Большой
 Балет 89
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   11 Мар 2003 19:50

Продолжение "Балет 88"

От вчерашнего вечера памяти Хорхе Донна, прошедшего с впечатляющим аншлагом, я получила массу удовольствия. Большое спасибо организаторам и гостям встречи! Так приятно было снова окунуться в тот мир свободы, ярких красок и духовности, который дарит зрителю этот удивительный танцовщик, даже после смерти и через видеозаписи. Тем более что на вечере были показаны пленки, которых я до этого не видела. До сих пор нахожусь под впечатлением:
Отдельно хочется упомянуть гостей встречи, Максимову и Васильева. Таких людей всегда интересно послушать, но Васильев и тут сумел показаться Актером - сидя за столом, он сумел несколькими жестами изобразить и нахального премьера, и Петрушку, и самого Донна.

Видимо, с кисками в театре им. Станиславского проблем нет :-). Я когда-то смотрела там 'Снегурочку', а кошка пробежала по краю оркестровой ямы, изрядно развеселив публику.

 RE: Балет 89
Автор: Элен (194.117.67.---)
Дата:   11 Мар 2003 22:16

Здравствуйте всем!!!
Вчера получила огромное удовольствие от потрясающей встречи! Спасибо огромное всем, кто занимался ее организацией.
Я знала, что Хорхе был гениальным танцовщиком, но вчера я узнала, что он был и потрясающим актером, его особая аура и энергетика прямо - таки выплескивалась с экрана. После всех просмотренных записей я медленно и тихо приходила в себя от такого импульса:)Мне запомнилась фраза, прозвучавшая из уст Александра Фирера ( так говорят в Парижской опере ) : " Звезды не требуют прожектора, их видно и так ". Это можно сказать и о самом Донне, потому что для меня это пример настоящей гениальности, сознания этой гениальности и, как следствие, бесконечная работа над собой и глубокое чувство ответственности. В общем, по пути домой было о чем подумать:)
Вчера посмотрела передачу с Николаем, он очень остроумно и обаятельно отвечал на вопросы ведущих, в том числе и на провокационные;)

 RE: Балет 89
Автор: Надежда (---.directnet.ru)
Дата:   12 Мар 2003 09:17

В понедельник 17 марта в 16.10 по каналу "Россия" премьера "Возвращение Нуриева" (документальный фильм), в 17.40 по каналу "Культура" "Рудольф Нуриев как он есть" (документальный фильм).

В пятницу 21 марта в 17.55 по каналу "Культура" "Памяти Улановой".

Сегодня в газете "Культура" очень интересное интервью Натальи Шадриной с Владимиром Васильевым "Служить Улановой ты должен бескорыстно".

 RE: Балет 89
Автор: Надежда (---.directnet.ru)
Дата:   12 Мар 2003 09:58

20 марта по каналу "Культура" в 19.55 "Царская ложа". II Международный фестиваль балета "Мариинский".

 RE: Балет 89
Автор: Прохожий (---.comex.ru)
Дата:   12 Мар 2003 13:28

На сайте клакеров вывесили восторженный отзыв на "Баядерку" Н. Ананиашвили и С. Филина. Справедливо: такой "Баядерки" не было давно. Вместо пошлой (псевдо)этнографии протагонисты гениально, изумительно станцевали высокую трагедию.
От такой наглости клакеры сперва опешили, но потом быстро стали строчить привычную чушь.
Живы традиции Комбедов, живы!

 RE: Балет 89
Автор: Мария (---.Moscow.dial.rol.ru)
Дата:   12 Мар 2003 14:26

Таааак... По-моему, кого-то на флейм потянуло...

Уважаемый Прохожий, Вы, как и все другие, вольны выражать свое мнение - абсолютно с этим согласна. Но будьте так любезны проверять свою информацию, прежде чем называть кого-либо клакером. ОК?

 RE: Балет 89
Автор: Мария (---.Moscow.dial.rol.ru)
Дата:   12 Мар 2003 14:34

Ох! Прошу быстренько прощения за резкость высказывания. Когда вертишься в нете разом во многих местах, иногда, знаете ли, срываешься вдруг.

Просто я хотела сказать, что на так называемом "форуме клакеров" я знаю трех людей лично. И никто из них клакером не является.

Все. Сорри еще раз.

 RE: Балет 89
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   12 Мар 2003 15:54

Почему то все молчат. Огромное спасибо за бесподобный
спектакль 8 марта. Великолепный подарок для всех, кто смог
попасть на этот праздник. Нет слов, как хорош дуэт Нины и
Сергея Филина. Кроме прекрасного танца, Филин мне показался
очень заботливым партнером. О Нине мне говорить трудно. Это
удивительная балерина и актриса. Когда-то я читала рецензию
одного критика (мужчины). Он писал, что у Нины - одна техника
и нет эмоций. Так вот каждый раз во время спектаклей с Ниной
я так погружаюсь, что не сразу могу даже встать, вернуться в
наш мир. Неужели кто-либо может остаться равнодушным, если он,
конечно, не слеп и хоть немного любит балет.
Как обычно, очень понравилась Мария Александрова. Светлану
Уварову в этой роли я уже видела. В этот раз она была более уверена, игрива, а какая солнечная улыбка у этой балерины. Она вся светится. Вообщем, все были в ударе. Какое счастье, что у нас есть такие
артисты. Здоровья им и новых балетов.
Всего всем доброго.

 RE: Балет 89
Автор: Мария (---.Moscow.dial.rol.ru)
Дата:   12 Мар 2003 16:13

Да, согласна, Уварова была хороша. Правда, качество танца ее, по-моему, было весьма средним. Зато глазками кокетливо стреляла во все стороны.

 RE: Балет 89
Автор: Оля (195.210.186.---)
Дата:   12 Мар 2003 16:33

Нам с подругой тоже очень понравился спектакль 8 марта. Сергей оставил неизгладимое впечатление и своей техникой и образом, Нина была чудно хороша, но она бывает лучше. По-моему, замечательными были выступления Александровой и Алаш, которую мы очень любим.

У меня вопрос к участникам, кто-нибудь знает о том, как и кто будет распространять билеты на Benua 29 апреля? спасибо заранее за любую информацию

 RE: Балет 89
Автор: Оля (195.210.186.---)
Дата:   12 Мар 2003 16:35

прошу прощения за ошибку, конечно, Benois

 RE: Балет 89
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   12 Мар 2003 16:58

Уважаемая Мария, жаль, что вы не поместили свой
постинг на этом форуме. На bolshoi.net Ниной всегда
не довольны, даже если не видели. Спасибо за ваше
мнение. Да, при всем уважении к Антоничевой, мне
кажется, сравнивать ее с Ниной просто не серьезно.
Танец, глаза, и Боже мой какие руки...

Интересно, что Арина увидела столько помарок в танце
Нины. Я так понимаю, что ее (Арину) "Баядерка" с Ниной
не тронула. Это удивляет.
Когда Лунькина танцевала "Жизель" с Малаховым,
она, видимо волновалась, и делала очень много ошибок.
Тем не менее все запомнили этот эмоциональный
спектакль, всех потрясла ее Жизель.
Неужели Арина осталась равнодушной 8 марта. Странно.
Я видела мужчин, которые прослезились, они были
потрясены.
Всего всем хорошего.

 RE: Балет 89
Автор: Мария (---.Moscow.dial.rol.ru)
Дата:   12 Мар 2003 17:19

Ну, на каждом форуме есть свои маленькие "глюки"... Их бояться - на форумы вообще не писать.
:))

К тому же теперь уже никто не скажет, что на форуме bolshoi.net ВСЕГДА недовольны танцем Нины, не правда ли?

 RE: Балет 89
Автор: Olga (---.rinet.ru)
Дата:   12 Мар 2003 18:35

Огромное спасибо всем, кто пришел на вечер памяти Хорхе Донна. Отдельное спасибо уважаемым Инге и Элен за теплые слова. Рассказ о вечере через несколько дней будет представлен на сайте www.jorgedonn.com (как только опубликую, дам конкретный адрес страницы).

 RE: Балет 89
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   12 Мар 2003 18:38

Катерина, а мне странно, что Вы, ссылаясь на меня, не написали ответ там, где был мой постинг.
Тему 'сколько людей, столько мнений' обсуждали уже не один раз на форуме, потому нет ничего удивительного, что меня не впечатлила 'Баядерка' 8 марта (почему - я уже написала, но вынуждена ответить Вам здесь). Такое бывало не раз - кого-то спектакль восхищает, кому-то он кажется обычным и проходным. Я не использовала подобные определения, однако, действительно, эта 'Баядерка' блестящей мне не показалась, хотя я очень люблю этот балет, независимо от того, кто и где его танцует. Я рада за 'прослезившихся' мужчин, которые 'были потрясены'. Вы не спросили, кто именно их потряс? Но, и это не важно, главное, что они испытали сильные эмоции на балете в Большом театре, как и Вы. А другие нет:, так и что?
Ваш посыл по поводу Лунькиной в 'Жизели' меня озадачил. Мне бы и в голову не пришло сравнивать ее выступление с этой 'Баядеркой': у Нины Ананиашвили колоссальный опыт работы с разными труппами и разными артистами как в 'Баядерке', так и в 'Жизели', в отличие от Лунькиной. И как не раз уже говорилось на форуме, к нашим 'звездам' внимание всегда более пристальное, и спрос с них больше.

 RE: Балет 89
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   12 Мар 2003 18:39

Катерина, а мне странно, что Вы, ссылаясь на меня, не написали ответ там, где был мой постинг.
Тему 'сколько людей, столько мнений' обсуждали уже не один раз на форуме, потому нет ничего удивительного, что меня не впечатлила 'Баядерка' 8 марта (почему - я уже написала, но вынуждена ответить Вам здесь). Такое бывало не раз - кого-то спектакль восхищает, кому-то он кажется обычным и проходным. Я не использовала подобные определения, однако, действительно, эта 'Баядерка' блестящей мне не показалась, хотя я очень люблю этот балет, независимо от того, кто и где его танцует. Я рада за 'прослезившихся' мужчин, которые 'были потрясены'. Вы не спросили, кто именно их потряс? Но, и это не важно, главное, что они испытали сильные эмоции на балете в Большом театре, как и Вы. А другие нет:, так и что?
Ваш посыл по поводу Лунькиной в 'Жизели' меня озадачил. Мне бы и в голову не пришло сравнивать ее выступление с этой 'Баядеркой': у Нины Ананиашвили колоссальный опыт работы с разными труппами и разными артистами как в 'Баядерке', так и в 'Жизели', в отличие от Лунькиной. И как не раз уже говорилось на форуме, к нашим 'звездам' внимание всегда более пристальное, и спрос с них больше.

 RE: Балет 89
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   12 Мар 2003 18:39

Приношу извинения за повторный выход - глюк инета.

 RE: Балет 89
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   12 Мар 2003 19:53

Друзья, давайте не будем ссориться, сколько людей - столько и мнений.

Уважаемая Оля, билеты на 'Бенуя де ля данс' продаются в кассах Большого, сегодня там были от 270 рублей.

Гастрольная активность кипит. 18 и 20 марта Лунькина и Уваров будут танцевать 'Лебединое озеро' в Белграде. Судя по афише на http://www.beograd.org.yu/srpski/homepage/kvodic/pozorist.htm, 'театр' на аборигенском языке - что-то вроде 'позорище' :-). Но у Андрея травма была, сможет ли от выступить?
Захарова и Иванченко в двадцатых числах марта будут танцевать 'Лебединое' в Римской Опере.
В июле Захарова будет танцевать в Японии 'Жизель' с Лораном Илером, а Вишнева - 'Дон Кихота' с Рузиматовым.

 RE: Балет 89
Автор: Alica (213.33.228.---)
Дата:   13 Мар 2003 16:25

Inga, меня заинтересовало Ваше сообщение о вечере, посвященном Хорхе Донну, конкретно о записях, которые показывались. Хотя "поезд ушел", хотелось бы узнать, какие записи были показаны на вечере. Обычно список приводится на этом сайте, даже с хронометражом, а тут - увы. Соответствующая к Вам просьба (без хронометража, конечно) - в теме о Донне, обратите внимание!

 Т. Кузнецова о "Светлом ручье"
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   13 Мар 2003 16:52

В Коммерсанте от 13.03.2003 статья Т. Кузнецовой "Светлый путь "Светлого ручья". Об истории создания балета, краткое содержание и о партийном разгроме балета
.
Также в этом номере беседа Т. Кузнецовой с А. Ратманским . Статья называется "Премьеры Большого не хотят быть трактористами".

Приведу некоторые выдержки из статьи:
"Т.К. - Как артисты относятся к перспективе станцевать доярок и трактористов? Не саботируют репетиции?
А.Р. - Один из исполнителей уже сказал: "Я тут прочитал либретто, мне как-то не очень близко, я, наверное, не буду участвовать." Люди появляются на репетициях, прикидывают, потом говорят: "У меня нога болит" или "У меня свои гастроли". Так ушли с постановки Андрей Уваров и Дима Гуданов, к которым я очень хорошо отношусь и которые прекрасно танцевали в моих постановках. Люди предпочитают зарабатывать деньги на гастролях, чем станцевать балет, который будет ставиться персонально на них. Это очень странная ситуация. Все вроде на службе, все получают зарплату, но некоторые могут выбирать, что им танцевать и танцевать ли вообще. На Западе такого не может быть, их бы просто не держали в труппе.

Т.К. - Кто в итоге будет танцевать?
А.Р. - Это вопрос еще не решенный. У меня 5 Зин - Степаненко, Лунькина, Капцова, Петрова, Яценко; 3 Классические танцовщицы - Александрова, Рыжкина, Андриенко; 3 Петра - Клевцов, Непорожный, Белоголовцев; 3 Классических танцовщика - Годовский, Скворцов и Филин. Буду выбирать.

Т.К. - За полтора месяца вы собираетесь поставить, разучить и отрепетировать 90-минутный балет?
А.Р. - Надеюсь, успею. За неделю я сделал уже треть. Правда, пока не начал работать с кордебалетом."

 Интервью Н. Цискаридзе
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   13 Мар 2003 16:54

В новом журнале "7 Дней" (17-23 марта) интервью Николая Цискаридзе и фотографии.

 RE: Балет 89
Автор: Людмила (212.45.15.---)
Дата:   13 Мар 2003 16:55

На вечере, посвященном Хорхе Донну были показаны записи:
"Болеро" Равеля хор.М.Бежара, "Леда" с М.Плисецкой хор.М.Бежара, Сен-Санс "Лебедь", "Ромео и Юлия" на муз Берлиоза, "Бакти", фрагменты из фильмов, "Жар-Птица", "Нижинский-клоун божий" и др.

 TV -канал Культура
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   13 Мар 2003 17:26

17 марта - в 17-40 К 65-летию со дня рождения Рудольфа Нуреева. "Рудольф Нуреев - как он есть". Документальный фильм.
21 марта - в 17-55 "Памяти Г. Улановой".
22 марта - в 19-20 "В вашем доме Н. Фадеечев и сыновья"

 RE: Балет 89
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   13 Мар 2003 17:26

Уважаемая Арина.
Я далека от мысли сравнивать Лунькину и Нину.
Я удивилась вашему сравнению Антоничевой и Нины.
Мне кажется, они совершенно не сопоставимы. И дело
не в опыте, не в технике.
Я писала об эмоциональном восприятии.
В прошлом сезоне я смотрела "Баядерку" с Грачевой
в Кремле. Все красиво и замечательно. Только она
танцевала одна, сама с собой. Партнера (если не ошибаюсь -
Непорожный или Иванов) она не замечала. Конечно,
кому что нравится.
И еще мне странны фразы, что балерина находится
в такой форме, что эта роль уже не для нее. Во всех
предыдущих балетах балерина была еще в форме.
Ладно, простите меня, если я вас обидела.
Наверно, каждый видит то, что хочет увидеть.
Всего всем доброго.

