Большой
 Балет 70
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   06 Авг 2002 07:13

Продолжение "Балет 69"

 RE: Балет 70
Автор: Александр (---.ineco.ryazan.su)
Дата:   06 Авг 2002 16:32

Уважаемая Инга, извините, что непрошенно вторгаюсь на Вашу тему!
Просто один мой знакомый интересуется - нельзя ли сейчас в Москве раздобыть видеокассету с записью балета "Жизель" с участием Г.С.Улановой?
Если можно, то напишите, пожалуйста на тему "Б.О.-21"
С уважением - Александр

 RE: Балет 70
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   06 Авг 2002 19:43

Уважаемый Михаил Александрович, в парижской версии 'Дон Кихота' па-де-де Китри и Базиля в начале 2 акта идет на ту же музыку, что и свидание Солора с Никией в 1 акте 'Баядерки'. И в буклете отмечено, что эта музыка - из 1 акта 'Баядерки'.
Я тут начиталась Красовской и ее рассуждений о том, что творчество великих хореографов прошлого отражает идеи их времени, и задалась вопросом - а какие идеи у нашего времени? И есть ли эти идеи вообще?

 RE: Балет 70
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   06 Авг 2002 21:27

Инга, спасибо за подтверждение.
Идей нет, есть потребление - искусства, жратвы, чего угодно. Потому великих произведений нет. В начале 20-го века было не так.

 RE: Балет 70
Автор: Владимир (---.195-230-132.ukrpack.net)
Дата:   06 Авг 2002 21:35

Здравствуйте! Тем, кому интересны новости об Иване Путрове читайте это:
" Royal Ballet Company News
Royal Ballet Company News



Company Update - August 2002
Promotions:

 Marianela Nuñez is promoted to Principal.
 Ivan Putrov is promoted to Principal.

 William Tuckett is promoted to Principal Character Artist.

 Laura Morera is promoted to First Soloist.
 Ricardo Cervera is promoted to First Soloist.
 Justin Meissner is promoted to First Soloist.
 Edward Watson is promoted to First Soloist.

 Bennet Gartside is promoted to Soloist.
 Martin Harvey is promoted to Soloist.
 Thomas Whitehead is promoted to Soloist.

 Natasha Oughtred is promoted to First Artist.
 Brian Maloney is promoted to First Artist.
 Ernst Meisner is promoted to First Artist.
 Johannes Stepanek is promoted to First Artist."


Т.е. Иван Путров стал ведущим солистом Ковент Гарден!

 RE: Балет 70
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   07 Авг 2002 12:59

Всем привет.

Уточнение из Лондона: Горячева и Годовский вторым номером станцуют пдд из "Тщетной" в версии Горского.

О Путрове: давно пора, поздравляю.

 RE: Балет 70
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   07 Авг 2002 15:12

