку меня даже если отчисляют из нашего Института, то через некоторое время обязательно принимают обратно. Так вот в последнее из таких отчислений решил я пойти на балет с явно орнитологическим уклоном - 'Лебединое озеро', ожидая увидеть объективное изображение жизни популяции лебедей в дикой природе в Германии в 19 в. Просмотрел несколько спектаклей, но несмотря на очень благоприятное общее впечатление (об этом ниже) балет поставил передо мной ряд загадок. Судите сами:
1) Лебеди в балете организованы в стаю в 32 особи (которая периодически разбивается на группы по 3, 4, 7 и 12 лебедей), во главе с доминирующей особью женского пола. Причем в некоторых спектаклях, эта особь явно не тянула на роль доминанта в стае: плохо держалась на плаву, слабовато взмахивала крыльями и т.п. В реальности доминирующая особь должна какое-то время быть рядовым членом стаи, и лишь доказав свое абсолютное превосходство над остальными, она может стать доминантой.
Правда, вообще-то подобная стайная социальная организация бывает у гиен и слонов, но никак не у лебедей: последние образуют устойчивые пары из особи женского и особи мужского пола на всю жизнь. В балете, насколько я мог судить, лебедей мужского пола вообще нет (слышал, что в других театрах это исправили).
2) Балетные лебеди в полете и когда 'обмываются' машут крыльями ПЕРЕД собой, хотя должны с развернутыми плечами делать взмахи ЗА собой - иначе ни полета не получится, ни 'обмывания'. В некоторых спектаклях это было заметно и у доминирующей особи. Правда, говорят, что в других театрах в этой части лебедей изображают более точно.
3) У балетных лебедей не очень гибкие и малоподвижные плечи и шеи (в том числе и у некоторых из доминирующих особей). Нужно ли объяснять, что в жизни у лебедей все иначе?
4) Маленькие лебеди - белого цвета (кстати, откуда они там, если в стае нет лебедей мужского пола?). Между тем с детства всем известно, что птенцы лебедей - серого цвета. Когда они линяют и приобретают белое оперение - они уже размером со взрослых лебедей. Кроме того, в реальности маленьким лебедям необходимо поспевать за взрослыми, поэтому в жизни они лапками работают гораздо интенсивнее и синхроннее, чем в балете.
5) У взрослых лебедей практически нет естественных врагов. В балете же на них периодически охотится какой-то пернатый хищник иссиня-черного цвета, и в конце концов убивает доминирующую лебедь. Что это за хищник - загадка (кстати, он нападает и на человека тоже)? По размеру и по способам охоты никто не подходит. К тому же лебеди - довольно агрессивные птицы, и вполне могут за себя постоять, побивая врага крыльями, и щипая его клювом. А в балете они ведут себя совершенно неестественно: не только не защищаются, но некоторые из них не выказывают никаких эмоций ни при появлении человека ни при появлении хищника.

А вот сюжет балета замечательный, потому что главное в нем - именно воспитание любви к живой природе. Вкратце так:
Некий юноша пришел на озеро и поймал доминирующую в стае белую лебедь. Но потом испугался, увидев хищника, и выпустил птицу. Лебедь улетела, но уже не так резво, поскольку поимка - огромный стресс для любой птицы. Потом юноша решил уже с помощью хищника поймать черную лебедь, и успешно это сделал. Но когда поймал, вдруг на секунду представил, что стало с пойманной им ранее и отпущенной белой птицей. Тогда он поклялся больше не ловить лебедей, отпустил черную лебедь и пошел искать белую, чтобы помочь ей. Он нашел птицу ослабленной и в плохом состоянии, к тому же она больше не хотела подпускать этого юношу к себе, расходуя последние силы. И как только юноша отлучился, на ослабленную птицу тут же напал хищник. Юноша видел, как хищник убил ослабленного по его вине лебедя, и при этом он, юноша, ничем не мог помочь жертве. А ведь не будь лебедь ослабленной, никакой хищник бы на нее не напал ! Тут-то юноша и осознал, к чему приводит нарушение хрупкого равновесия в гармоничной экосистеме озера под влиянием сиюминутного черного желания поимки птицы. Как правило, юноши бывали столь убедительны, что сцена их экологического прозрения у меня вызывала слезу, и с лихвой окупала все орнитологические несуразности. Правда, сосед по палате аудитории, говорит, что такой сюжет показывают только в Москве, Краснодаре и Якутске. А в других театрах вообще неприемлемый конец: там юноша вместо лебедя убивает куда более редко встречающегося хищника, а лебедь становится ручною. Сказки, да и только! (к тому же экологически вредные). Наверняка и композитор, и автор сценария не имели в виду такой неправдоподобный финал.

2.

Мне говорили, что балет 'Сильфида' - загадочный балет и ассоциируется с полетом. Мне, как орнитологу, это показалось интересным, и потому я решил сходить на сие зрелище, и даже несколько раз. Балет и вправду загадочный - и вот какую загадку он мне задал:
В балете девушка, одетая в белое, забирается на дерево на высоту ок. 2,5 м и снимает оттуда гнездо птицы, показывает молодому человеку, и помещает обратно. Информации, гнездо какой птицы фигурирует в балете, почему-то ни в программках, ни в энциклопедиях, ни в исследованиях искусствоведов, нет. А ведь это очень интересно ! Судите сами:
1) Гнездо 20-25 см в диаметре, с неглубокой чашей. В гнезде 3 яйца среднего размера желтовато-белого цвета.
2) Гнездо помещено открыто на развилке основного ствола дерева невысоко над землей и не замаскировано.
3) Гнездо сооружено из твердых материалов и некрепко прикреплено к ветвям, благодаря чему оно не развалилось при снятии и обратном водружении.
4) Птицы способны надолго оставлять кладку, при этом пуха или иного утепляющего материала в гнезде нет.
5) Ареал гнездования птицы, судя по юбке на молодом человеке, включает Шотландию.

И что же это за птица? Время насиживания должно быть в разгаре лета (в северном полушарии - июль), иначе яйца, оставленные без насиживания на продолжительное время, могут остыть и погибнуть. Использование развилки основного ствола невысоко над землей, да еще на опушке поляны, где систематически ходят и даже играют свадьбы люди, совершенно не характерно для птиц в принципе. Но самое главное: строение гнезда и три яйца желтоватого цвета. Твердые гнезда сооружают дрозды, и они же могут поместить их относительно низко, но у их гнезд глубокая чаша, яиц не менее четырех, и они голубоватого цвета!
Но какой бы ни была птица, считаю, что с воспитательной точки зрения данный балет вреден - положительной девушке не следует брать гнездо с кладкой, даже с последующим возвращением на место: птицы могут бросить кладку, и яйца погибнут.

А касательно полетов в этом балете - неправда. На самом деле кроме молодого человека в красной юбке (да и то, не в каждом спектакле), и один раз - девушки в белом, ассоциаций с полетом никто не вызывал.

3.

От разочарования после 'Сильфиды' решил я посмотреть балет 'Тщетная предосторожность'. Пошел просто наугад, ибо название явно не орнитологическое. И надо же как повезло: птицам там уделено достойное внимание. И хотя говорят, что курица - не птица, весь спектакль я наслаждался тем, как юноша и девушки вполне серьезно изображали петуха и куриц (и довольно убедительно, надо сказать). Словно на детском утреннике! Но главное в балете - увертюра: где еще в центре холодной осенней или зимней Москвы можно услышать отрывки из токовых песен кукушки, большой синицы и певчего дрозда!

***
Увы, только я вошел во вкус и начал понимать орнитологическую сущность искусства балета, как меня в честь нашего профессионального праздника снова принимают в мою альма матер. Но зато теперь есть что порассказать педагогам. Кстати, я слышал, что балетные не чуждаются к нам заглядывать, а некоторые даже учились в нашем институте.

Кстати, уважаемый Veteran, поздравляю Вас и Ваших коллег из больницы с нашим профессиональным праздником (ведь нас гораздо больше, чем принято думать)! И особенно членов клуба ' Большой Револьтад' (кстати, тут многие в воскресенье в связи с неким Юрием вспоминали-вспоминали это название, но так и не вспомнили).

Друзья, подскажите: если вдруг меня отчислят в следующий раз- на какой балет мне пойти?



 RE: 1 апреля
Автор: АБ (---.telegraph.spb.ru)
Дата:   01 Апр 2003 15:28

Уважаемый Орнитолог, хочу возразить Вам. По-моему балет "Сильфида" как раз наоборот очень поучительный. Вспомните, девушка, потревожившая птичье гнездо, в итоге умирает. И как! Теряет крылышки! Не кажется ли Вам, что это как раз символизирует возмездие за потревоженное гнездышко?
По поводу хищника в "Лебедином". В Мариинском театре этот хищный птиц имеет черное оперение. Рискну предположить, что создатели балета имели в виду черного ястреба, ибо о случаях нападения ястребов на лебедей мы знаем с детства, а авторы костюмов могли и не задуматься о том, что черный ястреб имеет на самом деле бурую окраску. Кстати, в версии Мариинского театра юноша убивает именно хищника, да ещё и самым садистским способом - отрывает у него крыло!

