Большой
 Балет 78
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   21 Ноя 2002 21:17

Продолжение "Балет 77"
По поводу Клейна - я его видела в па д'аксьоне в 'Жизели' два раза. Он еще слишком молод и мало станцевал, чтобы делать выводы, но мне показалось, что двигался он с видимым усилием, а как артист был бесцветен.
В свете споров 'Жизелях' и Альбертах не могу не добавить, что различные проблемы со здоровьем объясняют ошибки исполнителей, но не оправдывают их. Иначе придется вместе с программкой давать зрителям подробную справку о здоровье исполнителей, вроде 'Не ждите устойчивых вращений от премьера X , он сегодня танцует с высокой температурой', 'Не ждите от премьера Y точных мизансцен, у него слабое зрение', 'Не ждите от премьера Z крепкой техники, у него ноги не из того места растут'.
11 сентября 2001 года в Нью-Йорке рухнули башни-близнецы, а на следующий день Кареньо танцевал в Москве 'Дон Кихота', не зная, что там с его близкими в Америке, и получил кислые рецензии за отсутствие темперамента:
Мы знаем о проблемах своих любимцев и сочувствуем им, но спектакли от этого лучше не становятся. И в памяти остается спектакль, а не причины, по которым он не удался.
Спасибо Арине и Олегу за информацию о 'Жизели' Григоровича. Я эту версию не видела, попробую сходить.
Сегодня в 'Билете в Большой' был 'Монолог о себе' с Людмилой Семенякой. Техника этой балерины по нынешним временам кажется просто феноменальной, я видела подобное только у Ананиашвили. В передаче было сказано, что сейчас ученицами Семеняки в Большом являются Куркова и Меськова, причем показали, как Меськова репетирует Черного лебедя с недавно обсуждавшимся Абдуллиным (там его назвали Карен, а не Карим, как в программке 'Флейты'). Кто-нибудь в курсе, они репетируют па-де-де для какого-нибудь концерта или вводятся в спектакль?

 RE: Балет 78
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   22 Ноя 2002 00:28

Нашелся человек, который все-таки отважился пойти на вечер Волочковой. Билеты на это действо продавались за 1500 - 5000 р. Правда, перед самым концертом "выбросили" дешевые - за 800. При этом зал был полон. Новая заслуженная исполнила девять номеров, три из них с Иванченко - известный номер из "Фрагментов одной биографии" ( хотя в программке с шикарной Настей на обложке был объявлен Перетокин), пдд из "Эсмеральды" и дуэт под названием "Ароппе" (вроде бы в переводе с испанского - виноградная лоза) в хореографии Хосе Антонио (ставил "Гойю" в Мариинке). Остальные 6 номеров были сольными - Хризантема, Лебедь ( как обычно, с почечной коликой), что-то Занеллы и что-то на музыку "Бессаме мучо", два новых номера, поставленные Анной Духовой (ее труппа разбавляла вечер). Один из номеров Духовой назывался "Дива" - на сцену выезжали мужики с кинокамерами, а Дива в шикарном красном платье валялась по сцене. Антракт длился 1 час 10 мин, но бесплатным ужином не кормили - ставили декорации, большие щиты, которые переливались и играли всеми цветами, подсвечиваемые хорошо поставленным светом. Помогали Волочковой в концерте, наряду с Духовой, Дик и Кузьменко, станцевавшие пдд из "Жизели" и "Щелкунчика". Публика была неброская. Молодой человек по соседству после выступления Дика-Кузьменко с удивлением отметил, что эта пара вроде бы танцует лучше. Цветы распорядились до конца отделений на сцену не выносить, чтобы не мешать ТВ-съемке. Тем не менее кто-то стал туда прорываться после вариации Эсмеральды, в результате произошел казус: сотрудник зала "Россия", решив,что это и есть финал пдд, тоже ринулся из-за кулис с корзиной цветов. Но Настя держалась твердо предписанных правил и цветы не приняла. Пришлось корзину волочь назад в кулисы и выносить вновь в финале. Поскольку сама я не имела удовольствия присутствовать на концерте и передаю все в пересказе, то считаю уместным завершить этот постинг словами героя Леонова из "Полосатого рейса": " Хотите верьте, хотите - нет!".

 RE: Балет 78
Автор: Maria (---.epri.com)
Дата:   22 Ноя 2002 01:30

Здравствуйте,
во-первых, посмотрела на сайт Давида. По-моему, организован очень четко, красивые фотографии. Одно замечание к английскому - на странице Биография закрались несколько грамматических и орфографических ошибок. Также для тех, кто не читает по-английски, можно добавить вариант
по-русски. Так многие сайты делают.

О Жизели. Прочитала вашу дискуссию с большим интересом. Так как в Сан Франциско трудно увидеть Жизель живьем, взяла в библиотеке несколько кассет. Посмотрев АБТ с Натальей Макаровой и Барышниковым у меня такие впечатления - Барышников делает две диагонали и они действительно являются какой-то кульминацией, как последний выплеск чувств, больше нет сил. Не видела других версий, но по-моему это очень удачно хореографически. У Барышникова не чувствуется мольбы, и тем более страха. Это скорее безумное страдание, трагедия и любовь. Он делает это па с невероятной скоростью, летит как стрела. Здесь прозвучало, что вторую диагональ чаще делают коротконогие танцоры (а Барышников скорее принадлежит к этой категории), но мне кажется, что в данном случае она не для того, чтобы убить время, а очень даже уместна, создает больше напряжения. Барышников-граф не проявляет никакого самоуничижения перед Королевой, даже когда встает на колено, поклон очень легкий, на значительном расстоянии от нее. Несмотря на нестандартность ситуации он остается аристократом.

 RE: Балет 78
Автор: Maria (---.epri.com)
Дата:   22 Ноя 2002 02:33

На сайте Коммерсанта появилась статья о концерте Волочковой и фотография, на которой она выглядит скорее как гимнастка.

http://www.kommersant.ru/archive/archive-material.html?docId=352279

 RE: Балет 78
Автор: Maria (---.epri.com)
Дата:   22 Ноя 2002 03:27

Еще нашла интересную информацию на портале Культура. Надеюсь, будет возможность купить этот диск.


"Жар-птица" в мировом полете

Лариса ДОЛГАЧЕВА



Компания Universal Music (куда с недавних пор входят и фирмы Philips, Decca, Deutsche Grammophone) выпустила DVD под названием "Возвращение "Жар-птицы". Это первый русский "продукт" с классической программой, полностью сделанный в России и способный конкурировать на мировом рынке как по техническим качествам, так и по содержанию. А содержание его составили балеты "Жар-птица", "Петрушка" и "Шехеразада", которые были поставлены в начале века легендарным Михаилом Фокиным и возобновлены в 1992-м на сцене Мариинского театра Андрисом Лиепой.

DVD будет презентован 3 декабря в Государственном Кремлевском дворце. Приглашен балет Мариинского театра, который впервые покажет в Москве два из спектаклей, ставших героями DVD, -"Жар-птицу" и "Шехеразаду" (в главных партиях выступят Ирма Ниорадзе, Илзе Лиепа, Фарух Рузиматов). Кроме того, готовится сюрприз. Впервые сценическое исполнение будет объединено с киноверсией. Специально для этого арендуется светодиодный экран, создаются трехмерные заставки, и средствами компьютерной анимации "оживляются" эскизы Бакста, Бенуа, Головина.

Фильм будет распространяться по миру компанией Universal Music.




 RE: Балет 78
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   22 Ноя 2002 10:42

Сегодняшний "Коммерсант" несколько подправил мой пересказ о вечере Волочковой - девушки в шиншиллах и лексусах все-таки были, но многие, не выдержав длительного перерыва, ушли. Но вряд ли эти рассказы дадут достаточно пищи для ума, поэтому предлагаю всем экскурсию на balletalert, тему Kirov-Mariinsky Ballet, где Kevin NG, как всегда, одним из первых сообщает новости из Мариинки. На сей раз он вывесил программу фестиваля "Звезды белых ночей", который превращается в этом году в марафон, поскольку рассчитан аж на три месяца. Оркестры (МЕТ, Ла Скала, Венский:) и дирижеры с мировым именем (Левайн, Зубин Мета, Мути :), балетные труппы (Форсайта, Ноймайера, Королевский балет, звезды Парижской оперы), балетные гала разной направленности, премьера "Чародейки" и, конечно, оперно-балетно-симфонический репертуар Мариинки в изобилии. В общем, кого там только не будет!

Хотя, прошу прощения. Написала стандартную для таких случаев фразу и поняла, что она для нас, москвичей, имеет грустный подтекст. На "Звезды" не заявлен Большой театр ни в какой форме. Москва представлена вездесущим Башметом со своими "Виртуозами" и только. Может, Кевин знает все-таки не все!?

Уважаемый Олег, спасибо, что напомнили про газету Большого театра. Октябрьский номер вообще очень интересный, а сопровождающее рецензию Гаевского (весьма любопытную) интервью Маши Александровой очень-очень содержательно.

Уважаемая Maria с удовольствием присоединяюсь к Вашему восхищению интерпретацией образа Альберта Барышниковым. О его балетной технике и говорить нечего. Для него, как мне кажется, не было преград. При этом он не был "летающим креслом", как назвал Бен Стивенсон на встрече в музее БТ танцовщиков, чрезмерно увлекающихся техническими трюками..

 RE: Балет 78
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   22 Ноя 2002 11:55

Всем добрый день. Уважаемая Мария, спасибо за интересную справку по 'Жизели' и ссылку. 'Коммерсант' держит свои материалы в открытом доступе один день, так что сбрасываю на форум - это забавно.

"КОММЕРСАНТЪ" ?212(2581), 22.11.02

Балет для взрослых
Творческий вечер Анастасии Волочковой
soft порно балет

Во вторник в Государственном центральном концертном зале "Россия" прошел творческий вечер Анастасии Волочковой. Балетные обозреватели Ъ редкого зрелища испугались, и на концерт знаменитой балерины отправился порнообозреватель Ъ ИГОРЬ МАЛЬЦЕВ.

Все тротуары и пешеходные дорожки вокруг концертного зала "Россия" были забиты машинами от шикарных Lexus LX470 до скромных Subaru Outback. Это глубоко культурная публика приехала смотреть широко разрекламированный концерт заслуженной артистки РФ, солистки Большого театра оперы и балета Анастасии Волочковой. На подступах, как водится, спрашивали лишние билетики, и взрослая дама билась грудью об охранника: "Меня ее директор пригласил лично".

Шоу началось почти вовремя с танца "Адиемус" на музыку К. Дженкинса, знакомую русскому телезрителю по каналу Euronews. Настя вышла в белом костюме в стиле кинофильма "Бен Гур", и стало ясно, что вся страна завидует ее молодости, красоте и таланту. Танцы, которые исполняет эта молодая прекрасная женщина с глазами и грудью, в США, например, называются "экзотическими", и исполнительницы входят в Гильдию работников кабаре. Этим реально много и часто зарабатывают и звезды "кино для взрослых".

Пока госпожа Волочкова переодевалась, публику развлекали ковровые из числа труппы Аллы Духовой "Тодес". Только объявление по громкой связи поставило все на свои места. А то померещилось, что это к Алене Апиной приехала подтанцовка. Когда длинноногая красавица Настя опять вышла танцевать под довольно вымученную и трагическую музыку Астора Пиацоллы, стало ясно, что парад экзотических танцев продолжается. Белую шляпу, умение носить которую обычно отличает русских актеров (актрис) от голливудских, госпожа Волочкова предпочитает надевать на ногу в своей коронной позе - вертикальном шпагате. Как раз тут и стало ясно, что Настя - секс-символ современной сцены, выполняющий в высокодуховной стране роль, которую выполняют высокооплачиваемые порнозвезды Голливуда типа Чейзи Лейн, Дженны Джеймсон и Викки. Последняя, звезда русского происхождения (г. Москва), кроме всего прочего имеет внешнее сходство с красавицей Настей. Именно про Викку известный мастер арт-кора Майкл Нинн сказал нам в интервью, что "красивее женщины на свете просто не сыскать". Более того, основной творческий метод обладателя 51-го порно-"Оскара" AVN Awards - выбирать абсолютно красивых актрис (чтобы, по его словам, "to @!#$ unfuckable") - проливает свет на феномен потрясающей популярности прекрасной Насти с ногами среди избранной публики.

Балет вообще-то глубоко сексуальное искусство. Балет ублажал развратных королей откровенными костюмами и соблазнительными позами. Балетная труппа обычно прекрасно гармонировала с драгоценной коллекцией порнографического искусства в королевских дворцах. Как все понимают, качество танца прекрасных балерин никакого значения не имело. Но в среду вечером широкая публика почему-то жаждала культуры. Некоторые не понимали, что каждый танец волоокой Насти являл собой эвфемизм сексуального акта. От обычной мастурбации ("Дуэт для одной", постановка Владимира Анжелова) до шуточного группового изнасилования (в профессиональной терминологии - gang bang).

При этом современный порнобизнес является полностью женским бизнесом (наибольшие гонорары, свободный выбор партнеров и любые капризы). По тем же законам строится шоу длиннорукой Насти Волочковой. Мужчины здесь только мебель, пришли ли они с Аллой Духовой или из Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко. С парой из "Станиславского" (Оксана Кузьменко и Виктор Дик) получилось интересно. Показав в рамках того же шоу классическую балетную технику в pas de deux из "Жизели" (легкость и разнообразие), эти артисты только подчеркнули тот факт, что классическому балету пора на покой. Уж больно скучно - никаких даже самых малых параллелей с секс-шоу. Более того, рядом с субтильной Оксаной Кузьменко, которая просто шевелит ногами и порхает по сцене, монотонные вертикальные шпагаты поп-дивы Насти выглядят настоящей работой жаркой плоти. Тем же виртуозным владением одним-единственным приемом прославилась в 1972 году Линда Лавлейс в кинофильме "Глубокая глотка". Этот прием - deep throat - перевернул кинематограф навсегда. А заодно и американскую женскую сексуальность. Вертикальный шпагат Анастасии может перевернуть сексуальность России.

Более того - главная заслуга глубоко женственной красавицы в том, что она начала разрушать "голубой" имидж классического балета и наконец-то придала жанру оттенок гетеросексуальности с отчетливой феминной доминантой. В номере "Воспоминание о будущем" на музыку Алексея Гарнизова пикантно сброшенный японский халат является безусловным знаком, связывающим Настю Прохладную с той разновидностью "экзотического танца", который известен в мире как strip-tease. Экзотическим танцем, безусловно, является и pas de deux из балета "Эсмеральда" миланца Чезаре Пуни. И ногой в бубен вовсе необязательно попадать в такт. Публике и так нравится.

Стараниями таких подвижников, как златовласая красавица Настя, балет наконец-то ушел из душных чертогов знати в газпромовские декорации зала "Россия". Благодарность публики - гора цветов размером с могилу Неизвестного солдата. Алаверды публике - антракт длиной более часа. Поэтому второй акт посмотрели уже не все. Длинноногие красавицы с грудью, глазами и в шиншиллах выходили на улицу, заводили свои Lexus 470 и внятно ругались.