 RE: Балет 89
Автор: Arina (---.tnc.ru)
Дата:   13 Мар 2003 20:09

Катерина, во-первых, я не сравнивала Ананиашвили и Антоничеву. Я вообще ее ни с кем не сравнивала. Это было не в моем постинге, читайте, пожалуйста, внимательнее.
Во-вторых, со временем и балерины, и танцовщики отказываются от КАКИХ-ТО своих ролей по разным причинам. С возрастом одной из причин становятся физические возможности и форма, в этом нет ничего предосудительного, это вполне закономерно и воспринимается абсолютно нормально.
А обижаться тут не на что.

 RE: Балет 89
Автор: Ирина (---.elektra.ru)
Дата:   14 Мар 2003 10:22

А для меня откровением явилось, что Нина, оказывается, "завалила" первые два акта (так написал кто-то на форуме bolshoi.net. Прошу прощения, что помещаю свою ремарку не на том форуме, у меня нет к нему доступа, но ведь люди оттуда бывают и здесь). Мне Нина показалась такой совершенной и трагической баядеркой, каких я давно не видела. Если б не Ульяна на гастролях 98 (или 99?) года в Москве, написала бы - никогда. Но в любом случае, впечатление сильнейшее. Теперь для меня есть две великие баядерки - Нина и Ульяна (хотя и совершенно разные). Для меня кульминация образа Никии в исполнении Нины Ананиашвили 8 марта случилась именно в танце 2 акта. По-моему, так трагично, с таким беспощадным осознанием, что это конец, никто больше не танцует. Все остальные танцуют танец со змеей, как написано в либретто, с победительным восторгом и ликованием: как же - любимый подарил цветы, одумался, и все теперь будет хорошо. Мне это всегда казалось нелогичным что ли, Никия же не дурочка. А Никия у Нины все понимает и движется к финалу с решимостью отчаяния. И от этого танец приобретает небывалую выразительность. Все-таки, какая мудрая женщина - Нина Ананиашвили :) (помимо того, что выдающаяся танцовщица и актриса), как у нее всегда осмысленны и оправданны психологически все роли.
А что до техники - почитав некоторые постинги и на этом форуме, и на упомянутом выше, в очередной раз перекрестилась, что не знаю я назубок хореографического текста и правил выполнения всех этих батманов, аттитюдов и т.д. и т.п. Вот вроде бы давно и преданно люблю балет, и видела не мало, а ума не набралась в этой области :))) И очень этому рада. Не хотелось бы, чтобы подсчет пируэтов помешал мне воспринимать балет как высокое искусство. И хоть я и смотрю балет глазами дилетанта, но почему-то самонадеянно считаю :) (и намерена считать и впредь), что отличу вдохновенное и действительно талантливое исполнение от заурядного. Наверное, это действительно потому, что у каждого свои критерии и свое восприятие (тут Арина права).
Так что, уважаемая Катерина, не расстраивайтесь, пожалуйста :)

 RE: Балет 89
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   14 Мар 2003 11:45

Добрый день всем. Наконец выпутался частично из дел off line. Хотя и с запозданием, присоединяюсь к благодарностям в адрес организаторов вечера Хорхе Донна. Все прошло удачно, целиком в формате наших лучших встреч - и выставку разместили, и ведущая, Ирина Гамула, была в теме и выступила хорошо, и гости были интересны и немногословны. Применение современных компьютерных технологий позволило избежать обычных дефектов в местах стыков фрагментов видеоряда - это трудоемко, но выходит здорово.

Удивительный танцовщик, пластика абсолютно свободного человека - так движется дикий зверь. Мне не хватило видеоряда, вечер вышел компактным из-за короткости монологов выступавших, на 2:15, и вполне можно было бы показать в заключение что-то еще, цельное. Очень жаль, что не было программок - это большое упущение. Мне сказали, что у Бахрушинки были технические трудности с ксероксом. Дело известное, случалось неоднократно (в том числе, на вечерах Нуреева, встрече с Филиным и др.), но мы выкручивались, зрители никогда ничего не замечали. Здесь это было особенно важно, так как репертуар Донна не так хорошо известен. "РиД", например, показали, но многие ли знали, что на муз. Берлиоза? Ну и т.д. Большая просьба уважаемой Ольге воспроизвести полную программу на форуме - хотя бы постфактум распечатаем и положим в коллекцию.

Об исполнении главных партий в "Баядерке" 8-го не буду - и так копья ломают, боюсь попасть дамам под горячую руку. Разве что отмечу неважные дуэты Александровой с Филиным - было впечатление, что они совсем не репетировали вместе. Судя по поведению на поклонах после Гран па, г-жа Александрова осталась крайне недовольна партнером, хотя свои вариации станцевала блестяще. Все три тени оставили желать лучшего, особенно Маландина. Аллаш в третьей вариации чуть выделялась, но тоже не ахти как, не такой острый танец, как привыкли у нее видеть. Выход теней был лучше, чем в Питере, а вот дальше, на планшете, мариинский кордебалет танцует точнее. Наверно, отравился питерской "Баядеркой": инородными заплатами смотрелись некоторые сцены - вариация Солора на обручении, например. И даже сцена ревности со встречными па де ша выглядела странно, хотя раньше нравилась. Не говоря о костюмах, скомканном финале и т.п.

Выступление Николая Цискаридзе по ТВ в "Школе злословия". Очень удачно - хороший язык, без эпатажа, все по делу и находчиво - сказал, что хотел.

 RE: Балет 89
Автор: Olga (---.rinet.ru)
Дата:   14 Мар 2003 20:00

Уважаемый Михаил Александрович, большое спасибо за оценку моего труда :-) и добрые слова в адрес самого танцовщика. Замечание по поводу отсутствия программок совершенно справедливо, критику принимаю. Что касается видеоряда, список был обнародован вчера вечером в соответствующей теме. Кстати, в конце планировалось показать еще один фрагмент на 10 минут с Марсией Хайде, но Екатерина Сергеевна уже очень спешила, поэтому решено было вечер закончить. А может, оно и хорошо, что осталось легкое "чувство голода" и желание смотреть еще. Можно сделать потом вечер (а может, и не один), посвященный хореографии Бежара в целом - уже совместно с "Друзьями Большого балета". (Поскольку ни я, ни моя напарница по проведению этого вечера Алёна не имеем к балету Большого никакого отношения, мы не в праве причислять себя к этой уважаемой организации.)

 RE: Балет 89
Автор: Людмила З (---.50.elnet.msk.ru)
Дата:   15 Мар 2003 07:11

14 марта Мариинка в Большом
Кармен - Вишнева, Меркурьев
Средний дуэт - Захарова, Меркурьев
Юноша и смерть - Андриан Фадеев, Ирма Ниорадзе
Самое сильное впечатление - Андриан Фадеев, идеальная танцевальная форма, никаких помарок, редко удает увидеть
нынче в мужском танце идеально вытянутый носок и полностью выпрямленные колени, это дает каждому движению скульптурную законченность и красоту. Плюс жизнь в образе.
Второе впечатление -феноменальные танцевальные данные Светланы Захаровой.
Третье -очарование Дианы Вишневой, которая была прелестна, но магия образа Кармен передана не была, танец Вишневой скорее обещание возможного будущего совершенства, мне кажется что внутренне она еще не готова к этой партии.
Очень захотелось увидеть Фадеева в других партиях. Танцует ли он Альберта?

 RE: Балет 89
Автор: Inga (---.dial-up.cnt.ru)
Дата:   15 Мар 2003 10:36

Впечатления Максима о вчерашнем спектакле:

Здравствуй, форум! Вот и начались долгожданные гастроли балетной труппы Мариинского театра в Москве. Каждый приезд звезд Мариинки становится встречей со старыми добрыми знакомыми. Вчера был показан вечер хореографии Ролана Пети. Незабываемым стало исполнение Дианой Вишневой и Андреем Меркурьевым балета 'Кармен'. Сколько страсти, огня, блеска и темперамента в ярком, завораживающем танце Вишневой! В то же время балерина по-женски обаятельна и чарующе обольстительна. Она буквально сводит с ума мужчин, становящихся на пути красавицы-цыганки Кармен. Хорошо смотрелся в дуэте с опытной Вишневой молодой талантливый танцовщик Андрей Меркурьев.
Стильно и классически отточено станцевали 'Средний дуэт' Светлана Захарова и Андрей Меркурьев. Артисты с подкупающей искренностью исполнили поэму любви, передав атмосферу поэтического возвышенного чувства в зрительный зал.
В балете 'Юноша и смерть' выступили Ирма Ниорадзе и Андриан Фадеев. К сожалению, в танце Ниорадзе нет ни обаяния и завораживающей притягательности Вишневой, ни обольстительности Махалиной, ни образа женщины-вамп, знакомой зрителю по интерпретации Ульяны Лопаткиной. Да и классическому принцу Фадееву не достает кошачьей мягкости движений, страсти и самоотдачи Фаруха Рузиматова. Возможно, такое выступление Фадеева объясняется тем, что у танцовщика не возникло контакта с партнершей. Зрителю остается только сожалеть об этом.
Гастроли Мариинского театра в Москве только начались, и надеюсь, что танцовщики еще подарят зрителю немало ярких открытий и приятных сюрпризов.
Людмила, Фадеев Альберта танцует.

 RE: Балет 89
Автор: Inga (---.dial-up.cnt.ru)
Дата:   15 Мар 2003 10:37

На сайте 'Маленькая балетная энциклопедия' добавления:

Биография Дианы Вишневой: http://www.ballet.classical.ru/b_vishneva.html
Биография Александра Волчкова: http://www.ballet.classical.ru/b_volchkov.html
Биография Сергея Филина : http://www.ballet.classical.ru/b_filin.html

 RE: Балет 89
Автор: Лариса Д. (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   15 Мар 2003 14:41

Добрый день форумчанам!
Есть один билет на 17 марта, "Манон". Бельэтаж, левая сторона,
ложа 7, место 1. Стоимость 2150 р. - без наценки.
Лариса.

 RE: Балет 89
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   15 Мар 2003 15:10

Вчера смотрела на Новой сцене 'Тщетную предосторожность'. Исполнявшие главные роли Рыжкина и Гуданов излучали светлую ненавязчивую жизнерадостность, Гуданов выглядел мечтательно, а Рыжкина - более земной и практичной. Пожалуй, хоть в молодости эта Лиза и хулиганит, со временем из нее получится кулачка не хуже ее мамашки. В игровых эпизодах Рыжкина смотрелась лучше, чем в танцевальных - на мой вкус, она все-таки не кажется в танце красивой. Но главное - эти Колен и Лиза выглядели абсолютно достоверно.
Вдова Симона в исполнении Лопаревича была забавная, но слишком свирепая. Понравился также Жидков (крестьянин с флейтой), среди подруг Лизы снова выделялась Кобахидзе.
Экологическая обстановка в зале филиала все еще далека от совершенства, в воздухе пахло пылью.

Если кто-нибудь видел 'Жизель' с Матвиенко, поделитесь пожалуйста впечатлениями!

 RE: Балет 89
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   16 Мар 2003 02:39

В нашем дорогом серпентарии - опять сенсация. Ой, простите, не сенсация - производственная необходимость. "Дочь фараона" 18-го отменена, вместо нее пойдет "Баядерка" с Волочковой и Иванченко, "ДФ" 19-го станцуют Ананиашвили с Белоголовцевым - Нина выступит на сцене в день своего юбилея, цветы будут как никогда кстати:).

Первоначально один из этих спектаклей намечался для дебюта Александровой (помните, еще Лакотт на встрече с нами говорил о ее Аспичии). Маша учила роль, прошла вариации, работа вроде принята начальниками, но в течение нескольких месяцев они не смогли (или не захотели) дать ей партнера. Когда начальство вдруг узнало, что все Таоры, кроме Белоголовцева, разъезжаются, а давно не танцевавшему "ДФ" Дмитрию трудно репетировать с двумя балеринами сразу при наличии у него еще "Собора" и "Спартака", оба первых спектакля отдали паре Грачева-Белоголовцев (третий, 23.03, давно закреплен за Ананиашвили и Филиным). Сейчас возникли форс-мажорные обстоятельства - Надежда Грачева получила травму на "Жизели" 13-го и не сможет выступить в "ДФ" (надеюсь, что травма не столь серьезна и Надежда быстро поправится), а Лунькина отпущена на личные гастроли в Белград. Театр обратился к Ананиашвили, и она теперь должна срочно репетировать с Белоголовцевым, с которым они "ДФ" тоже не танцевали. Трудное положение создалось из-за 1) случайностей, которые регулярно случаются и 2) непредусмотрительности администрации, не прикрывшей такой важный спектакль запасным составом. Возможный и естественный вариант выхода из положения - ввод Александровой, что было бы по-человечески справедливо - даже не рассматривался, насколько знаю. При том, что в таком варианте она не отодвигала никого из прим и никому обид нанесено не было бы. Но шанса Маше дать не захотели. Возникает впечатление, что администрация всеми силами старается не пустить Александрову И НА ЭТУ роль, ради чего готова идти даже на замену спектакля и финансовые потери. Что для всякого нормального театра есть чрезвычайное происшествие, конечно. Так что у любителей балета появилось еще одно дело - успеть сдать билеты на 18-е. Если подоплекой ударов по ученице жены одного из бывших руководителей труппы является сведение счетов с ним, то столичный театр рискует превратиться уже не в серпентарий, где за первенство сражаются гордые и изящные кобры, а в коммунальную кухню в Мухосранске. Достойно сожаления, что в театре отбивают охоту работать у тех немногих, кто еще к этому стремится. Какая карьера может ожидать в дальнейшем одну из лучших балерин БТ, если руководство труппой, поступая откровенно предвзято и несправедливо, не смеет теперь посмотреть ей в глаза? А пока г-жа Александрова танцует третью тень в новорожденной "Баядерке", вторую речку в "ДФ" 19-го и единственную и неповторимую Рамзею - 23-го.

О предварительных планах наших вечеров на апрель. Первоапрельский вечер намечен на 31 марта в Бахрушинке - с балетными байками выступят Майя Крылова и Геннадий Янин, для видеопоказа выбрана "Симфония ре мажор" И.Килиана (муз. Гайдна) и "Концерт" Дж.Роббинса (муз Шопена). Встреча с Дмитрием Белоголовцевым запланирована там же в Бахрушинке на 12 апреля. Алексей Ратманский встретится с нами в Музее Большого театра 14 апреля. Детали программы всех вечеров будут сообщены дополнительно теми, кто их готовит. Концентрация вечеров получилась в апреле высокой, не все зависит от нас, понятно. Очень прошу поддержать усилия организаторов.

За последние дни вышли две публикации Майи Крыловой в "Независимой газете":

ВЛАДИМИР ВАСИЛЬЕВ: "УЛАНОВА У НАС ОДНА"
Большой театр вышел из состава учредителей фонда великой балерины
НГ от 12.03
http://www.ng.ru/culture/2003-03-12/8_ulanova.html

"ОН НЕ ТЕРПЕЛ ЛЮДЕЙ, КОТОРЫЕ НИЧЕГО НЕ ДЕЛАЮТ"
Воспоминания племянника Рудольфа Нуреева
НГ от 14.03
http://www.ng.ru/ideas/2003-03-14/10_nureev.html

 RE: Балет 89
Автор: Inga (---.dial-up.cnt.ru)
Дата:   16 Мар 2003 09:50

Смотрела вчера одноактные балеты Мариинки:
'Кармен' (Сологуб, Меркурьев)
'Средний дуэт' (Аюпова, Баймурадов)
'Юноша и Смерть' (Махалина, Фадеев)

'Кармен' по настроению напоминала похороны. Эта Кармен никогда в жизни не занималась сексом и в ближайшее время не намерена. Хосе был чуть получше.
'Средний дуэт' - единственное светлое пятно в программе, нежная романтичная Аюпова и темпераментный пластичный Баймурадов мне понравились.
'Юноша и Смерть'. Фадеев - дивно красивый мальчик и технически аккуратный, но харизмы нет. Его партнерша весь спектакль была какая-то противная.