 RE: 1 апреля
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   01 Апр 2003 15:53

Уважаемый Орнитолог.
Ваше изучение балетов с орнитологической точки зрения весьма поучительно и познавательно. Большое спасибо. Советую Вам посетить парочку классических спектаклей, а именно "Спящую красавицу" и "Баядерку". Во втором очень много попугаев, какой разновидности, сказать не бурусь. Но больше всего хотелось бы узнать Ваше мнение относительно Голубой птички в "Спящей" - меня и не только меня давно мучает вопрос - что это за птица и где такие водятся, можно ли ее приручить, будет ли она тогда выделывать такие же па?

 Гастроли Римского балета
Автор: Grale (213.147.41.---)
Дата:   01 Апр 2003 16:17

Я прошу прощения, если таковая информация уже публиковалась на форуме, но по-моему, на сайте БТ раньше ее не было, а на сайте лиепа.ру я нашла следующее:

Вечера хореографии Фокина - Нижинского
Благотворительный фонд имени Мариса Лиепы представляет российско-итальянский проект - вечер балета, посвященный Михаилу Фокину и Вацлаву Нижинскому. Впервые балетная труппа TEATRO dell' OPERA на сцене Государственного Академического Большого театра России представит три шедевра из короны 'Русских сезонов' - 'Весна Священная', 'Шехеразада' и 'Игры'.

Впервые сцена Большого театра объединит две великие труппы. Эта акция - ключевая позиция в сотрудничестве России и Италии в области культуры. Проект проходит под патронажем Правительства России и Правительства Италии, при поддержке Министерства культуры России и Министерства культуры Италии.

22, 23 и 24 мая 2003 года на Новой сцене Большого театра состоится премьера этого вечера в России с участием Государственного Академического Большого Симфонического Оркестра имени П.И.Чайковского, дирижер - А.В.Титов.


Директором балетной труппы является прославленная балерина, легенда мирового балета - Карла Фраччи. В спектакле 'Шехеразада' сольные партии исполнят солисты Большого театра России, народные артисты России - Илзе Лиепа и Николай Цискаридзе.
Информация и заказ билетов: 956 76 76; 298 0569
г.Москва, ул.Ильинка, д.4, офис 229
e-mail:elena@liepa.ru

 RE:
Автор: Катерина К*** (---.cplire.ru)
Дата:   01 Апр 2003 16:50

Ну а как же вы все забыли "Умирающего Лебедя"? Вот интересно узнать, правильно ли он(а) умирает... Есть мнение, что и вообще не умирает.
А Сильфида - вовсе и не положительная девушка

 RE:
Автор: Дуня (212.48.151.---)
Дата:   01 Апр 2003 17:14

Добрый день,

Уважаемая Катерина, - пару слов об Акимове танцовщике. А именно, о том, что нынешнего худрука можно увидеть, как минимум, в роли ЗЛОГО ГЕНИЯ и Курбского (об остальном мне пока неведомо). Имеются записи. Относительно последнего могу сказать (несмотря на всю антипатию к А.Б, как к руководителю вверенной ему талантливой труппы), что он мне на удивление понравился. Согласна с уважаемой Людмилой, - именно образом. Даже рядом с Юрием Владимировым он не стушевывался. Злой Гений - меньше. Тут у меня уже "другие любимые авторы":)) - время не стоит на месте.

Кто о чем, а я никак не успокоюсь по поводу Новой сцены. Только "пережив" мнение г-на Парина, высказанное им в журнале БТ, переворачиваю страничку, и что читаю (из уст уважаемого г-на Иксанова):

"Мне кажется, очень удачным получился зрительный зал. ...Конечно, про сцену не скажешь, что она спроектирована идеально (значит, про зал можно так сказать? - Д.), хотелось бы иметь "карманы" побольше, и арьерсцену поглубже".

В связи с этим, думаю, нам необходимо вручить г-ну Иксанову билеты на новую сцену (комплект, для перемещений по залу), - на те места, что наиболее "полюбились" уже зрителям до слез. Я даже готова скинуться.

Присоединяюсь к недоумению ИНА по поводу более чем странных зеркал в фойе. Не очень понятно, хотя и мелочь по сравнению с уберегающими от зрителей от выпадения с балконов бортами выше человеческого роста:)) А может, борта тоже по нажатию кнопки опускаются, как в оркестровой яме?:)

С весельем всех,
Дуня

 RE:
Автор: Дуня (212.48.151.---)
Дата:   01 Апр 2003 17:45

Прошу прощения у уважаемой ИНА за небрежность (это все нервы по поводу зала:-))

 RE:
Автор: Михаил Александрович (---.dyn.optonline.net)
Дата:   01 Апр 2003 18:59

Приветствую всех. Без сомнения, орнитологический метод исследования, впервые предложенный и апробированный аспирантом ин-та им. Сербского у нас на форуме, имеет большое будущее для балетоведения. Думается, он имеет все шансы вытеснить господствовавший ранее ботанический метод. Взять 'Жизель'. Казалось бы, этот балет тесно связан с ботаникой и ничего общего не имеет с орнитологией. Ан нет, ботаники глубоко заблуждаются. Не ромашка и не Берта, а тушка убитой птички, которую вешает Илларион на дверь домика Жизели, первой, и гораздо более точно, предсказывает дальнейшую судьбу девушки, символизируя смерть и появление крылышек у неё самое, т.е. превращение в вилису. Интересно было бы исследовать оригинальное либретто и репетиторы: есть подозрение, что для последующего гадания использовались внутренности подарка Иллариона, от чего потом отказались из-за несценичности древнего обряда гаруспиций. Однако, согласно всем театральным законам, птица, подвешенная на дверь в первом акте, непременно должна выстрелить. Следы замысла сохранились, видимо, в парижской версии П. Бара: Илларион приносит не тушку, а охапку ромашек, бросает их к порогу и именно оттуда Жизель берет два цветочка для гадания. Легко понять тривиальную мысль 'ботанически' настроенных авторов: лесник со злым умыслом заранее принес ромашки только с четным числом лепестков.

Кстати, специально для уважаемой АБ в этот радостный день предлагаю (впервые в мире, и опять же на нашем форуме) совершенно научное решение задачки, на каком оторванном лепестке заплакала Жизель. Ответ прост: Жизель заплакала, когда сумела пересчитать оставшиеся лепестки. Принимаем модель цветка по Большой советской энциклопедии: на рис. к статье Ромашка легко пересчитать полное число лепестков - их оказывается 12. Принимаем модель балерины: идеальная Жизель должна уметь считать только до 8, чтобы после выхода из могилы не навертеть больше 'блинчиков', чем положено, и не вызвать гнева зав. труппой. Отсюда ответ: Жизель заплакала, оторвав 4-й лепесток (12-8=4). Некоторые Жизели умеют, правда, считать до 10 и начинают плакать после второго лепестка, что следует признать неканоническим.

 RE:
Автор: Катерина К*** (---.p6.col.ru)
Дата:   01 Апр 2003 22:15

И не только в парижской, Михаил Александрович, в Мариинке ведь Ганс тоже не птичку дохлую Жизели несет, а цветочки...

 RE:
Автор: Arina (---.tnc.ru)
Дата:   01 Апр 2003 22:20

Да ладно Вам про дохлятину. Сегодня, между прочим, Всемирный День Птиц (это не шутка). Орнитолг мог бы еще добавить, что в нашей Москве зарегестрировано около 200 видов птиц, 80 из которых занесены в Красную книгу. Надо и наших балетных лебедей посчитать, пока еще целы и невредимы.

 RE:
Автор: Михаил Александрович (---.dyn.optonline.net)
Дата:   01 Апр 2003 22:50

Катерина, букетик Ганса часто встречается, но я про другое. Я про ОХАПКУ ромашек, ИЗ КОТОРОЙ берутся цветы для гадания - такое помню только в предыдущей парижской версии. То есть мысль была о связи подарка с гаданием - по ромашке ли или внутренностям рябчика:).

Пару слов в защиту Килиана. Мне кажется, Symphony in D была "гвоздем" вечера - при том, что очень люблю и "Концерт", и Ратманского. В музыке использованы три части симфонии "Часы" и одна часть симф. "Охота" (обе ре мажор). Возможно, зрители недооценили роль названий - там балеринки охотятся за партнером, например, и вообще все очень смешно и сценично. К тому же, говорят, киномеханик был менее опытен, чем обычно. О балете можно прочесть в книге "Азбука балета" (пер. с итальянского).