 День рождения Илзе Лиепа
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   22 Ноя 2002 14:44

Сегодня день рождения замечательной балерины Илзе Лиепа.
От души поздравляю Илзе с днем рождения!
Желаю здоровья, счастья, удачи, успехов!

 Балет 78
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   22 Ноя 2002 14:45

О 'Жизели' (ой, не отпускает тема) в свете сообщения Марии. Ну конечно так: 'безумное страдание, трагедия и любовь' 'легкий поклон, аристократизм'. В той интерпретации, о которой писал ранее (на основе Готье с метафорами из физики:)), Гран пдд играет еще одну роль, помимо сюжетной - это соединение Жизели с Альбертом, их свадьба. Мирта выступает первосвященником того царства, венчает графа с Жизелью (т.е. со смертью). Гран пдд идет контрапунктом крестьянской свадьбе 1-го акта, свадьбе в реальном мире. Её не суждено дождаться Жизели. Замена крестьянского пдд на па д'аксьон убивает и эту параллель. Слонимский писал, что надо вернуть 'Жизели' утерянное с годами. В том числе, и смысл происходящего, что и есть предмет наших бесед. Чтобы долго не распространяться, отношу к таким сценам в первую очередь: крестьянское пдд и рассказ Берты о виллисах в 1-м акте. Иллариона желательно вернуть на подобающее ему место. Во 2-м: фугу виллис и зарастание цветами. И другой финал: грустный уход Альберта (параллель с его антре) как катарсис.

Инга, понимаю Вашу точку зрения и даже почти разделяю. Но все-таки 'почти': не готов дать однозначного ответа на поставленные вопросы. Конечно, публика не виновата и все такое, Вы абсолютно правы и логика железная. Но жалко наших девочек и ребят, с другой стороны. Особенно, когда они не из школы вчера пришли, радовали нас годами, а с возрастом... Как ни смешно, но я сам слышал объявление, подобное тем, которые Вы придумали: пианист вышел на концерт с перевязанной рукой, а зрителям заранее объявили, что он побывал в аварии. В Германии это случилось, играл неважно, но народ вроде сочувствовал, хотя и был недоволен. Словом, я не знаю, как относиться к таким случаям. Но мне ясно одно: относиться надо одинаково ко всем - если прощаем такое, принимаем во внимание, сочувствуем, то всегда и везде. А то ахаем и охаем в одних случаях, а несчастный двойной кабриоль, не сделанный Малаховым на Первом фестивале в Мариинке из-за операции на колене, кочует из интервью в интервью уже без малого два года.

Олегу.
'Не верю' Станиславский не обо мне говорил:). Перечисленные мной балерины наиболее часто упоминаются участниками нашего форума, и практически всегда - со знаком плюс. Потому и отнес их к любимицам. Светлану Лунькину еще не помянул, чтобы не сглазить дебюта. Вы Надю Грачеву имели в виду? Так это у соседей на выселках она не звезда, а не у нас. Может, кто-то и станет возражать против нее, но только не я. Однако не могу согласиться с утверждением про Нину, которая 'последнее время в БТ не рвется танцевать'. Может, Вы знаете больше, но у меня просто нет информации, какие спектакли ей предлагали и от чего она отказывалась. А может, и не предлагали, а может, и не отказывалась? Но, замечу, меня лично не тянет титулы раздавать, мы же не делатели королей и королев. Или, на худой конец, давайте договоримся о дефинициях - что такое 'балерина ассолюта'. Но мне больше по душе мысль, когда-то сформулированная Игорем (как его не хватает на форуме): 'все principals великих театров равны по определению, если достигли своего положения не через деньги или постель'.

Об амплуа. Какие там намеки? Прочел последний номер журнала и выбрал то, что имело отношение к дискуссиям на форуме. Мне важно, что прозвучал вопрос, и имеется ответ руководителя одной из крупнейших трупп. Можно не соглашаться, конечно, но мнение знать интересно. Понятно, почему понятие амплуа размывается: это в БТ раздутые штаты, а в западных театрах не могут позволить себе держать высокооплачиваемую балерину, которая танцует две-три партии с одним-двумя партнерами. Не на Луне живем, чай. А какое амплуа, кстати, у Сильви Гийем, как Вы думаете?

Что же до моего отношения к проблеме амплуа, то оно иное, чем у Лефевр (вполне естественно, у зрителя нет тех проблем, что у руководства). Я-то сторонник амплуа, но, осмелюсь повторить, говорил о том, 'чем определяется амплуа и как о нем узнают - по мнению ли зрителей, критиков ли или начальства:)'. Тут ведь постоянные поиски компромисса между желаниями артистов, требованиями хореографов (Лефевр говорит и на эту тему) и потребностями администрации (в том числе, и забота о наполняемости зала). В случае с Машей Александровой, учитывая ее серьезный характер (все это отметили после встречи в Бахрушинке) и вдумчивый подход к ролям, можно, на мой взгляд, положиться на балерину. Не получится - сама больше не станет. Девочкам (не только ей), которые, как уже ясно, станут визитной карточкой труппы через несколько лет (уже становятся), надо предоставить все возможности раскрыться. О конкретной 'Сильфиде' с Александровой мы, кажется, довольно поговорили. Я высказался вполне конкретно и определенно, вовсе не голо-комплиментарно, отметил плюсы и минусы, и возвращаться к дискуссии особого желания не испытываю - это будет уже бег по кругу. Поживем - увидим. Надеюсь, новые 'Сильфиды' у Маши еще впереди. Хочется увидеть ее в 'Раймонде', а Аллаш - в 'Баядерке'.

Ответ на вопрос Татьяны (привет ей большой): нет, не видел. Живьем Ле Риша видел в 'ЛО' с Сильви, ну и в Мариинке. Считаю одним из самых выдающихся танцовщиков мира. А 'Спартак' не смотрел 26 лет - вполне намеренно. Мы много ходили на него, начиная с самого первого в апреле 68-го. 'Спартак' был любимым балетом тогда:) - в тех, уже легендарных составах. Впервые нарушил табу из-за дебюта Маши. И пожалел об этом - не из-за Маши, из-за самого балета.

> а мне как раз Дуня больше нравится, чем Авдотья

Ваше дело молодое. Не настолько хорошо знаком, чтобы так сразу пользоваться уменьшительным. Если участница не возражает, конечно. Опять же, Авдотья навевает мысли о пухе от уст Эола.

 RE: Балет 78
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   22 Ноя 2002 15:22

От всей души поздравляем Илзу - бесподобную Актрису
и Балерину, чьим талантом мы восхищаемся. Особенно
потрясает ее Пиковая Дама. Хочется пожелать этой
необыкновенно красивой Балерине здоровья и новых
ролей.
Всего всем доброго.

 RE: Балет 78
Автор: vladislav (62.5.128.---)
Дата:   22 Ноя 2002 16:29

доброта ваша не знает границ...

 RE: Балет 78
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   22 Ноя 2002 16:48

И вам, любезный Vladislav, всего доброго.

 RE: Балет 78
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   22 Ноя 2002 19:52

В новом номере журнала 'Балет' большая статья Николая Цискаридзе о Сергее Филине. НМЦ интересно рассуждает о своем коллеге, допустив, правда, одно спорное утверждение - что на Филина в Большом ничего не ставили. Сергей является первым Таором, поскольку танцевал премьеру 'Дочери фараона' с Ниной. Балеты 'Прелести маньеризма', 'Сны о Японии' и 'Green' в статье вообще не упомянуты, хотя едва ли о Филине можно серьезно говорить без упоминания этих работ. В том же номере Виталий Вульф поименно ругает балетных критиков и сожалеет, что 'Светлый ручей' ставит Ратманский, а не Григорович (который, кажется, за последние лет 15 ничего нового не поставил). Там же опубликован список лауреатов 'Души танца' за нынешний год: Ананиашвили - 'королева танца', Филин и Ледовская - 'звезда танца', Горячева - 'восходящая звезда', Илзе Лиепа - 'актер' и др.
Михаил Александрович, я с Вами согласна, что всех жалко. Но в том то и беда, что мы знаем о проблемах единиц, а критикуем всех. Малахов - один из ведущих танцовщиков мира, и платит за это тем, что не только его 'подвиги', но даже его ошибки помнят годами.
По поводу 'Жизели' - мне нравится сам по себе па д'аксьон в васильевской редакции, но па-де-де смотрелось бы лучше. Мне кажется, что счастливая пара в па-де-де подчеркивает трагизм всего балета - ведь Жизель хотела того же простого человеческого счастья, а получила:

 RE: Балет 78
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   22 Ноя 2002 20:34

Добрый день.
Хотелось бы еще раз вспомнить действительно поразительную ЖИЗЕЛЬ с Барышниковым и Макаровой. Для меня этот их дуэт - одно из самых чарующих мгновений их всех, что пока приходилось переживать в балете. Такая продуманность деталей, но, вместе с тем, - все так естественно, как будто рождается прямо на глазах. У этого дуэта, на мой взгляд, наиболее прозрачно трактовано то, что с драматургической точки зрения происходит в этом балете: вот она его защищает, вот - отвлекает внимание Мирты. Словом, - что тут говорить...Однако, мне было бы интересно узнать мнение участников форума имнно о Жизели-Макаровой. О Барышникове много вспоминали, а о ней, кажется, нет. Хотя, по моему мнению, именно ЖИЗЕЛЬ в этом балете танцуется очень самобытно, как, впрочем, и все, что танцевала Наталья Макарова в классике (из того, что удалось видеть, понятное дело).
Кстати, довольно сильно отличается текст, многие вещи Макарова вроде и упростила в начале Адажио, но зато как звучат ее паузы и замирающие арабески. Поневоле вспомнишь ее давних предшественниц в этой роли.

А вот что меня в этой записи "убивает" - так это оркестровка Лэнчбери. Что думают об этом форумчане? Во время звучания оркестра мне частенько казалось, что я присутствую не в романтическом лесу, а в городском парке, где звучит воскресный духовой оркестр.

Я, конечно, не поддержу сейчас дискуссию о любимом балете на уровне, на котором она сейчас пребывает, но, по-простому, скажу, что меня, пожалуй, убедит любая трактовка. И роли Альберта, и Жизели. В том только случае, если это будет талантливо, искренне. Если на сцене будет живое движение души. Все ведь танцуют по-своему. И слава Богу! Ну, это я повторяюсь. Такой вот мой ненаучный подход.

Если вернуться к "первопричине" очередных "страстей по Жизели" - также не умолчу. И вот почему. Если бы я не была на спектакле 17-го, то по контексту обсуждения ЖИЗЕЛИ (а контекст "выплыл" все же из 17-го) я бы обязательно подумала, что там происходило что-то ужасное (ежели судить по некоторым постингам). Можно запросто подумать, что танцовщик Z, пребывая в состоянии горячки, да еще и ничего не видя вокруг себя при этом, грубо, со всевозможными бытовизмами, хватался за юбку Мирты, не в силах просто удержаться на своих некрепких ногах:)

Оговорюсь, - все, что написано по поводу возможного нездоровья наших любимых артистов, вызывает мое живейшее сочувствие, и это не предмет для моих шуток, но какое отношение это имеет к тому спектаклю? По мнению многих, он был весьма удачным, по мнению других - нет. И то и другое - абсолютно равнозначные мнения и имеют право быть (хотя, тех, кто счел спектакль удачным, было все же пока больше). Вот и все. Я отношусь к первой группе, как Вы понимаете. Написала это не для "хождения по кругу", конечно, а для исторической правды:)) А то, что кому-то активно не понравилось, - так это вообще случается, особенно после спектаклей НЦ, который не оставляет равнодушным никого. В принципе, это даже хорошо.

Уважаемый Олег, спасибо за поддержку Дуне:)) Мне помнится, уважаемый Михаил Александрович, были здесь и Оли, и Кати и - ничего. А Авдотья - это другая "дама", такое имя уже, если мне не изменяет память, звучало на балетных форумах, зачем повторяться?:) А вообще, - слишком много внимание скромному Дуниному имени, я даже засмущалась: недавно появилась, а уже две непредвиденные интерпретации прозвучали:)

Немного не соглашусь с уважаемым Олегом по поводу связи между зрением Николая Цискаридзе и юбкой Мирты. Я не возьмусь говорить о том, какие трудности испытывает танцовщик на сцене в связи со своей близорукостью, - это мне неизвестно доподлинно, наверное, какие-то проблемы есть, конечно. Но это, права уважаемая Инга, не имеет отношения к делу. Но в данном случае я склонна трактовать этот жест как чисто актерский, ибо вспоминается мне приснопамятная "ЖИЗЕЛЬ" 24-го ноября прошлого года, которую пока ставлю для себя на первое место среди всех "ЖИЗЕЛЕЙ" Цискаридзе, что пришлось увидеть. То был Альберт сдержанный внешне (в игре, не в танце), но глубоко чувствующий, поразительно сильный. Трагичный. Так вот, после бризе, которое, несмотря на обычный для Цискаридзе рисунок (хотя, так делает и Сергей Филин, как правильно было сказано), могло бы с полным правом быть названным "обезумевшим" в тот вечер, Альберт рухнул (мужайтесь, Михаил Александрович:))) к ногам Мирты-Александровой и вообще чуть ли не обнял ее бедра в порыве мольбы. Мирта гневно отвернулась, как и полагается. И это был отнюдь не бытовизм, а порыв, много усиливший контраст между Альбертом-человеком и ледяной Миртой, и именно за такими порывами я хожу в театр, - драматический ли, музыкальный ли. К чему это я? А, вот - к тому, что прецедент был. Меня (и не только меня) это очень впечатлило, все было очень органично.

О другом. Кто-нибудь бывал в новом зале? Интересно исследовать цены. Например, на три ЖИЗЕЛИ в декабре: ничего не понятно, ситуация непривычная, когда не знаешь, что скрывается за номерами кресел. Так, соседние места в бельэтаже стоят принципиально по-разному. Спрашивается, почему? Что за горошина там зашита в одном из стульев?
Нет ли сведений, будет ли Лунькина 27-го в Шопениане?

Уважаемый Олег, и я про "два метра роста", - тоже не буквально, конечно:)) Не надо два метра (буквальных), это - для баскетбола хорошо, для танца - хуже:)) Спасибо за всяческие пояснения!

Уважаемый Михаил Александрович, Вы переоценили "многоуважаемую Авдотью": ВИЛИССЫ Пуччини мне не ведомы, увы. Занятная идея для композитора, чьи оперы стали вершиной веризма.:)

Всего наилучшего.

 RE: Балет 78
Автор: Олег (---.Moscow.dial.rol.ru)
Дата:   22 Ноя 2002 21:37

Приветствую всех участников Форума !