По поводу Маши и замены ДФ на 'Баядерку' с Волочковой - просто нет слов. Чтобы театр такого уровня заменял спектакли и разочаровывал массу народа только потому, что кто-то имеет счеты с какой-то балериной - это просто позор.

 RE: Балет 89
Автор: Лена (212.16.31.---)
Дата:   16 Мар 2003 11:00

Уважаемый Михаил Александрович!
Спасибо, что предупредили по поводу 18-ого!
для меня это просто трагедия: два года обещала племяннице сводить ее на этот спектакль, взяля билеты и вот ...Иду сдавать билеты.

 Их нравы
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   16 Мар 2003 11:43

Разговор с кассой Большого театра (16.03, 11:23). Девушка была очень вежлива, за что - особая благодарность.

Касса: Добрый день, кассы Большого театра.
М.А. Добрый день. Скажите, пожалуйста, какой все-таки спектакль идет 18 марта?
Касса. Пока этот спектакль закрыт. Стояла "Дочь фараона", но сейчас вопрос решается. Возможно, будет "Баядерка".
М.А. А когда же станет известно точно?
Касса. В понедельник. Звоните.
М.А. Могут ли вернуть билеты те, кто хотел пойти именно на "Дочь фараона"?
Касса. Конечно. Если Вы не хотите смотреть "Баядерку", мы вернем Вам деньги в понедельник.
М.А. Но понедельник - рабочий день, когда же люди могут успеть?
Касса. Билеты можно вернуть прямо 18-го, перед спектаклем.
М.А. То есть надо ехать к театру, заведомо зная, что на спектакль не идешь. Можно ли сдать неиспользованные билеты позже?
Касса. Нет (с удивлением в голосе). Спектакль же уже прошел.
М.А. Спасибо за разъяснения.
Касса. Пожалуйста. Приходите в театр.

В дополнение. На оф.сайте БТ вывешены измененные составы на 18 и 19 - в оба дня показаны "ДФ" с Ананиашвили и Белоголовцевым. ВЕРИТЬ НЕЛЬЗЯ, хотя в этом мире все бывает, как мы видим. Но информацию об отмене "ДФ" 18-го подтверждают ВСЕ доступные мне источники. О составах на "Баядерку" говорят разное, но это уже не столь важно.

 RE: Балет 89
Автор: marex (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   16 Мар 2003 11:47

Любопытные новости, однако... Что ж, придется срочно добывать билеты на 19-ое число.
Пару слов о гастролях Мариинки:
Кармен (14-ое марта) Вишнева обыграла со счетом 5-0 Кармен Сологуб (15-ое марта). Меркурьева не учитываю т.к. его выступление получилось невнятное в обоих случаях. Вишнева была прекрасна: технична, сексуальна и в меру вульгарна (все что нужно для этой роли). Сологуб была похожа на пародию Кармен: некая механическая куколка с неизменным выражением лица. Очень жаль, что так вышло, после Золушки в Питере ожидал намного большего от этих исполнителей (Сологуб-Меркурьев).
Средний дуэт: изумительные Аюпова-Баймурадов (15-ое марта) победили со счетом 2-1 дуэт Захарова-Меркурьев (14-ое марта). В принципе оба выступления заслуживают похвальных откликов, однако вчера все было просто идеально. Жаль, что публика этого не поняла.
Юноша и смерть - Ниорадзе/Фадеев (14-ое) и Махалина-Фадеев (15-ое) завершили свой матч в ничью со счетом 0-0. Все было весьма плоско и скучно. Видимо слова г-на Пети повлияли на настроение исполнителей. Во всяком случае, то что я видел в исполнении Рузиматова с Вишневой и Лопаткиной в 1999/2000 гг.. не идет ни в какое сравнение с последним "зрелищем". Кстати, Рузиматов значился в программе в качестве исполнителя, как 14-го, так и 15-го числа. Однако, его заменили. Помните? Пети назвал его стариком (!!!) и сказал, что "Юношем" может быть только молодой исполнитель. Забавная версия!!! Если следовать такому тезису партии Жизели и Джульетты должны быть исполнены только 15-летними девчонками (дабы на искажать возраст указанный в первоначальных "источниках"). Смех!
Итог первых двух вечеров гастролей: потверждение класса Вишневой, Аюповой с Баймурадовым и Захаровой. В остальном, жидинькие хлопки публики и больше ничего. Надеюсь, что два "Манон" слегка поднимут результаты данного приезда в Москву питерской труппы.
P.S. 10-минутный Ратманский обыграл со счетом 10-0 часовые Кармены и Юноши г-на Пети.
Ciao. Marex

 RE: Балет 89
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   16 Мар 2003 11:55

P.S. Забыл добавить. "Дочь фараона" 19-го посвящена, согласно объявлению на оф.сайте, памяти Г.С.Улановой. Балетный мир еще долго будет смеяться над этой шуткой.

 RE: Балет 89
Автор: Лена (80.250.227.---)
Дата:   16 Мар 2003 11:58

Попытка сдать билеты на 18-ое провалилась, в кассе категорически отказываются брать билеты, мотивируя это отсутствием приказа дирекции о замене спектакля. "Мальчики" предлагают обменять 4 билета 18-ого на 2 аналогичных билета 19-ого. Даже не знаю, что делать.

 RE: Балет 89
Автор: Veteran (---.rmt.ru)
Дата:   16 Мар 2003 14:25

Forza,Juve! Forza,Marex! 3:0!
На "pravda.ru" леди Керман осчастливила всех балетоманов, заявив, что отныне не является балериной ни Мариинского, ни БОЛЬШОГО театров. Летом она стала гражданской ледью, обещает кормить сольными программами. Ох, правда ли...? Не читайте натощак "правду".
А Акимову Б.Б. -
Наш привет из ПКБ!

 RE: Балет 89
Автор: Катерина К*** (---.p6.col.ru)
Дата:   16 Мар 2003 14:26

Добрый день форуму!

Ниже приводятся устаревшие впечатления. Прошу прощения, так получилось.

В последние дни у меня что-то плохо с вдохновением, и не получается, например, подобрать правильные слова для описания вечера, посв. Хорхе Донну. А очень бы хотелось, потому что такого сильного впечатления (тем более в записи) давно на меня никто не производил. Надеюсь, у нас еще возникнут поводы поговорить об этом неподдающемся пониманию или объяснению (как сказал про него В.Васильев) танцовщике. Большое СПАСИБО всем организаторам вечера, особенно тем, кто составлял видеоряд - сразу чувствуется отношение к артисту - трепетное, уважительное и восхищенное. Очень понравилась часть вечера, посвященная клоунским образам, созданным Донном, все, включая комментарии, выступление А.Фирера, маленькие фрагменты из фильмов и спектаклей, предваряющие главный из 'Нижинского' - было умно нанизано на общую идею. И начало впечатлило - 'Болеро', смонтированное из двух записей. Вообще, на мой пристрастный взгляд, это был самый интересный и концептуальный видеоряд! Досадно было, что такие замечательные гости имели возможность что-то сказать в течение, как мне показалось, от силы минут 5-7. Остальное время они слушали ведущую, зачитывающую общеизвестные факты (я, например, почти ничего не знаю о Хорхе Донне, но практически все, что предлагала нашему вниманию ведущая, мне известно. Что уж говорить о большинстве присутствующих зрителей, которые не только много о нем знают, но и видели его выступление своими глазами), ну и смотрели вместе с нами видеозаписи. Конечно, пригласить гостей (это ж надо еще организовать!), раздобыть раритетные фотографии для развешивания их по стенам, составить тот самый видеоряд и подобрать выписки из разных интервью и прочих энциклопедий - это все труд большой. Но все-таки сами по себе эти компоненты еще не обеспечивают интересного вечера (я имею в виду организационную сторону). Это я не столько в качестве критики пишу, сколько в качестве повода для размышления. Ведь не все же герои Вечеров столь харизматичны, что видеоряда может оказаться достаточно для достижения успеха:

Что-то на Мариинском форуме не пишут про наших гастролеров. И 'ПАССАКАЛЬЯ' привычно никого не вдохновляет. В связи с этим все-таки вспомню свои впечатления от 25-го числа. И в прошлом сезоне этот балет через раз производил на меня некоторое впечатление. Но в этот раз впечатление оказалось сильнейшим. Причем, поначалу мне казалось, что это так удачно послеобраз петербургских переживаний перетек в строгих форм балет. Что 'калиброванность' наших артистов сама по себе приятна глазу: Но как выяснилось, не я одна ходила впечатленная. Кто уж тут 'продвинулся': артисты в технике и грации, или я как зритель - не знаю :-). Оркестр играл вдохновенно, хотя, конечно, сложно оценить правильность исполнения такого композитора. В антракте те немногочисленные поклонники балета, которые к тому дню приехали из Петербурга и мужественно добрели до 'Пассакальи', обсуждали наших новоявленных звезд - Волчкова и Скворцова. Признаться, Скворцов мне как-то в глаза не бросился. Кто-то его назвал пафосным. А вот Волчков еще как бросился - постоянными заваливаниями всех пируэтов. Впрочем, такие его 'выходки' разрушающего композицию действия не имели. А уж как хороша была пара солистов! Светлана Лунькина сильно прибавила. Раньше она в этом балете казалась мне просто одной из танцовщиц, которую волей хореографа поставили солисткой. Сейчас же она на порядок выше остальных, все делает максимально четко, красиво и уверенно, что видно и необразованному глазу. Яна Годовского я вообще, можно сказать, первый раз увидела. Т.е. я его, конечно, видела и раньше, но он никогда не был мне интересен. Для воплощения романтических персонажей ему не хватает (на мой взгляд) легкости, трепетности, что ли; для комических (Ален, например) - эмоциональной гибкости, умения ловить кайф от игры, несерьезности; для 'больших драматических' - темперамента и харизматичности. А тут вдруг вся эта строгость, сосредоточенность и геометрическая красота оказались ему очень к лицу. Благородство даже проступило. Вероятно, 'Собор' (в котором, к слову, не впечатлил) оказал свое позитивное влияние. Мне кажется, что этому танцовщику подошли бы сдержанные и глубокие персонажи. Только где ж их взять при имеющемся репертуаре?..
Есть такое мнение (не только мое), что весь вечер РП лучше бы смотрелся на Новой сцене. Если бы он туда переехал, а еще если бы выбрали наконец второй, а то и третий составы на оба спектакля - было бы хорошо.

:Продолжу вспоминать :-). За 'Пассакальей' следовали полторы 'ТЩЕТНЫХ' (на второй состав, к сожалению, успела только к концу первого акта). Иногда бывает очень полезно смотреть спектакль 'вразбивку'. Конечно, я и раньше вроде бы видела, из чего ТП состоит, но только лишившись полноты впечатления, все эти наблюдения структурировались и сделались осмысленными. Неожиданно было осознать, например, что из всего танца у Колена во втором акте - один-единственный пируэт.
Коротко об исполнителях. Разница между Коленами - Д.Гудановым и А.Болотиным - даже не обсуждается. При всей моей теплой симпатии к последнему не нахожу ни одного, скажем так, параметра, по которому его образ всерьез можно было бы сопоставить с работой ДГ.
Самой 'удачной' Лизой, на мой вкус, является Лиза Н.Капцовой. Все в ней гармонично сочетается: юный и прелестный облик, добротная техника и красота танца и, чем особенно подкупила, жизнь в образе каждую минуту своего пребывания на сцене (в принципе, это можно сказать обо всех исполнительницах партии Лизы, но у Капцовой получается достовернее).
В Лизе М.Рыжкиной отметила бы опыт и профессионализм, помогающий балерине нужным образом обыгрывать (скрывать) и недостатки, и некую, если можно так выразиться, усталость; более чуткое и понимающее партнерство в дуэтах; и, как всегда, честность и самоотдачу в работе.
Лиза А.Горячевой оказалась самой для меня трогательной. Когда я ее только увидела здесь, пришло в голову, что малая сцена больше ей подходит, на основной она как-то теряется. Но с другой стороны, вместе с прелестью ее танца более выпукло проступила и некая неказистость ее облика. При этом ее Лиза - самая романтичная и задумчивая. Все вместе вызывает (у меня, по крайней мере) сопереживание ее героине с оттенком жалости, что ли: Захотелось увидеть еще раз ее Жизель, но на Новой сцене.
Ален Г.Янина - очаровательная помесь Митрофанушки с Керубино. Самым естественным образом удовольствие, переживаемое артистом от танца, превращается в жизнелюбие Алена. Я.Годовский же как будто слишком всерьез воспринимает задачу 'подурачиться'. Его Ален отличается жесткостью и сухостью.
Впрочем, насколько я помню, примерно такое впечатление производили эти два артиста и в прошлом сезоне. А вот вдова Симона в исполнении как А.Лопаревича, так и А.Петухова меня в этот раз развлекла сильнее :-). Сравнивать их невозможно в принципе - настолько о ни разные, как по содержанию, так и по тексту (!). Помнится А.Грант строго следил за тем, чтобы ни один артист не предавался импровизации и не увлекался 'собственным прочтением роли'. Ну, так он давно уехал! И теперь мы имеем двух совершенно разных вдовушек, и не только по габаритам. :-) Симона-Лопаревич более чопорна и все вокруг себя воспринимает более всерьез. Тогда как Симона-Петухов, что называется, 'ягодка опять', артистична (именно Симона, а не Петухов!), хитра, свою взрослеющую дочь воспринимает, скорее, как соперницу, любит подурачиться. Она и сама симпатизирует больше Колену, что очевидно. И все эти 'недоразумения' как будто сама организовывает, чтобы жить было нескучно. Пару эпизодов для полноты впечатления. 2й акт. Эпизод с мнимой мухой (это когда Симона засыпает, а Лиза водит перед ее лицом рукой, с целью проверить, крепко ли та спит и вытащить из ее кармана ключ от двери. Симона вдруг просыпается, Лиза от неожиданности сжимает кулак, а потом объясняет, что поймала муху, севшую любимой мамочке на нос). Симона-Лопаревич внимательно слушает дочкин рассказ, а потом брезгливо смотрит туда, куда, якобы, упала дохлая муха. Симона-Петухов недоверчиво слушает дочкин рассказ и кивает головой с выражением на лице 'ага, вешай-вешай мне лапшу на уши'. 2й же акт, финал. Симона прощает Колена. Колен-Гуданов поднимает Симону на руки, та (Лопаревич) от неожиданности хватается за сердце и как бы говорит Лизе 'иди-ка ты к своему молодому супругу'. Симона-Петухов сама в избытке чувств и с видимым удовольствием приникает к Колену. И т.д, и т.д., и т.д.
Пару слов о 'Тщетной' 14 марта. Зал был несколько тяжеловесный, только со второго па де де начал просыпаться. Окончательно всех разбудил А.Лопаревич, который был в ударе. Более того, его Симона заметно отличалась от двух предыдущих содержательно. Артист просто 'отрывался', и публика вместе с ним. А вот Г.Янин меня несколько расстроил. Впервые за все время, что я его вижу на сцене, что-то у него не ладилось (по моим ощущениям). Я даже в какой-то момент засомневалась: да Янин ли это? А вообще мне уже 'Тщетная' надоела. Д.Гуданова хотелось бы видеть в более ему подходящих партиях. А здесь - молодых артистов, например, А.Войтюка в партии Колена. Будь моя воля, я бы поменяла местами Болотина и Годовского, ради эксперимента :-).