Говорят, что на ловца и зверь бежит. В "деле о "Шопениане" в роли этого самого "зверя" выступил наш Форум. Действительно, стоило мне увлечься 'расследованием', о котором писала еще на Балет 69, как на помощь пришел Форум в лице уважаемого Toubib'а, который отслеживает все электромагнитные сигналы, приходящие из космоса и преобразующиеся в балетные движения:)). Он-то и посоветовал мне посмотреть записанный с канала Muzzik фильм об Алисии Марковой 2002 года производства. (Каюсь, из-за напряженного театрального сезона он у меня просто пылился на полке.) 'Markova, la legende' - фильм, скорее, не о Марковой (в привычном смысле слова), а с Марковой. Это запись ее занятий с молодыми французскими танцовщиками под предводительством Элизабет Платель, которым она объясняет нюансы некоторых из исполнявшихся ею партий. Это: 'Песня соловья' Баланчина/Стравинского с Мириам Улд (Ould), вариация Жизели с Летицией Пюжоль, вариация Феи Драже с Эмили Козет, вариация Принцессы Флорины с Нолвин Даниэль и, наконец, 'Прелюд' из 'Шопенианы' с самой Платель и 'Седьмой вальс' оттуда же с Лоранс Лафор и Эрве Моро. Объяснения Марковой иллюстрируются соответствующими фрагментами в ее исполнении: Фея Драже (запись 1942 г), Жизель ( 1952) и 'Шопениана' ( 1953 г., с Джоном Филдом). Последний фрагмент, судя по всему, из фильма представленного Карсавиной, о котором Гаевский пишет, что 'это версия замечательная и, насколько можно судить, аутентичная' ( см. главу о балетах Фокина в известной книге).
Естественно, после моих любительских изысканий и выводов о стилистике поддержек в 'Шопениане' (см. постинг на Балете 69) было необыкновенно интересно послушать об этом же фактически из первых уст (и посмотреть 'из первых ног'). Скажу сразу: пресловутых поддержек 'гробиком' или 'покойничком', о которых так много писали некоторые петербургские 'критики', там нет и в помине. Эту серию поддержек (в репризе), естественно, показывают - и в исполнении самой Марковой, и ее молодых подопечных. Партнер (Юноша) берет партнершу (Сильфиду) за талию, она обхватывает его за шею, на поддержке ее лопатки оказываются у него на плече, голова закинута; нога партнерши в поддержке довольно энергично закидывается вверх. Помнится, на Мариинском фестивале даже умудренные опытом балетоманы были несколько обескуражены, когда Аюпова сделала это самое движение ногой, непривычное нашему глазу ( ведь 'покойничек' лежит спокойно:)). Конечно, в фильме самое ценное и интересное - комментарий Марковой. Я уже не говорю о ее манерах, мягком юморе, все еще абсолютно органичном, несмотря на возраст, женском кокетстве. Приведу лишь несколько поучительных, на мой взгляд, высказываний (простите за возможную вольность перевода), адресованных молодым танцовщикам.
' Все, что хотел Фокин, в некотором смысле гораздо проще, чем вы делаете'
' Балет (Шопениана) основан на классике, но об этом надо забыть. Поэтому он (Фокин) всегда говорил, что для движений, которые он нам дал, можно пользоваться не очень твердыми балетными туфлями. Поэтому не было никакого шума. Были просто видения, мечты:'
Платель о 'Прелюде' ( в конце почти каждой балетной фразы): 'Не двигайтесь! Держите равновесие' и т.п. В конце 'Прелюда' велит остановиться и держать позицию. Поясняет, что могут быть аплодисменты, но их ни в коем случае нельзя замечать - Сильфида ведь совсем из другого мира - мира грез поэта. Замечает, что, не смотря на то, что сейчас принято высоко поднимать ноги, этого делать в 'Шопениане' не следует - лучше ногу поднимать не высоко, но подержать подольше равновесие.
Скорей всего, без видеоряда все эти замечания выглядят не столь значительно. Но, на мой взгляд, они являются очень поучительными в контексте столь модных ныне разговоров об аутентичности, восстановлениях и проч.
Напоследок хочу выразить искренние сожаления, что подобных фильмов у нас нет. По крайней мере, я не припомню, чтобы кто-то потрудился так методично и с любовью запечатлеть наших великих. А ведь Маркова - это далеко не единственный фильм такого рода. Есть записи, как работают с молодыми звездами Иветт Шовире, Виолет Верди - это то, что пришло на ум, что называется, 'навскидку'. Уходит ( если уже не ушла!) целая эпоха: Правда, в советские времена все-таки много (хоть и не слишком удачно) снимали балет. Но где эти самые кинопленки (не исключаю, что многие просто смыты) и телевизионные записи ( те, которые под шумок не успели еще продать)? Как все-таки мы расточительны:

 RE: Балет 70
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   07 Авг 2002 19:47

По поводу мужской мазурки в 'Шопениане' - в Опера идет на ту же музыку, что и в Мариинке. А хореография этого номера мне не нравится - я видела ее живьем и на видео в исполнении нескольких танцовщиков, включая Нуриева и Малахова, но эта вариация мне всегда казалась какой-то нелепой именно хореографически.
Уважаемая И.Н.А., в записи 'Шопенианы' с Нуриевым в середине 7-го вальса высокие поддержки (я не знаю, 'гробик' это или что?) все-таки есть. Были ли они в фильме с Марковой?