различные проблемы со здоровьем объясняют ошибки исполнителей, но не оправдывают их
'Не ждите устойчивых вращений от премьера X , он сегодня танцует с высокой температурой', 'Не ждите от премьера Y точных мизансцен, у него слабое зрение', 'Не ждите от премьера Z крепкой техники, у него ноги не из того места растут'

Уважаемая Инга, так Вы считаете касание Мирты ошибкой? К тому же насчет близорукости - это просто предположение, не более.
И еще - что значит 'точные мизансцены' - именно они у всех артистов разные, и у одного и того же артиста могут быть разные (Г.С. Уланова, как говорят, в сцене гибели Марии в 'Бахфонтане' была каждый раз разная, подчас ставя в тупик Зарем). Вариации и пдд в принципе стандартны, а артист проявляется именно в мизансценах. Поэтому мы ходим на одних и тех же артистов в одних и тех же спектаклях по многу раз и это обсуждаем - уже на втором витке :-). А так, хватило бы и видеокассеты.
К последнему из процитированного: Вы это серьезно? Премьеров без техники и/или с ногами, неизвестно откуда растущими, у нас нет.
Клейна видел в 'Жизели' в полтора раза больше Вас :-), но по моим впечатлениям, он с каждым разом танцует крепче и выразительнее. Только теперь, я так понимаю, па-д-аксьона все равно больше не будет, а будет вставное пдд, ибо в 'Жизель' все-таки возвращаются Григорович и Вирсаладзе: Не будет стильного Живанши и портьерных кисточек, свисающих с деревьев, с Жизели в 1 акте снимут тюнику и наденут простую юбочку, а красный лиф заменят на синий. Илларион станет Гансом, а Ганс, помнится, не умеет танцевать совсем и ходит пешком (только виллисы способны его заставить сделать пару сиссонов/туров). Да и Альберт, не желая выделяться на фоне крестьян, тоже будет стараться танцевать поменьше в 1 акте. А в финале он не будет так радоваться тому, что наконец-то все это ночное кладбищенское наваждение с Жизелями, Миртами, Зюльмами и прочей чертовщиной наконец-то закончилось, и делать бравурные жете-антурнан. Если не считать последнего, то, что мужские партии Васильев сделал более танцевальными - IMHO, был огромный плюс его редакции. Илларион должен быть достойным соперником. А па-д-аксьон в принципе хорош с точки зрения мужских партий и очень невыигрышно поставлен для солисток. Ну и смысл противопоставления нарушает, это да. Может, поставить эту часть на солистку с четверкой кавалеров, заканчивая свадьбой? :-))).
О вчерашнем монологе Людмилы Ивановны о себе. Дело даже не в технике, а в кристальной чистоте исполнения (кроме фуэте), и самое главное - какое чувство стиля! Какая Флорина потрясающая - я просто таких не видел больше нигде. Правда, странно подобраны были видеофрагменты - ни Авроры, ни Маши, ни Лебединого (эх, повторилось бы ГКЧП - говорят, их с Богатыревым показывали:-)).
Уважаемый М.А., не скромничайте. Видите - Вы все правильно поняли. Как в свое время (когда еще не все решали дензнаки), это понял Григорович, и все балетные премьеры в БТ на Надежду ставил. За что она потом и поплатилась шестью годами опалы - самыми лучшими годами для творчества, а заступиться за нее было некому - ни семье, ни адвокатам, ни диаспоре. Между тем балерин с такими уникальными данными и внутренним содержанием в мире можно пересчитать на пальцах одной руки. Не знаю про соседей на выселках, но на Форуме о ней хотя и отзываются хорошо, но звездами считают других.
Но Вы правы в том, что начинать надо с определений. В моем понимании 'ballerina assoluta' это балерина, 1) обладающая выдающимися данными, 2) обладающая выдающейся техникой, незаурядным актерским мастерством и индивидуальностью, 3) имеющая широкий репертуар, в первую очередь из классического наследия (?1/2 - 'ЛО' и 'Спящая') и регулярно танцующая, 4) признанная публикой, КОЛЛЕГАМИ и критикой. Определение Игоря, как мне кажется, спорно. Во-первых, что такое 'великие театры'? М7? Во-вторых, шило в мешке можно утаить и продвинуться за счет указанных 'заслуг'. А в третьих, ведь может быть и сочетание и таланта, и указанных способов достижения положения. И тогда как определять, что первично?
По поводу амплуа. Я уже как-то говорил, что есть балерины, которые вне амплуа, и одной из таких является Сильви Гийем. Но такие явления - уникальны. А насчет интервью - правильно: в условиях недостатка исполнителей определенного амплуа, предпочтений публики по спектаклям и персоналиям, приходится на что-то закрывать глаза и идти на компромисс.
Про Машу - неужели ей дают Раймонду? Раймонда - как и Аврора - это партия сугубо стилевая. В ней главное - сложная координация рук, корпуса, головы (см. упомянутое уважаемой INA интервью в газете 'Большой театр'), да еще в стилизованном танце, а также грация и женственность, да еще в пачке, а не в тюнике (молчу, молчу:). На мой взгляд, со времен постановки Григоровичем у нас было только две Раймонды: Людмила Семеняка и Нина Ананиашвили. Кстати, даже Сильвии Гийем (я ее видел в 1998 г. в гран-па в Колизеуме), как мне кажется, не хватило венгерской стилистики в движениях корпуса и грации, которые показывали Людмила Ивановна и Нина.
Вам огромный привет от Татьяны - я ей говорил про Ваше 'табу' на 'Спартак', но она не верила. Теперь есть письменное доказательство моей правоты :-). Про Авдотью (и вдруг прыжок, и вдруг летит) я догадался, но важно как себя ощущает сам человек :-). Да и не дошло потом бы до дуэлей каких-нибудь :-).

С уважением,
Олег






 RE: Балет 78
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   22 Ноя 2002 23:44

Горю на работе, потому совсем коротко, зато обо всем сразу:). Не сочтите вынужденную лапидарность за провозглашение догм: всюду по умолчанию стоит 'мне кажется'. 'Виллисы' - первая опера Пуччини, грех молодости, простим ему, Дуня? С 'Жизелью' 17-го полный консенсус: одни говорят 'да, было', другие - 'да, было, ну и что?', и все правы. Хотя не каждая похвала приносит пользу хвалимому, не всякая критика злонамеренна. Физический контакт Альберта с Миртой - это что-то из демонологии. Оно конечно, если нафантазировать, что Мирта сама не покойница, а суккуб, поставленный ими управлять, тогда и за бедра можно:). Но ведь пропадет граф! Па д'аксьон сам по себе - да, но внутри 'Жизели' - не очень; включение солистки не спасет - нужно пдд, как во 2-м. Развитая партия Иллариона-Ганса отвлекает внимание от главной линии - ср. рассуждения Лопухова о Кубышке и Худышке в 'Золушке'. Если принять определение Олега, в мире нет и никогда не было ни одной 'ассолюта', по четвертому пункту не проходили: 'признанная публикой, КОЛЛЕГАМИ и критикой'. Публикой - куда ни шло, хотя на форуме - тоже публика, а страсти - как на стадионе. Критикой - уже сомнительно (см. Климент Крисп о Сильви). А коллегами... 0-й постулат Евклида: если балерина хорошо отозвалась о другой балерине того же театра и примерно того же возраста и ранга (уже достаточно высокого), то она не балерина по определению. Вопрос можно считать закрытым, не так ли? 'Про Машу - неужели ей дают Раймонду?' О, Господи, откуда я знаю, кто кому что дает? Сижу здесь, БТ - в США. Я же написал 'хочется', не более того. Потому как вижу ее Раймондой - можете бросать камни. А на остальное г-н Дракон велел ответить: 'Посмотрим'.

Увы, заканчиваю дозволенные мне речи. Хороших выходных всем.

 RE: Балет 78
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   22 Ноя 2002 23:49

Спасибо уважаемой Инге за информацию. На сайте журнала БАЛЕТ www.russianballet.ru пока есть только прошлый выпуск, да и тот в "набросках". Интересная затея, конечно. В прошлом выпуске - Лавровский рассуждал о Владимирове.

Уважаемый Олег, спешу Вас порадовать, хотя Вы наверняка все же знаете: запись ЛО с Бессмертновой, Богатыревым и Акимовым существует и всегда была в каталогах "Горбушки", так что есть все шансы обойтись без ГКЧП.

Еще два слова... о "Жизели". Меня всегда немного удивляет, когда о нынешнем финале ЖИЗЕЛИ говорят как о радостном. Во-первых, это все же музыка оригинала, т.е. Адана, а не Асафьева, хотя, добросердечной Батильды в ней уже нет, а во-вторых, танцевать-то это можно по-разному. Я пока торжества не видела ни у кого: все наши ведущие Альберты вносили в этот финал оттенок прорыва в безумие, шока, отчаяния, иногда даже заканчивалось оно и бездыханным телом на сцене, что сближало этот конец с "Сильфидой". Хотя, я не хочу однозначно сказать, что это хорошо, - лирика здесь уместнее, конечно, но все же и торжества не вижу никакого. От себя могу сказать, - "Жизели" Васильева мне было бы очень жаль. Пусть идут обе.

 RE: Балет 78
Автор: Олег (---.Moscow.dial.rol.ru)
Дата:   23 Ноя 2002 14:02

Уважаемая Дуня,
про запись с Бессмертновой я в курсе, но говорят, что на ГКЧП показывали еще и СЕМЕНЯКУ. Вот ее-то в каталогах Горбушки и нет. Кстати, мне говорили, что есть еще запись Семеняки с Годуновым.
Уважаемый М.А., спасибо - отлегло от сердца (это насчет Раймонды) :-). Теперь по поводу определения "balerina assoluta". Во-первых, в фильме "Сильви Гийем" г-н Крисп все-таки в целом положительно о ней отзывается. Во-вторых, признание коллег означает признания только и не столько равных по статусу, сколько скорее незаинтересованных артистов - из других театров, кордебалета и т.п.
В догонку к статье в Ъ про Волочкову. Фотография в газете - просто хитовая :-)! Всем советую посмотреть.
Кстати, на офисайте БТ появился репертуар до июня. 5 "Соборов", 2 ДФ, 2СК, 1 Спартак, 2 Баядерки, 2 Раймонды (премьера), 2 РиДж (тоже премьера), 0 Легенд и 10 Светлых ручьев. Не захлебнется труппа в этих ручьях :-( ? Кстати, спектакль - еще терра полностью инкогнита, в отличие от всех остальных спектаклей. Одна надежда - репертуар может поменяться.
А мне тоже жаль Васильевскую "Жизель". Все-таки шикарные декорации и великолепные костюмы, достойные великого театра. А старые декорации и топорные костюмы Григовской постановки сильно напоминают то, от чего мы ужасались, глядя на "Спящую". И две разные "Жизели", IMHO, идти не будут. В БТ такое всегда даже если и обещается, но никогда не выполняется.

Кстати, уважаемый М.А., я тут внимательно почитал описание внешности Лидии Ивановой в том же сборнике статей (стр.234, кажется), и понял, почему Вам эта балерина вспомнилась в прошлый раз.

С уважением,
Олег



 RE: Балет 78
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   23 Ноя 2002 14:31

Уважаемая Дуня, по поводу того, что большинство отзывов на 'Жизель' 17-го положительны - это естественно, поскольку на спектакль Цискаридзе ходили его поклонники, а те, кто им не интересуется, на него специально не ходят и соответственно постингов не пишут. Вопрос про Лунькину меня тоже сильно занимает, завтра посмотрю в кассах, может афиши будут. На сайте журнала 'Балет' есть только список лауреатов 'Души танца' на http://www.russianballet.ru/rus/soul.htm, а аннотация нового номера, надеюсь, появится через несколько дней. Однако сам журнал уже есть в редакции, его наверно уже можно купить. Адрес редакции - Проспект Мира, 52/1, тел. 288-24-01.
Уважаемый Олег, я не называю конкретное касание Мирты ошибкой, потому что не знаю, входило ли оно в намерения исполнителя или нет. Я согласна с Вами, что разные артисты могут по-разному играть одни и те же мизансцены, но ведь есть разница, сделано что-то нарочно или случайно вышло по ошибке. Из Вашего постинга я поняла, что вышеупомянутое касание Мирты могло быть подобной ошибкой, возникшей из-за близорукости НМЦ. А по поводу премьеров без техники - конечно, все наши и заграничные принцы, выступающие в Большом, умеют танцевать, но при этом все иногда допускают ошибки. За которые их ругают, не думая о причинах, по которым так получилось. Вот и выходит, что надо либо всех одинаково жалеть, либо всех одинаково ругать, а то если у наших звезд что-то не выходит, то мы это оправдываем их травмами, а если у гастролеров, так всем наплевать, что там у них болит. Согласна с Вами в оценке па д'аксьона в 'Жизели'. Уменьшение партии Лесничего меня не печалит, в васильевской версии я этот персонаж не понимаю, хоть и видела разных исполнителей.
Я тоже слышала, что Машу прочат в Раймонды. Мне кажется, что у нее это должно получиться, так как она обладает важной для этой партии аристократичной манерой и балеринским апломбом.

 RE: Балет 78
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   24 Ноя 2002 03:11

Дискуссия о "Жизели" проходит с такой страстью, что в нее так же невозможно не втянуться, как в неудержимый танец виллис. Остается только надеяться, что спорщиков не постигнет участь Ганса-Иллариона, и кто-нибудь, почувствовав опасность, возьмет на себя роль такого самого петуха и прокукарекает break. В противном случае "Общество друзей" придется переименовать в "Общество виллис":)). Но пока еще не рассвело, позволю и себе небольшой комментарий.
Уважаемая Maria, как я уже писала, разделяю Ваше восхищение Барышниковым и хочу Ваши тезисы подкрепить фрагментом из книги Гаевского "Дом Петипа", глава о Барышникове, стр,. 347.
": Барышников: подчинил балет себе (не изменив ни такта в классическом тексте) и так же придал ему некоторый индивидуальный характер. "Жизель" Барышникова - это : исповедь сына нашего века . У Барышникова здесь две истории , сливающиеся в одну, и два плана. Первая история - более лирическая и более конкретная, : в духе пьес Мюссе, прежде всего пьесы "С любовью не шутят". Барышников играет неверие в любовь, которое наказано, и наказано страшно. Во втором акте играется запоздалое прозрение, отчаянная попытка изменить приговор судьбы, отчаянная надежда удержать тень ускользающей Жизели. Но здесь присутствует и второй, отчасти метафизический план, (совсем не чуждый "белому балету"). Танцуется танец среди могил, танцуется ужас исчезающей жизни. КУЛЬМИНАЦИЕЙ акта становится диагональ в коде: из левой дальней кулисы Барышников проносится направо и вниз, в немыслимом, невозможном темпе проделывая комбинацию сложнейших па (которую некогда - в медленном темпе - делали Боги танца, легендарные балетные артисты прошедшей эпохи). Обезумевшие бризе, обезумевшие антраша, обезумевший бег, - тема безумия возвращается в спектакль. Сцена сумасшедствия, которой завершается первый акт, оказывается не единственной и не последней сценой сумасшедствия в "Жизели"".