О 'СПАРТАКЕ' 2-го марта. Сама не ожидала, что получу столько удовольствия! Состав - Д.Белоголовцев, А.Антоничева, В.Непорожний, А.Аллаш - как минимум, самый красивый (в наши дни в БТ, естественно). Совершенно теперь согласна с теми, кто считает, что в этом балете достаточно сместить акценты, чтобы он смотрелся сегодня. Страсти 60-х гг. улеглись, и проступила во всей красе и монументальности античность. В мужских партиях, например, выходит на первый план выразительная скульптурность прыжков и поз (а не порыв). Мне кажется, сейчас нужно этот балет танцевать не как революционную мистерию, апеллирующую к насущному состоянию социума, а как мифологическую историю. Григорович, на мой взгляд, требует времени (ну, может, это зависит от особенностей восприятия конкретного зрителя :-)). Я в этот раз разглядела столько интересного и просто-таки поражающего глубиной замысла и в хореографии, и в постановке в целом. Один пример. Монологи героев, как вы помните, высвечены лучом света, остальная сцена затемнена. И монологи эти, как правило, сменяются массовыми сценами. 'Массы' же постепенно проступают на заднем плане из тьмы как древние фрески при реставрации, рисунки на полуразвалившихся кувшинах под трепетной кисточкой археолога. Мне это кажется безумно красивым, просто завораживающим!
Одно наблюдение, вызвавшее вопрос: во втором акте, если не путаю, в сцене прославления Красса явственно слышится сиртаки, так неприметно вплетенное композитором в музыку и так 'со смыслом' обыгранное хореографом. Интересно, как это соотносится с музыкальной культурой Древнего Рима?..
Под рукой у меня из написанного о 'Спартаке' Григоровича оказалась только статья В.Майниеце из буклета. Познавательное и забавное вышло чтение. Не знаю, насколько эта статья отражает 'первоначальное' понимание балета критикой и зрителями. Но сегодня лично я некоторые моменты воспринимаю прямо противоположным образом. Во-первых, никак не могу заставить себя ассоциировать Спартака с Христом, даже на уровне идей. Отношение к религии и вере сегодня не имеет ничего общего с таковым в переломные моменты жизни общества, когда на первый план выходит идея смены старого образа жизни на новый, прорыва, смены мировоззрения, поиск новых идеалов и т.д. Сегодня люди склонны больше к созерцанию и самоуглублению. Не новые идеалы, а возвращение к традициям, воспоминания. Возможно, поэтому, во-вторых, мне трудно прочувствовать в этом балете 'эстетику Возрождения'. Например, В.Майниеце ассоциирует сценографическое оформление монологов главных героев с поствозрожденческой живописью, называет 'сумрачным' и говорит об 'общечеловеческой трагедии' - мрачно все и безысходно, короче говоря. Меня же 'проступающие фрески' в конце монологов настраивают, скорее, на мирный историко-созерцательный лад (к слову, статью ВМ прочитала уже после написания про монологи - забавно). Более отдаленный древний мир превалирует, в связи с чем особенно интересно было узнать, что авторы (композитор, балетмейстер, художник) в своем творении 'античность свели до минимума'. Какой многоплановый оказался спектакль! :-) ВМ пишет, что 'Спартак' 'впрямую апеллирует к зрительским чувствам', мне кажется, что сегодня, скорее - к знаниям и к эстетическим чувствам. Лично я не воспринимаю балет как трагедию, которую переживаешь как свою. Это жанр такой - мифологическая трагедия, архетип, который чем глубже (уходит в века), тем величавее. И после того, как приобщишься к нему, пару дней еще пугаешь своих знакомых особенно глубокомысленным взором:
Об исполнителях. Д.Белоголовцев - выше всяких похвал. У меня нет даже намека на претензию к чему-либо в его танце - к технике ли, к образу ли, к партнерству. И главное, что он - именно современный танцовщик. Это только кажется, что по харизме он приближается к первым исполнителям. Его пластика и техника изобличают время. Мне вообще понравилось (говорю о данном составе) пластическое единство всех исполнителей: удлиненные пропорции, выразительные руки, гибкость и мощь одновременно. Это хорошо играет на образ спектакля в целом. А.Антоничева была безупречна и необыкновенно хороша. Дуэт второго акта и короткий монолог перед ним заставили замереть дыхание. Для меня это впечатление особенно ценно, т.к. к названной балерине я отношусь прохладно. Фригия, на мой взгляд, лучшее ее достижение (в 'Соборе' не видела). Даже удивительно, но в этой партии АА совсем не похожа на 'вареную курицу', и порыв, и сила - все в ней есть. М.Аллаш технически была несовершенна. И еще у меня есть маленькая претензия к ее Эгине: как мне кажется, физика Аллаш не выносит рваных и быстрых ритмов, оттого ее движения выглядят, порой, излишне замедленными. Несколько ленивая получилась у нее Эгина, хотя и убедительная. Эта балерина (именно в 'Спартаке') почему-то всегда меня 'раскручивает' на размышления - а что бы на нее специально можно было поставить? В прошлый раз она представилась мне Жанной д'Арк, в этот раз - Матой Хари: В.Непорожний - тоже своеобразное мое личное открытие в этом спектакле. Ему необыкновенно идут и костюм, и пластика Красса. На мой взгляд, пластически он воплощает предложенный образ безупречно. Однако ему не хватает внутренней личностной силы. Помнится его льва в 'Снах о Японии' называли львенком. Вот и здесь в нем есть много детского. Аллаш мощнее его, не говоря уж о Белоголовцеве. Причем, я не имею в виду пресловутую харизму, это, скорее даже недостаток физической силы. Непорожний устает к концу спектакля, и это видно. А еще такой момент: видимо, в подражание предшественникам иные жесты он делает 'с размахом', но фиксировать финал жеста у него не получается (рука покачивается или продолжает движение в заданном направлении). Мне кажется, что здесь нужна сосредоточенность, а не 'размахивание руками', и силу нужно вложить в финальный акцент, чтобы возникало ощущение просто каменной неподвижности. Это и на 'мифологическую' идею играет, и силу персонажа подчеркивает:

Пока все.





 Это было недавно, это было давно
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   16 Мар 2003 14:42

Систематизируя видеозаписи, только что наткнулся на передачу "Билет в Большой" прошлой весны, которую не видел из-за отъезда. Записал пару высказываний оттуда.

Борис Акимов: "Сегодня в балете "Спартак" дебютировала одна из наших звездочек, талантливая балерина Мария Александрова. Она обладает замечательным, совершенно уникальным прыжком, великолепной техникой, какой-то необыкновенной экспрессией и динамикой танца. И мне кажется, что эта партия ей близка. Мы, конечно, счастливы, что дебют состоялся, от души рады за Александрову, мы рады за спектакль, за театр, потому что такие вводы всегда дают жизнь спектаклю".

Мария Александрова: "Не могу сказать, что я довольна, но я счастлива, что станцевала этот балет. Партия интересна тем, что в ней есть смысл, драматургия, в ней есть, что показать - себя, свои возможности. Есть путь к развитию, от раза к разу можно станцевать все интереснее, интереснее и интереснее".

Справка: в первый и пока последний раз Александрова танцевала Эгину 18 мая 2002 г.

 RE: МАРИИНКА 15-го
Автор: Катерина К*** (---.p6.col.ru)
Дата:   16 Мар 2003 16:37

Добрый день еще раз!

Предлагаю двумя последними строчками из постинга уважаемого Ветерана исписать колонны Большого театра, устроить там же пикет с плакатами "даешь Машу!" и вообще, раз цивилизованные методы высказывания своих пожеланий не имеют никакого действия вернуться к нецивилизованным, так сказать, возродить традиции - начать с закидывания помидорами на выходе из 15-го подъезда... Я, конечно, шучу, но не абсолютно. Если Маше не дают сейчас станцевать ДФ только потому, что нет партнера, то почему же тогда в сложившейся ситуации не поставить в афишу, например, ДК с тем же Д.Белоголовцевым, который наверняка как и все мы спит и видит этот балет и себя в нем?..
Готова поддержать любую акцию в защиту прав наших артистов вообще, и М.Александровой в частности!
-----------------------------------------------------------------------

Теперь - не устаревшие впечатления :-)

Одним из самых важных для себя итогов обменных гастролей (хотя они еще не завершились), а заодно и прошедших на сцене БТ премьер в прошлом и этом сезоне балетов Пети считаю полное развенчание этого самого Пети в моих глазах в качестве хореографа! Большое спасибо тем, кто рискнул (?) высказать свои впечатления о 'Пассакалье' и 'Пиковой' на форуме МТ. Ведь все - правда. И правда эта не касается артистов, а потому (да и вообще), мне кажется, никто ни на что не обидится: Мое мнение относительно балетов Пети на сцене БТ сильно изменилось. 'Пассакалья' мне нравится. Вероятно оттого, что бессюжетная. В 'Пиковой' впечатляет только работа артистов и организация пространства. Если говорить о Маске: артистам - ДА!! Пети - нет.

'Кармен' (раньше не видела) смотреть было смешно и скучно. 'Юноша и смерть' - это, скорее, не балет, а перфоманс, где пафоса больше, чем всего остального. Некоторые зрители очень обрадовались, обнаружив в нем хореографию (это после 'Кармен'!).
Во всех известных мне балетах Пети поражает какая-то даже вульгарная натуралистичность и одноплановость всего. Ну, и пресловутые стулья :-). Есть такие понятия - когнитивная сложность, семантическое пространство восприятия, или еще математическое - степени свободы. Не будем вдаваться в суть этих понятий (сама смутно помню :-)), но если посчитать их показатели в неких условных единицах, допустим, от 0 до 10 (20, 30:), то у Пети, на мой взгляд, ну, не ноль, конечно, но единица, максимум - два балла. Всем вам известная Chi потрясающе (как только она может) высказала свои мысли по этому поводу. Воспроизвести их, к большому сожалению, нет никакой возможности. Примерно речь шла о том, что Пети в своей глубокомысленности подобен самому малому ребенку, для которого любое явление в мире имеет только одно, лежащее на поверхности значение. 'Какой дядя Вася страшный?' - 'Вот такой - У (и рожа соответствующая)!' 'Какой Квазимодо горбун?' - ':и рожа соответствующая'. Два балла Пети набирает в образе Фролло. Как сам автор говорил: он же священник и в то же время дурной человек:

По окончании вчерашнего мероприятия очень тесный кружок зрителей пытался за чашкой чая выяснить, есть ли у Пети чувство юмора? (что само по себе показательно). К окончательному выводу так и не пришли:
Как мне представляется, 'Кармен' - это сплошной стеб и насмешка над всем, включая зрителей. Я все пыталась подобрать определение предложенным в балете хореографическим па - кроме слова 'прикольно' ничего в голову не пришло. Если спроецировать возраст автора балета на наше время - самое оно. В качестве некоего представления эта 'Кармен' по-французски мне весьма понравилась. Но вот академический стиль русских артистов все портит, на мой взгляд. Испанская Кармен - это страсть, французская - каприз. Нужно быть француженкой, чтобы на глазах у пары тысяч зрителей с удовольствием расстаться с жизнью из-за ерунды...
Исполнители. О Кармен Дианы Вишневой у меня смутное представление, составленное по кусочкам видео. Мне показалось, что ее трактовка все-таки более 'испанская' и серьезная, нежели того требует эта ерническая, легковесная и ни к чему не обязывающая постановка. Н.Сологуб была никакой Кармен - ни французской, ни испанской, ни даже русской. А.Меркурьев сам по себе был совершенно замечательным. В интервью журналу ELLE-Петербург он определил балетную петербургскую школу словами 'академичная', 'чистая', 'утонченная'. Вот все это он на сцене и воплощал. Смотреть на него было приятно. Кратковременное явление В.Щербакова оказалось исключительно ярким. На мой взгляд, это был единственный танцовщик, у которого получилось соответствовать замыслу постановщика. В Маринке я видела его в нескольких балетах, но такого сильного впечатления он на меня не производил. Здесь же Щербаков был смешным и выразительным. А какие высоченные прыжки!.. Тройка бандитов тоже была не плоха (программки, к сожалению, нет - не хватило! Тоже мне, организация: Потому имен не помню), выделялся по мнению многих танцовщик в рыжем парике.

'Юноша и смерть' во мне не вызвала никаких эмоций (я не в большинстве, многих - потрясло:). Артисты были замечательны. Монументальность Ю.Махалиной добавляла ее героине чего-то, ой, не знаю чего: Махалина оказалась просто-таки звездой вечера, судя по реакции публики и количеству цветов. Если говорить только о балеринах, то совершенно справедливо. Танец А.Фадеева производил впечатление безукоризненного. Больше никакого впечатления он не производил (исключительно мое мнение, есть другие, здесь я тоже в меньшинстве). В классике он мне нравится больше.

Еще пару слов о Пети. Я вовсе не хочу сводить его роль в истории балета к двум баллам. Он гениальный: а) организатор (например, приехал в Москву, выбрал самых ярких артистов, взял популярнейшую русскую историю, гениальную музыку гениального композитора, со всем присущим французу вкусом и легкостью сбацал стройный и компактный спектакль и убедил полстраны в том, что получился шедевр - молодец!!); б) шоумен; в) иллюзионист. (Без комментариев). Но не хореограф, он ведь даже не сумел почувствовать пластики Н.Цискаридзе, которого так обожает. Классифицировал его как классического танцовщика и потому предложил ему набор классических па вперемешку с якобы модерновыми. А все представление к современной хореографии у него сводится, видимо, к острым углам и издевательству над всем тем, чего сам не умеет:

'Средний дуэт' А.Ратманского в декорациях вижу в первый раз. Какой это, оказывается, трагический балет! В отличие от "изысков" Пети хореографию Ратманского нужно исполнять только высококлассно - настолько она многозначительна в нюансах. Я очень люблю Жанну Аюпову, но она 'нератманская' балерина - не поспевала за музыкой, даже ошибалась. А на фоне музыкального и выразительнейшего И.Баймурадова недочеты ее танца выступали особенно выпукло. Во время этого балета меня навязчиво преследовал образ Светланы Захаровой (в прошлом сезоне на Бенуа как раз танцевала СД с Меркурьевым). Признаться, только теперь осознаю, насколько она меня тогда поразила - так отчетливо 'проступали' ее руки, позы, линии сквозь танец Аюповой: Ислом Баймурадов - это просто финиш: Я уже по нему фанатею :-)) И вообще, славящийся балеринами театр привез нам столько замечательных танцовщиков. Ну, может быть, это сказываются особенности моего зрительского восприятия :-))..И я не согласна с тем, что зрители не оценили "Средний дуэт", в соседних с моей ложе в бельэтаже очень даже оценили!

Всем пока!

 RE: Пети
Автор: Прохожий (---.comex.ru)
Дата:   16 Мар 2003 21:39

Можно обмануть весь народ, но только на некоторое время. Можно дурачить часть народа вечно. Дурачить всех и всегда не получается ни у кого.
Пети - не исключение.
Браво тем (Михаил Александрович, Игорь), кто сразу сказали, что т. н. "ПД" есть примитивный трюк, спасенный артистами БТ.

 Мариинка 14 марта
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   17 Мар 2003 11:36

"Кармен" - потрясающая Диана Вишнева!!!! Меркурьев не очень понравился. Мне хотелось увидеть Фаруха.

"Средний дуэт" - замечательные Захарова-Меркурьев. В этом балете Маркурьев был хорош! Правда зрители в ложах не очень поняли этот балет и расценили, что это бессюжетная связка между "Кармен" и "Юношей..."

"Юноша и Смерть" - сами исполнители Ниорадзе- Фадеев понравились. А вот текст балета изменили и "приукрасили". На мой взгляд слишком много нагромождений: лишние стулья, маска, белое платье...

 Т.Кузнецова и Ю. Яковлева о гастролях
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   17 Мар 2003 11:43

В Коммерсанте 17.03.2003 две рецензии на взаимные гастроли.