 RE: Балет 70
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   07 Авг 2002 20:03

Уважаемая Инга, высокие поддержки, о которых Вы пишите, есть и у Марковой. Это не та серия поддержек, которая позже заменялась у нас на "гробик". Маркова, объясняя эту часть балета, настаивала только на том, чтобы балерина не перегибала спину. Якобы, Фокин этого никогда не хотел. Маркова в этой части была даже очень решительна. Поэтому танцовщик в фильме стал "выжимать" партнершу на полусогнутых руках, но все равно она, естественно, оказывалась выше его головы. Что касается Нуреева, то на его записи совсем не видны руки, поэтому трудно сказать, делает он это все на вытянутых руках или на полусогнутых. Фонтейн же все-таки перегибается - не сильно, но тем не менее. Проверить тот же пассаж в исполнении Барышникова еще не успела. Продолжу сегодня. Сравнивать разные варианты исполнения всегда для меня было увлекательным занятием. Как бы то ни было, эта серия поддержек у всех выглядит достаточно высокой.

 RE: Балет 70
Автор: Татьяна (---.demos.su)
Дата:   07 Авг 2002 20:34

Добрый вечер форуму. Как говорится : лучше поздно, чем ...
Мое голосование:

1. "Пассакалья", БТ ( 2 )
2. "Пиковая дама", БТ ( 5 )
3. "Иван Грозный", Кремлевский балет ( 0 )
4. "Матадор", БТ ( 0 )
5. "Спящая красавица", МТ ( 7, а если сократить пантомиму и добавить танцевального текста, то могло быть и выше, и Вишнева и Зеленский понравились необыкновенно)
6. "Леа", Театр балета Ананиашвили-Фадеечева ( 5 -показался "сырым", и едва ли не самым неудачным у Ратманского )
7. "Золушка", Русский балет ( 0 )
8. "Тщетная предосторожность", БТ ( 6 - премьера)
9. "Дочь фараона", БТ ( 8 - состав Нина-Филин, 6-Надежда и Николай)
Балеты Ноймайера, МТ (по-отдельности):
10а. "Весна и осень" ( 0 )
10б. "Теперь и тогда" ( 0 )
10в. "Звуки пустых страниц" ( 0)
11. "Щелкунчик", МТ ( 5 - хореография "не дотягивает" до музыки; хочется отметить Дашу Павленко )
12. "Коппелия", Новосибирский театр ( 8 )
13. "Легенда о любви", БТ ( 9 - второму составу, первому - 6 )

Особо хочется упомянуть сентябрьские гастроли, а Жизель с Малаховым останется в памяти надолго.

 RE: Балет 70
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   08 Авг 2002 10:45

Прошу прощения, ответила уважаемой Инге под именем "Михаил Александрович" - иногда забываю менять "шапочку" в домашнем компьютере. I.N.A.