Схожие мотивы в трактовке бризе, если я правильно поняла, высказывал в дискуссии Михаил Александрович. Так что Вадим Моисеевич Гаевский должен был бы вам обоим заочно выставить оценку "пять" в зимнем семестре :)). ( Для Марии: Гаевский преподает на театроведческом отделении историко-филологического факультета РГГУ.)

Теперь не могу удержаться от того, чтобы не пополемизировать относительно "Жизели" Васильева. Некоторые его "новшества", на мой взгляд, разрушают контекст романтического балета. В первую очередь, это - появившаяся в первом акте вариация Альберта с совершенно неуместными для этого героя двойными ассамбле(!). В распространенной во всем мире классической версии Альберт в первом действии не имеет самостоятельного танца, а лишь вторит танцу Жизели. Вообще говоря, насколько я понимаю, считается, что в романтических балетах право на танец имеют лишь чистые души. А в первом акте душа Альберта ( в самой мягкой формулировке) обременена двусмысленностью положения, в которое загнал себя наш герой. В соответствии с этими правилами Гансу тем более ни о каких танцах нечего даже мечтать. А он у Васильева прямо-таки одержим ими. Например, не успев найти пресловутую шпагу и наспех спрятав ее прямо где-то под окном дома "Жизели", он тут же весело ( даже не радостно-мстительно!) пускается впляс. А уж как он растанцовывается у виллис - ну, прямо, Солор какой-нибудь ( кстати, и этот герой в оригинальной версии балета танца был практически лишен - утверждается, что тоже по причине своего неблагородного поведения)! На замене крестьянского pas de deux крестьянским pas de huit останавливаться не буду - здесь было много сказано и без меня. А вот финал, о котором и прежде, до развернутой дискуссии, здесь не раз шла речь, все-таки затрону. Юрий Слонимский называл восстановленный Васильевым музыкальный отрывок в финале "довольно банальным заключением мажорного плана". И эта мажорность в музыке ставит в конце спектакля восклицательный знак, с каким бы трагическим лицом не летали по сцене наши лучшие Альберты.

Конечно, если бы дискуссия не перешла в концептуальную плоскость, можно было бы презреть все эти милые балетные условности и вступиться за зрелищный виртуозный мужской танец, который много младше романтического балета. Тем более что не могу с чистым сердцем признаться, что я все " это потому пишу, что уж давно я не грешу".

 RE: Балет 78
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   24 Ноя 2002 12:00

Уважаемая Инга, в афишах Лунькина на 27-е давно висела, другое дело - как будет на самом деле...

Кстати, я не обнаружила в сайте БТ никаких намеков на "Жизель" Григоровича. Может, это была их обычная накладка, a lа "Джеймс, ее сын" и пр.?

 RE: Балет 78
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   24 Ноя 2002 19:51

Уважаемая Дуня, в кассах БТ уже есть более подробная (и более новая) афиша, из коей я поняла, что 27-го в 'Шопениане' с Волчковым будет не Лунькина, а Петрова. А в 'Шопениане' 29-го вводятся Мария Богданович и Ольга Стеблецова, будет также Нелли Кобахидзе.

Сегодня смотрела в БТ представление училища - дивертисмент и 'Волшебную флейту'. В целом все понравилось.
Юлия Гребенщикова и артист Большого театра Карим Абдуллин танцевали белое адажио из 'Лебединого озера'; девочка показала прекрасные линии, но была скучна и немузыкальна, мальчик внушает надежды - у него не хватает опыта в поддержках, но он явно понимал, в отличие от партнерши, зачем находится на сцене.
Стажер МГАХ Вячеслав Лопатин блеснул в вариации из 'Щелкунчика' В. Вайнонена - он не совсем справлялся с техникой, но руки очень красивые и легкий прыжок. Сей юноша, 1984 г.р., учился в Воронеже, получил диплом на прошлогоднем московском конкурсе - видимо, после этого он в МГАХ и попал.
Наталья Осипова танцевала адажио Авроры с четырьмя кавалерами. Сначала она держалась суховато и делала совершенно безобразные вертикальные шпагаты а-ля Киров Балет, причем в арабесках поднимала лапку даже не на 180 градусов, а больше, где-то на 6 часов 10 минут. Но потом арабески кончились, а девочка растанцевалась и показала себя очень яркой и обаятельной индивидуальностью. Слышанные ранее похвалы в ее адрес оправдываются.
'Арагонская хота' - все дети были хороши, особенно понравилась раскованная и задорная Ольга Непокрытых.
'Фрески' из 'Конька-Горбунка' - все четыре девочки грешили неестественными и манерными жестами, но Крысанова и Сташкевич в целом выглядели прилично.
'Танец с барабанами' из 'Баядерки' - очень уверенно и эффектно. Особенно понравился мальчик с барабаном (Арсен Каракозов?). Анастасия Винокур выглядела скорее по-эстрадному глянцево, чем по-балетному осмысленно, кроме того, у нее не очень удачное сложение - голова большая, а тело не по-балетному широкое.
Еще в концерте были 'Полонез' Алябьева и 'Суворовцы' - оба номера ученики младших классов исполнили очень мило.

В 'Волшебной флейте' сильное впечатление произвел Люлли - Алексей Матрахов. Мальчик весь спектакль был в образе, причем играл уже не как студент, а как взрослая творческая единица. Прыгал легко, танцевал уверенно. Потенциально прекрасный характерный премьер. Его Лизетта, Анастасия Сташкевич, тоже понравилась, танцевала уверенно и артистично. Наталья Осипова была вполне приличной Лаурой, но опять танцевала неровно - местами была артистична, местами суховата. Ее партнер, Карим Абдуллин, был получше, чем в прошлом году, но на уровень солиста Большого сие юное создание пока не потянет (он им и не является). Прочие персонажи играли старательно. Представление в целом вызывало оптимизм.

 RE: Балет 78
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   24 Ноя 2002 21:00

Уважаемая Инга, спасибо за рассказ и информацию. Вы меня "убили". Похоже, гарантированно увидеть Светлану можно только в ПД. Сколько уже покупалось билетов на нее и все - бестолку. Вся надежда на Волчкова:)) Обязан танцевать "как Бог", т.к. с "Казановы", признаться, я вовсе собиралась уйти, если будет тот Казанова, что указан в афише.

 RE: Балет 78
Автор: Arina (---.p9.col.ru)
Дата:   24 Ноя 2002 23:53

Дивертисмент и 'Волшебная флейта'.

Очень хорошие впечатления. Наверное, когда танцуют детки- с такой радостью, с такой открытостью, с таким старанием, по-другому и быть не может. А в зале было вдвое больше народу, чем на Хьюстонском балете.
Мои впечатления от юных танцовщиков несколько отличаются от того, что написала Инга, но именно 'несколько'.
Мне почти не понравилась Юлия Гребенщикова. Во-первых, такую длинноногую, длиннорукую девочку с длинной спиной не стоило бы ставить с худеньким и изящно сложенным Каримом Абдуллиным в адажио из ЛО. Ей самой было тяжело справляться со своей партией, возможно, из-за особенностей фигуры, а ему было явно тяжело справляться с ней. Во-вторых, как Инга верно заметила, то, что она пыталась сыграть, у нее получилось неважно. В четверке из 'Конька-Горбунка' она была получше, но на фоне остальных девушек выделялась именно своей долговязостью. Зато в этой же четверке мне очень понравилась Анастасия Сташкевич, и я ждала продолжения, т.к. она должна была танцевать Лизетту во 'Флейте'.
Вячеслав Лопатин, танцевавший вариацию из 'Щелкунчика' запомнился легкими прыжками, очень красивыми стопами при коротковатых ногах и крупных бедрах.
Очень задорно и старательно было станцовано па-де-труа из того же 'Щелкунчика', причем девочки явно перетанцевали мальчика.
Танец с барабанами из 'Баядерки', видимо, понравился всем. Очень азартно был исполнен, и понравились оба солиста (Арсен Каракозов и Антон Савичев) - и с барабаном и без него, но со сверкающей белозубой улыбкой. Разобраться, кто из них кто, мы не смогли.
'Волшебная флейта' - очень легкий, веселый балет, где в одном действии уложились и происшествия реального мира и грезы фантастического сна. Люлли в исполнении Алексея Матрахова удивил артистичностью, свойственной уже вполне созревшему танцовщику-солисту. Он, конечно, не принц, но мог бы стать удачным приобретением для театра - неплохо выучен, очень хороший партнер - он без усилий поднимал, поддерживал и крутил свою партнершу Настю Сташкевич. К сожалению, не силен в больших прыжках типа гран-жете, но отлично сыграл веселого неунывающего парнишку. Его подружка Лизетта (Сташкевич) очаровала своей легкостью и какой-то естественностью. У нее очень хорошая фигурка при невысоком росте, и она так изящно, уверенно и легко сыграла свою роль, будто это не сцена Большого театра, перед которой, все ученики трепещут, а родной зал в училища. Я бы очень хотела увидеть ее в роли Маши в 'Щелкунчике', Лизы в 'Тщетной предосторожности': пока эта девочка - сама юность, ей бы и сыграть таких же юных и непоседливых героинь. Из буклета я поняла, что роль Лизетты исполняет еще и Екатерина Крысанова, которая танцевала во 'Фресках' и неплохо там смотрелась.
Вторая пара - Лаура (Наталья Осипова) и Антуан (Карим Абдуллин) были несколько иными по характеру. Особенно Антуан, как жених Лауры, видимо, из аристократов, он предстал слегка высокомерным, хотя его невеста не уступала своей сестре в шаловливости. У меня сложилось впечатление, что Карима просто-таки готовят к роли принцев (а экстерьер этому соответствует на все 100 процентов), и он это осознает, хотя сыграть-то принца или аристократа пока не очень получается. Он сильно выделяется на фоне сверстников и скорее внешними данными, чем какими-то особо выдающимися способностями. Не берусь судить о нем, как о танцовщике, т.к. те три небольших выхода за всю программу были в основном дуэтными, причем в этих дуэтах он должен был исполнять роль опоры для балерины, а это-то как раз у него и плохо получается. Маленькое соло было слишком мало, чтобы судить о его танце. Однако, понаблюдать за его 'развитием' хотелось бы, тем более, что он, уже как артист театра, активно вводится в разные спектакли.
О Наталье Осиповой - Лауре хотела бы сказать, что она крепко стоит на ногах, но эти ножки не так хороши, как у Сташкевич: крупные икры, не очень изящные лодыжки и маленький подъем, и все это подчеркивается трико с каким-то голубоватым оттенком, надетым с кипельно-белымии туфлями. Но танцует девочка неплохо, очень хорошо и мягко прыгает.
Прелестным оказался Маркиз - Евгений Головин - роль почти не танцевальная, но актерски выполненная замечательно. И еще хотела бы отметить па-де-катр: Екатерина Лосева, Анна Чеснокова, Антон Савичев, Алексей Тадеев, особенно мальчиков в киверах - опять не могла понять, кто из них кто. Замечательно станцевали свою партию с достаточно сложными прыжками, скорее свойственными характерным танцам.

Теперь о репертуаре БТ.

'Жизели' в этом сезоне будут идти как в основном здании, так и в филиале, мало того, там же, на Новой сцене, ожидаются два 'Щелкунчика' (если мне не изменяет память, то 29 и 30 декабря), на которые продаются билеты. В это же время и в основном здании должны быть 'Щелкунчики', целевые. Остается открытым вопрос - неужели два одинаковых спектакля будут проходить одновременно?
И еще, это из области слухов - 27-го декабря на Новой сцене 'Сны о Японии' и 'Прелести маньеризма' с Ниной Ананиашвили.

Уважаемый Олег, а где Вы нашли "Фараонок"? Я что-то не обнаружила, зато увидела в планах "Весну священную" - проект Андриса Лиепы.

 RE: Балет 78
Автор: Людмила З (---.217.elnet.msk.ru)
Дата:   25 Ноя 2002 08:06

На сайте "Мир танца" http://www.mmv.ru/p/ballet опубликован рассказ Владимира из Киева о премьере балетов "Картинки с выставки" и "Весна священная", поставленных Раду Поклитару в Национальной опере Украины

 RE: Балет 78
Автор: Анна (---.tnt37.ewr3.da.uu.net)
Дата:   25 Ноя 2002 16:40


Добрый вечер всем.

В последнем номере Dance View (журнал хозяйки Ballet Alert, Александры Тамалонис) появилась замечательная рецензия Марка Хаегемана на 'ЛО' небезызвестного Яна Фабра. Мне так понравилось, что решила перевести для форума. (Статья довольно длинная, но надеюсь, что будет интересно)

Dance View, v. 19, No. 4, 2002
Marc Haegeman
'ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО В БРЮГГЕ'

Королевский балет Фландрии произвел на свет еще одну новую провокационную версию осовремененного 'Лебединого озера'. Новый провал?

Королевский балет Фландрии, единственная классическая балетная труппа Бельгии, показала своё "Лебединое озеро". Премьера, прошедшая чуть раньше в этом году в Брюгге, не осталась незамеченной. Tруппа выступала также в других городах Бельгии, в Париже, и на известном Эдинбургском фестивале в прошлом августе. В стране, не имеющей истинных традиций великих классических постановок, появление в репертуаре такого всемирно известного и притягательного балета, как "Лебединое озеро", все ещё является событием. Безусловно, интерес публики был подогрет также и тем, что труппа заказала эту работу Яну Фабру - разноплановому авангардному бельгийскому художнику и хореографу, часто обсуждаемому в прессе.

Королевский балет Фландрии, размещающийся в Антверпене, - очень молодая труппа. Основанная в 1969, она насчитывает 54 артиста, но лишь с 1987 года, когда Роберт Денверс занял положение художественного руководителя, её репертуар постепенно обогатился несколькими классическими балетами 19-ого столетия. Денверс, бывший танцовщик (выступал с труппой Мориса Бежара "Балет ХХ-го века" и др.) и достаточно известный педагог, положил хорошее начало, перенеся в свой театр балет "Дон Кихот" в постановке Нуреева (с Иреком Мухамедовым в роли Базиля). За ним последовали приемлемые версии "Сильфиды", "Жизели" и "Тщетной предосторожности". Тем не менее, более новые постановки - "Щелкунчик" (Андре Покровски, 1997) и "Спящая красавица" (Денверс, 1999) - оказались значительно менее убедительными, в основном из-за отсутствия в них масштабности и значимости, а так же целостности и чистоты стиля.