Юлия Яковлева о "Пассакалье" - "Пиковой даме"

Татьяна Кузнецова о балетах 14 марта: "Кармен" - "Средний дуэт"-"Юноша и Смерть".

 ДФ 18 марта
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   17 Мар 2003 12:32

Какое безобразие, что вместо ДФ покажут Баядерку с бенуанткой!!!!!!!
У меня на ДФ 18 марта должны идти иностранцы, большая группа!!!! Они давно хотели посмотреть ДФ. С трудом и с переплатой доставали очень дорогие билеты!!! Придется сдавать билеты на 18.03. Кто возместит иностранцам потери за переплаченные цены на билеты?

Почему нельзы выпустить спектакль ДФ с Александровой-Белоголовцевым????
Я уверена, что они без репетиций станцуют как надо!

 RE: ДФ 18 марта
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   17 Мар 2003 15:20

На оф. сайте БТ вновь изменения.
18.03 - ДФ
19.03 - Баядерка

Кто-нибудь может подтвердить, что 18.03 точно будет ДФ?
Что делать? Сдавать билеты на 18 марта или нет?

 RE: ДФ 18 марта
Автор: Татьяна (---.demos.su)
Дата:   17 Мар 2003 16:04

Уважаемая Ella, 18.03 будет Баядерка, но если у Вас дорогие билеты, то их можно обменять на равноценные на 19.03 на Фараонку. Это сведения из кассы.

С уважением Татьяна

 RE: ДФ 18 марта
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   17 Мар 2003 16:28

Татьяна, спасибо за информацию.
_________________________________
Мне кажется, что касса нас дезинформирует. Я сомневаюсь, что 1 и 15 ряды партера можно обменять на аналогичные билеты в 1 и 15 ряды на 19 марта.

 RE:
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   17 Мар 2003 19:59

Смотрела вчера 'Манон' (Захарова, Кузнецов, Хребтов, Курков, Сологуб). Главное впечатление - Захарова. Исключительными физическими возможностями этой балерины - грация, пластика, техника, красивая внешность, 'поющее' тело - можно только восхищаться. Также хочется отметить похвальную тщательность, с которой она проработала свою роль: в ее интерпретации хорошо продуманы жесты, позы, выражения лица. Однако оживить эту схему ей удалось только в первом акте, где она просто сияла молодостью, свежестью и красотой. Второй и третий акты вышли скучновато - дивное тело и продуманность жестов остались, а сияние исчезло (дуэты, правда, были получше, но цельного впечатления все равно не было). Захарова хорошо сыграла юную Манон, а Манон испорченную и повзрослевшую сыграть не смогла.
Когда-то на форуме высказали мысль, что Захарова поверхностно относится к искусству. Мне пока кажется, что дело не в этом, а в узости ее актерского амплуа - когда она играет свежесть и невинность, она очаровательна, а когда пытается изобразить что-нибудь еще, то становится неинтересна.
Из прочих исполнителей понравился только Андрей Иванов (Предводитель нищих). В целом труппа танцевала невыразительно, и когда Захаровой на сцене не было, становилось скучно.

Сам балет 'Манон' мне понравился - танцевальный, эффектный, есть хорошие сольные партии. Надеюсь, что Большой его все-таки поставит.

Что касается творчества Пети - я остаюсь при мнении, что Пети - хороший хореограф, но Мариинка не умеет его танцевать. Любой балет в некачественном исполнении будет казаться ерундой. Если человек ни разу в жизни не видел 'Лебединое озеро' и впервые увидит его в третьесортном исполнении, он тоже решит, что этот балет - покрытая нафталином чушь. Пети говорил в интервью, что 'Кармен' и 'Юноша' в Мариинке - это НЕ ЕГО балеты. Я видела 'Кармен' в записи - с Пети и молодой Жанмер (просто фантастика!!!), с Барышниковым и пожилой Жанмер (очень хорошо), отрывки с Асылмуратовой и Баймурадовым (Алтынай - чудо!), отрывок в телеверсии питерского гала с Вишневой и Легри (блестяще). Этот балет жизнеспособен, но его нужно уметь танцевать, а в Мариинке это умеют единицы. Я готова подписаться под словами Кузнецовой в сегодняшнем 'Коммерсанте': ':.. почему в Мариинке не получается Ролан Пети: много пафоса и мало эротики. Трудно представить себе что-либо более чуждое эстетике академической Мариинки, чем легкомысленная фривольность и сентиментальная патетика, в равной степени свойственные французу'. Академическая точность - это прекрасно в 'Раймонде', но Пети - это совсем другой стиль!
После 'Манон' я только уверилась в правильности этих наблюдений: много пафоса и мало эротики. Возникает вопрос - зачем Мариинка ставит требующие раскованности и чувственности балеты, если в труппе очень мало народа способно их танцевать? Конечно, на месте топтаться нельзя, и если они не будут пробовать новое, то они и не научатся. Но и 'Кармен', и 'Манон' в репертуаре уже несколько лет, а труппа так и не научилась.

 RE:
Автор: Катерина К*** (---.p3.col.ru)
Дата:   17 Мар 2003 22:53

Всем добрый вечер!

"Культура" (ТВ) обещает сделать телеверсию вечера, посвященного Г.С. Улановой (21-го в НО) и предлагает следить за анонсом. Сегодня на ТВ просто-таки балетный день: две передачи про Р.Х.Нуреева, трансляция ЛО из Станиславского, новости культуры на 2\3 - про балет :-)) (много Светланы Захаровой в кадре :-)) Еще сегодня по ТВЦ в 1-00 обещана загадочная передача про музыкальные фестивали России. Кто-нибудь в курсе, или собирается смотреть (записывать)?
Все хочу и забываю спросить: к-н был (или ч-н слышал) на вечере, посв. С.С.Прокофьеву в центре Г.П.Вишневской 5-го - там были обещаны солисты балета БТ?..

Передача "Возвращение Нуреева", судя по всему, относительно новая. Мне она ужасно не понравилась: совершенно бессодержательная, а финал нагло содран с передачи "Нуреев как он есть", показанной тут же по Культуре. Только фрагменты из балетов и радовали... Будем надеяться, что когда-нибудь кто-нибудь сделает передачу про то, каким замечательным танцовщиком был РН (хотя бы)...

Уважаемая Инга, я с Вами и согласна и не согласна. Как мне кажется, все, что Вы привели (включая цитаты) в "защиту" Пети, касается его лично и его творчества вообще. Действительно, когда Ю&С танцуют харизматичные и гениальные личности - это интересно (особенно в ТВзаписи - Пети кинематографичен). На то и рассчитано. Но ведь не все артисты (хорошие артисты) - гении. И я не очень понимаю, как это в Мариинке не умеют танцевать (его или кого бы то ни было). Если артистам МТ не хватает эротики, то Пети - танца. Мне вообще кажется, что для балетов Пети не требуется выдающихся танцевальных данных, для него важен именно стиль - совершенно, причем, определенный. Тут уж - или есть, или нет. Я еще подумаю, конечно, посмотрю ч-н, но что-то мне все бальше кажется, что Пети не хореограф :-)) ... Опыты смотрения в третьесортном исполнении, например, "Жизели, у меня были. Впечатление: хороший балет, третьесортное исполнение :-)) (не могу не добавить: чего бы там не хватало аритстам МТ, назвать ПЛОХИМ их исполнение никак нельзя, мне кажется)...

Всем приятных сновидений!
(кришнаиты считают, что ложиться спать после 21-00 - не имеет смысла :-))

 RE:Возвращение Нуреева
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   17 Мар 2003 23:56

Добрый вечер!
Хочется немного вступиться за передачу о Нурееве:) Меня она, напротив, порадовала. Во-первых, уже тем, что она новая, 2003 года выпуска, чего я в принципе уже и не ждала после многократного повтора по памятным датам одних и тех же фильмов (а точнее двух - "Закулисья" А. Лиепы и "Нуреев как он есть"), а наличие в ней, пусть и не слишком многочисленных, но все же уникальных и не виденных ранее кадров, стало еще бОльшим подарком. Так, у меня не было кадров из ЖИЗЕЛИ (именно тех, что показали, финальных), некоторых фото Нуреева в молодости (похоже все той же Тамары Закржевской, судя по пиджачку Рудольфа, - видно в то время он был у него один), промелькнул занятный эпизод: Нуреев идет по коридору с партнершей после "Сильфиды" (или в антракте?), не видела я ранее и уникальнейшей вариации из ДК (надо полагать, в Кировском еще театре), репетиций "Щелкунчика" в красных штанах и смешной косынке на голове, новых печальных кадров репетиций 1989 года в Питере с его голосом и т.д. Возможно, я просто отстала от жизни, и все это уже можно было увидеть? Что скажут уважаемые знатоки "фильмографии" Нуреева? Интересными были кадры репетиций Пушкина, - я этого в таком объеме тоже раньше не видела. В одном из кадров на заднем плане промелькнул Барышников, думаю, там многих выдающихся артистов можно было разглядеть, если повнимательнее всмотреться. И общий тон показался правильным - признания, понимания и сожаления, но без лишних экзальтаций. Нелишни были и комментарии тех, кто работал с ним три года в Кировском театре. Ну, а без мотивов "поезда" и "странствий", думаю, уже никому не удастся обойтись, ибо сам Рудольф Нуреев еще в свои 24 года дальновидно "благословил" этот лейтмотив своей ранней биографии, - значит, будем слушать и дальше:)))

Невыразимо завидуя кришнаитам, которые не спят:)), желаю все же всем спокойной ночи!

 RE:12 стульев
Автор: Veteran (---.rmt.ru)
Дата:   18 Мар 2003 00:37

Предлагаю автору "Петиковой дамы" поставить "12 стульев" в БТ. Пока у него 8 или 9 балетов с использованием данного предмета. Кстати не только два члена клуба "Револьтад" сомневались в жизнеспособности "ПД",помню,были голоса и на женской спокойной половине.

 RE:Возвращение Нуреева
Автор: Слава (---.4ka.mipt.ru)
Дата:   18 Мар 2003 00:48

Доброй ночи!
Браво, Фарух!!!Завидую белой завистью тем, кто видел "Бахти" вживую. Даже по ТВ производит невероятное впечатление. После такого номера меркнет все, включая великолепное па де де из "Корсара". А в общем концерт слабоватый, по-моему.Разочаровал Легри, "Раймонда" тоже не очень, стоило посмотреть лишь на самый интернациональный дуэт в мире (К-К) и на то, что я уже перечислил.
Многие ждали выступления Фаруха в "Кармен" ;неодобрительно-растеряннный гул в зале, когда объявили замену, это подтвердил. Кто-нибудь знает, что случилось? Почему его не было и почему замена произошла в последний момент? Меркурьев, конечно, хорош, но только не тогда, когда идешь на Рузиматова. А по большому счету вечер одноактных балетов - большая халтура! Где это видано, чтобы отделение (и не последнее) длилось 10 минут? Для Мариинки это несолидно. Год назад я смотрел "Средний дуэт" в Питере, так они в 1 спектакль уместили еще "Отражения", "Come in!" и "В ночи". Можно сколько угодно восхищаться прелестью Дианы Вишневой и уникальными данными Светланы Захаровой, "текучестью" Андрея Меркурьева и просто потрясающим Андрианом Фадеевым (к сожалению, не видел дуэт Аюпова-Баймурадов), но не заметить такого наплевательского отношения к зрителю нельзя. Странно, что об этом никто не написал. Присоединяюсь к противникам стульев в балете:) По ТВ это смотрится терпимо, но когда перед тобой начинают с шумом швырять друг в друга мебелью, а потом колотить что есть силы по скрипучему столу - это уже напоминает детский сад. Хотя, наверно, в этом весь Пети, надо посмотреть не один раз, чтобы привыкнуть.
Гораздо больше впечатлений от гастролей Мариинки оставила "Манон" с ВВП за занавеской:) 17.03. Дина, конечно, божественна, остальные тоже хороши. Показалось. что 2-й акт немного затянут. А так все замечательно.

Слава

 RE:Возвращение Нуреева
Автор: Людмила З (---.37.elnet.msk.ru)
Дата:   18 Мар 2003 07:23

Здравствуйте друзья.
Относительно замены ДФ. Вчера, когда выходили из БТ после "Манон"на витраже у входа было установлено "Сегодня
Баядерка".
Внутри касс появилась програма вечера Кондратьевой
Па-деде из "Спящей" -Капцова, Гуданов,
Адажио из "Спартака"- Белоголовцев Антоничева,
Лебедь -Волочкова
Сатанилла Бе Джу Юн, партнера не помню,
Л.О, -па-деде - Шипулина
Дон-Кихот- Степаненко, Клевцов
Тени -Грачева, Уваров.
О Манон.
Я довольно давно не видела Вишневу, ее выступления в "Дон-Кихоте" на гастролях не оставили впечатления,
поэтому до вчерашнего спектакля она для меня оставалась танцовщицей подающей надежды, Манон показала что она действительно выросла в балерину очень высокого класса. Сложнейшие дуэты были станцованы превосходно, переход от прелестной Манон первых картин к измученной и умирающей финала убедителен.
Сам балет таков, что его существование в репертуаре можно объяснить только наличием балерины, для которой его стоит поставить. В Мариинке как раз тот случай, перспектива увидеть его в Большом кажется пугающей потому, что не вижу в Большом Манон.
Что касается Пети, то на мой взгляд это выдающийся хореограф занимающий свое место в мировом балете, просто сейчас его оказалось слишком много, но это не вина Пети, а вина руководства театров которое так причудливо и непонятно строит сво репертуарную политику. Кроме того у меня тоже чувство что его не умеют у нас танцевать, во всяком случае "Собор" в исполнениии БТ не выдерживает сравнения с виденным мною много лет назад спектаклем Марсельскоко балета. Для артистов БТ он как одежда с чужого плеча.

 RE:
Автор: Inga (---.dial-up.cnt.ru)
Дата:   18 Мар 2003 07:50

Уважаемая Катерина К***, мне кажется абсолютно естественным тот факт, что в Мариинке (Большом, Парижской Опере, АБТ и др.) что-то одно умеют танцевать хорошо, а что-то другое - посредственно. Большой театр осенью 2000 года не умел танцевать 'Агон' - я видела два спектакля, и впечатление было плачевное, потому что артисты не понимали, что делают. У американцев бывают проблемы с русской классикой, потому что для них это инопланетная культура. Мариинка не умеет танцевать Пети, потому что они слишком серьезны для его легкомысленных балетов. Тут нет ничего страшного или политически некорректного.

По-моему, ХОРОШЕЕ исполнение балета - это когда его интересно смотреть. А когда скучно, то исполнение ПЛОХОЕ, даже если никто из артистов не упал.

А что касается гениальных личностей в балетах Пети - почему гениальные личности танцуют его балеты, а не, скажем, балеты Фабра? Из того, что я видела, лучшая роль Ле Риша - это Клавиго того же Пети, а не Зигфрид, не Базиль, не Солор и не Квазимодо. Для хореографа очень важно раскрыть ЛИЧНОСТЬ артиста, дать артисту выразить себя. Балеты Пети эту возможность дают.

 для Veteran
Автор: marex (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   18 Мар 2003 11:02

Милый друг Veteran, тут стишок готов для Вас:

Александрову-Аспиччию отобрали у всех нас
мы грустны, мы злы, мы Акимова Б.Б. замуруем в ПКБ
И сегодня, чтоб забыться, мы в Черкизово помчимся,
там Рональдо и Зидан будут бегать по снегам.......
Но они лысые тоже, как злой гений Б.Б.,
и по инерции их также увезут к Вам в ПКБ!!!

НеПушкин marex

 Манон 17.03
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   18 Мар 2003 12:40

О Диане Вишневой в Манон 17.03 можно говорить только в превосходной степени.