 RE: Балет 70
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   08 Авг 2002 12:57

Уважаемая Инга (на сей раз это я сам),

мужская мазурка в 'Шопениане' когда-то была заменена с оригинальной op. 67/3 на нынешнюю op. 33/3 (обе - до мажор), которая и танцуется теперь в БТ, в МТ и, как Вы сообщили, в Опера. Нуреев и Барышников в записях с западными труппами тоже ее танцуют. Видимо, замена сделана самим Фокиным. Во всяком случае, на это, похоже, указывает Сирил Бомонт: "Фокин возродил "Les Sylphides" для Рене Блюма в 1936, когда были восстановлены изящество и элегантность балета, утерянные за годы после первой постановки. Однако мужское соло было переставлено на новую музыку. Жаль, ибо новая вариация не равноценна соло, исполнявшемуся в первый парижский сезон". Тут, конечно, вопрос, о той ли замене мазурок говорит Бомонт: может, какая-то третья существовала? Маловероятно, но все-таки... Сам же Фокин утверждает: 'Никогда ничего не менял в этом балете. Помню через тридцать лет каждое малейшее движение, каждый жест". Оригинальный состав номеров использован в постановке А.Даниловой в NYCB, 1972 (за исключением удаленной вообще увертюры, коей в 'Шатле' в 1909 был тот же Прелюд, а не Полонез). К сожалению, как недавно выяснилось, я никогда не видел версию с Мазуркой 67/3 и ничего не могу сказать о хореографии. Слова Бомонта можно понимать так, что изменился и хореографический текст, что было бы естественно для новой музыки, но это надо смотреть. Был изменен также порядок исполнения мужской и женской мазурок: в 'Шатле' премьер танцевал соло сразу после Одиннадцатого вальса, сейчас в российских постановках он танцует после женской мазурки. А как в Опера, кстати?

Не знаю также, когда появился 'гробик'. В Большом театре последнее возобновление 'Шопенианы' было сделано в 1958 Е.Н.Гейденрейх. В буклете МТ написано, что Мариинском театре "Шопениана" сейчас идет в возобновлении А.Я.Вагановой (1931), но использование там Мазурки op. 33/3 может служить указанием, что какие-то перестановки были и позже, если мазурку 33/3 действительно ввел Фокин только в 1936. Специально этим вопросом не занимался. Быть может, наши коллеги из СПб или уважаемые критики могут что-то сказать по этому поводу?

P.S. Каюсь, сообщение о фильме Делуш с Марковой и о том, что она не делала 'покойничка', получил от уважаемой Анны из Нью-Йорка еще 18.04 с.г. Тогда не обратил должного внимания, наверно. Моя вина, приношу извинения.

P.P.S. Бурлака с Кобахидзе это место танцевали тоже не так, как описала И.Н.А. и как показывала Маркова. 'Покойничка' не было, но на плече у партнера оказались не лопатки балерины, а ее плечи, так что Сильфида не запрокидывалась назад и ножку не вскидывала. Видимо, тоже какой-то вариант существует - Бурлака очень хорошо знает историю балета. Маркова в фильме в этом месте что-то о 'мертвой петле' говорит и о том, что Сильфида порывается улететь, а партнер ее ловит. И замечает, что в следующей части вальса, в адажио, Сильфида уже начинает любить Юношу.

 RE: Балет 70
Автор: Anna (---.tnt37.ewr3.da.uu.net)
Дата:   08 Авг 2002 18:00

Михаил Александрович, какие могут быть извинения:), тем более, что я уже сама запуталась. Я думала, что "гробик" как раз в том месте, где Маркова делала "ножницы", за которые так ругали Жанну Аюпову.

 RE: Балет 70
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   08 Авг 2002 19:05

Уважаемая Анна, так это самое место и обсуждается. Начало вальса, после вступления - 16 тактов, потом идет реприза. И вот здесь либо на вытянутых руках вверх, к чему мы тут привыкли, либо как у Марковой - на плече и вскидывается ножка после кабриоля. Аюпову если и ругали, то зря, по недомыслию:).

 RE: Балет 70
Автор: Anna (---.tnt37.ewr3.da.uu.net)
Дата:   08 Авг 2002 19:55

Уважаемый Михаил Александрович, спасибо:) Я так изначально и думала, но как часто бывает- время проходит, возникают смутние подозрения... :)

 RE: Балет 70
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   08 Авг 2002 20:26

Вот сейчас "Шопениана" обсуждается. И балет небольшой, и моложе, чем творения Петипа, но даже тут не столь очевидно, что считать близким к оригиналу. Кажется, на встрече с нами Цискаридзе сказал что-то вроде "в Мариинке "Шопениану" не так танцуют, а мне сама Галина Сергеевна показывала". Насколько же сложна проблема реконструкции больших балетов!