 RE:
Автор: Катерина К*** (---.p6.col.ru)
Дата:   01 Апр 2003 22:57

Килиан в защите не нуждается, он нам всем очень понравился :-)))
Вот-вот пройдет 1-е апреля. Даже жаль, так все на форумах интересно :-)))

 Хищник в ЛО
Автор: АБ (---.adsl.wplus.ru)
Дата:   01 Апр 2003 23:48

Приношу извинения за ошибку. Я, конечно, имела в виду не ястреба, а черного коршуна. Именно коршун имеет привычку нападать на лебедей.
"Бьется лебедь средь зыбей, коршун носится над ней..." и т.д.
Ещё раз прошу прощения.

 RE:
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   02 Апр 2003 00:28

В Москве наконец опять появился Balanchine ...русский (?!) ресторан в отеле Рэдиссон Славянская. И это не первоапрельская шутка.

 Re:Клуб "Револьтад"
Автор: Veteran (---.rmt.ru)
Дата:   02 Апр 2003 10:35

Здравствуйте, дорогие поклонники хореографического искусства, члены общества "Друзья Большого балета" (ДББ)! Пишет вам старый Ветеран больницы им. Кащенко. Хочу рассказать о работе членов клуба "Револьтад" при ПКБ ?1, а также ознакомить вас с публикациями в газете "Канатчикова дача". Но обо всём по порядку.
Лежим мы в ПКБ той же компанией - все хроники, но все любим балет и сходим с ума по своему. Про женское отделение писать не буду - у них теперь там свой клуб есть -то ли "Стойло Пегаса", то ли "Пойло Мидаса".....аа, вот, Шлоссарек подсказывает: "Кайло Ферхада" называется. В клубе всё очень серьёзно. Они даже конфренции проводят. Помню тему последней- "М.Т. Семенова и Г.С. Уланова - современницы Н.М. Цискаридзе". У них теперь свои компьютеры есть, и они на все форумы (включая "клакодром") напрямую пишут. И все такие многоликие, и все под разными именами. Даже на танцы в наш клуб перестали ходить.
У нас тоже каждый занят делом. У меня лично -весеннее обострение маниакально-депрессивного психоза, поэтому стал чаще появляться. Тихий Митя-эпилептик теперь сидит в отдельной палате и беседует сам с собой на разные балетные темы. Правда, каждое второе слово - "кошмар". Недавно поведал нам о посещении Лакоттом Ваганьковского училища (шутку Майи- в массы). Ему, кстати, стало получше ( клянусь вечным пером Соколова-Каминского!). Депрессивный Марик, посмотрев по ТВ отрывок из" Бахти", впал в ступор и уже третью неделю сидит в позе лотоса, постоянно бормоча что-то вроде:
"Фарух, ты сколько не пыхти
Как Донн, не станцевать "Бахти".
Ну, а наши умники из четвёртой палаты Васька, Колька и Петька, что от армии косят, начитавшись сайта МТ и журнала "Балет", тоже возомнили себя специалистами. Напридумывали себе прозвищ, как у серьёзных людей и обсуждают подолгу какую-то ерунду. Секцию свою назвали "На понтах - пуантах".
Михаила Борисовича, зав. отделением нашим, за глаза окрестили "Bad- because of Bolshoi", а после очередной инъекции сульфазина грозятся сбрить ему усы. Васька у нас теперь "Covent Garden crazy", Петька - "Dummkopf der Danish ballet", а Колька вообще почему-то "Тронутый Тарандой". Десять дней базарили о том, как вышивал Горский: гладью или крестом. Неделю спорили, какая клетка должна быть на юбке Джеймса, а какая на пледе. А сейчас третью неделю обсуждают, каким концом веретена укололась Аврора. И очень надутые ходят, как индюки, на понтах. А Петька больше всех выпендривается. Подходит тут ко мне и спрашивает: "Кто там с бриллиантом на берете пейзанку чахлую дурит?". Совсем ожизелил.
Ну, а толстый Шлосссарек отслеживает историю создания "ЛО". Известно, что в МТ решили восстановить первоначальную версию Рейзингера, и для этого балетмейcтер Завихреев и зав.лит. Клавдий Мудрозвон уже съездили в Мюнхен, где полазили по архивам Оперы и местной психбольницы. В результате были расшифрованы уникальные записи Петипа и Рейзингера, которые помогли восстановить первоначальный замысел П.И. Чайковского. Завихреев доказал, что Зигфрид - это Людвиг Баварский, Одетта - принцесса Елизавета, Злой Гений - психиатр фон Гудден, а Одиллия - близкий друг принца Рихард Вагнер. Шлоссарек говорит, что расшифровка записей в мюнхенской клинике открыла целый ряд новых, ранее неизвестных деталей постановки. Так, вследствие того, что первый исполнитель роли принца был слишком стар, то он выезжал на сцену верхом на шуте. Восстановлено па-де-труа с чёрным и белым лебедем. Но самые большие открытия поджидали реставраторов позже. Выяснилось, что безумный принц мечтал о благосостоянии своего народа. Уже будучи больным, Людвиг построил на берегу лебединого озера (вниманию орнитологов!!!) страусиную ферму с целью обеспечения дешёвым мясом окрестных селян. Schwannsee было им переименовано в Straussee. И точно, на старых фото и набросках костюмов отчётливо видно, что все чёрные лебеди - это страусы. Более того, расшифровано одно из основных движений их танца - rond de jambe et la tete sous la terre (т.е. голову в песок). Оказалось также, что помощником пастуха на ферме был маленький Леви, впоследствии получивший прозище "Страус". Позже в США это стало его фамилией. В настоящее время руководство МТ ведёт переговоры с фирмой "Levi Strauss & Co" о финансировании полной реконструкции балета. Согласно контракту, все артисты МТ в течение 7 лет будут обязаны танцевать только в джинсах данной фирмы. Самым сложным пунктом переговоров является вопрос об изменении названия балета в "Страусиное озеро". Пока стороны не пришли к единому мнению (подробнее смотри материал Юлии Яковлевой "Кому мешают страусиные яйца?") в нашей газете (перепечатка из "Ъ").
Кстати, о газете. Вот итоги ежегодного конкурса газеты "Канатчикова дача" на лучшие публикации прошедшего года.
Приз за самый бессмысленный заголовок :"Русских оставили на второй год"- Фурия Якобы (ох,не знает толком Фу кто и когда был признан лучшим танцовщиком Европы).
Приз за поддержку творческого наследия М.Фокина:"Поднять покойничка!" - Раиса Обрыдлова (ну и как лучшему гельминтологу среди критиков).
Приз за лучший материал в рубрике "Кухня народного артиста" - статья "Как я искал спонсора на Тверской"-Ариадна Мочалкина.
Спецприз газеты за лучшее освещение гастролей зарубежных исполнителей - "Я оттрендела "Жизель" -Ю-Ля-Ля, Ю. Корея.
Два приза за лучшее интервью получил наш завклубом ПКБ и оба- за беседы с французским хореографом Мишелем Гранпа:
1. "Я переспал с Нуриевым как друг, товарищ и брат"
2. "Горемыкин ум" - новый материал о постановке балета "Горе от ума" в БТ. В основе - новая трактовка комедии Грибоедова: Софья и Лиза - лесбиянки, Молчалин влюблён в Чацкого, а у того роман с княгиней Тугоуховской. Опять коррида, toujours l'amour, и танцы со стулом.
Поощрительных премий удостоены материалы:
1. "Операция "Гром и грохот" (о новых моделях балетной обуви зарубежной фирмы" Г") и статья "Пищулина выбирает" Г"
2. "В кривом зеркале со сколиозом, лордозом, кифозом, поллинозом и отосклерозом" (заметки врача о новой сцене БТ) и статья "Иксаноз на новой сцене" (болезнь XXI века).
3. 79 последних материалов об Искусиде Окорочковой (средства на данные премии предоставлены английским спонсором).
Ну, вот это основные новости клуба "Револьтад" при ПКБ ?1 им. Алексеева (бывш. Кащенко).
Всем друзьям из ДББ
Наш привет из ПКБ!

 Re:Клуб "Револьтад"
Автор: Прохожий (---.comex.ru)
Дата:   02 Апр 2003 11:16

Браво!!!