Впечатление от спектакля испортил Де Грие И. Колб Он был НИКОКОЙ. Это было совсем не премьерское выступление: все элементы срывал (особенно в 1 акте), качался как пьяный, приземлялся с грохотом.
Я не понимаю господина Вазиева. Как можно ставить в пару к "МЕГА-ЗВЕЗДЕ" Диане Вишневой "ПОДЗВЕЗДНИКА" И. Колба. Я думаю г-н Вазиев сам был не рад, что выпустил Колба. Ведь на спектакле присутствовал Президент РФ В.В. Путин.
Вазиев сидел в правой директорской ложе, не шевелился и неотрывно смотрел на сцену.

Вообще непонятно чем прогневила Д. Вишнева г-на Вазиева? На звание "Заслуженной артистки " ее не представляют, навязывают странных партнеров.

Во вчерашнем спектакле очень хороши были Сологуб (Подружка) и Щербаков (Леско).

_____________________________________________
Теперь о балетах Пети. Сейчас стало модно ругать Пети, особенно накануне вручения Золотой Маски и Госпремии. В прессе просто развернули акцию: кто больше плохого напишет. Здесь пальма первенства у Ю. Яковлевой.

А Пети есть и будет. Его балеты танцуют и будут танцевать. Я поддерживаю Ингу и Людмилу З., которые вступились за хореографа. Мне (как зрителю, а не специалисту) очень нравятся и "Пиковая дама", и "Кармен", и "Юноша и Смерть". Все зависит от того в чьем исполнении нам предлагают эти балеты.

 Ею Губайдуллина о "Манон" 16.03
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   18 Мар 2003 13:23

БАЛЕТНЫЙ ЭРМИТАЖ

В Большом театре прошли гастроли Мариинского балета

 Елена ГУБАЙДУЛЛИНА

Взаимные гастроли Большого и Мариинского театров из года в год
устраивает "Золотая маска". В идеале главные труппы страны
должны бы обмениваться последними премьерами или
спектаклями, номинированными на премию. Но в обмен на
свежую оперную премьеру Большого "Турандот" и балетных
соискателей "Маски"-2003 "Пассакалью" и "Пиковую даму" Ролана
Пети питерцы привезли свои старые постановки.

Мариинские артисты показывали в Москве вечера одноактных
балетов: ранние опусы Пети - "Кармен" и "Юношу и смерть" и
лаконичный шедевр Алексея Ратманского "Средний дуэт" (в этом
году Ратманский тоже будет бороться за "Маску", но его недавнюю
"Золушку" в Москве, к сожалению, так и не увидели).
Продемонстрировали роскошь и великолепие полнометражной
балетной драмы "Манон" классика английской хореографии
Кеннета Макмиллана. "Выбранные места" из громадного
репертуара - всего лишь штрихи к портрету выдающейся труппы.

В сущности ничего нового о балете Мариинского театра москвичи
не узнали. Труппа вновь подтвердила свой высокий статус и
уровень. Уровень стабильный, как в лучших государственных
музеях. В собрании "балетного Эрмитажа" не только подлинники,
но и репродукции лучших мировых шедевров. ("Манон"
Макмиллана скоро стукнет тридцать, балетам Пети - и того
больше, а в петербургском репертуаре они прописались три-пять
лет назад). Танцуют многое и разное, но прежде всего остаются
театром Мариуса Петипа и Джорджа Баланчина. Рафинированная
виртуозность, блестящее премьерство - во главе угла. И потому
юркая, темпераментная Кармен обаятельной Дианы Вишневой
заигрывает не столько с Хозе, сколько с публикой. А Светлана
Захарова не слишком озабочена проработкой характера Манон,
зато поражает чистотой поз и безупречностью линий. Последние
лет десять основной тон в Мариинке задают балерины. Что
подтвердили и нынешние гастроли.

Танцовщики премьеры заметно проигрывали дамам. Кого-то, как
Илью Кузнецова - импульсивного и страстного Де Грие, подводила
техника танца. Кого-то, напротив, недостаток темперамента. Хозе
Андрея Меркурьева щеголял острыми прыжками и пируэтами,
совсем как сказочно-балетный принц. Цыганские чары колдовки
Кармен его явно не трогали (не потому ли так рассердился на
Мариинский театр автор балетов Ролан Пети?). Мариинские
стереотипы разбил только Андриан Фадеев. Его поэт в "Юноше и
смерти" - человек, заплутавший в собственных идеях, и потому
злая обольстительница Смерть (Ирма Ниорадзе) с легкостью
поймала в сети свою доверчивую жертву. Вечер камерных балетов
выглядел как мобильная выездная программа.

О том, что Мариинский театр - театр имперский, напомнила
макмиллановская "Манон". В длинных трех актах подробно
пересказывается либретто одноименной оперы - балет поставлен
на музыку Жюля Массне. Роскошные декорации живописуют то
постоялый двор, то великолепную бальную залу, то изысканный
будуар, то романтичную гавань, то мрачные болота (художник
Питер Фармер). В костюмах "под восемнадцатый век" не меньше
роскоши. Но сложным, затейливым танцам она не мешает. Язык
Макмиллана -- изобретательно пересмотренная классика -
близок артистам Мариинки. Каскады движений, какими бы
сложными и навороченными ни были, льются как естественная
речь. Обаятелен и четок знаменитый мариинский кордебалет.
Яркими, почти гротескными получились и роли второго плана.
Пьяница Леско (Максим Хребтов) и его распутная подружка
(Наталия Сологуб) станцевали острый шарж на нравы "свободного
века".

А что же царица бала - сама Манон? В первый день ее танцевала
Светлана Захарова. Дивную красоту этой балерины уже оценили и
в Парижской опере, и в других театрах мира, предлагая ей
заманчивые контракты. Об идеальных арабесках Захаровой, о
завораживающей игре ее рук, о точеной фигуре, напоминающей
античные статуи, можно слагать длинные поэмы. Но, кроме
нежной и отрешенной красоты, в ее Манон не было ничего.
Красивый и бесстрастный баланчинский стиль, танец ради танца -
не для хореодрамы Макмиллана. Но на репутацию Мариинки этот
факт совсем не влияет. Тем более что в труппе есть совсем другая
Манон - Диана Вишнева. Свою лучшую роль блестящая солистка
танцует в последний день московских гастролей.

 Т. Кузнецова о Манон 16.03
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   18 Мар 2003 13:28

В Коммерсанте 18.03 статья Татьяны Кузнецовой "Трехактная любовь с первого взгляда". Петербургская "Манон" на сцене Большого.

  Манон
Автор: marex (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   18 Мар 2003 13:43

Два "Манон" подняли тонус выступления Мариинки в Москве. Во первых благодаря примам Захаровой и Вишневой. Во вторых, благодаря самому балету, весьма и весьма неплохому.
На этот раз нет возможности определить, кто выступил лучше, Захарова или Вишнева. Первая подкупила своими "данными", техникой и королевской величавостью. Вторая, своим "жизельным" исполнением роли, воодушевлением и более развитым "актерским умением".
Сильно повлияли на исполнения партнеры, Кузнецов и Колб. Первый, по началу вызвал у меня шок, большой, неуклюжий, но потом я к нему привык, как обычно привыкают к добрым СанБернардам. С точки зреня партнерства по поддержкам, Кузнецов является идеалом для любой балерины, его мощные руки видимо способны удерживать на вытянутых руках даже саму Mrs. Волочкову! И этим все будет сказано. Господин Колб более классический танцор. Он ровно и честно отбарабанил свою роль и ничем не запомнился. Спасибо ему хоть за то, что он не помешал Вишневой в очередной раз показать свой класс.
Понравились оба "Леско" (Хребтов и Щербаков). Оба вечера превосходна была Сологуб, что радует после невнятной "Кармен".
Оба вечера не понравился кордебалет: падение вчера и исполнение "абы-как" оба дня.
Большое удовольствие доставил оркестр, причем все 4 дня.
Вот и все. Возвращаемся к внутренним склокам и к ДФ.
marex

 Балет 89
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   18 Мар 2003 17:01

Добрый вечер всем.

О гастролях МТ. "Тройник" первого дня. Склонен согласиться с мнением Людмилы Зуевой (15 Мар 2003 07:11) в отношении исполнения. И с Марексом (16 Мар 2003 11:47) - в отношении хореографии. Наверно, нас перекормили постановками Пети. На первом спектакле МТ после "Среднего дуэта" хотелось крикнуть "Браво, Ратманский", да побоялся обидеть балерину. Балеты Ратманского уже ставят известнейшие театры мира - Мариинка и Большой, Копенгаген и Сан-Франциско. Его "Жар-птица" для Стокгольма очень интересна (может, очередной шедевр, но пока посмотрел наскоро, не слишком внимательно). Если позволит качество записи (темно на сцене), покажем фрагменты на встрече с ним. И Алексею всего 34 года. "Кармен" считается лучшим балетом Пети, мэтр тоже тогда был молод. Не знаю, может быть и лучший. Есть интересные, захватывающие места. Но резали иногда глаз возникающие пустоты в хореографии - вроде как ничего и не делается на сцене. Музыка, имеющая программный характер, написана под определенные сцены в опере, а здесь звучит совсем в других местах. Наверно, было бы интересно взять арии и посмотреть на слова в контексте балета - вдруг Пети вложил сюда какую-то иронию. Но сомневаюсь что-то, помня как мэтр обошелся с музыкой Чайковского. "Кармен-сюита" не в пример интереснее, мне кажется - не в последнюю очередь благодаря сотрудничеству Бизе со Щедриным:-). Все же я не стал бы слишком разочаровываться - Пети занимает свое место в истории балета, не надо возносить его выше, чем он стоит, не надо зарывать в землю. Меньше мифов - ближе к истине. Гениальные личности в его балетах - этот тезис мне не кажется убедительным. Тут многое завязано на исторические обстоятельства. Из современников Килиан, скажем, на голову выше, но у него в театре нет суперзвезд. И не надо, зато есть балеты. Но это, как и все остальное - сугубо личная точка зрения. Фабра вообще трудно назвать хореографом - он шоумен и скандалист, скорее.

Конечно, полностью согласен с мнением Славы по поводу "халтуры", час чистого балета на весь вечер, отделение из 10 минут Ратманского и другое из 15 минут Пети - это слишком. Я помню эти же балеты как номера в огромном концерте той же Мариинки в КДС. Действительно странно, что никто из критиков не отметил - цены-то не низкие. Однако и в БТ, помнится, "Фавна" Роббинса (8 минут) показывали как отделение. А куда, кстати, делся этот милый балетик?

Уважаемый Прохожий, спасибо за комплимент, но Ветеран прав - приоритет в критике "Пиковой" не за мной, раньше отметила недостатки балета Анна-Мария. Потом уже были дальнейшие обсуждения, в том числе и сенсационные сообщения из ПКБ No. 1 про "Полтаву" сочинения месье Гранпа. В целом все нормально - по лености ли или каким другим причинам участники тогда были не очень знакомы с творчеством Пети. Кто-то провозгласил "Пиковую" великим творением великого хореографа только потому, что ничего другого "петикового" не видел, а "ПД" поставлена на любимца публики. Кто-то узрел слабость драматургии, несоответствие с музыкой, вторичность хореографии (поминались и "Кармен", и "Собор", и "Клавиго"), нестыковку классических па Германна и танца-модерн остальных персонажей и самого героя в других сценах. Все то, словом, что сейчас увидели зрители в Петербурге. Все нормально, рано или поздно все приходит на круги своя. Есть балет, есть разные мнения. Кому-то просто нравится "ПД" - ходит на все представления и "фанатеет". Кому-то очень внятно не нравится, как мне - хватило одного спектакля. Слабый балет трудно улучшить, но его можно вытянуть, как сделали Илзе с Николаем. Хороший балет трудно уничтожить - "Жизель" в любом исполнении не выглядит дефективной. Мне лично жаль только бесполезно потраченных на форуме нервов и времени на оправдания и объяснения, что все тогда сказанное о "Пиковой" не следовало воспринимать как персональную атаку на кумира. Не были бы некоторые участники столь поляризованы - суждения были бы более взвешены и обошлось бы, глядишь, без идолопоклонства и человеческих жертвоприношений. Госпремия и даже "Маска" "ПД" как балету в целом будет выглядеть нонсенсом, на мой взгляд, и ничего не изменит в его дальнейшей судьбе. Но получит и то, и другое, видимо - так легли три карты:). Раньше высшие премии давались за действительно значимые работы, веховые - "Спартак", например. Ладно - мы тут болтаем, а "ПД" снова будет идти на основной сцене, вытесняя большие балеты.

Кстати говоря, "Коммерсант" сделал замечательную вещь, опубликовав параллельные рецензии Кузнецовой и Яковлевой. Помещенные рядом, они отчетливо продемонстрировали различия не только стиля, но и концептуального подхода этих журналисток. Г-жа Яковлева использовала выступление артистов БТ в Петербурге как повод для очередных размышлений о судьбах БТ и МТ, обсуждения разницы московской и петербургской школ, манеры исполнения и все прочем, не имеющем отношения собственно к обменным гастролям. То есть растеклась мыслью по древу, оставив ничтожно мало места на конкретику. Убери "ПД" - все можно было бы опубликовать просто как заметки петербуржанки, без всякого информационного повода (если бы редактор позволил). То же самое было и на прошлых обменных гастролях, помнится. Г-жа Яковлева там долго рассуждала о том, что балет лучше смотрится из центральной ложи, где сиживал государь, а в самом балете тоже есть строгая иерархия - балерина, ее кавалер, солистки, кордебалет... На основании чего делались глубокие выводы об имперском характере "ЛО" или что-то в таком роде - плохо уже помню детали. Г-жа Кузнецова излишней патетикой и т.н. аналитикой не грешит, пишет по делу, точна в описаниях, и по ее рецензии, как всегда, можно зримо представить себе, что происходило на сцене. Сказанное не зависит от моего согласия или несогласия с мнением уважаемых критиков, просто наблюдение. Кому что нравится, конечно - как и на самих спектаклях.

"Манон" с Захаровой. Удручили кордебалет и вторые солистки: пусть на форуме МТ не обижаются, но такие барышни у нас в четвертой линии стоят. Полная несинхронность, руки-ноги в разнобой и т.п. Солисты, Хребтов и Сологуб, - отлично. Кузнецов был лишним весь балет, но пригодился в последнем акте, на сложных "рыбках", переворотах балерины. Захарова ослепительна, просто великолепна, перетекала в руках партнера как ртуть. Данные феноменальны. Что касается актерской игры, то я не вполне уверен, что мы говорим об одном и том же. Какую Манон кто ожидал увидеть, собственно говоря? В отличие от "Собора" здесь не помешало бы перечесть аббата Прево. Манон задорна, пленительна, лукава, порочна в своей невинности и выглядит невинной в своей порочности. Распущенная и развращенная девица, без нравственных устоев, мужики липнут как мухи на мед, но любит ее один. Но... не современная же шлюшка она. Как-никак - 1715 г. (время действия, само произведение написано чуть позже), времена Регентства, а нравы тогда были веселые. И какие пути были открыты женщинам к самостоятельной жизни и относительной независимости? К тому же эта почти трехсотлетней давности французская история преломлена через сдержанные британские (шотландские) мозги 20 века. Поэтому Захарова показалась мне достаточно адекватной: бури страстей видеть не хотелось, именно такая Манон привлекает мужчин только своими внешними данными, не прилагая особых умственных усилий. А шевалье де Гриё всего 17 лет, не забывайте, и Манон у него - первая женщина, и более опытная, хотя сама еще моложе. Сейчас времена тоже веселые. Поэтому, наверно, это балет должен нравиться нынешнему поколению. Хореографически партия Манон интересна и сложна, все дуэты очень красивы. Второй акт мне всегда скучновато смотреть. Думаю, дело в перенасыщенности танцами - пока оттанцуют все барышни веселого заведения и дело дойдет до Любовницы, Леско, де Гриё и Манон (красиво придумана хореографическая метафора к литературной, когда балерина "идет по рукам"), уже устаешь и внимание рассеивается.