 RE: Балет 70
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   09 Авг 2002 10:25

Добрый день форуму!
Уважаемый, Михаил Александрович!

Сообщаю вам свои баллы для статистики:

1. "Пассакалья", БТ -1
2. "Пиковая дама", БТ- 6 (не везде ровная хореография, хотя работа И.Лиепы и Н.Цискаридзе отличная)
3. "Иван Грозный", Кремлевский балет - 0
4. "Матадор", БТ - 0
5. "Спящая красавица", МТ - 7 (много красивых костюмов, но мало танца, пара Вишнева-Зеленский - великолепны)
6. "Леа", Театр балета Ананиашвили-Фадеечева - 6 (есть затянутые места, хотя Нина хороша)
7. "Золушка", Русский балет - 0
8. "Тщетная предосторожность", БТ - 5 (премьера)(постановка Виноградова больше нравится)
9. "Дочь фараона", БТ - 8 (выделю Филина, Цискаридзе и Александрову)
Балеты Ноймайера, МТ:
10а. "Весна и осень" - 0
10б. "Теперь и тогда" - 0
10в. "Звуки пустых страниц" - 0
11. "Щелкунчик", МТ - 5
12. "Коппелия", Новосибирский театр - 7(Анна Жарова хороша, цветовое решение костюмов иногда раздражало)
13. "Легенда о любви", БТ - 9 (браво, М.Аллаш!)


( Может быть, стоило разделить все спектакли на 2 группы - камерные и парадные?)

Лучшие (по-моему мнению) спектакли прошлого сезона в БТ:

'Дон Кихот' (Ананиашвили-Уваров)!!!!(2.12.01 и 21.04.02)
'Жизель' (Ананиашвили-Уваров)!!!(6.02.02)
'Жизель' (Лунькина-Малахов)!!!(23.09.01)
'Жизель' (Лунькина-Цискаридзе)!!!(4.06.02)
'Сны о Японии' (Уваров)(7.12.01)
'ЛО' (Грачева-Уваров)(13.01.02)
'Жизель' (Рыжкина-Цискаридзе)(24.11.01)
'Щелкунчик' (Рыжкина-Цискаридзе)(15.01.02)
'Пиковая' (Цискаридзе, Лиепа)(26.11.01)
'Баядерка' (Степаненко-Цискаридзе-Александрова)(30.09.01)
'СК' (Антоничева-Уваров)(26.02.02)
'ЛО' (Ананиашвили-Филин)(19.01.02)
'ЛО' (Антоничева-Уваров)(10.05.02)
'Спартак' (Антоничева-Белоголовцев)(26.05.02)
'Легенда' (Аллаш-Рыжкина-Белоголовцев, Аллаш-Антоничева-Цискаридзе)(26.06.02 и 23.06.02)
'СК' (Антоничева-Цискаридзе)(6.03.02), хотя трактовка мужской партии в коде па-де-де весьма спорна.

Выделю:

Ледовскую в 'Жизели'(30.05.02) в муз. Театре Станиславского

Из 5 спектаклей Мариинского театра, которые удалось посмотреть, самое сильное впечатление оставили:

'Манон' (Аюпова-Малахов)(17.03.02)
Вишнева и Зеленский в 'СК' в БТ(3.11.01)
Вишнева на 'ГАЛА' в БТ(18.11.01)
Малахов на 'ГАЛА' в МТ на 2 межд.фестивале балета

С уважением,
Надежда

 RE: Балет 70
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   09 Авг 2002 10:45

Доброе утро форуму. Мы еще подводим итоги (надеюсь, продолжим), но уже остался всего месяц до начала нового сезона. В порядке подготовки подумалось, что интересно было бы вспомнить какой-либо сезон кому-то баснословно далекого, а кому-то сравнительно недавнего прошлого. Итак, ровно тридцать лет назад, 197-й сезон (1972/73).