 Кеннет Грев
Автор: Ада (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   02 Апр 2003 14:22

25 марта ходила на 'Дон Кихота' с великолепным Кеннетом Гревом. И тут, перечитывая книгу Отиса Стюарта 'Рудольф Нуреев (Вечное движение)', наткнулась на несколько слов о нем. Грев, по-видимому, сразу показал себя с хорошей стороны. Нуреев это заметил, но, к сожалению, его не поддержали. Это сезон 1988-1989г. Из книги: 'Рудольф твердо намеревался выдвинуть своего протеже, Кеннета Грева, поразительно красивого молодого датского танцовщика из кордебалета 'Американ балле тиэтр', на звание 'этуали' 'Гранд -опера'. Сама эта идея стала явным нарушением исторически сложившейся иерархии театра, но Нуриев твердо стоял на своем. - Вы можете представить себе, какую бурю это вызвало, - вспоминает балерина Элизабет Платель. Нуриев настолько обиделся на ее отказ танцевать с Гревом, что на одном из приемов швырнул ей в лицо стакан вина и целый год с ней не разговаривал. Патрик Дюпон до сих пор вспоминает события того времени: - Люди годами ждут пока им дадут роль, и тут неожиданно для всех появляется какой-то мальчик из кордебалета и сразу получает роль принца в 'Лебедином озере'. Это возможно лишь в том случае, если артист гениален, но о Кеннете, к сожалению, этого сказать нельзя. Администрация театра в конце концов просто запретила подобный шаг, но Рудольф буквально разъярился. Он считал себя хозяином в театре, и вдруг оказалось, что это не так. Мне кажется даже, что в конце концов всем вокруг стало жалко бедного Кеннета: он так перепугался, что не мог ни дышать, ни говорить, ни танцевать; он и на сцену выходил с дрожью в коленях.' Inga писал(а):
>
> Продолжение "Балет 90"

 1 апреля
Автор: Михаил Александрович (---.dyn.optonline.net)
Дата:   02 Апр 2003 20:00

Хочется отметить международный размах празднования Дня смеха форумчанами. Рассказывают, что балето-саны Страны восходящего солнца с энтузиазмом восприняли встречу в Бахрушинке, приуроченную к наступлению 1 апреля на Дальнем Востоке. Реферат из ин-та Сербского вызвал возбуждение в обеих столицах и повышенный спрос на гадких утят в БТ. Выступление Ветерана пришлось уже на завершение этого праздничного дня на калифорнийском побережье. Говорят, Белый Дом высоко оценил вклад клуба 'Револьтад' в поддержание высокого духа населения в условиях военного времени и даже выделил деньги Библиотеке Конгресса для подписки на газету 'Канатчикова дача'. Смейтесь с нами, смейтесь над собой, смейтесь весь год.

 Бенуа де ла данс
Автор: marex (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   03 Апр 2003 11:19

В Коммерсанте написали, что среди номинантов Мария Аллаш и Юрий Белоголовцев за "Легенду о любви".

 RE: Бенуа де ла данс
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   03 Апр 2003 15:03

Здравствуйте уважаемые.
Передаю от любезной Леночки составы на Бенуа:
Александра Ферри-Театр Ла Сакала

Мария Аллаш
Дмитрий Белоголовцев-Большой театр России

Люсия Лакарра
Сириль Пьер
Лиза-Мари Куллум
Лукаш Савицкий-Баварский Государственный Балет

Октавио Стэнли-Бежар Балет-Лозанна

Софиан Сильве
Раафаэль Кумес-Марке-Национальный Балет Нидерландов

Айсем Сюналь
Прииф Крипсон
Вим Ванлессен-Королевский Балет Фландрии

Кся Хай Йинг
Фу Льянг-Сингапурский Театр Танца

Хесус Пастор-Адвенчерс ин Моушн Пикчерс

Елизабет Родригес
Леандро Толоса-Контемпорарио-Балет театра Сан-Марин

Нет ли у кого известий о составах на Ручей.
Всего всем доброго.

 RE: Бенуа де ла данс
Автор: Михаил Александрович (---.dyn.optonline.net)
Дата:   03 Апр 2003 16:37

Всем привет. Что-то не понял про Ферри на Бенуа. Премию эту ей уже присуждали в 2000, а по номинации "за жизнь в балете" вроде рановато. Может, она не явилась в свое время за призом (как Малахов) и ее ожидают на концерте?

Наличие в списке турчанки Сюналь и эстонца Крипсона из фламандского балета может означать, что Роберт Денверс, директор КБФ и муж Сюналь, входит в жюри.

Желаю победы Аллаш и Белоголовцеву, хотя не вполне ясно, насколько значима теперь эта премия. Разве что внутри БТ.

 Dansing Times
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   03 Апр 2003 17:42

В апрельском номере Dancing Times опубликован большой материал о Мариинском фестивале:
http://www.dancing-times.co.uk/dancingtimes200304-01.html

 RE: Dancing Times и др.
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.NIK.macomnet.net)
Дата:   04 Апр 2003 16:41

Несколько вечеров, начиная с субботы, в Ковент Гардене будут давать 'тройник' памяти Рудольфа Нуреева с участием Сильви Гиллем. В 'Гардиан' опубликован материал, в котором Гиллем рассказывает о Нурееве. Очень любопытны пассажи о нем, как о партнере, о столкновении их характеров: И что самое главное, публикация - интересный портрет самой Гиллем.
См: http://www.guardian.co.uk/arts/features/story/0,11710,928388,00.html

Забавная заметка появилась вчера на одном из зарубежных новостных сайтов. Парижская опера пошла войной на газету Le Monde. Дело в том, что престижное французское издание в последнее время помещает нелестные статьи о ее постановках. В ответ Опера объявила о своем отказе размещать в газете платные объявления, ехидно аргументируя это тем, что 'было бы негуманно по отношению к публике помещать платные объявления о спектаклях, которые газета так яростно критикует'. В то же время, администрация Опера утверждает, что обзоры Le Monde противоречат реакции публики, которая поддерживает политику театра. Так, в сезоне 2002-2003 уровень продажи билетов в Пале Гарнье составил 98%, а в Опера Бастий - 93%.

По-своему забавной мне показалась и статья в Dancing Times о Фестивале Мариинский. Некая Мэри Кларк написала по сути путевые заметки о своем вояже в Петербург, в которых балетная часть годится разве что для детского журнала 'Мурзилка'. Очень было 'интересно' узнать, что они размещались в отеле Англетер, куда группу возили перед спектаклями, в каких ресторанах они ели. Гарниром ко всему этому были поданы скупые и чрезвычайно тривиальные оценки 'Баядерки' и 'Жизели' с набившими оскомину сравнениями типа ' он (Цискаридзе - И.Н.А.) обладает мягкостью пантеры' и т.п. Боже упаси, не оспариваю никоим образом это утверждение, но такая истертая метафора, на мой взгляд, не уровня серьезного журнала. Единственное объяснение, которое я нахожу такой легковесной статье, это ее откровенно рекламно-туристический характер в пользу некой Ultimate Travel Cjmpany.

 Вопрос к знатокам
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   04 Апр 2003 19:21

Может быть кто-нибудь знает какого числа (в июне-июле) заканчивается этот сезон в Большом театре?
Какого числа планируют открыть следующий сезон в БТ?
Будет ли БТ в сентябре на гастролях или труппа танцует в БТ?
Мне это очень важно знать, чтобы согласовать график визитов зарубежных гостей, посещающих Большой театр.

Спасибо

 RE: Вопрос к знатокам
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   04 Апр 2003 19:39

""Балетный Бенуа" возвращается в Большой "
http://www.itar-tass.com/different/pressconf/russian/pressconf/256743.html

 Леа в Мариинке
Автор: Михаил Александрович (---.dyn.optonline.net)
Дата:   05 Апр 2003 01:43

Не дождавшись откликов питерских коллег на 'Лею', нашел статью Юлии Яковлевой на сайте 'Коммерсанта' (в кои веки доступен материал о балете) - http://www.kommersant.ru/archive/archive-material.html?docId=375173. На всякий случай перепечатываю, чтобы сохранить в анналах: на моей памяти Ю.Я. впервые выглядит вдохновленной московским спектаклем.

'Коммерсант' от 5 апреля 2003
УЖАС В МАРИИНКЕ
Алексей Ратманский представил 'Леа'

В рамках "Золотой маски" в Мариинском театре показали балет "Леа" московского Театра танца Фадеечева / Ананиашвили. В номинации "Балет" завязалась нестандартная интрига: хореограф "Леа" Алексей Ратманский вступил в состязание с самим собой как автором "Золушки" Мариинского театра, тоже претендующей на звание лучшего спектакля. Комментирует ЮЛИЯ ЯКОВЛЕВА.