Несмотря на то, что на новое 'Лебединое Озеро' возлагались большие надежды, результат разочаровывает. Ожидающие красиво оформленную и более или менее обычную версию самого популярного из балетов Чайковского, здесь её не найдут. Но и тот, кто предвкушает новаторский пересмотр традиций или радикально новую интерпретацию балета, чего можно было бы ожидать при репутации Фабра как бунтаря-иконоборца, скорее всего уйдёт ни с чем. 'Лебединое' Фабра застревает где-то посередине, и никуда не движется. Вместо того, что бы попытаться создать свежую версию, не связанную с прошлыми постановками, Фабр произвел на свет очередную неудачную модификацию классического балета Иванова/Петипа. Мы уже не единожды видели 'такое' 'Лебединое', но гораздо лучше выполненное, без напыщенной эксцентричности и преувеличенно-раздутой интеллектуализации, претендующей на привнесение в старинный шедевр нового смысла. Это 'Лебединое' - упущенная возможность.

Ян Фабр, художник и скульптор, чьи не редкие и зачастую провокационные экскурсы в мир современного театра, оперы и танца принесли ему международную репутацию, утверждает, что очарован балетом. Но очарования мало. Классический балет для Фабра в новинку, и язык балета остается для него совершенно чуждым - и это видно. Это сквозит, например, в его мертвящей неуверенности в работе с материалом.

Отсиживая сей, идущий без перерыва двухчасовой опус, я размышлял над тем что хуже: прискорбные хореографические выдумки Фабра в первом и третьем актах (должно быть, одни из самых немузыкальных из всех, когда либо поставленных на музыку Чайковского), или его нелепые переделки знаменитой хореографии Льва Иванова во втором и четвертом актах (один из примеров чуткой руки Фабра: во время их первой встречи Одетта постоянно наталкивается на Зигфрида). Но если в первом случае Фабр просто неловок, в последнем он становится вычурным. В обоих случаях, он затягивает балет глубоко в озеро скуки.

При совершенно безликой хореографии на первый план выходит эксцентричность самой постановки. Очевидно, что Фабр - один из тех, кто считает, что классический балет должен превратиться в парад личных причуд для того, чтобы быть понятным зрителю 21ого века. Жуткий 'Щелкунчик' Шемякина в Мариинском Театре - ещё один такой пример.

Несколько примеров. Назойливый, невиртуозный Шут, делавший вид, что удивлен тем, что зал не взорвался аплодисментами от его выходок, в конечном итоге начал ползать на четвереньках, лая как собака. Вездесущий карлик, постоянно пытающийся при помощи ножа отделить души девушек и лебедей от их тел (ничего страшного - через несколько мгновений они вскакивали на ноги и продолжали танцевать). Некто под названием 'зооморф' выкручивал своё тело во всех направлениях, постоянно падая на пол, словно несчастный эпилептик. Ротбарт чопорно размахивал живой совой на голове и требовал внимания, пуская клубы дыма. Группа рыцарей в сияющих доспехах танцевала бесконечный мюзикхольный номер - без музыки. Набор скелетов животных (любезно предоставленных ветеринарным факультетом Гентского университета) постоянно опускался над сценой, и каждый акт начинался с широкоэкранной проекции совы, показанной до крайности крупным планом (наверное, рай для любителей птиц). О, если бы это животное не продолжало орать ещё целую вечность после того как затихала вступительная музыка.

Все это ни к чему, и лишь напрасно перегружает и затемняет ход действия, не прибавляя ничего к 'Лебединому озеру', Чайковскому, и меньше всего балету, кроме, быть может, абсурда и насмешки. Правда, сделавшие усилие прочесть программный буклет, могли усвоить следующее: Петипа и Иванов так и не поняли сути своего творения, но теперь, благодаря стараниям Яна Фабра, наконец наступит прозрение.

В буклете лишь перечислены члены труппы, возглавляемые Сунал и Крипсоном, хотя на спектаклях случаются изменения в составах. Айсем Сунал, прима-балерина труппы и жена Роберта Денверса, танцевала Одетту-Одилию, а её Зигфридом был эстонец Приит Крипсон. Крошечная Сунал справилась с технической стороной своей партии, но её танец был таким же онемелым и бессердечным, как и вся постановка. Крипсон - отличный танцовщик, но спасти балет ему не дано. В этой постановке, Зигфрид не имеет права на эмоции.

Мне приходилось видеть эту труппу (доверившуюся хореографии Фабра) в лучшем состоянии, чем в данном спектакле. Ансамбль зачастую работал чересчур жестко, механически и с безразличием, лишая балет всякой поэзии и чувства меры. Выход лебедей во 2-м акте сопровождался неистовым топотом ног, что подавляло все надежды на благополучный исход. Небольшой проблеск блаженства принесла Ольга Волобуева, в прошлом солистка Кировского театра и труппы в Колорадо - она выступала одним из Больших лебедей.

Минималистические декорации и свет оформлены самим Фабром. Относительно традиционные костюмы выполнены Александром Васильевым, и опять же Фабром. (Черные колготки Одилии и черных лебедей гораздо больше подошли бы для других случаев.) Единственным светлым пятном былa игра Оркестра фламандского радио п/у Куна Кессельса. Чайковский, по крайней мере, был милосердно избавлен от вмешательства неумелых рук. Но орущую под музыку сову следовало прикончить с самого начала.

 RE: Балет 78
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   25 Ноя 2002 17:40

Анна, спасибо за перевод статьи.

В журнале Коммерсант ВЛАСТЬ N 46 (25.11-1.12) статья Елены Черемных "Большие маневры". Стаья о положении дел в БТ и МТ, о руководителях театра.

 RE: Балет 78
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   25 Ноя 2002 19:41

Письмо на Тот Свет для 'убитой' мною Дуни :- )))
Последние слухи о Лунькиной сообщают, что она больна и даже лежала в больнице, подробнее не знаю.
Я еще не настолько увлеклась Волчковым, чтобы ожидать от него танца на уровне Нижинского или еще какого-нибудь 'божества'. Но если наши мнения о нем в итоге разойдутся, то, надеюсь, мы с Вами после спектакля устроим в форуме замечательный скандал :- ))). Не все же 'Жизель' обсуждать, можно перейти к чему-нибудь другому.

Уважаемая Арина, в какие спектакли вводится Абдуллин? Я согласна с Вами, что Лопатин не выглядит совершенным принцем, но тут снова встает вопрос - что для танцовщика важнее, внешность или индивидуальность. Кстати, и в 'Полонезе', и в 'Арагонской хоте' мальчики-солисты были ниже ростом, чем мальчики в кордебалете - лишнее доказательство того, что талант не обязательно прилагается к длинным ногам.

Аня, спасибо за перевод рецензии! В общих чертах я это описание читала и раньше, и, кроме глубокого сочувствия Чайковскому, Петипа, Иванову и сове, эта история вызывает грустные мысли о непрочности балетной карьеры - Волобуева когда-то танцевала сольные партии в Мариинке, а теперь затерялась в кордебалете третьесортной провинциальной труппы:

 RE: Балет 78
Автор: Arina (---.p9.col.ru)
Дата:   25 Ноя 2002 22:16

Уважаемая Инга, если мне не изменяет память, то Абдуллин танцевал в кордебалете в "Сильфиде" и чуть ли не в той, где вводилась Александрова.
Что касается Вашего "вопроса", то для меня его почти не существует. Я могу отметить и индивидуальность, и хороший танец, но восхищаться буду тем или той, в ком к этим трем качествам прибавятся и артистизм, и природные данные, и внешность. Для меня эстетическая сторона не менее важна, чем техническая. Уж, извините, я так воспринимаю балет. Но поскольку техническую сторону можно оценить более менее объективно, то внешность и артистизм - очень субъективно, возможно, поэтому нам и нравятся разные артисты. Описывая свои впечтления, я ни в коей мере не утверждаю что так, как вижу я, должны все это воспринимать и другие, это лишь мое восприятие, нравится оно Вам или нет.
Что касается "Полонеза" и "Хоты" - не вижу противоречия. Возраст-то - младший класс, еще несколько лет и мальчики перегонят девочек, чего я им и желаю. Все они - молодцы.

Со "Щелкунчиками" в филиале немного ошиблась, они должны быть 26 и 28 декабря. А если Лунькина так больна, то, возможно, под вопросом и ее ввод в ЛО?

 RE: Балет 78
Автор: Анна-Мария (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   26 Ноя 2002 01:27

Уважаемые Inga и Arina!
Хотелось бы уточнить некоторые вопросы, связанные с идентификацией молодых артистов. Все трое солистов "Танца с барабанами" - выпускники. С барабаном был Арсен Каракозов. В "Волшебной флейте" в па-де-катр танцевал Алексей ТЕдеев (возможно, была опечатка) - сын Вадима Тедеева, получившего вторую премию Международного конкурса в Варне в 1972г., а в данный момент являющегося педагогом МГАХ. Карим Абдуллин точно участвует в "Сильфиде" и "Чиполлино", насчёт других ролей могу ошибиться, но в ЛО с Меськовой он не вводится. Это обычная практика разучивания ролей молодыми артистами вне каких-то конкретных планов. Таким же образом, например, Павел Дмитриченко репетирует вариации Базиля. Хочу обратить внимание, что в УЧИЛИЩНОМ концерте принимало участие большое количество нынешних артистов БТ, даже в кордебалете, что говорит о весьма скудных возможностях мужского состава выпускников этого года, кроме отмеченных Алексея Матрахова и стажёра Вячеслава Лопатина . Судя по всему, выбор у будущих работодателей, к сожалению, будет не очень большой. У девочек в этом плане, как вы видели, дела обстоят лучше.

 RE: Балет 78
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   26 Ноя 2002 01:52

Позволю себе небольшое дополнение к размышлениям уважаемых участниц форума.
Есть еще одно совершенно неотразимое, на мой взгляд, качество, которое порой затмевает все отмеченные выше. Это - обаяние ( в театре - сценическое, в жизни - человеческое). Вспомним, хотя бы, замечательного актера Михаила Михайловича Яншина - маленького и толстенького, который влюблял в себя женщин, у ног которых были самые записные красавцы советской сцены. Надеюсь, никто не подумает, что я готова видеть танцовщика a la Яншин в роли Зигфрида - у каждого искусства свои естественные рамки и ограничения, но это как яркий пример из жизни.
Кстати, маленький мальчик, солировавший в "Арагонской хоте", несмотря на свой явно нежный возраст уже проявлял некоторые признаки природного обаяния - например, непринужденно стрелял очень живыми глазками в партнершу. Мне сказали, что мальчик - внук Фарманянц, а генетика уже давно не лженаука. Еще я бы отметила японского мальчика в "Полонезе", думаю, что тоже явно не старшего возраста (хотя, кто его знает, - этот Восток уж совсем дело тонкое). Мне показалось, что в нем присутствуют манеры и явно уже сформировавшееся чувство собственного достоинства. Может, будущий принц :)). Вспомним Тоширо Мифунэ, любимого актера Акиро Куросавы ( что-то сегодня меня тянет на театрально-кинематографические аналогии). Этот со своей гордой осанкой тянул просто на императора, даже не обязательно японского.


 RE: Балет 78
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   26 Ноя 2002 13:36

Всем добрый день. Спасибо за подробные описания 'Флейты' - снова пришлось пропустить. Так и не увижу, наверно:(.

Арина и ИНА перечислили, наверно, все компоненты, из которых складывается впечатление, наше отношение к спектаклю, исполнителю. Мне кажется, здесь есть аспект, обычно не замечаемый, но позволяющий отчасти понять причины чересчур жарких споров на форуме. Раз наличествуют компоненты, то имеем дело со сплавом. Чрезмерная дозировка одного компонента в ущерб другому в предельном случае приводит к коренному изменению свойств материала - вместо блестящей и твердой бронзы получаем, скажем, тусклую и мягкую латунь. Но между предельными случаями есть масса оттенков. Всегда ли мы их видим, вот в чем вопрос? И всегда ли придаем значение, даже если видим? Говоря о технике, например. Профессионал увидит то, что совершенно недоступно пониманию любителя, опытный любитель заметит что-то, упущенное новичком, и т.д. и т.п. Пример из жизни (тоже отчасти кинематографический). Наш знакомый (Царство ему Небесное) совершенно не мог смотреть фильмы про авиацию. В прошлом летчик, воевал в Испании, потом стал авиаконструктором, работал у Туполева, сидел со всей командой в 'шарашке'. Богатая биография. Так вот, посмотрит он начало фильма, и уходит. В результате бесед удалось понять, почему. Летящий самолет опирается крыльями на воздух, крылья выгибаются вверх. Стоящий самолет, используемый в комбинированных съемках, опирается на землю, крылья опускаются вниз. Он замечал эту разницу, чувствовал фальшь, и дальше уже никакая игра актеров его не радовала. Мне приходилось смотреть записи балетов в компании с профессионалами. 'Посмотри, посмотри как ногу держит? Нет, я такое смотреть не могу, это криминал', - подобное слышал неоднократно. Я же могу вообще не заметить, либо не придать значения - 'подумаешь, мелочи, зато все остальное'. Тем более что в тех конкретных случаях речь шла о двух замечательных балеринах Мариинского и Большого театров. Можно сказать, что такие зрители слишком много знают и не видят леса за деревьями, а можно и иначе. Не гимнастика ведь, где отдельные оценки выставляют, а именно, что сплав. Кто-то сравнивал когда-то с заикающимся актером драматического театра - никакая игра не спасет. Примеры легко умножить даже цитатами с форума. К тому же каждый зритель в этом сплаве техники, артистизма, обаяния и проч. явно или неявно придает большее значение одним компонентам, и набор получается у всех разный. В результате выходит, если можно так назвать, 'объективная субъективность' восприятия, и никакие споры не помогут, если не понять причин расхождений. Искать же объяснения в 'потусторонних' измышлениях - последнее дело. А вдобавок присутствует, конечно, и 'субъективная субъективность', когда кто-то априорно нравится больше другого, и это вообще объяснить нельзя, и спорить не о чем.

 RE: Балет 78
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   26 Ноя 2002 17:35

Кажется, пришли к консенсусу, как говаривал один из президентов, заваривший большую кашу.

Вечером 24 ноября в "Сильфиде" произошла срочная замена Джеймса прямо во время спектакля - Клевцова на Евдокимова. Клевцов должен танцевать "Щелкунчика" 28-го на Новой сцене, 26-го в роли Щелкунчика выступит Гуданов, 29-го в целевом спектакле должен танцевать Филин. Таковы планы, что будет в реальности, никому не ведомо. Слишком часты в последнее время замены, травмы и т.д. Слава Богу, в Штатах вроде бы нет серьезных проблем и замен по нездоровью.

 RE: Балет 78
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   26 Ноя 2002 18:12

Уважаемая Арина, посоветуйте, как попасть на целевой
29 декабря?

 Поздравления
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   26 Ноя 2002 18:15

У Дмитрия Белоголовцева, который сейчас на гастролях в США, сегодня день рождения. Хочется верить, что коллективный разум "Друзей"настолько силен, что сумеет передать ему через океан импульсы наших сердечных пожеланий.
Американские зрители и пресса высоко оценили его Злого Гения. А я бы с удовольствием посмотрела его еще раз в "Агоне", "Фавне", "Русском Гамлете". Желаю Дмитрию и всем нам, чтобы у него были новые, не менее выразительные роли.