Репертуар.
Привожу список в порядке убывания числа прошедших в БТ и КДС спектаклей (указано в скобках).

1. 'Лебединое озеро' - шли одновременно версии Горского-Мессерера (19) и Григоровича (9).
2. 'Анна Каренина' (17)
3. 'Бахчисарайский фонтан' (16)
4. 'Жизель', версия Лавровского - 15
5. 'Спартак' (14)
6. 'Щелкунчик', версия Григоровича (12)
7. 'Дон Кихот', версия Горского (12)
8. 'Легенда о любви' (9)
9. 'Конек-Горбунок' (9)
10. 'Ромео и Джульетта', версия Лавровского (8)
11. 'Асель', комп. В.Власов, хор. О.Виноградов (8)
12. 'Русская сказка', комп. М.Чулаки, хор. А.Дементьев (6)
13. 'Шопениана' (5)
14. 'Икар', комп. С.Слонимский, хор. В.Васильев (4)
15. 'Озаренность', комп. А.Пахмутова, хор. Н.Рыженко и В.Смирнов-Голованов (4) - премьера 16.02.72, танцевала Н.Сорокина.
16. 'Спящая красавица', версия Григоровича (3) - премьера 31.05.72, танцевали Е.Максимова, В.Васильев, М.Леонова.
17. 'Раймонда', 3-й акт, версия Лавровского (3)
18. 'Паганини' (3)
19. 'Кармен-сюита' (3)
20. 'Геологи', хор. Касаткиной и Василёва (3)
21. 'Вальпургиева ночь', хор. Лавровского (1)
22. 'Моцарт и Сальери', муз. Моцарт, Сальери, хор. Вера Боккадоро (Франция) (1) - премьера 13.06.72, танцевали А.Кондратов, М.Цивин, Н.Федоров.
23. 'Гибель Розы', муз. Г.Малер, хор. Р.Пети, костюмы И.Сен-Лоран (1) - премьера 13.06.72. Танцевали Майя Плисецкая и Руди Брийанс (Франция).

Итак, 23 названия, более 160 спектаклей.

Гастроли БТ.
27.04-27.05.1972
Австрия, ФРГ
'Анна Каренина', 'Жизель', 'Кармен-сюита', концертная программа

26.06-24.08.1972
США (разные города, начали с Нью-Йорка, МЕТ-Опера).
'ЛО' (2 действие), 'ДК' (3 и 4 действия), 'Жизель' (2 акт), 'Шопениана', 'Вальпургиева ночь', сцены из 'Раймонды'.
Поехало 75 человек, в том числе Стручкова, Сорокина, Владимиров, Никонов, Леонова, Семеняка, Гордеев и учащиеся МАХУ.

29.06-18.08.1972
Япония (прошу заметить, параллельно с США и обе поездки - в период летних каникул).
'ЛО', 'Спартак', 'ДК', концертная программа.
238 человек, в том числе Максимова, Васильев, Бессмертнова, Адырхаева, Филиппова, Голикова, Акимов, Богатырев, Габович.

Гастроли в Москве.
10-14.10.1972
NYCB
'Серенада', 'Фантастическое скерцо', 'Концерт для скрипки' Стравинского, 'Не все ли равно' ('Who Cares?'), 'Концерт барокко', 'Драгоценности', 'Танцы на вечеринке', 'Третья сюита', 'Гольдбергские вариации', 'Симфония до мажор'.

3-5.11.1972
Национальный балет Кубы
'Жизель', 'Первый концерт' Прокофьева, 'Па де катр', 'Кармен-сюита', 'Гран па классик' Обера, 'Царь Эдип' Л.Ванхуренбека.