В один вечер с конкурсной "Леа" давали "Прелести маньеризма" на музыку Куперена - с этого балета шесть лет назад началась слава Ратманского-хореографа. "Прелести маньеризма" ставил обаятельный человек, очень хороший танцовщик и почти никому не известный хореограф, до этого сочинявший большей частью для себя и жены, так что заказчица "Прелестей" Нина Ананиашвили в общем-то довольно сильно рисковала. "Леа" же поставил любимец критиков и балетных артистов, самый востребованный на сегодня русский балетмейстер, звезда и мастер, которого рвут Мариинка, Большой и датский Королевский балет. Так что вечер, показанный Театром танца, вполне подпадал под жанр творческого портрета. Соседство с "Леа" позволило иначе оценить "Прелести маньеризма", а они, в свою очередь, выглядели занятным комментарием к "Леа". Трудно поверить, что в 1997-м "Прелести маньеризма" казались милым пустячком, подкованной блохой; прямо поражаешься, как же запудрили мозги критикам ломаки-кавалеры и куколки-балетницы, сочиненные Ратманским. Под жужжащую музыку Куперена четверо танцовщиков топорщат пальчики, жеманно оттопыривают локти, прелестно лепечут соло и брызгами рассыпают туры и антраша. С истинно балетной широтой взглядов на всякие сложные вопросы стилей и истории искусств Ратманский сослался на маньеризм, хотя если его пластика и напоминает что-то из других искусств, то скорее мирискусника Сомова. Но только сейчас вдруг стало ясно, что все эти пальчики, позочки, локотки, порхающие улыбки и рассыпчатые танцы - подсластитель, придуманный для лукавого отвода глаз. А на самом деле всем заправляют очень жесткий бескомпромиссный ум, железная композиционная воля, танковый ход логики и твердая рука. Кулак-человек, короче. Какие уж тут шуточки.

И уж совсем все понятно с хореографом после "Леа" - мелодраматической истории одной неудавшейся еврейской свадьбы. Там, напомню вкратце, папаши сговаривают детей; но отец жениха умирает, а отец невесты нарушает договор, проча дочку за богатого юношу; но дети тем временем полюбили друг друга, и безутешный жених-сирота пытается каббалой вернуть возлюбленную; но умирает, не справившись с управлением магическими силами, которые сам и вызвал; его душа вселяется в девушку на свадьбе, брак расстраивается, бесноватую тащат к цадику Азриэлю, тот изгоняет чужую душу; но девушка умирает, зато за гробом соединяется с истинным женихом-возлюбленным. И это, повторю, только краткий обзор событий. Каким-то непостижимым образом композитор Леонард Бернстайн запихнул это в одноактный балет. Можно себе представить, как худо придется любому, кто возьмется это поставить.

Но Алексея Ратманского явно не интересует мелодрама. Он ставит, не упустив ни пункта. Но к чему эти подробности про договаривающихся отцов? Не надо вести несчастную Леа к цадику Азриэлю! Текст балета в этих эпизодах вял и безжизнен. Для истории Ратманскому вполне достаточно темной стены с витражами, нарисованной на заднике Михаилом Махарадзе, жутковатого света и бедного юноши Ханана с каббалической книжкой в руке. Весь балет, по сути, держится на двух сценах: этом самом неудавшемся заклинании и неудавшейся свадьбе, когда доселе покорная молчунья невеста вдруг мужским голосом начинает жаловаться и изрыгать проклятия миру (в балете они олицетворяются порывистыми двойными assembles и размашистыми жете Нины Ананиашвили, бог весть откуда собирающей силы на эти чисто мужские трюки в конце второго балета за вечер, проведенного ею в главной роли).

Кажется, будто весь балет - только ради этих двух сцен. Ведь это в самом деле жуть нечеловеческая. Сосредоточенный Ханан читает книгу и выписывает в воздухе заклинания, а за ним наблюдает, заглядывает через плечо, слушает приказы, серым сквозняком носится по сцене кордебалет мужиков с голыми торсами, перевитыми веревкой. Как и положено кордебалету, синхронно и размеренно составляет вокруг солиста Ханана очень изобретательные группы. И только один танцовщик постоянно отпадает, выделывая свое: как убивает неправильно написанная буква в заклинании, так вся драма закручивается из-за нарушенного слова. И вдруг ты понимаешь, что объяснение этим удачным сценам самое простое: только они и взволновали и ужаснули чисто по-человечески Ратманского, когда он читал либретто. Ужаснули, как только могут ужаснуть хореографа, чьи балеты всегда залиты ровным ясным светом разума и подчинены просматриваемой насквозь логике. Взволновали, как только могут взволновать хореографа, всегда с удовольствием и ласковой иронией переставляющего канонические фразы и па, хореографа-каламбуриста, пересмешника, пародиста. Его "Леа", собственно, и есть история про то, как каламбуры, уморительные в "Прелестях маньеризма", умеют сеять несчастье и смерть. И ты понимаешь, что "Леа" вызвана настолько легчайшим, прямо интимно-лирическим человеческим импульсом, что крайне странно будет, если его накроют Национальной. Театральной. Премией. Золотая. Маска. Хотя Нина Ананиашвили здесь и вправду крайне хороша.

 RE: Леа в Мариинке
Автор: Lia (213.171.63.---)
Дата:   05 Апр 2003 22:25

Dear Michail Aleksandrovich
Thank you so much for this article, I read it this morning and was so pleasantly impressed that immediately called Alexei on his mobile phone (he was going to the theater) and read the article to him.
I hope you are having a good time with your grandson.
Best regards
Lia Fisenko








 АБТ по каналу Культура
Автор: Olga (62.118.227.---)
Дата:   06 Апр 2003 14:51

Сегодня 6 апреля по каналу Культура в 16.20 - Американский театр балета-
в программе Дж.Кент, А.Мак-Кероу и другие, а также
Владимир Малахов - Ремансо (Начо Дуато).
Может быть кто-то уже упоминал об этой передаче, но я только что узнала и решила поделиться.

 "Концерт" Дж.Роббинса
Автор: Михаил Александрович (---.dyn.optonline.net)
Дата:   06 Апр 2003 17:02

Всем привет. К пожеланию Катерины*** узнать больше о 'Концерте' Роббинса. Вот извлечение с его сайта - сведения о музыке, имена персонажей и нечто вроде краткого содержания, по сути совпавшего с тем, что написала Катерина.

Premiere: March 6, 1956, City Center of Music and Drama, New York

Music: CHOPIN; Polonaise in A Major (op. 40, no. 1); Berceuse (op. 57); Prelude (op. 28, no. 18); Prelude (op. 28, no. 16); Waltz in E-Minor (posthumous, op. 15); Prelude (op. 28, no. 7); Mazurka in G Major (posthumous); Prelude (op. 28, no. 4); Ballade (op. 47, no. 3). Orchestrated by Hershy Kay.

Casting requirements: 21 Dancers: Ballerina, Husband, Wife, Angry Girl, Shy Boy, 1st Boy, 2 Girls, Usher, Last boy

Note: One of the pleasures of attending a concert is the freedom to lose oneself in listening to the music. Quite often, unconsciously, mental pictures and images form, and the patterns and paths of these reveries are influenced by the music itself, or its program motes, or by the personal dreams, problems and fantasies of the listener. Chopin's music in particular has been subject to fanciful "program" names such as the Butterfly Etude, the Minute Waltz, the Raindrop Prelude, etc.

 RE:
Автор: Inga (---.dial-up.cnt.ru)
Дата:   06 Апр 2003 19:05

По поводу программы Variety&Virtuosity (про АБТ). Главное впечатление - много ярких артистов и все очень разные. Это разнообразие во многом объясняется тем, что состав труппы интернационален, и разные звезды представляют разные национальные школы, но в любом случае это хорошо, потому что звезда и должна выглядеть штучным товаром.
Очень понравилась Сьюзен Джефф в Черном лебеде - гармоничные грациозные движения (она с Колпаковой занималась?) и жизнерадостный напор. 'Падающие листья' вызывали мысли о скульптурах в мокром от дождя саду. Джули Кент в Cruel World была трогательна. 'Ремансо' с Малаховым впечатлило - я не поняла замысел автора, но романтическое настроение передавалось. Алессандра Ферри и Хулио Бокка в 'Ромео и Джульетте' - просто чудо! На сцене была настоящая искренняя любовь. В па де де из 'Дон Кихота' понравился резвый Корелла. Финальный Violin concerto по постановке выглядел не то чтобы ярко, но крепко и профессионально.
Разнообразию репертуара можно только завидовать. Когда на свете существует такое количество хороших и разных балетов, так грустно смотреть в наших концертах один и тот же набор из десятка заезженных насмерть па де де:
Кто-нибудь знает, Колпакова еще работает в АБТ? И как дела у Вероники Парт - говорят, она не заявлена ни в одной роли на нынешний сезон в Мете, не ушла ли она из театра?

 RE:
Автор: Людмила З (---.217.elnet.msk.ru)
Дата:   06 Апр 2003 21:56

На сайте журнала "Балет" опубликован 3-номер газеты "Линия". В номере о призе "Душа танца", о постановке Баланчина в Перми, о балетах "Тюряга" и "Пикник", о фестивале балета в Йошкар-Оле, гастролях бразильских исполнителей капоэра, выступлении Ледовской в "Шопениане", балете "Мадам Лионели", премьера, которого пройдет в Пертербурге в апреле.