О наших делах с "ДФ". Еще новость - дирижировать-таки будет не Сотников, делавший балет и знающий его наизусть, а какой-то молодой человек. Чрезвычайные ситуации случаются в любом театре. На недавней премьере "Спящей" в версии Макаровой в Ковент Гарден была травмирована Дарси Бассел - не смогла закончить спектакль. На замену тут же вышла Фея Сирени - Нуньес, возможно даже не сменив пачку. В Ройял балле к "СК" подготовлено 7 (семь) составов. Сегодня Фея Сирени - завтра Аврора. Вопросы менеджмента - не просто внутреннее дело театра, они касаются всех зрителей, которых наш театр откровенно не уважает. Сюда отношу и цены на билеты, и чудовищно неудобные залы, и репертуарную политику, и организацию гастролей, и составы. В том числе и вопросы, непосредственно входящие в круг обязанностей худрука и зав.труппой. Почему многострадальная "ДФ" до сих пор обходится тремя составами, при том, что наши артисты часто уезжают на личные контракты? Ведь не впервые ЧП случается с этим балетом: прошлым маем из-за травмы Грачевой и отъезда Лунькиной в Канаду г-же Ананиашвили, тоже травмированной, пришлось выступить два дня подряд. Кто мешал, выписав Александровой репетиции (а это было месяца два назад), подобрать ей загодя партнера? Все были заняты премьерой "Собора", на месяц вперед думать были уже не в состоянии. ОК, не хотят Александрову, но в любом случае обязаны позаботиться о запасных к паре Грачева-Белоголовцев. В контракте г-жи Ананиашвили эта функция не предусмотрена, ее вполне могло не оказаться в эти дни в Москве. Почему вообще "ДФ" идет пару раз через год, и труппе приходится ее учить практически заново. Сколько времени не танцевал Белоголовцев этот балет? Сдается мне (поправьте, если ошибаюсь), что Дмитрий участвовал в премьере 3-го состава в начале мая 2000 и осенней серии (1 декабря) того же года, то есть завтра будет его третье выступление. Разве это нормально?

Проблемы Александровой я бы отделил от общего вопроса о менеджменте. Они волнуют ее поклонников, друзей и близких, и никому больше нет дела, что в России, как во все времена и при всех режимах, не находится места незаурядным людям, не вписывающимся в общие стандарты. И самодурство начальников было всегда - читайте Салтыкова-Щедрина. Раньше хоть в партком или местком можно было пожаловаться:). Уверен, что Борис Борисович и г. Анисимов найдут десяток вполне убедительных доводов, почему все идет так, а не иначе, и почему по-другому просто быть не могло. И возразить профессионалам будет трудно, но давайте посмотрим на интеграл. Для Александровой уже второй сезон можно считать потерянным. Две Китри осенью 2001, одна Эгина в мае 2002, две Сильфиды в начале текущего сезона - это все. Даже громкий успех в "Светлом ручье", если она попадет в премьерный состав, не скомпенсирует отсутствие у ВЕДУЩЕЙ СОЛИСТКИ партий классического репертуара. Если администрация считает, что Александрова плохо танцует, почему бы не вернуть ее в кордебалет? А вот другие так не считают. Во время последней "Баядерки" у меня состоялся краткий разговор с заезжим балетным. Вот почти дословный текст о Гамзатти-Александровой: "Девушка - супер, темперамент зверский. И красивая. Слышал разговоры, что не пачковая балерина, пристально смотрел на ноги - чепуха, все у нее в порядке. Напоминает мне Ченчикову. Она "Раймонду" у вас танцует? По стати подходит". Отвечаю, что "Раймонда" у нас давно не идет. "Тогда "Лебединое"?". Отвечаю, что не танцует Маша "ЛО". "Что же она танцует?" Начинаю перечислять подружек и невест, и краснею в душе за БТ, видя, как собеседник сильно изумляется.

Но опять-таки, здесь мы возвращаемся к проблеме репертуара. Ладно, положим у балерины имярек главных партий побольше - вместо пяти выходов за два года пусть будет 8. Это разве достаточно? Тот же Белоголовцев. Что из главных ролей он станцевал за последние годы, кроме "Спартаков" и недавнего Квазимодо, задвинутого в тень? Что вообще происходит в театре? Жаль, нет уважаемого Игоря Кассандровича, он такие вещи умел изъяснять популярным и энергичным языком.

 Алина Кожукару
Автор: Николай, Новосибирск (---.sscc.ru)
Дата:   18 Мар 2003 17:24

Здравствуйте уважаемые форумчане!
Написать сюда меня заставил показанный по Культуре гала с Мариинского фестиваля. Смотрел его не с самого начала. Когда включил телевизор, то буквально замер: танцевала Алина Кожукару. Не умею выразить, что именно меня "цепляет" в таком танце, могу только сказать, что очень похожую Жизель видел в исполнении нашей новосибирской примы Анны Жаровой. Интересно, что обе эти балерины даже внешне схожи, выражением глаз, миниатюрностью.
Последовавший далее фрагмент из РиД взволновал еще сильнее. Теперь не могу успокоиться - очень хочется увидеть какой-нибудь балет с Кожукару целиком. Обращаюсь к Вам за советом - можно ли где-то купить кассету(ы). Помогите, буду Вам очень благодарен.
Николай, Новосибирск.

 RE: Алина Кожукару
Автор: Николай, Новосибирск (---.sscc.ru)
Дата:   18 Мар 2003 17:44

Неудачно написал - Кожукару с Кобборгом танцевали "Фестиваль цветов в Дженцано", но у меня почему-то пошли ассоциации с Жизелью.

 RE: Алина Кожокару
Автор: Екатерина (199.43.13.---)
Дата:   18 Мар 2003 18:52

В www.dancebooks.com есть "Щелкунчик" (возможна пересылка в Россию).

 Дама с Дочерью едут в Париж
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   18 Мар 2003 20:06

К нашим дискуссиям. На сайте POB висит расписание гастролей Большого в Париже в январе 2004, Палэ Гарнье:
7, 8, 9, 10,11 - "Лебединое озеро";
15, 16, 17, 18 - "Дочь фараона" (sic!);
21, 22, 23, 24 - "Шопениана" и "Пиковая дама" (La Dame de Pique - стоило бороться за название?).

А кто знает расписание гастролей Ковент Гарден в Большом в июне с.г.? Вот то-то и оно!

 RE: Алина Кожокару
Автор: Прохожий (---.comex.ru)
Дата:   18 Мар 2003 20:09

Не могу не сообщить о том, что, проходя мимо нашего драгоценного театра, увидел приказ о составах на "Раймонду".
Любопытство - страшная вещь. Подошел, прочитал. Ой, вэй!!!
С тех пор пытаюсь понять глубину стратегического замысла т. н. администрации.
Раймонда - Грачева, Аллаш и свет очей Григоровича.
ЖдБ - Уваров, Волчков, партнер света очей Григоровича.
Уважаемый Ветеран, треба нам, неразумным, растолковать сей начальственный указ.

 RE: Алина Кожокару
Автор: Прохожий (---.comex.ru)
Дата:   18 Мар 2003 20:10

Не могу не сообщить о том, что, проходя мимо нашего драгоценного театра, увидел приказ о составах на "Раймонду".
Любопытство - страшная вещь. Подошел, прочитал. Ой, вэй!!!
С тех пор пытаюсь понять глубину стратегического замысла т. н. администрации.
Раймонда - Грачева, Аллаш и свет очей Григоровича.
ЖдБ - Уваров, Волчков, партнер света очей Григоровича.
Уважаемый Ветеран, треба нам, неразумным, растолковать сей начальственный указ.

 Раймонда
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   18 Мар 2003 20:25

Час от часу не легче. А где же Нина? Со времен Семеняки... да что там говорить. И где остальные премьеры? Уважаемый Прохожий, если Вы теперь сообщите, что на Абдерахмана записаны Цискаридзе, Филин и Белоголовцев, я уже не удивлюсь. Ой-вэй, пойду-ка лучше в ближайший гастроном:-).

 RE: Раймонда
Автор: Прохожий (---.comex.ru)
Дата:   18 Мар 2003 20:36

Филин, Цискаридзе и Белоголовцев будут танцевать Венгерский. Нет маленькой роли, есть маленький актер. Вот они позади Волчкова и сверкнут.
Верните Фадеечева, сволочи!

 RE:
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   18 Мар 2003 20:42

Уважаемый Николай, балетными кассетами торгуют на
http://www.balletvideo.narod.ru и
http://www.operavideo.by.ru

По-моему, кроме "Щелкунчика" с Кожокару ничего не выходило.

 RE:
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   18 Мар 2003 20:57

Добрый вечер!

Ужас, ужас, ужас... Только не могу удержаться от небольшой ремарки - Михаил Александрович, я видела Белоголовцева-Абдерахмана. Это - восторг! Я рыдала, когда он пал поверженный к ногам Раймонды, и с удовольствием увидела бы его на сцене в этой роли.

(Прошу не считать мое воспоминание голосом в пользу означенных составов:)) Возмущена и солидарна. Не о том мечталось.)

 RE:
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   18 Мар 2003 22:08

PS1 Первый состав на Раймонду меня вполне устраивает.

PS2 Уважаемый Михаил Александрович, как-то проглядела Ваш очередной "наезд" на ПД с очередным развенчанием пресловутого "идолопоклонства":-). Ну, по последнему я дискутировать не стану, это легче поднять архив, чем по-новой упражняться. А по ПД - буду :-)

То, что ПД не нравится Вам и ряду других зрителей (Вы имеете на это полное и несомненное право), совершенно не означает, что она не должна идти на сцене БТ. Равно как и обратное, то есть то, что, ежели ПД нравится другим зрителям, не означает, что на сцене БТ должна идти только она.

Говорить о злостном вытеснении ПИКОВОЙ ДАМОЙ больших балетов мне кажется неуместным, так как, если мне не изменяет память, в этом сезоне она прошла 2 раза и пройдет еще один раз. Большие балеты вытесняют ЖИЗЕЛИ, СИЛЬФИДЫ и туман в голове руководства труппой. А когда эти вожделенные балеты идут, их все одно танцевать некому. То, что ПД не понравилась 2-м или 3-м (ничтожная выборка для статобследования, нужна сотня как минимум) зрителям форума МТ, само по себе совершенно ничего не означает. Хотя, опять же, нет данных о феноменальном успехе спектакля в Питере. Иными словами, - нет репрезентативной информации на сей счет: ни негатива, ни позитива. Относительно массовое неприятие ПАССАКАЛЬИ также ничего не означает. Даже в этих обстоятельствах ее истинная ценность может оказаться много больше той, что определена ей нынче на рынке "театральных услуг".

К слову, я также не нахожу ПД шедевром хореографического искусства, но считаю ярким ТЕАТРАЛЬНЫМ явлением (кстати, МАСКА - театральная премия, хотя я против присуждения приза за хореографию Пети, но там есть и другие номинации для этого спектакля). Думаю, уместно будет перенести вечер хореографии Пети на Новую сцену и приготовить второй состав. И не надо меня убеждать, что никто не захочет танцевать этот балет по причине его бездарности, я в это все равно не поверю:) Не думаю, что в БТ уж вовсе перевелась дерзающая молодежь. Трудно после первого состава? Трудно. Зато как интересно. Не исключены открытия. Только бы дали. А то наше руководство как "собака на сене" - ни себе, ни людям.

Пока все:)

 RE: Премьера Ратманского в Сан Франциско
Автор: Maria (---.epri.com)
Дата:   18 Мар 2003 23:46

Здравствуйте,
Коротенькая информация о Ратманском - 1 мая состоится его балет "Карнавал Животных" в Сан Франциско на музыку Сен Санса (указано как мировая премьера).
Мария

 Ballet 89
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   19 Мар 2003 01:08

Сдается мне, что тема "Пиковой дамы" на форуме становится не более исчерпаемой, чем "Жизель". От этого даже пострадал мой знакомый из Петербурга, которого я отправила на одноименную оперу, ни на минуту не усомнившись, что "Пиковая дама" может быть не балетом :)). Тем не менее рискну несколько ремарок "не в тему", вернее на тему вчерашнего дня, героем которого был Рудольф Нуреев. Передачу с пустым амбициозным названием "Нуреев как он есть" обсуждать нет смысла - она не нова. А вот та, что появилась на РТР, безусловно, любопытна. Во-первых, там, действительно, были новые очень выразительные кадры, в первую очередь "Жизель". Потрясающе! Ожили фотографии, которые я видела в многочисленных альбомах и которыми особенно восхищалась. В передаче появились ранее не задействованные в фильмах очевидцы - Тамара Закржевская (которую обозвали почему-то Закряжской) и давняя поклонница Нуреева, гэбэшник (который все еще считает его подонком) и коллега по театру с до сих пор недоброжелательно поджатыми губками. Неожиданное заявление сделала Дудинская - что это Нуреев ее пригласил в партнерши (аберрация памяти под конец жизни?). В целом, мне лично многое было интересно. Но как все эти обрывочные сведения воспринимал зритель, который впервые слышал о Нурееве, не знаю. Хочется надеяться, что, по крайней мере, был заинтригован и, увидев на прилавке книгу о нем, купит ее (хорошо бы только, чтобы это была не фальшивка типа "Нуреев без макияжа"). Вынуждена разочаровать уважаемую Дуню - отрывок из ДК был дан в исполнении Владимира Васильева. Думаю, не по ошибке (но вполне невпопад) - следом шли разговоры о том, как Нуреев приходил посмотреть на своих бывших коллег во время гастролей на Западе.
Замечательно, что показали довольно много кадров с Александром Ивановичев Пушкиным - есть ли сейчас педагоги с таким мягким и одновременно горящим взором!?

 А. Галайда о "Манон"
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   19 Мар 2003 11:10

Средние гастроли
Мариинка в Большом

Анна Галайда
Для Ведомостей
19 марта 2003


Благодаря содействию "Золотой маски" оперу "Турандот" и вечер хореографии
Ролана Пети Большого театра обменяли на одноактные балеты Пети - Ратманского и
"Манон" из Мариинки. Впервые за пять лет гастроли питерцев, уже привычно
считающиеся пиком балетного сезона, не стали ни художественным, ни светским
событием, хотя в последний день спектакль посетил президент Путин.

Еще со времен переезда Ленина в Кремль повелось, что каждую поездку в Москву
петербуржцы рассматривают как миссионерскую попытку обращения иноверцев и
одновременно как экзамен на соответствие высшим государственным стандартам.
Мариинский театр всегда хотел не просто соответствовать стандартам в области балета,
но и определять их. Не довольствуясь восторженным приемом Лондона и Нью-Йорка, он
неизменно собирал лучшие спектакли и лучших исполнителей - от премьеров до девочки в
последние линии кордебалета - и отправлял на смотрины в столицу. "Симфония до
мажор" и "Драгоценности" Баланчина, "В ночи" Роббинса, "Поцелуй феи", "Средний дуэт"
Ратманского, "Спящая красавица" Вихарева - Петипа, "Звуки пустых страниц" Ноймайера,
"Щелкунчик" Шемякина своим ходом добирались до Москвы вскоре после премьеры.

Теперь, запасшись "Золотыми масками" в таких количествах, что по их числу в
ближайшие 10 лет Мариинку вряд ли кто догонит, театр воспринимает гастроли в Москве
как выезд в Баден-Баден или Иркутск. У него не возникает потребности привезти сюда
свои богатые запасы Баланчина, чтобы в "Аполлоне" развеял сложившуюся в Москве
репутацию бездумного акробата Игорь Зеленский, в "Серенаде" презентовал себя
кордебалет, превративший баланчинский бешеный темп в петербургский морок, а в
"Блудном сыне" показала балеринский масштаб новая звезда труппы Дарья Павленко. Нет
желания вписать в безграничные пространства сцены Большого театра
реконструированную по гарвардским архивам масштабную "Баядерку". Не едет в Москву и
"Золушка" - первый многоактный балет Алексея Ратманского в оформлении знаменитого
"бумажника", лауреата Венецианского биеннале Ильи Уткина.