 Балет 78
Автор: Arina (---.p8.col.ru)
Дата:   26 Ноя 2002 23:30

Уважаемая Катерина, мне трудно ответить на Ваш вопрос. Можно, например, поспрашивать билет перед входом. Все зависит от уровня "арендаторов".

Меня больше интересуют "Сны о Японии" и "Прелести маньеризма". Говорят, это идея того самого "Постмодерн-театра", что привозил Хьюстон. Подозреваю, что билеты будут недешевыми. Да и состоится ли этот вечер, ведь главная в нем - Нина Ананиашвили?

С удовольствием присоединяюсь к поздравлениям Дмитрия Белоголовцева.

 RE: Балет 78
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   27 Ноя 2002 07:41

Спасибо уважаемым Арине и Анне-Марии за информацию о выпускниках. Возможно, кто-то знает - если в училищном концерте даже в кордебалете танцуют не ученики, то это говорит о малом количестве старшеклассников или об их низком качестве?
По поводу соотношения в танцовщике внешности, техники, природных данных и артистизма - конечно, чем больше достоинств, тем лучше, но я ни разу не видела, чтобы все достоинства зараз сочетались в одном человеке. Я могу восхищаться и Нуриевым с его ростом 175 см, и Васильевым с его недлинными мускулистыми конечностями, и даже Кобборгом, которого, строго говоря, к балетному училищу нельзя подпускать за километр. Для меня главное - индивидуальность.
А учитывая, что конкурс в балетные училища упал, то находить длинноногих и талантливых будет все сложнее. Вот театру и придется выбирать - то ли заполнять сцену людьми вроде Непорожнего, у которого пока не видно никаких достоинств, кроме телосложения, то ли искать ярких артистов и закрывать глаза на недостатки их внешности.

Судя по афише, 29.11 Меськова станцует Царицу Бала в "Казанове".

Присоединяюсь к поздравлениям Дмитрию Белоголовцеву

 RE: Балет 78
Автор: kitry (194.8.167.---)
Дата:   27 Ноя 2002 10:31

Конечно мало берут детей! Некоторое время назад появилась тенденция набирать не 4 класса, а 2, но вроде как с более строгим отбором. Результат - нагрузка на спектаклях у детей увеличивается, дети болеют, уходят из школы. Остается все равно один класс на выпуск - и все равно качество не лучшее. Раньше ходили по школам и подбирали на уроках физкультуры, приглашали на экзамены вступительные. Теперь у многих родителей мнение, что поступить в хореографическое училище стоит огромных денег. И они просто не пытаются. В результате на экзамен приходят 90 процентов профнепригодных. Надо что то менять, а то мы скоро без балета останемся - будем корейцами любоваться.

 RE: Балет 78
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   27 Ноя 2002 11:05

Здравствуйте уважаемые форумчане.
Присоединяюсь к поздравлениям Дмитрию Белоголовцему.
Покоряет темперамент, с которым он танцует свои роли.
Здоровья и успехов Вам, Дмитрий.
Уважаемая Арина, меня интересует Щелкунчик 29 по
причине ожидания в нем Нины. Про 27 боюсь это только
мечты. Звонила в Постмодерн. Они не собираются ничего
организовывать с Ниной. Когда же мы ее дождемся?..
Всего всем доброго.

 RE: Балет 78
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   27 Ноя 2002 12:48

Госпожа Ананиашвили (или лицо очень похожее на нее) была замечана на приеме в посольстве Франции в понедельник.

 RE: Балет 78
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   27 Ноя 2002 13:59

Добрый день всем. На новой сцене БТ 21, 22 и 23 января объявлены одноактные балеты голландской труппы Introdans. Меня спросили, не Килиан ли это. Насколько понимаю, нет: труппа Килиана называется NDT - Nederlands Dans Theater. С Intordans не встречался, кое-что можно узнать на их сайте http://www.introdans.nl - на голландском, но понять можно, а некоторые странички дублируются по-английски. Там есть сведения об их репертуаре. О гастролях в Москве не нашел ни слова.

Присоединяюсь к поздравлениям Дмитрию.

 RE: Балет 78
Автор: Анна Гордеева (195.209.143.---)
Дата:   27 Ноя 2002 14:18

Интроданс - небольшая, но довольно сильная труппа, базируется в Арнеме (центр провинции Гельдерланд). Привозят они программу "Ангелы". Прошу прощения за саморекламу, но я о ней писала:
http://www.vremya.ru/2002/208/6/44860.html
В этот же день была статья у Татьяны Кузнецовой.
И еще раньше - у Майи Крыловой:
http://www.ng.ru/culture/2002-11-06/8_ballet.html

 RE: Балет 78
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   27 Ноя 2002 16:27

Анна, спасибо за ссылки - пропустил тут в изгнании, а на форуме не сообщили. Если в программу добавят 'Пойманного', то совсем интересно - запало в душу описание Аловерт выступления Малахова.

 RE: Балет 78
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   27 Ноя 2002 18:10

По имеющимся данным, Нина Ананиашвили должна танцевать 29 декабря "Щелкунчика" с Филиным, потом 11 января - ЛО с Уваровым, 17 января - ДК с Уваровым. "Сны о Японии" ( без "Прелестей") запланированы на 30 января, действительно на Новой сцене. Это будет какой-то юбилейный вечер ударного ансамбля, который аккомпанирует "Снам".

 RE: Балет 78
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   28 Ноя 2002 18:31

Сегодня в газете "Культура" небольшой материал В.Майниеце о визите Захаровой в БТ для участия в закрытой "Жизели". Фактически это беседа с ней, но, к сожалению, не рецензия на ее выступление. Там же подтверждается участие Н.Цискаридзе в паре с Захаровой в гала-концерте Ла Скала, посвященном памяти Нуреева (о чем писали и на criticaldance.com - там, правда, совершенно не понятно, кто с кем и что танцует). На мой взгляд, согласие Николая принять участие в такой акции не может не означать, что он все-таки изменил свою чрезмерно строгую оценку легендарного танцовщика, высказанную некогда в одном из интервью.

 RE: Балет 78
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   28 Ноя 2002 19:29

Thursday, November 28, 2002

A coup by the corps

The Bolshoi Ballet's company dancers prove the best of 'La Bayadère' is in the Shades scene.

By LAURA BLEIBERG
Orange County Register

It used to be, the Bolshoi Ballet's great power was in its superhero stars, dancers complete and omnipotent. You know the names: Maya Plisetskaya, Vladimir Vasiliev, Maris Liepa and, the prima of the U.S. tour two years ago, Nina Ananiashvili, whose laser eyes could make Superman cower.

It was akin to an artistic revolution, then, to be swept away Tuesday night not by the Bolshoi's principal dancers but by its corps de ballet. The heroes of opening night's "La Bayadère," the first of six performances at the Orange County Performing Arts Center, were the 32 anonymous ballerinas of the lowest rank.
Granted these women have the best part in the ballet, the Kingdom of the Shades scene in Act 3. It's expected the corps will be drilled to synchronistic perfection. But the delicacy and warmth of their style was the great surprise and revelation. This is a company not known for corps dancing of such ethereal intricacy and detail. This was kaleidoscopic beauty of a higher order.

There is many a dance fan who advocates junking this clunky, three-hour, faux Oriental ballet and just preserving the Shades scene. Indeed, it used to be that the Shades was performed more often than the complete ballet. But then former Maryinsky star Natalia Makarova re-created a full- length version for American Ballet Theatre and her compatriot Rudolf Nureyev did one for Paris Opera Ballet, and now even the Maryinsky has redone its own blockbuster production (seen in Manhattan this past summer). As Performing Arts Center audiences know from the ABT and Paris Opera productions, there is great dancing potential scattered in the other scenes. There is even room for campy fun.

On this current multicity tour, though, the Bolshoi is saddled with the 1991 revision by its former artistic director Yuri Grigorovich who, like the others, bases his ballet on Marius Petipa's own 1900 revision of his 1877 original, using Ludwig Minkus' second-rate score. It is one of Grigorovich's less ham-handed spectacles, a traditional version played for full-strength melodrama.
But it was not fun, never mind campy.

Its classical group dances were unimaginatively repetitive. The ballet felt congested with Grigorovich's undignified character divertissements. There were the ungainly numbers for six female dancers with fans who jogged about the stage with knees lifted sideways, like bad impersonations of gingerbread boys.
"Bayadère" has love, betrayal, a juicy female cat-fight, murder, ghosts - and yet Tuesday night the dancers wore their emotions like masks.

This, unfortunately, is what we've come to expect. Give the principals a spotlight in which to show off their technical prowess and you will not be disappointed - each has a sterling gift that should not be minimized. But put them together to interact, and there was little cohesion.

The sexy and sensual Nadezhda Gracheva portrayed Nikiya, the hapless temple dancer, and her talents include a pliant body that she controls with iron strength and will. She is master of a flowing adagio style, milking every musical note to the last sound reverberation.

Her finest moments were when she made very great dancing out of very few steps, such as in Nikiya's mournful second-act solo. Pacific Symphony concertmaster Raymond Kobler carried her along with an exquisite solo of his own, under the sensitive direction of Bolshoi conductor Alexander Kopylov.
Likewise, Andrey Uvarov, as the warrior Solor, was most in his element executing arcing leaps over the stage or cleanly knocking off double leg beats. He at least puts effort into his characterizations. His partnering, however, is effortful. Maria Allash, as Gamzatti, looks lovely with her long neck and upright carriage, but she moves with an empty, doll-like persona.

There were some impressive solo turns: Morihiro Ivata suitably high-flying as the Golden Idol; Ekaterina Shipulina and Maria Alexandrova both soulfully expressive in the Shades variations; and Alexey Barsegian miming with silent-movie ardor as the Great Brahmin. The most memorable was soloist Yan Godovsky, who brought dignity and power to the underclass fakir part.

But again, the greatest pleasures on this night came when the less powerful were allowed to shine the brightest.

 RE: Балет 78
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   28 Ноя 2002 19:30

Уважемая kitry, спасибо за информацию. Вы имеете в виду МГАХ или АРБ? Ситуация, кажется, всюду похожая. Акимов говорил о необходимости ходить по школам и отбирать талантливых детей, но не знаю, делается ли это. Идея 'меньше да лучше', возможно, не так уж хороша, ведь известно немало случаев, когда люди с посредственными данными в конце концов добивались успеха, так что стоило бы дать шанс бОльшему числу детей. Цискаридзе тоже взяли в МГАХ не с первой попытки - что бы было с нашими дамами, если бы в те времена приемная комиссия проявила больше принципиальности и он не попал бы совсем?


26.11 видела в Большом 'Сильфиду' с Капцовой и Евдокимовым. Капцова играла гораздо лучше, чем на своем дебюте 2.11. Теперь она уже не казалась земной и была воздушной и романтичной, сцена смерти была проведена трогательно. С приличным партнером она бы, наверно, была совсем хороша, но Евдокимов был никакой и вызывал тяжкую ностальгию по Филину. Хороша была Анна Иванова - Нэнси, понравился Василий Жидков - один из двух Юношей. Он в театре уже года три, но я только в этом сезоне заметила его в этой роли и в па'д аксьоне в 'Жизели'.

27.11 'Шопениана'-'Казанова'.

'Шопениана' - Петрова, Волчков, Маландина, Стеблецова. Петрова была Петровой и Маландина была Маландиной. Стеблецова досрочно дебютировала в Мазурке - в афише она значилась 29.11. Барышня вполне соответствовала стилю, местами была обаятельна, но местами суховата, и в целом ее персонаж не запомнился - возможно, из-за преждевременного ввода. Волчков очень понравился - весь спектакль он казался полностью погруженным в роль и одухотворенным, танцевал с удовольствием, к тому же был внимательным партнером. Единственное, что расстроило - шумные приземления, портившие романтический образ. Кордебалет порадовал - мне кажется, в этом спектакле почти всегда наш кордебалет смотрится прекрасно.

'Казанова' - Керн, Капцова, Меськова. Здесь тоже без преждевременного ввода не обошлось - по афише Меськова должна была танцевать Царицу Бала 29.11. Неожиданно она мне очень понравилась. Я ожидала, что Меськова будет играть себя, любимую, но она играла свой персонаж, причем увлеченно и вдохновенно. В ней присутствовала некоторая вульгарность, но Царица может быть вульгарной, так что это было к месту. Танцев у ее героини очень мало, и она исполнила их с должным изяществом.
Капцова была великолепной Дамой сердца. Музыка Моцарта и аристократическая тематика прекрасно соответствуют ее индивидуальности. Как грациозно она двигалась, как элегантно, увлеченно кокетничала с Казановой! Ее Кукла получилась не менее ярко. В этом спектакле Капцова светилась взрослым профессионализмом в хорошем понимании этого слова.
Керн-Казанова старался изо всех сил и в дуэтах с дамами был убедителен, но в целом ему не хватило сил оживить своего героя. Понравилась также Леонова - Маска на балу.


Биография 'новорожденного' Белоголовцева на 'Маленькой балетной энциклопедии'- http://www.ballet.classical.ru/b_dmitri.html

 RE: Балет 78
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   28 Ноя 2002 20:53

Добрый вечер,
Уважаемая Инга, боюсь, - скандала у нас не выйдет:), так как никакого "экстремального" мнения о вчерашней ШОПЕНИАНЕ у меня не сложилось: ни плохого, ни хорошего. Как говаривала героиня популярного советского фильма - "средние такие ноги":-)

Спектакль прошел для меня спокойно, но это способствует анализу:))
В очередной раз подумалось, что увертюра-полонез мне не нравится, хотя, если не ошибаюсь, именно так и было у Фокина. Сейчас вспоминается, что в какой-то момент увертюра была изменена, возможно, при очередной постановке на Западе, но в какой момент именно - не могу вспомнить. Во всяком случае в книге Баланчина "Сто один рассказ..." в качестве увертюры указан Прелюд опус 28 ? 7, он же звучит в версии, восстановленной в Королевском балете Григорьевым и Чернышовой.

Оркестр, как показалось, звучал грубовато. Во всяком случае, романтического настроения (особо - после Полонеза) не возникло. Мне трудно предположить, что дело в оркестровке Глазунова, хотя опять же в версии Королевского балета (оркестровка Р. Дугласа) мне нравится больше.

Что еще, помню, меня несколько расстроило, когда я впервые увидела ШОПЕНИАНУ в БТ, так это - задник и свет. Почему-то возникает какое-то ощущение неуютного слишком большого пространства, не ночное, не совсем романтичное. Никаких развалин, теней...

Сказав, что экстремальных ощущений вчера не было, - я погорячилась. Были. Вернее - было. Это - Маландина. Комментировать не буду.

Очень мне понравилась Ольга Стеблецова! Прекрасная девушка, музыкальная и какая-то... просветленная, что ли? Пожалуй, "по гамбургскому счету", она была единственная, кто танцевал на сцене вчера романтический балет, несмотря на то, что в ножках у нее, как мне показалось, были пока ошибки и неустойчивость.