 RE:
Автор: Anna (---.59.100.78.Dial1.Weehawken1.Level3.net)
Дата:   06 Апр 2003 22:26

Инга, Колпакова все ещё работает в АБТ, в частности с Ириной Дворовенко (Джаффе ушла на пенсию год тому назад).

Вероника Парт танцевала два Адажио в 'Symphony in C' во время осеннего сезона -- оба раза плохо, и была не в форме. Она солистка, а не principal, поэтому нет ничего удивительного в том, что она не танцует первые партии в Мете (это не значит, что она не будет танцевать в принципе).

 RE:
Автор: Лена (80.250.227.---)
Дата:   07 Апр 2003 15:45

Здравствуйте!
Хочу поделится впечатлениями от вчерашнего ДК. НА форуме и не только часто звучит справедливая критика репертуара нашего любимого театра, мол ,сколько можно одно и то же...Но раз в сезон ( а иногда и чаще) происходит чудо, когда знакомый до последней ноты спектакль преображается, проходит с какой-то мощью , на одном дыхании. На мой взгляд, вчерашний ДК - такого порядка.
Для меня Надежда Грачева - самая лучшая драматическая балерина Большого. В роли Китри я ее не могла представить. Г.Степаненко и Н.Ананиашвили создали образ резвой шалуньи, капризной милой девчонки, с привычным амплуа Надежды это как-то мало согласовалось. Первые две минуты на сцене прошли даже как-то напряженно, как-будто все присматривались друг к другу, "растанцовывались". А потом все как-то пошло набирать скорость и силу.Очень необычная Китри ,нежная и романтичная, юная и темпераментная ,движения - не возможно глаз оторвать!!!, без резкости, но отточенные. Великоленый Андрей Уваров ,(первый прыжок на сцену был такой высоты , что зал ухнул,поддержки все с такой легкостью), сразу видна их станцованность как пары. Только после диагонали прыжков не удержался на колене , кажется, очень расстроился, и кланялся немного виновато, хотя его вызывали дважды и не только стараниями клаки.
Кстати , последние вчера вели себя крайне бурно, аплодировали всем и поддержали аплодисментами наши крики "Браво, Маша!" после выступления Александровой (уличная танцовщица).
Вообще, на сцене все были в "ударе", очень весело разыгрывали пантомимный сцены,, хотелось следить за каждым участником, да ведь невозможно, вся надежда на запись спектакля ( которая велась). Петухов, казалось,настолько сжился со своей ролью, что непонятно , как он из нее потом выходит. Приходится прерваться,юное поколение требует внимания.

 RE:ДК
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.NIK.macomnet.net)
Дата:   07 Апр 2003 17:12

Действительно, ДК - по-настоящему яркий спектакль, в прямом и переносном смысле. Вчерашний - не исключение, хотя такого настроения, как после пары Ананиашвили-Уваров, у меня не создалось. Андрей был, как всегда в этой роли, великолепен. Даже несвойственный ему срыв, на который указала уважаемая Лена, не испортил впечатления. Я бы даже сказала, что он был самым естественным, самым безыскусным (в хорошем смысле) среди исполнителей, не считая, пожалуй, Петухова (но это тоже абсолютно беспроигрышный вариант). У его Базиля появились какие-то новые штрихи, а прыжки были просто феерические. Он явно получал удовольствие от пребывания на сцене. Надежду Грачеву тоже никогда в этой роли не видела и плохо представляла себе, насколько она будет органична. Не могу сказать, что она на все 100% развеяла мои сомнения. Танцевала она, конечно, с настоящим балеринским шиком. Держала позы, продемонстрировав прекрасный баланс. Показала высокие прыжки, была легка в поддержках. Бросились в глаза несколько очень красивых нюансов, которыми она расцветила хореографию своей партии. В то же время 100-процентным попаданием я считаю только вариацию в сцене дриад и адажио в пдд. В бытовых сценах Грачева выглядела довольно искусственной, а ее кокетство - наигранно простодушным. Не очень я поняла, почему она танцевала в 1 акте вариацию с кастаньетами без кастаньет, вариацию в пдд без привычного веера. Кроме того, в выходной вариации не ударяла веером по полу, а как-то безыдейно рассекала им воздух. Ни в коем случае не хочу утверждать, что это мне испортило удовольствие - все равно общее впечатление осталось радостным, но уже не получается такое не замечать. Публика, особенно та ее небольшая часть, которая называет себя профессиональными зрителями, принимала Грачеву с огромным энтузиазмом, чего я,честно говоря, раньше не замечала. Букеты были невообразимой величины.
Что касается остальных исполнителей, то все было как всегда - в основном в хорошем смысле слова. Маша Александрова отчеканила уличную, но тореадор (Моисеев) ее явно не увлекал, поэтому падения в его объятия выглядели несколько формально. Малхасьянц была, как всегда, чрезмерна - бросала руки так безжизненно, как если бы в таборе происходила трагедия вселенского масштаба. Конечно, номер на советскую музыку (всегда путаю, где Соловьев-Седой, а где Желобинский) когда-то, видимо, предполагал идеологический подтекст о тяжелый судьбе простых испанских цыган. Но как-то такие страдания выламываются из контекста балета. Вообще говоря, в нашей постановке этой самой псевдо- испанщины и цыганщины на мой вкус многовато. Тем более что сцена в таверне у нас идет перед цыганским табором, а не после дриад, как в других постановках.

 RE: Бежар в Москве!
Автор: Владимир (---.212-1-72.ukrpack.net)
Дата:   07 Апр 2003 17:42

Здравствуйте все!
Поделитесь впечатлениями??!!!
Владимир

 RE: Бежар в Москве!
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   08 Апр 2003 15:36

Приветствую всех!
Вчера в 'России' на бежаровском произведении 'Мать Тереза и дети мира' было довольно много народа, хотя знакомых лиц я почти не видела, исключая журналистский корпус балетных критиков. Об этом коллективе - 'Компания М' говорят, как о лучшем выпуске Лозанской школы. Вполне возможно - все ребятки неплохие, хотя в таком танце даже видимые огрехи смотрятся вполне естественно и не бросаются в глаза, как в классике, потому им и танцевать легче. Некоторые номера очень акробатичны и требуют соответствующей физической подготовки. Впечатляет, например, когда, девочка, стоя на стуле, забрасывает ногу за ухо на 200 градусов, а потом ее еще и сгибает, и вертит в разные стороны. Больше всего мне понравились два танцовщика - оба темнокожие, с природной животной пластикой, свойственной этим нациям. Один был, по видимости, бразильцем - он очень медленно выделывал трюк, а ля Волочкова - нога на 6 o'clock, обнял ее ручкой, а другой прикрывал 'позевывающий' рот - наша 'Гордость' просто отдыхает! Другой не только потрясающе прыгал, но еще и пел с колоратурными переходами барочное произведение 17 века под клавесин. Клавесин был, разумеется, 'фанерный', но голос - живой. И оба прыгали умопомрачительно!
Что касается пения, то в эту труппу, вероятно, принимают, не только исходя из хореографических данных, но и вокальных - в финале артисты все вместе, после омовения водой из тазиков (они ее просто вылили на себя), хором, с разложением по голосам исполнили 'Алилую'.
Действие само по себе - видимо, некая философская притча о жизни и деятельности матери Терезы, которую исполнила Марсия Хайде. Вероятно, только подобное сценическое решение - микст из современной хореографии, пения, и плакатной декламации позволяет выходить на сцену артистке балета на пенсии, имеющей 50-й размер. Выглядела она, впрочем, очень достойно, и большую часть времени (вместе с мытьем полов, 'варкой каши' и ползанием по сцене) говорила, обращаясь к детям разных наций (их изображали все артисты) и к залу. Беда в том, что говорила много, и по-французски, а организаторы не удосужились даже программки сделать с объяснением происходящего или хотя бы переводом речей. Можно было только догадываться по отдельным словам, что речь идет о Боге, о любви, о войне и медицине. Марсия Хайде, как мать Тереза, 'ухаживала' за детьми, 'кормила' их, учила их (был небольшой экзерсис как бы у палки - для этого Марсия выучила по-русски 'раз', 'два', 'три', 'четыре', 'пожалуйста' и 'станок').
Из-за отсутствия программок, никто так и не узнал имен танцовщиков, думаю, что не все в зале даже знали, кто исполняет заглавную роль. Музыка, которая также была разнообразной смесью - хип-хопа и Бетховена, арабско-иудейских напевов и современных ритмов, медитативного бормотания и оперной арии, задавала ритм происходящему.
Было несколько неплохих номеров, правда, от Бежара в них осталось все-таки немного. Один напомнил мне сцену со стульями из 'Пиковой дамы' (после трактата АБ на форуме МТ на это обращаешь особое внимание) - также замедленно выходили мальчики на сцену, неся стулья, а потом в парах с девочками на пуантах выделывали всякие 'кренделя' типа тех, что я описала выше. И мальчики и девочки потрясающе сохраняют равновесие, медленно принимая сложные позы. В то же время я вспомнила питерцев, которые раскритиковали 'Пиковую' за позу Германна 'на 3 точки'. У Бежара на 3 точках стоят все, и на 4 тоже, поворачиваясь попой к залу. А еще они там моют периодически пол белоснежными майками, снятыми с тела. Я подумала, что надо было бы их не в 'Россию' приглашать, а в БТ - оттерли бы сцену хорошенько.
В качестве декорации была высокая лестница, а медленный уход артистов по ней в финале, под звуки медитативного речитатива, напомнил мне о лестнице, спускающейся к Гангу, где совершают омовения индусы и в котором развевают пепел усопших и сожженных на погребальном костре. Но это только мои аллюзии, не знаю, верные ли, ведь кроме названия балета у зрителей не было никакой информации. Мне кажется, для того, чтобы создавать пафосное произведение (именно в оригинальном, хорошем смысле этого слова), нужно его сопровождать чем-то, что поможет понимаю идеи автора. Представляя балет об исторической персоне, нужно было хотя бы дать зрителям информацию об этой персоне, я уверена, что многие может быть и слышали о матери Терезе, но вряд ли смогли бы внятно рассказать, чем она так знаменита.
Несмотря на эту организационную недоработку (а я думаю, что сама труппа в этом не виновата), я получила удовольствие от действия и от энтузиазма исполнителей.