Вместо этого Мариинский театр решил отчитаться об освоении западной
постбаланчинской хореографии. Его решимость не поколебали даже возмущенные
интервью Ролана Пети, который заявил, что питерские "Кармен" и "Юноша и Смерть" - не
его спектакли. Для верности французские балеты полувековой давности соединили с
интернациональным хитом - "Манон" Кеннета Макмиллана 1974 года рождения. И к этой
сложной конструкции, сконцентрировавшей самые тусклые премьеры последних лет, в
качестве бонуса прикрепили 10-минутный "Средний дуэт" Ратманского на музыку Юрия
Ханина.

На фоне музейных балетов минималистский шедевр Ратманского - эксклюзив
Мариинского театра - выглядит словно платье от Живанши среди лохмотьев блошиного
рынка. "Кармен" Пети у петербуржцев напоминает прописи первоклассника: когда Диана
Вишнева - Кармен передергивает плечами, извиваясь змеей из "Баядерки", вспоминаешь,
как от усердия продавливала ручкой сразу несколько страниц. Можно было бы решить,
что за полстолетия активной амортизации спектакль превратился в живой труп, если бы
совсем недавно в Петербурге его жизнеспособность не доказал Манюэль Легри. Но в
Мариинке к французским балетам подходили с учетом местных вкусов. Балерины и
премьеры "страдают" со всей страстью русской хореодрамы. Кордебалет с наслаждением
кривляется, с интонацией мартовских котов выпевая "l'amoure" (он сопровождает
"Хабанеру" Хозе). Камерный интим кабачка расширился на все пространство сцены,
превратившись в летнюю парковую эстраду. Белые занавеси над каморкой Хозе
трансформировались в кухонный тюль. В "Юноше и Смерти" захламленная мансарда,
придуманная идейным автором этого балета Жаном Кокто, тоже мало похожа на ангар с
бархатным языком, свисающим над кроватью героя. Но неземное величие музыки Баха
примирило алый стяг с масштабным стилем Андриана Фадеева и Ирмы Ниорадзе.
Петербургские танцовщики разыграли в нем не традиционную историю о невротическом
юноше, доведенном подружкой до самоубийства, а рандеву со смертью, принявшей облик
обычной парижанки.

В западноевропейских балетах ХХ в. мало что решает просто точное
воспроизведение хореографического текста. Трехактная массивная "Манон" сработана по
лекалу отечественного "Ромео и Джульетты" Леонида Лавровского, но не обладает его
достоинствами. У Макмиллана женщине нельзя подать руку, иначе как выкинув ей прямо
в зубы ногу, завернуться в тройном пируэте, выкрутиться двойным saute de basque и
упасть на колено. Манон умирает соответственно: минут пять вскидывает ноги, в разных
ракурсах падает на руки партнера, взобравшись ему на шею, переворачивается в
шпагате вниз головой и трижды выпрыгивает в двойной пируэт над ним. Воспроизводить
этот спектакль имеет смысл только при наличии идеальной Манон, какой оказалась Диана
Вишнева - танцовщица Баланчина и актриса Лавровского в одном лице, но не Светлана
Захарова, хотя и продемонстрировавшая в "Манон" уникальный профессионализм. Свою
долю цветочных корзин она отработала раньше, в хорошо известном москвичам "Среднем
дуэте". В программе гастролей этот спектакль оказался единственным, способным к
трансформации. А это то свойство, которое отличает в искусстве, лишенном надежных
способов фиксации, жизнеспособный спектакль от проходного.

 RE: Ballet 89
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   19 Мар 2003 11:20

С днем рождения, прекрасная НИНА!
Здоровья вам, вашей семье, новых балетов.
Не уезжайте от нас надолго. Мы всегда ждем ваши
блистательные выступления.
Будьте счастливы.
Всего Вам доброго.

 Happy Birthday to Nina...
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   19 Мар 2003 11:57

У Нины Ананиашвили - день рождения. Семьдесят ролей, единственная балерина, выступавшая в шести театрах из нашего списка М7 - Большой и Мариинка, Датский Королевский и Лондонский Королевский, ABT и NYCB плюс Ла Скала и Токио-балет, не говоря о прочих странах - это говорит само за себя. Долгих еще лет на сцене на радость зрителям, успеха сегодня в "ДФ", в последующих спектаклях и на сезоне ABT at MET. Для справки: Нина танцует в МЕТ "Баядерку" с Бокка (дважды), "Тщетную" с Белоцерковским (дважды), "Дон Кихот" с Гомесом, "Лебединое" с Бокка (дважды, в том числе - на закрытии сезона), балет Тюдора "Offenbach in the Underworld" (трижды). К сожалению, не успели к юбилею подготовить свой подарок - полный список ролей г-жи Ананиашвили для "Маленькой энциклопедии", ее дебюты в спектаклях и театрах мира, партнеры и все такое. Файл получается огромный, много работы, но обязательно сделаем.

С днем рождения, Нина!

 Балет 89
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   19 Мар 2003 12:16

Уважаемая Дуня,
к сожалению, Вы проглядели одно слово в моем тексте о вытеснении больших балетов. Я писал, что ""ПД" снова будет идти на основной сцене, вытесняя большие балеты". На ОСНОВНОЙ сцене, вот ключевое слово. Вы его опустили, приписав к моему "вытеснению" свой эпитет "злостное". Понимаю, без этого весь пафос выступления стал бы излишним. Ничего не имею против вечера Пети на малой сцене, и уже писал об этом - до тех пор, пока публика ходит. Это спектакль получил высокий рейтинг на форуме, тоже упоминал - 35 участников, это уже статистика. Но в прошлом сезоне "ПД" прошла раз 9-10, и в этом, как ВЫ сообщаете, набирается три раза. Последнее Вам кажется мало? А сколько раз шла "Спящая"? Сколько было в этом году "ДК" и "ДФ"? Не говорю о "Раймонде", шедшей в последний раз два половиной года назад. Увы, я не столь продвинут и предпочел бы посмотреть три раза ЛЮБОЙ из этих старинных балетов, чем "ПД" в ЛЮБОМ составе. Что касается архивов форума, то я очень хорошо помню те дискуссии, как и то, что Вы в них еще не участвовали и на форуме не присутствовали - идолопоклонством и человеческими жертвоприношениями занимались не Вы, а совсем другие дамы.

Плохо принимаю, совершенно не понимаю и отказываюсь понимать и принимать, когда про БАЛЕТ говорят, что хореографически не шедевр, а вот ТЕАТРАЛЬНО... Театрально сильную "Пиковую даму" Фоменко ставят в т-ре Вахтангова уже много лет. Помнится, Максакова-графиня была дивно хороша. В Малом театре через дорогу тоже идет много замечательных пьес, где актеры проявляют свои драматические таланты. А в БТ хочется, чтобы еще и потанцевали:). Пока все.

Если не ошибаюсь, Грачева никогда не танцевала "Раймонду", и это будет ее дебют. Тяжелейший балет - пять вариаций, если правильно помню, да еще дуэты. Предлагаю организовать тотализатор - кто станцует премьеру? Ставлю $1 на Свет очей. Вообще, женские составы не столь уж удивительны: собраны все любимые балерины Грига, если судить по "ЛО" и "Легенде" (кроме Степаненко, отсутствие которой странно).

 RE: Балет 89
Автор: Катерина К*** (---.p6.col.ru)
Дата:   19 Мар 2003 14:24

Всем добрый день!

Ну вот, прочитав постинги про ПД (и вообще Пети), и про передачи, посв. РН, почувствовала себя ворчливой занудой - все-то мне не нравится :-)).
Относительно передачи: совершенно согласна с тем, что кадры интересные, редкие, что новая - замечательно и т.п., но сама передача - плохая, хотя бы потому что идея "пути", "поезда" (одна-единственная и не ими придуманная) авторами размазана на всю передачу, что скучно, т.к. возникает полное ощущение, что сказть-то авторам больше и нечего (а ничего больше и не сказано). Все нюансы, замеченные знатоками, широкому зрителю абсолютно непонятны. Я об этом говорю, потому что в свое время (совсем недавнее) меня просто шокировала истории жизни РН и то, какое он, оказывается, уникальное явление, шокировало тем, что я этого НЕ ЗНАЛА. Было странно осознать, что весь мир сходил недавно по нему с ума, а в нашей стране большинство даже не знало его имени. И сейчас не знает. И не узнает, в т.ч. благодаря таким передачам. Вероятно, у меня слишком большие претензии, но мне кажется, что через 10 лет после его смерти можно было ч-н и пооригинальнее придумать... По мне уж лучше показали бы полнометражный балет с его участием, с любыми вступительными словами и чем-нибудь в этом роде...

Относительно Пети. Как мне показалось, просто столкнулись разные понимания танца. Было бы интересно поговорить на эту тему, только без разбегания по разные стороны мнимых баррикад. Никто здесь по моим наблюдениям не посягал на законное место Пети в истории балета. К сожалению, сейчас у меня нет возможности высказаться полнее, коротко все то же: Пети ставит спектакль, но не танец (что само по себе ни хорошо, ни плохо)...

Николай! Многие помнят Анну Жарову по выступлению на прошлогодней Маске. Она нам тоже очень нравится :-))

Всем пока!

 RE: Балет 89
Автор: Мария (---.Moscow.dial.rol.ru)
Дата:   19 Мар 2003 16:00

Фу, Михаил Александрович! Вам не кажется, что вы малость в крайность ударились? По-моему, вы демонизируете сей спектакль, не?

А я-то думала, почему почти нету в репертуаре "ЛО", "Баядерок", "Спящих"... Оказывается, ПД виновата. Похитила сия демоническая особа аж целых три вечера у когорты классических спектаклей.
Все! Прониклась. Теперь буду объявлять байкот этой даме. Вывешу транспарантик над дверью Большого с призывом: "Долой француза Пети!"

Тока, боюсь я, на место трех отвоеванных вечеров, встанут новые "Сильфиды" и "Жизели", "Шопенианы" и "Казановы". Как сказала Плисецкая - очень удобно: даже костюмчик менять не надо.

Большие балеты не идут из-за неспособности руководства собрать трупу, видимо (может, это дороже обходится?). А вовсе не из-за того, что их некуда ставить. По-моему, все тут это понимают. Тока кое-кто несколько увлекается в споре. Правда?

 RE: Балет 89
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   19 Мар 2003 18:37

У юристов есть присказка "два юриста - три мнения". О балетоманах можно сказать: "два балетомана - два мнения", причем диаметрально противоположные.

Кто-то засыпает на "Пиковой даме", кто-то ( я и мой спутник) скучали на балете "Лея". При этом я не кричу на каждом перекрестке какой скучный балет "Леа", какая плохая музыка. "Пиковую" пинают уже второй год. Если Пиковую уберут из репертуара, то поставят 3 классических балета с Бенуанткой (как у нас принято). Она у нас самая востребованная. БТ обеспечит работой бывших и нынешних Мариинцев. Своих ведь премьеров и балерин не хватает....

 RE: Балет 89
Автор: Alica (213.33.228.---)
Дата:   19 Мар 2003 19:04

Хочу присоединиться сразу ко всем:-) по животрепещущему вопросу - неуспеху "Пиковой дамы" Пети у 2 из 3 дам, пишущих на форуме Мариинского театра и 3 или 4 местных форумчан из 12-15 (?), написавших в свое время об этом балете. Конечно, любой статистик или математик скажет, что выборка такая очень и очень мала, чтобы о ней судить об успехе и достоинствах балета, даже если прибавить-убавить от 1 до 3 человек: я не специалист по точным расчетам.
Помимо участников форумов обеих столиц, которых в совокупности насчитывается где-то человек 30-35(?), из них 4-5(?) пишет в Петербурге, есть еще объективные показатели зрительского успеха - например, реакция зрительного зала. В Москве прием у "Пиковой" очень горячий, это могут подтвердить все, кто хоть когда-нибудь ходил на спектакль. А вот о приеме спектакля в Питере мы ничего не знаем: прочитали только 3 вкусовых отзыва на форуме - два отрицательных, во всем друг с другом согласные, и один - полуотрицательный. Ну что ж тут поделаешь, не всем нравится. 2 человека из 4 тысяч (за 2 спектакля) - это, конечно, великий показатель!
Если судить по отзывам на форуме Мариинки - то и Кожохару-Жизель в Питере большинству (3 или 4 чел.) не понравилась или очень не понравилась, а вот живые свидетели спектакля утверждают, что у Кожохару был редкий триумф. Про Килиана бывшие на заключительном гала москвичи говорят, что это был лучший номер программы, если не фестиваля, а на форуме Мариинки Килиан форумчанок привел в неудомение. И так далее. Примеры можно множить.
Слишком непредставительно, чтобы делать серьезные выводы - и в этом присоединяюсь к Дуне.

А теперь позвольте мое личное мнение о балетах, без оглядки на зрительный зал.
"Пассакалия" - очень красивый и изысканный балет - для тех, кто понимает такого рода хореографию, истоки которой лежат не в театре и не в литературе, а в музыке, в живописи (графике?) и отчасти в математике, потому что музыка тоже сильно отдает математикой. С первого раза Пассакалию трудно воспринять людям, которые воспитаны на Григоровиче. Так случилось и со мной по первому разу, а со второго втянулась, а сейчас смотрю с особым удовольствием: удовольствие получаю от хореографии и костюмов, а особое удовольствие - от стильного исполнения. Единственный минус - стук пуантов, чего никогда не услышишь при исполнении подобной хореографии западными труппами, но ведь про кордебалетные пуанты нам все уже рассказали, слишком много мела:-)). Зал его принимает не очень, не так как "Пиковую", это и понятно - это "не наш" балет, не литературный, а музыкальный: здесь нужна привычка, воспитание. Пробел в балетном воспитании составил лет 70-80 и продолжается поныне.

"Пиковая дама" - эксклюзив Большого театра, созданный на уникальные актерские дарования Большого театра, и я еще не видела ни одного человека, которому не понравились хотя бы актерские работы. Бесконечно многократно смотреть "Пиковую", конечно, не будешь - это ведь только Пети без па:-), но спектакль получился очень достойный и страстный, переживательный. Натурализм присутствует, но и хореографическое обобщение - тоже, в целом мера соблюдена, дуэты Германа и Графини лексически интересны и конгениальны трагической музыке.
Несовпадение музыки и хореографии в "Пиковой" тоже случаются - когда закроешь или глаза, или уши:-))).
"Пиковая" - очень русский балет:-)))) французского балетмейстера, русский по открытости страстей и следованию традициям сюжетного балета.
Сам Пети при последнем своем появлении на "Ночном полете" наконец-то признался, что у хореографии "Пиковой" три автора - сам мэтр, Николай Чичкаридзе и мадам Лиепа:-) Француз, грузин и полулатышка и стали авторами этого очень русского балета:-))))) Конечно, они в этом еще сотрудничали с одной выдающейся итальянкой - художником, и одним гениальным русским - автором музыки.




 RE: Балет 89
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   19 Мар 2003 19:59

Предлагаю переехать в "Балет 90"

 RE: Балет 89
Автор: АБ (---.dialup.wplus.net)
Дата:   21 Мар 2003 01:37

/// Несовпадение музыки и хореографии в "Пиковой" тоже случаются - когда закроешь или глаза, или уши:-))).

Да что уж там, скажем прямо: чтобы увидеть в этом балете недостатки, нужно быть совершенно слепым!