24-30.04.1972
Датский Королевский балет
'Этюды' К.Черни, 'Паванна мавра' Г.Перселла, 'Неаполь', 'Щелкунчик', 'Сильфида', 'Чудесный мандарин' Б.Бартока.

19.05-9.06.1972
Большой театр оперы и балета Белоруссии
'ЛО', 'Раймонда', 'Бахфонтан', 'Альпийская баллада' Е.Глебова, 'Тристан и Изольда', 'Пахита', 'Болеро'.

Вот и все, дорогие участники. Таким был тот сезон тридцать лет назад. Давайте облизнемся.

 RE: Балет 70
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   09 Авг 2002 10:50

В сегодняшнем "Коммерсанте" опубликована статья о том, что Петр Поспелов оставил пост руководителя отдела перспективного планирования БТ, отработав там один сезон, и интервью с ним.
А в последней "Культуре" - материал об Андриане Фадееве.

 RE: Балет 70
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   09 Авг 2002 11:39

Уважаемая Арина, очень интересно. Не могли бы дать краткий обзор, что говорит Поспелов? "Коммерсанта" нет в Интернете.

 RE: Балет 70
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   09 Авг 2002 13:44

Помещаю материал из "Клммерсанта". Он в несколько необычном формате (и могут быть ошибки), так как текст сосканирован, но времени привести его в надлежащую форму просто нет, за что приношу извинения.

"Большой театр меняет перспективу планирования и тех, кто планировал заодно."