PS. В сегодняшней 'Газете' интервью с Марсией Хайде.

 RE: Бенуа
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   08 Апр 2003 16:00

Уточнения по Бенуа
Жюри:
Юрий Григорович - председатель жюри, президент международного Союза деятелей хореографии (Россия), Надя Веселова-Тенсер - художественный руководитель Канадского балетного театра (Канада), Го Су Ким - художественный руководитель Сингапурского театра танца (Сингапур), Роберт Денверс - художественный руководитель Королевского балета Фландрии (Бельгия), Марина Кондратьева - балетмейстер-репетитор Большого театра (Россия), Бриджитт Лефевр - директор балета Парижской оперы (Франция), Иван Лишка - художественный руководитель Баварского государственного балета (Германия), Микко Ниссинен - художественный руководитель Бостонского балета (США), Виктор Уйате - директор Мадридского городского балета (Испания).

Номинация 'Лучшая работа хореографа':
Дэвид Доусон - 'Серое пространство' (Голландский национальный балет),
Джакопо Годани - за балет 'После мрака' на музыку Шенберга (Баварский государственный балет),
Эдуар Лок - за балет AndreAunia на музыку Ланга (Парижская национальная опера),
Маурисио Вайнрот - за балет 'Далекий свет' на музыку Вакса (Королевский балет Фландрии),
Кристофер Уэлдон - за балет 'Карусель' на музыку Роджерса и Хамерстайна (Нью-Йорк Сити балле).

Номинация 'Лучшая роль балерины':
Мария Аллаш - за партию Мехмене Бану в балете 'Легенда о любви' на музыку Меликова для Большого театра России,
Джоанна Берман - за партию в балете 'Танцы на вечеринке' на музыку Шопена для Сан-Франциско балета,
Хай Йинг Кся - заглавная партия в балете 'Жизель' Адама для Сингапурского театра танца,
Лиза-Мари Куллум - за партию Катарины в балете 'Укрощение строптивой' Штольце для Баварского государственного балета,
Люсия Лаккара - за роль Татьяны в балете 'Онегин' на музыку Чайковского для Баварского государственного балета,
Аньес Лётестю - заглавная партия в балете 'Шахерезада' Римского-Корсакова для Парижской национальной оперы,
Айсем Суналь - заглавная партия в балете 'Столкновения' Кодали для Королевского балета Фландрии.

Номинация 'Лучшая роль танцовщика':
Дмитрий Белоголовцев - за роль Ферхада в балете 'Легенда о любви' на музыку Меликова для Большого театра России,
Ванлессен - за партию Поэта в балете 'Смерть и огонь' Тан Дуна для Королевского балета Фландрии,
Гонзало Гарсия - за партию в балете 'Танцы на вечеринке' на музыку Шопена для Сан-Франциско балета,
Суи Бун Куик - за партию в балете 'Жизель' Адама для Сингапурского театра танца,
Хосе Мартинес - за партию Раба в балете 'Шахерезада' Римского-Корсакова для Парижской национальной оперы,
Хезус Пастор за партию Принца в балете 'Лебединое озеро' Чайковского для лионской Adventures in motion pictures,
Лукаш Славицкий - за партию Жан де Бриена в балете Глазунова 'Раймонда' для Баварского государственного балета.

 Бежар и его труппа
Автор: Olga (62.118.227.---)
Дата:   08 Апр 2003 22:15

Последняя постановка Бежара оказалась очень и очень впечатляющей. Очень живой и современный спектакль. Оказалось, что такой сложный микс из пластики , пения, свободного танца и элементов классики очень хорошо смотрелся. Тяжело было переносить речетативы на разных языках ( тем более, что говорила Марсия Хайде в основном на французском языке и довольно много). Но когда включалась музыка и танец, это было завораживающее зрелище. Такой вдохновленный коллектив я просто не помню на своем веку. Чувствовалась рука и душа Мэтра танца. И больше всего я насладилась его прелестными учениками(четверо особенно выделялись) - которые свободно парили в воздухе, сплетали классику с йогой ( тут можно было вспомнить и Свету Захарову, и Сильви Гилем, и Малахова, и Цискаридзе). Но у этой молодёжи какой-то другой уровень подготовки - можно назвать Нет предела человеческим возможностям.
Говорят , у Бежара какие-то очень сложные и необычные тренировки, даже связанные с йогой. Марсия Хайде оказалась потрясающей актрисой - очень выразительной и пластичной при своих небалетных формах. Но вот её мне было достаточно трудно ассоциировать с Матерью Терезой .
Но в целом -просто на 5 баллов!

 RE: Бежар и его труппа
Автор: Михаил Александрович (---.dyn.optonline.net)
Дата:   09 Апр 2003 02:27

О 'Матери Терезе' Бежара сегодня пишут все. Достаточно скептически, мне показалось.

Анна Галайда
БЕЖАР И ДЕТИ
Ведомости, 9.04.2003
http://www.vedomosti.ru/stories/2003/04/09-38-02.html

Ольга Гердт
БЕЖАР РЕШИЛ ПОСТИТЬСЯ
'Газета', 9.04.2003
http://www.gzt.ru/rubricator.gzt?rubric=reviu&id=31550000000009366

Анна ГОРДЕЕВА
ДЕТСКИЙ РАЙ
Время новостей, 9.04.2003
http://www.vremya.ru/2003/63/10/55363.html

Елена Губайдуллина
ПЕДАГОГ, МОНАХИНЯ, УБОРЩИЦА
Известия, 9.04.2003
http://www.izvestiya.ru/culture/article32361

-------------------------------------
Татьяна Кузнецова
МОРИС БЕЖАР И ЕГО ДЕТИ
'Коммерсант', 9.04.2003

В ГЦКЗ "Россия" прошел единственный гастрольный спектакль новой труппы Мориса Бежара. На балете "Мать Тереза и дети мира" ТАТЬЯНА КУЗНЕЦОВА убедилась, как хорошо быть ребенком знаменитого хореографа. Даже приемным.

Новую труппу Морис Бежар основал в прошлом году из выпускников собственной школы "Рудра" по чисто сентиментальным соображениям: ребята из 15 стран мира так сдружились и так полюбились хореографу, что он не захотел с ними расставаться. На собственные деньги основал труппу, назвал ее Company M (по первой букве своего имени), поселил в том же здании, где размещаются школа и основная компания Бежара (Bejart Ballet Lausanne) и поставил спектакль "Мать Тереза и ее дети". На роль матери и опекунши 15 разноплеменных детей господин Бежар пригласил Марсию Хайде - знаменитую бразильянку, экс-приму Штутгартского балета, некогда танцевавшую в бежаровском "Балете ХХ века". На роль отца и менеджера - японца Эйджи Михаву. Тот обеспечил труппу ангажементами, и Сомраny M стала известна миру.

В Москву бежаровские дети (артистам труппы от 16 до 19 лет) приехали после европейского турне - Франция, Германия, Италия. Впереди у них - остатки Европы, Азия, Южная Америка: хореографическая иллюстрация проповедей матери Терезы, которую как раз в этом году собирается канонизировать католическая церковь, пользуется спросом в мире, раздираемом катаклизмами. В особенности если иллюстратором выступает Морис Бежар - балетный двойник святой подвижницы, проповедующий идеи сакрального танца, танца-религии, танца-аскезы.