Про Инну Петрову мне сказать нечего. Я уважаю эту балерину, она - профессиональна, серьезна, но я ее не вполне чувствую.

Подхожу к дебютанту. Никакого особенного впечаления Александр Волчков вчера на меня не произвел в ЭТОМ спектакле. Вслед за всеми могу констатировать миловидную голову, хорошие удлиненные пропорции, довольно красивые ноги. Но пока у меня не возникло ощущения,что к ним "прилагается" то самое "нечто", которое отделяет 99,9 градусов (это ему аванс:)) от 100 градусов. Вижу в нем принца, неплохого партнера. Остальные нюансы - не могу судить по одному разу. А вчера... Он был как-то совершенно отстранен, ничто внутренне не роднило его с сильфидами, не могу сказать, что был романтичен. Как-то все ограничилось внешней красивостью, он скорее просто более или менее красиво двигался, чем танцевал. Но все же дебют, может, волнение? Было старание, стопы тянул, вставал на высокие полупальцы (как полагается Юноше), но был в этом не совсем устойчив. Переступал. Плие довольно мягкое, но почему-то от вариации осталось у меня все же какое-то не слишком эстетичное впечатление: мне показалось, у него какие-то проблемы с мелкими (быстрыми) движениями ног, как-то размашисто все получается, заноски разлетаются, а ноги напоминают в этот момент ножницы. Так вот в вариации таких моментов, как мне показалось, было много. В вальсе показал себя неплохим партнером, хотя о пресловутой "химии" тут решительно нельзя говорить. Местами Волчков очень красиво "работал" головой, которая далеко не у всех является органичным продолжением тела и танца. На "постановку" головы и шеи я очень всегда обращаю внимание и очень ценю, когда это красиво.

Вообще, странно танцевали этот романтический балет: я не заметила ни задумчивых взглядов (иногда -о ужас!- глаза смотрели в публику, а не блуждали поверх горизонта в поисках нездешнего), ни неги, ни шопеновских цезур, да и вообще, - дыхания, - не увидела я. Это очень сильно огорчило. Поэтому особое спасибо Стеблецовой за ее "нездешние", хотя и очень теплые глаза, за ее "танцующую" душу.

Сразу оговорюсь, что такой немилосердный "разбор" я учиняю дебютанту по одной единственной причине: много о нем написано восторженных слов. Соответственно - ожидания и спрос с него большой. В целом - прогноз благоприятный:-)

Уважаемая ИНА, в статье Цискаридзе о Сергее Филине Нуреев был упомянут в ряду "титанов" прошлого века. Так что все в порядке:).




 Инге
Автор: Дроссельмейер (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   28 Ноя 2002 21:51


Цискаридзе бы приняли в Вагановское, тогда он был бы в Мариинке. А что станет с полюбившимся вам Волчковым, еще не известно. Какую-такую одухотворенность вы там нашли? Выпало парню счастие потанцевать главные роли. Ну, 'Шопениана' ладно еще, а уж до 'Жизели' он явно не дорос. Почти так же блекл, как Евдокимов в 'Сильфиде'. А Жидков (ах, чуба-то и не видно под береткой), ну очень уж тяжело прыгает. Пшеницын-то, хоть и без такой шевелюры, но прыгает мягче и легче. Вы откуда, голубушка, смотрите балет?

 RE: Вопрос для I.N.A.
Автор: Николай (---.sscc.ru)
Дата:   29 Ноя 2002 09:48

Уважаемая I.N.A.!
Мне не приходилось читать упомянутое Вами интервью Н. Цискаридзе.
Не могли бы Вы дать ссылку на это интервью, или хотя бы вкратце пояснить, как именно Цискаридзе оценивал Нуреева.
P.S. Читаю этот форум (Балет NN) давно, но пишу сюда впервые; кажется имя "Николай" ни за кем не зарезервировано.

 RE: Вопрос для I.N.A.
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   29 Ноя 2002 10:55

Уважаемый Николай, ограничусь ссылкой ( журнал "Лица" за май этого года), поскольку на одном из Балетов того времени это уже было предметом заинтересованного обсуждения. Рада буду видеть Ваши постинги о происходящем в мире балета.

 RE: Лица
Автор: Людмила Гусева (---.east.ru)
Дата:   29 Ноя 2002 12:57

Николай, есть такой замечательный сайт о Большом театре, а среди самого замечательного на этом сайте - полное собрание того, что появлялось в печати о Большом театре за последний год-полтора, в том числе и интесующая вас статья.
Для того, чтобы найти статью из журнала "Лица":
нажимаете http://www.bolshoi.net ,
заходите в раздел "Звезды",
потом среди звезд разыскиваете персональную звезду "Николай Цискаридзе":)
нажимаете раздел "ссылки",
из ссылок выбираете нужную
и попадаете на искомую статью.

Счастливого чтения и собственного мнения:)


 Балетное Рождество в Европе
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   29 Ноя 2002 13:38

Всем добрый день.
Принято считать, что балетный декабрь - это сезон 'Щелкунчиков'. Захотелось проверить, так ли это и какие версии исполняются в Европе. Мне кажется, нижеследующая сводка по европейским театрам может представить интерес для форума (источник - журнал Ballet 2000).

Великобритания. Страну принято считать консервативной. В Ковент Гарден с середины ноября (после 'Майерлинга') - сплошные 'ЛО', а с середины декабря по 10.1 - 'Щелкунчик' в версии Питера Райта. В Сэдлерс Уэллс - неожиданность, 'Лебединое озеро' Мэтью Бурна (то самое, 'мужское', где М-р Одетт-Одиль встречает принца в городском парке и т.д.). Да еще сколько спектаклей: 10 в ноябре и 18 в декабре. В Бирмингеме (тоже Королевский балет) - тот же 'Щелкунчик' П.Райта.

Франция. Принято считать легкомысленной и авангардистской. Парижскую оперу уже обсуждали: 'Пахита' в Гарнье и 'Сильвия' Ноймайера в Ла Бастий. В Бордо в качестве рождественского спектакля выбрана 'Спящая красавица' - версия Шарля Жюда. А в Лионе - 'ЛО' М.Бурна (далась им эта версия, не самое рождественское зрелище). В Тулузе к Рождеству начали готовиться заранее: 'Щелкунчик' (версия M.Rahn) показан три раза еще в октябре, 'Спящую красавицу (версия N.Glushak & M.Rahn) показывают сейчас, а затем - мертвый сезон (так во многих театрах, кстати).

Дания. Королевский балет, Копенгаген. На смену Бурнонвилю ('Народное предание') и программе, где его же 'Консерватория', 'Урок' Флиндта и 'Этюды' Ландера (завидую!) с завтрашнего дня и до конца декабря приходит 'Щелкунчик' Алексея Ратманского.

Германия. Ну, тут что ни театр, то местный гений и своя политика. В Берлине, как уже известно на форуме, в декабре идут 'Баядерки' (версия В.Малахова) и с 20 декабря - 'Щелкунчик' Патриса Бара. В Дрездене - мертвый сезон, но в конце января 'Щелкунчик' все же появится - версия Дж.Ноймайера. Франкфурт - резиденция Форсайта. Ха-ха: и здесь с середины декабря по начало января Бог знает сколько представлений 'ЛО' М.Бурна. Мюнхен празднует Рождество программой И.Килиана: 'Bella Figura', 'Шесть танцев' и 'Свадебка', а с начала января пойдет 'Раймонда'. Штутгарт - это театр Кранко и Марсии Хайде. Соответственно, конец декабря - начало января отданы под 'Лебединое' в версии Кранко.

Голландия. Национальный балет, Амстердам. 'Щелкунчик' в версии Уэйна Иглинга и ван Cхейка (T. van Schayk). Эта же версия идет в Финляндии, Хельсинки.

Австрия. Staatsoper, Вена. В целом затишье. В начале декабря заканчивается программа 'Вечер Баланчина-Занелло', 3 января - 'Щелкунчик' в версии Р.Занелла (странно, лишь одно представление). Зато 7 и 9.1 - гала в честь Нуреева.

Италия в основном празднует, а не танцует. В Больцано в конце декабря - пара представлений 'Щелкунчика', труппа Ballet du Rhin, версия J.Stromgren (вместо 'o' должен быть специальный знак, 'о перечеркнутое'). В Милане, Ла Скала - в декабре шесть 'Щелкунчиков' в версии Р.Нуреева. Балет Римской оперы показывает 'Amleto principe del sogno' ('Гамлет - принц мечты') - хор. L.Bouy (не знаю, явно не итальянец).

Норвегия, наш северный сосед. В Осло много 'Щелкунчиков', версия D.Bjorn (опять же через 'о перечеркнутое').

Подводя итоги, можно сказать, что на Рождество доминирует Чайковский:). Надеюсь, что не слишком утомил.

 RE: Балетное Рождество в Европе
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   29 Ноя 2002 20:23

Рядовой Кощей, по какому праву Вы присвоили себе высокое звание Дроссельмейера?!! Наряд вне очереди! Будете маршировать вокруг новогодней елки и декламировать список ролей Комлевой!

Уважаемая Дуня, согласна с Вами в том, что сцена Большого слишком 'велика' для 'Шопенианы'. Сначала меня это раздражало, но потом я привыкла.
Кстати, а кем о Волчкове написано 'много восторженных слов'? Пока - только Галиной Иноземцевой в 'Линии' (эта статья помещена на сайте Большого) и мною.
Вообще я сообразила, что по стилю Волчков похож на Горячеву. Они оба (естественно, на мой субъективный взгляд) романтичные, умиротворенные и духовные. Это объясняет, почему люди, которые одобряют Горячеву, также одобряют Волчкова, а те, кто к Насте равнодушен, также равнодушны к Александру.

Сегодня в Большом вместо 'Шопенианы'-'Казановы' давали 'Жизель' с Бенуаткой и приложением. Я сдала билеты, и многие делали то же самое. Завтра тоже будет 'Жизель'. Я спросила в кассе, кто будет танцевать, мне сказали - Рыжкина и Петухов, точнее выяснить не удалось.

 Инге
Автор: Дроссельмейер (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   29 Ноя 2002 22:00

Голубушка, с удовольствием прошелся бы хороводом вокруг новогодней елки, если позволит ревматизм, компания-то вроде будет неплохая. Спасибо за пожелание. А списочек приберегите для себя, он вам самой еще пригодится - подкладывать на стульчик, чтобы головы впереди сидящих не мешали наслаждаться искусством.

 Балет 78
Автор: Arina (---.p3.col.ru)
Дата:   29 Ноя 2002 22:22

Добрый вечер всем!

Еще днем узнала о замене сегодняшнего и завтрашнего спектаклей, но почему-то не проходил постинг. Завтра в любимой нашей "Жизели" с Рыжкиной Альберта должен танцевать Дмитрий Гуданов.
Вспоминая итоги прошлогоднего сезона, предвижу, что госпожа Волочкова и в этом балетном году станет самой востребованной балериной БТ.

Что-то американцам не приглянулась "Баядерка" с Уваровым и Грачевой.

 RE: Балет 78
Автор: Михаил Александрович (---.uia.ac.be)
Дата:   29 Ноя 2002 23:16

Многоуважаемая Дуня, полонез ля мажор, op. 40 no. 1 ('Военный') взят из 'Шопенианы 1-ой' (1907), его танцевал кордебалет. Этот вариант (описание см. у Фокина) ничего общего, кроме Седьмого вальса, не имеет с 'Шопенианой 2-ой' (1908), которую сам Фокин называл "Романтические грезы" ("Réverie Romantique"), муз. в оркестровке Глазунова (Седьмой вальс) и Келлера. После показа в программе Русских сезонов в театре "Шатле" в Париже 2.06.1909 (орк. Глазунова, Танеева, Лядова и др., худ. Бенуа, дир. Черепнин) балет стал известен в мире как 'Сильфиды'. Исполнители: Карсавина (Одиннадцатый вальс), Павлова (Мазурка, Седьмой вальс), А.В.Балдина (Прелюд), Нижинский (Мазурка, Седьмой вальс). Увертюрой для 'Сильфид' служил Прелюд ля мажор, op. 28 no. 7 ('Польский танец'), который потом танцует солистка. В Большом театре идет возобновление Е.Н.Гейденрейх (1958). Более подробную информацию о составе номеров 'Шопенианы' можно будет со временем найти в Маленькой балетной энциклопедии, я надеюсь. Кое-что обсуждалось на форуме в начале августа на Балет 70 (http://forum.balet.ru/read.php?f=1&i=14570&t=14370).

 RE: Балет 78
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   30 Ноя 2002 02:21

На выступления Грачевой и Уварова был, действительно, прохладный отзыв в одной из калифорнийских газет (она как раз вывешена у нас на теме в постинге М.А.). В другой - Лос Анджелес Таймс ( см. по адресу www.calendarlive.com, но проще зайти прямо на публикацию через criticaldance.com) появилась короткая, но очень хвалебная рецензия с подзаголовком " In an evening of fine performances, Nikolay Tsiskaridze shows exceptional promise ( and some skin)". То что ее автор Льюис Сигал считает, что Цискаридзе подает большие надежды, это я поняла, а вот явно американскую идиому "shows some skin", увы, нет. Попробую перевести то, что он написал об исполнителях (собственно, это три четверти заметки).

"Галина Степаненко в главной роли преподала предметный урок, как создавать захватывающее зрелище на динамических контрастах: свободные, мягкие руки и четкие балансы против быстрых вращений и самой острой пальцевой техники, какую только можно представить. Совершенное исполнение.

Мария Александрова, выступавшая в роли ее соперницы, распространяла вокруг себя ледяную самоуверенность. Она обладает эффектным прыжком и достаточно уверенной техникой, чтобы провести бравурную вращательную комбинацию в сцене обручения 2-ого акта с обескураживающей легкостью. Выдающееся мастерство Степаненко и Александровой вряд ли вызвали удивление у тех, кто видел их на предыдущих гастролях Большого театра.

А вот молодой грузин Николай Цискаридзе, исполнивший роль предмета их любви, выступал в этих краях впервые, и энергетика, вкус и дерзновенность его выступления сделали его главным открытием. Свои соло Цискаридзе исполнял на пределе технических возможностей, не всегда ровно, но в лучшие моменты у него безошибочно проступала харизма человека, который выглядит и танцует, как никто на этой Земле.

Примечание о костюмах. Помимо того, что на спектакле в среду грудь у Цискаридзе была гораздо более обнажена, чем у его предшественника, он еще и щеголял в украшенном драгоценностями кольцом в носу - в индийском стиле. Говорят, он единственный танцовщик в труппе, который в этом турне так себя украшает."

Примечание об авторе. Льюис Сигал, балетный обозреватель "Лос-Анджелес Таймс", в октябре посещал Москву и в театре Станиславского устраивал круглый стол, посвященный проблемам современного танцевального театра.