Беда в том, что в последние годы проповедник Бежар совсем задавил хореографа Бежара: последний выступает в роли подсобного рабочего - подносит готовые кирпичики из былых построек создателю очередного идеологического храма (будь то памфлет о всемирной экологической катастрофе или призыв к братанию бедняков всего мира). Короче, для теперешнего Бежара идея важнее балета. А балет, отодвинутый на второй план, умеет мстить. "Мать Тереза и дети мира" - печальный пример специфической балетной мести идеологу и педагогу.

Спектакль распадается на эпизоды-тезисы: танцевальные мерно чередуются с пантомимно-назидательными. Почти каждый сопровождается цитатами из проповедей матери Терезы. С моим знанием французского удалось уловить немногое - про любовь к людям, радость к жизни, ненависть к богатым и про бедных бездомных на улицах больших городов. Это и неважно: о чем говорится, то и показывается. 65-летняя Марсия Хайде в белом платье и синей кофте самоотверженно моет пол, занимается с ребятами зарядкой (приговаривая по-русски: "Раз, два, три, четыре"), гладит их по головкам, из котла над фальшивым очагом накладывает руками всамделишный рис в помятые жестяные миски, а дети мира его жадно едят. Они преданно смотрят ей в глаза, подставляют под ноги спины и составляют из тел живой постамент, на который и водружают мать-балерину.

Это, так сказать, надстройка. В виде танцевального базиса Морис Бежар устроил своего рода открытый урок по предметам, которые изучают в "Рудре" (а в ней помимо классического танца проходят и йогу, и импровизацию, и акробатику, и пение, и много чего еще). Опытный педагог, он умеет спрятать неуспевающих учеников и выдвинуть на первый план отличников. Достигается это двумя путями: либо все с идеальной ровностью делают простейшие элементы (типа йоговского дыхания), либо одновременно выполняют то, что лучше получается,- кто прыгает, кто гнется, кто вертится, кто ноги поднимает, кто рожи строит. Выходит впечатляюще. К тому же балетмейстер с полувековым стажем умеет создавать богатый сценический рисунок при минимуме движений: вот дети собираются цепочкой, завиваются улиткой, раздвигаются в круг, хаотически рассыпаются - и все на одном семенящем шаге.

Однако надо отдать должное "Рудре". В отличие от наших хореографических академий, ее выпускники отнюдь не выглядят сырьем, из которого еще придется лепить профессионалов: все раскованны, артистичны, умеют себя подать и обожают свою профессию. Явно выделяются двое, им и поручены сольные фрагменты. У 16-летней коренастой аргентинки запредельные данные и недетский темперамент: в адажио, где партнером ей служит стул, она медленно-медленно, сверля глазами зал, поднимает ногу на 270 градусов (то есть полтора шпагата) - это нереальное движение парализует, как цыганское гадание. Шустрый темнокожий бразилец с пластичным тельцем дикой кошки и кошачьим же прыжком перелетает из конца в конец сцены в распахнутых па-де-ша - как в джунглях с ветки на ветку.

Вряд ли эти ребята надолго застрянут среди детей матери Терезы. Но пока у всех горят глаза, все экстатично твердят со сцены: "Мы хотим жить, мы хотим любить", а на пресс-конференции взахлеб говорят о счастье работать с таким уникальным человеком, как Морис Бежар. И веришь: отец Бежар и впрямь заменил им мать Терезу. Чего не скажешь о широкой публике.

 RE: Бежар и его труппа
Автор: Михаил Александрович (---.dyn.optonline.net)
Дата:   09 Апр 2003 06:29

Последним появился свежий номер 'Независимой газеты':

Майя Крылова
ПРЫЖОК В ДОБРО
НГ, 9.04.2003
http://www.ng.ru/culture/2003-04-09/8_bezhar.html

 RE: Бежар и его труппа
Автор: Владимир (---.ukrtel.net)
Дата:   09 Апр 2003 17:48

Здравствуйте все!

Спасибо всем за рассказы, статьи и ссылки.

В

 "Золотая маска"
Автор: Михаил Александрович (---.dyn.optonline.net)
Дата:   10 Апр 2003 06:54

В 'Независимой' оценивают шансы претендентов на 'Маски':
Фаина Филиппова
ПИКОВАЯ ДАМА НА ДВА ГОРОДА
Балетные номинации "Золотой маски"
'НГ', 10.04.2003
http://www.ng.ru/culture/2003-04-10/6_balley.html

 RE: "Золотая маска"
Автор: Inga (---.dial-up.cnt.ru)
Дата:   10 Апр 2003 07:35

8 апреля смотрела 'Сильфиду' с Болотиным (первое выступление) и Рыжкиной. Болотину не хватает харизмы, однако было ощущение, что он лез из кожи вон и тщательно обыгрывал все детали, так что смотреть на него было интересно, и в целом он мне понравился. К тому же он легко прыгал. Природного таланта у него маловато, но если он так серьезно взялся работать, то, может, что-то из него и получится. Хотя трудно ожидать, что он захочет и дальше сильно напрягаться, так что он рискует в будущем пополнить ряды балласта вроде Непорожнего, Керна, Евдокинова и Иванченко, чьи имена в афише вызывают сильное желание избавиться от билета.

 Разрешите познакомиться. :)
Автор: Grale (213.147.41.---)
Дата:   10 Апр 2003 11:13

Здравствуйте, уважаемые форумляне!

Я уже оставляла пару сообщений на вашем замечательном форуме, но как-то инкогнито.

Дело в том, что я вас читаю. :) Распечатываю форум начиная с 70 и зачитываюсь буквально взахлеб. Редко какая книга так увлекает, как ваш форум! И больше нет сил, так хочется выразить всем участникам форума огромную благодарность за море впечатлений и информации, изливающееся сюда!

Никогда не думала, что увлекусь балетом, потому как драмтеатра хватало по горло, и балетной заразе, исходящей от моих подруг, я сопротивлялась очень долго - полтора года, но не выдержала. Теперь я болею, болезнь прогрессирует и торжествует. :) В общем, прошу покорнейше принять в ваши ряды еще одного тяжелобольного.

В качестве первого взноса даю ссылку на интервью с Ратманским в свежих "Итогах".

http://www.itogi.ru/Paper2003.nsf/Article/Itogi_2003_04_08_11_1342.html

 RE:
Автор: Михаил Александрович (---.dyn.optonline.net)
Дата:   10 Апр 2003 15:45

В 'Культуре' - отклик на выступление в 'ДК' Кеннета Грева и 'блондинистой дочери испанского народа', папаша которой 'укрылся от уплаты налогов':

Галина АНТОНОВА
ПАРТНЕРСТВА РАДИ
'Культура', No.14, 10-16.04.2003
http://www.kulturagz.ru/RUBRIKS/Music/Rubrik1_index.htm

Здравствуйте, Grale, располагайтесь поудобнее.

 RE:
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   10 Апр 2003 16:19

Сегодня "Билет в Большой" - монолог с Мариной Кондратьевой.

 "Леа" на "Маске"
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.NIK.macomnet.net)
Дата:   10 Апр 2003 20:07

Ждала-ждала балетоманских откликов на масочный спектакль театра Ананиашвили/Фадеечева и, отчаявшись, позвонила приятельнице в СПб. Вот что мне удалось узнать в коротком телефонном разговоре. Зал был полон, несмотря на космическую для Питера цену билетов - до 1700 р.! Дирижировал Стадлер - великолепно, как она мне сказала. 'Прелести маньеризма' публика восприняла с живейшим восторгом, смешанным с чувством удивления - откуда, мол, столько изящного юмора в балете (!). Мужской состав труппы питерцев сразил наповал. Не удивительно, если вспомнить, воодушевление, с которым они танцевали на 'Душе'. На 'Лее' веселое возбуждение публики сменилось оцепенением - казалось, что слышно, как дышит зал. Приятельницу мою особенно потрясло преображение Нины - от насмешливо-куртуазной героини 'Прелестей' к трагической Лее (особенно в сцене вселения Дибукка). Универсальная балерина, как она выразилась. Было отмечено, насколько интересно поставлен в балете свет - когда, в финальной сцене герои как бы истаивают в пространстве и последнее, что видит зритель, - это их скрещенные кисти рук. (Было ли так в Москве, кто помнит? Или у нас плохие осветители?) В 'Прелестях' была замечена также Петрова, о которой рассказчица даже не слышала, но была очарована. На поклоны труппа выходила под бурные аплодисменты. В заключение я услышала, что московские балеты Ратманского удачнее питерских (за исключением, пожалуй, 'Среднего дуэта'). Хотелось бы, чтобы 'Светлый ручей' стал еще одним подтверждением этого тезиса.

 RE: "Леа" на "Маске"
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   11 Апр 2003 07:25

Предлагаю переехать в "Балет 92"

 RE: "Леа" на "Маске"
Автор: Лана (---.dialup2.nnt.ru)
Дата:   13 Апр 2003 13:44

Так не смотрите, уважаемая Леа. Никто Вас не принуждал идти туда.