 RE: Вопрос для I.N.A.
Автор: Николай (---.sscc.ru)
Дата:   30 Ноя 2002 08:51

Благодарю всех посетителей форума, ответивших на мой вопрос. Приятно удивлен, что отозвалось столько народу не только здесь, но и по эл. почте. У Вас очень дружелюбная обстановка!

Уважаемая I.N.A., статью прочел, позволю себе процитировать место о Нурееве:
"... сейчас - всех сравнивают с Нуреевым. Сравнение свидетельствует о не очень большом профессионализме людей, которые это делают. Такой легендой века, как Нуреев, мне не хотелось бы стать. Он занял нишечку необычайности, тайны, и вроде как и политический скандал был, и неординарная личность, рано ушел из жизни, даже собственные похороны превратил в шоу. Единственным героическим поступком его жизни, я считаю, был переезд из Уфы в Ленинград, в Вагановское училище. "
Можно сделать вывод, что Цискаридзе считает этого танцовщика шоуменом в большей степени, чем собственно танцовщиком (в отличие от себя).
Мое мнение - такие взгляды так просто и так быстро не пересматривают. Даже если он принял участие в гала-концерте, посвященном памяти Нуреева, то тут что-то другое. Хотя Вам, Уважаемая I.N.A., возможно известно что-нибудь еще, о чем я не догадываюсь.

>Рада буду видеть Ваши постинги о происходящем в мире балета
Спасибо за приглашение! Но новичку в мире балета трудно высказать что-то свое, больше тянет на вопросы :)

Еще раз благодарю всех ответивших.

 RE:
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   30 Ноя 2002 09:30

Светлану Захарову снова приглашают в Париж, на этот раз - танцевать "Пахиту". Этим она, видимо, обязана Пьеру Лакотту, который от нее в полном восторге, так что главной Ундиной скоре всего тоже будет она.

 RE:
Автор: Mikhail Aleksandrovitch (---.54-136-217.adsl.skynet.be)
Дата:   30 Ноя 2002 11:40

Dobroe utro forumu.
Ya tozhe prochel interview v "Licakh". Uvazhaemyi Nikolai, a Vy ponyali, kakuyu svyaz' tam nashli mezhdu Zlym Geniem, Demonom, Vrubelem s odnoi storony, i chast'yu "той силы, что вечно хочет зла, но вечно совершает благо"? Mne vsegda kazalos', chto Mefistofel - bolee slozhnyi i sovsem drugoi personazh. Budu blagodaren, esli kto poyasnit.

 RE:
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   30 Ноя 2002 12:37

Уважаемый Николай, единственное, что мне известно, - Цискаридзе , случается, серьезно корректирует ранее высказанную точку зрения. Вот и уважаемая Дуня это подтверждает с милой улыбкой :), но никак не с недоумением / \ (не знаю, существует ли такой знак, - это я попыталась изобразить "бровки домиком":)).

 RE:
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   30 Ноя 2002 17:26

Уважаемый Михаил Александрович, спасибо за то, что напомнили про ШОПЕНИАНУ. Там, действительно, несколько запутанная история. Однако, в энциклопедии, где я на скорую руку пыталась освежить информацию об изменении музыкального состава этого балета, в ШОПЕНИАНЕ-2 (а не только в ШОПЕНИАНЕ-1), значится полонез первым номером, что, собственно, меня и запутало, т.к. я, как и Вы, была уверена, что Полонез отпал давно.

Уважаемая Инга, согласна, что многое определяет привычка: недаром известно, что наиболее сильно человек воспринимает, к примеру, те мелодии, которые он уже однажды слышал, - узнавание играет важную роль в формировании переживания, наверное. Так что я готова полюбить со временем и московскую версию Шопенианы. А вот по поводу Горячевой и Волчкова я с Вами не готова согласиться. Я, к примеру, мало видела Горячеву, но то, что видела, - очень люблю. Кстати, говорить, что Волчкова "не люблю", - было бы рано и слишком сильно. Мера духовности и бездуховности его (да и других), согласитесь, - несколько зыбкий (читайте - субъективный) критерий. Даже и не рискну рассуждать пофамильно, признаться. Вот, к примеру, романтизм. Уверена, что каждый трактует это слово по-разному. К примеру, если говорить о себе, то для меня романтизм - синоним мрачного, во многом обреченного, взгляда на действительность и себя в этом мире, отсюда - бегство от нее. Романтик, по-моему, прежде всего, - самоуглублен и эгоист, ибо в реалиях этого мира его мало что интересует, гораздо важнее для него - химеры его собственного воображения. Да и произведения романтизма часто пронизаны духом "мировой скорби". А кому-то ближе - меланхоличная, лирическая, просветленная его сторона: "умиротворенность", как Вы пишите.
С духовностью - то же самое. Мне вот в Горячевой мне видится скорее душевность. Поэтому четких критериев здесь быть не может (имею в виду Вашу фразу "Это объясняет, почему люди, которые одобряют Горячеву, также одобряют Волчкова, а те, кто к Насте равнодушен, также равнодушны к Александру"). Рискну сказать, что "это" ничего не объясняет. Но это уже любимая форумская тема - субъективность восприятия.

По поводу Рудольфа Хаметовича и высказываний о нем Цискаридзе. Нуреев - выдающийся человек и именно это обуславливает то обстоятельство, что он "многоэтажен". Можно рассуждать о нем как о явлении массовой культуры (это представляется допустимым, если смотреть на явление под именем "НУРЕЕВ" с точки зрения историзма и тех обстоятельств), а можно говорить о нем как о гении танца. Я не буду уже касаться особенностей его противоречивого характера ("великий и ужасный", "священное чудовище"). На мой взгляд, это совершенно нормально. Так что я не вижу никаких противоречий. К тому же, я поняла мысль Цискаридзе, высказанную в ЛИЦАХ, несколько в ином ключе. Как раз-таки он пытался мыслить исторически, а не штампами, что хотела навязать ему корреспондент, вводя сравнения. Сегодня иное время. Многие обстоятельства, сделавшие Нуреева Нуреевым ТОГДА, сегодня недействительны. Другое время. В этом я совершенно согласна с Цискаридзе. К тому же, все прекрасно знают, что корреспондент (или выпускающие) часто перекроит высказывание человека как, что и он сам не опознает потом свою мысль. Вот, помнится, и уважаемая Надежда толковала о роли Нины Ананиашвили в творческой биографии Уварова, а в результате - неискушенный читатель ЛИНИИ об этом и не подозревает :)

Вообще, смотрю я, "Лица" майские произвели неизгладимое впечатление на читателей. Вот уважаемый Михаил Александрович по прочтении этого легкомысленного журнала и финальных шуток в интервью почему-то очень серьезно задумался о демонологии:)) Хотя вопрос адресован не ко мне, а нам, дамам, давно отказано в логике:)), позволю себе попытаться привести логическое (хи-хи) рассуждание. Такое уже сегодня настроение (скорее бы возвращалась труппа, а то все это плохо кончится:). Итак, Мефистофель, который прочно связан с этой фразой, был, как известно, Диаволом, злым духом. Демон -" в мифологии - всякое божество или дух-хранитель, способствующий или препятствующий человеку в исполнении его намерений. Термин для обозначения духов, обычно - злых".
Таким образом, между Мефистофелем и Демоном нет никаких противоречий.
Хотя это и не ставит их на один уровень, однако, множество качеств Демона является несомненным подмножеством качеств Мефистофеля. Таким образом, скажем так, он - его "сын":) Более того, - оба имеют двойственную природу, что и требовалось доказать.

Заканчивая отнюдь не балетные изыскания, надеюсь, что вышеназванный журнал ЛИЦА, хотя и не "Вопросы философии", подкинет еще пару-тройку глубокомысленных тем истосковавшимся по событиям любителям балета:))

Да, еще два слова для уважаемой Инги: на официальном сайте БТ, если не ошибаюсь, - несколько статей о Волчкове плюс обширнейшая справка.
А вот насчет училища, Цискаридзе и "дам" - воспользуюсь блестящей выдумкой уважаемой ИНА и с Вашего позволения изображу "бровки": / \. Хотя, почти уверена, что это была лишь добрая шутка.

С симпатией, Дуня.




 RE: some skin
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   30 Ноя 2002 22:10

Уважаемая И.Н.А! Немного "погипнотизировав" любезно и так красиво переведенную Вами рецензию в оригинале, могу предположить следующее о some skin:
Высказывание автора о Цискаридзе состоит из двух основных частей и мыслей: первая - о танце, вторая - о его одежде, украшениях и более, чем у других, обнаженной груди. Поэтому вынесенная в подзаголовок статьи фраза, приведенная Вами, скорее всего просто "анонсирует" оба этих момента. Что-то вроде "и продемонстрировал немного тела". К этой мысли привело меня и словосочетание в английском (хотя оно сюда прямо и не относится, понятное дело) : skin show - эротическое шоу, представление с обнаженным телом.

 RE: some skin
Автор: Drigo (---.dip.t-dialin.net)
Дата:   01 Дек 2002 02:42


Nu zachem tak dumatj, pridumivatj, i t.d.
Poverjtje, anglijskij ( ja imeju v vidu u gospodina SEGAL) ne nastolko bogat. On prosto imejet v vidu kostum.

 RE: some skin
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   01 Дек 2002 09:38

Уважаемая Дуня, я действительно понимаю романтизм иначе, чем Вы - как стремление к прекрасному и возвышенному, и я не вижу тут ничего мрачного или эгоистического. Если, допустим, молодой человек пишет стихи о своей подруге, о нем говорят, что он романтик, раз видит в обычной девушке прекрасную принцессу. Так что для меня романтичность - это способность приподняться над обыденностью и увидеть прекрасное в том, что другим кажется обычным.
Рада, что мы с Вами сходимся в симпатиях к Горячевой. Мне очень нравятся ее Жизель и Сильфида. Разницу между духовностью и душевностью объяснить трудно, разве что духовность, по-моему, нечто более возвышенное.


Когда я писала про Цискаридзе и училище, я никого не хотела обидеть, я лишь хотела сказать, что по маленькому ребенку не всегда видно, станет он звездой или нет. О том, что в МАХУ его с первого раза не взяли, он сам говорил на встрече в Бахрушинке. Если хотите другой пример, Диану Вишневу приняли в Вагановку только с третьей попытки, а теперь она - мировая звезда.

По поводу статьи в 'Лицах' - в том, что писала автор статьи, много ерунды. Какое 'Ролан Пети, потрясенный не только блестящими данными, техникой, но и актерским талантом Николая, ставит спектакль специально на Цискаридзе и дарит ему несколько своих балетов'? Насколько я знаю, никаких 'нескольких балетов' Пети ему не дарил, а лишь разрешил танцевать 'Юношу и смерть'. Какое 'Парижская Grand Opera приглашает Цискаридзе в свои спектакли, прервав мораторий на российских артистов, тянувшийся несколько десятилетий'? В последние десятилетия в Опера выступали Алтынай Асылмуратова (1994), Людмила Семеняка (1991), Владимир Малахов (1990), Андрис Лиепа (1990), Ирек Мухамедов (1989,1991) и др. - список длинный, я его как-то уже вешала. Не говоря уж о том, что в одной серии с Цискаридзе в 'Баядерке' выступала Захарова.
Так что я вполне допускаю, что малограмотная журналистка перекроила высказывания НМЦ на свой вкус. Но по абзацу, посвященному Нуриеву, складывается ощущение, что один из ярчайших танцовщиков за всю историю балета знаменит лишь благодаря окружавшим его скандалам. Если это действительно мнение не журналистки, а НМЦ, это выставляет его в невыгодном свете. А сначала публично развенчивать идола, а потом участвовать в концерте его памяти - не последовательно, мягко говоря.

В своем поколении наиболее известным среди мужчин был Нуриев, среди женщин наиболее известна была Марго Фонтейн. В нынешнем поколении среди женщин есть одна личность, которая по своей популярности лидирует с явным отрывом - Сильви Гийем. Среди мужчин такого явного лидера нет, есть несколько человек, известных примерно на одном уровне. Раз 'Сильвочке' даже ослабление политической ситуации не помешало добиться такого положения, то и для мужчин такого ограничения нет. Если новый Вестрис пока не появился, не надо винить в этом 'неправильное' время.

 RE: some skin
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   01 Дек 2002 09:48

С большой точностью именно костюм я и имела в виду. Спасибо.

 RE: some skin
Автор: Дуня (213.152.143.---)
Дата:   01 Дек 2002 10:39

Уважаемая Инга, - да, статья в ЛИЦАХ, увы, - наиболее типичный "продукт" небрежного отношения пишущего к предмету. Поэтому я не собираюсь защищать журналистку совершенно. Скажу только, что, похоже, к интервью она готовилась по единственной заметке Майниеце: "ЮНОША И УСПЕХ". Именно там написано, что "..Андрис Лиепа был последним артистом Большого театра, который танцевал на парижской сцене, - в 80-е годы его в оперу пригласил сам Рудольф Нуреев. С тех пор опера была для нас неприступной крепостью."
В принципе, - все совершенно справедливо, т.к. речь идет о Большом театре и наверное, уважаемый критик использует проверенные сведения, учитывая, что именно исполнялось и в каких обстоятельствах на сцене Оперы, а не только факт выхода на сцену. Вот Вам и "десятилетия" моратория и пр.

Что касается того, что ЮНОША И СМЕРТЬ подарен НЦ - так об этом не писал только ленивый. Кроме того, сразу после удачной премьеры можно было при желании понять, что и не только "ЮНОШУ". Цитирую вышеназванную статью в "Культуре":

"Ролан Пети подарил своему Германну еще и разрешение на исполнение в Большом театре его балета "Юноша и смерть"...А Зизи Жанмер уговаривала своего мужа прибавить к этим щедрым французским дарам (имеется в виду и приглашение о Оперу - Д.) еще и "Арлезианку".

Отсюда могли и появиться уже "подарил несколько балетов" журналистки в ЛИЦАХ, ведь она пишет не для балетоманов, а для читателей журнала ЛИЦА.Ну а то, что подарено право танцевать, а не право на балет, это - понятно по умолчанию, мне кажется. Тут уж вряд ли она имена в виду права.

Впрочем, ЛИЦА мне уже надоели, вместе с журналисткой:))

Что касается Нуреева, думаю, Вы прекрасно меня поняли, мы пишем об одном и том же, только заглядываем с разных сторон. Как и о романтизме:))

В Горячевой мне очень нравится то, что она живая на сцене, что она "теплая" и танцует с явным присутствием души.

О другом. Я не помню, была ли эта ссылка на форуме или нет, но я лишь недавно обнаружила сайт www.ballerinagallery.com. Там множество фотографий балерин разных времен, ссылки на их сайты, если такие есть, другие ссылки. На удивление, некоторые из фото легендарных балерин 20 века я не видела ранее вообще. Короче, - рекомендую.
С симпатией, Дуня

 RE: some skin
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   01 Дек 2002 17:52

Предлагаю переехать в "Балет 79"