Как стало известно 'Ъ", пост руководи-
теля отдела перспективного планирова-
ния Большого театра оставил музыко-
вед и критик ПЕТР ПОСПЕЛОВ. Он про-
работал в этой должности всего один се-
зон. О причинах и обстоятельствах ухо-
да его расспросил обозреватель 'Ъ"
РОМАН ДОЛЖАНСКИЙ.
- Почету вы ушли?
- Меня пригласил к себе директор театра
Анатолий Иксанов и в крайне миролюби-
вой форме предложил расстаться. За неделю
до этого меня перестали приглашать на засе-
дания и встречи, поэтому вопрос, видимо,
был решен задолго до этого разговора. Оче-
видно, когда я был в Риме и готовил вступле-
ние театра в ассоциацию Орега Еигора.
- Какие претензии вам были выска-
заны?
- Что в постановке оперы 'Американцы',
которой в декабре планировалось открыть
новую сцену Большого, вообще не заняты
штатные силы театра. Что при подготовке
спектакля 'Руслан и Людмила' я веду игру
на руку Мариинскому театру - якобы сго-
ворился с художником разместить заказ на
изготовление декораций в театре Гергиева.
Что я своей волей отменил исполнение 'Пе-
сен Гурре' Шенберга. То, другое и третье бы-
ло результатом либо 'испорченного телефо-
на', либо банальных интриг. Меня упрекну-
ли в невнимании к командной работе, иг-
норировании интересов труппы и стремле-
нии привлекать сторонние коллективы в
ущерб оркестру и хору Большого. Все это
прямо и откровенно высказал мне дирек-
тор театра Анатолий Иксанов. Что касается
музыкального руководителя Александра
Петр Поспелов убедился, что громоздкий
механизм Большого театра плохо слушается руля
Ведерникова, то он, неоднократно обещая
мне встречу, от нее уклонился. Очевидно,
ему не нужен в команде еще один лидер,
вкусы и позиции которого могут не совпа-
дать с мнением руководства. А если я расце-
нивался как исполнитель, мне следовало
только брать под козырек.
- В чем разница ваших подходов?
- Я сторонник экспериментального, проек-
тного мышления, при этом вовсе не обяза-
тельно авангардного, суть которого сводит-
ся к тому, чтобы привлекать и комбиниро-
вать различные творческие силы. И перво-
начально я был позван в театр именно для
того, чтобы стягивать в орбиту Большого
лучших артистов России и мира - певцов,
дирижеров, музыкантов. Мне хотелось спо-
собствовать тому, чтобы Большой стал цен-
тром музыкально-театральной жизни. Но
скоро выяснилось, что слишком быстро дви-
гаться в этом направлении опасно: нужно за-
ботиться о занятости оркестра и хора, опер-
ной труппы, особенно народных артистов.
Я говорю только об опере и концертах: в ба-
летную политику я фактически не вмеши-
вался. Догадываюсь и еще об одной причи-
не:я воспринимался как представитель жур-
налистско-критического мира, с которым
требовалось установить более теплые отно-
шения,- но с моим приходом мои коллеги
не стали писать более щадящих рецензий.
-Как отразится ваш уход на репертуар-
ных планах?
- Пришлось отменить концертное испол-
нение 'Аттилы' Верди под управлением
Вольфганга Генненвайна, отменен и 'Тай-
ный брак' Чимарозы - первый совмес-
тный проект с фестивалем 'Декабрьские ве-
чера'. От постановки 'Американцев' от-
странены режиссеры Илья Эпельбаум с
Майей Краснопольской и музыкальный ру-
ководитель Татьяна Гринденко. В этой ситу-
ации мне было быдаже неудобно оставать-
ся работать в театре.
- Каким вы теперь видите будущее
Большого?
- Все главное осталось в силе, и предстоя-
щии сезон будет весьма содержательным. Я
надеюсь, что не отменятся и многое весьма
необычные проекты следующих сезонов.
Какая судьба ждет запланирован-
ную оперу Леонида Десятникова на
либретто Владимира Сорокина? Из-
вестно, что вы были инициатором это-
го проекта. Однако теперь, в связи с
уголовным делом против писателя и
известным скандалом, этот художес-
твенный эксперимент приобрел по-
литический оттенок.
- Если дело дойдет до обвинительного вер-
дикта, то государственный театр окажется
перед нелегким выбором -либо принять
сторону общественного мнения, либо су-
дебной власти. Пока, как мне кажется, Ик-
санову замысел оперы нравится, и он име-
ет великолепную дикорастущую рекламу.
Еще я надеюсь на главного приглашенного
дирижера Большого Николая Алексеева с
участием которого затевался этот проект.
Как ни странно, гут важен и успех 'Снегурочки',
ее Алексеев готовит к ближайшему
ноябрю. Если об Алексееве заговорят как о серьезном оперном дирижере, его позиции
в театре укрепятся, и тогда судьба оперы Де-
сятникова-Сорокина будет зависеть во
многом от его творческой заинтересован-
ности. Однако контракт с авторами остав-
ляет театру возможность отклонить оперу.
-Кстати, контракгсвамибылразорван?
- Контракт со мной заключен до лета
2003 года, но я ушел 'по собственному же-
ланию'. Ушел без обиды. Не вижу фунда-
ментальных противоречий между моими
проектами и курсом руководства. Причина
скорее в излишней инерционности, непо-
воротливости театра, его неготовности к
переменам. Хотя менеджмент Большого я
считаю лучшим за все последние годы. Ве-
дерников, на мой взгляд, тоже правильный
выбор. Он трудолюбив, умеет мыслить му-
зыку и спектакль как целое, что есть первос-
тепенное качество для оперного дирижера.

 RE: Балет 70
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   09 Авг 2002 14:43

Каждый день поступают ошеломляющие новости о московских ценах на билеты. Р&Дж Ла Скала будет стоить от 400 до10 000 р. По слухам, Хьюстонский балет обойдется любителям балета еще дороже. Для сравнения: билеты на выступления артистов БТ на Каннском фестивале русского искусства ( пишут, что едут 60 человек, в том числе кордабалет) от 28 до 32 EURO. Билеты на "Русские сезоны" Мариинки в театре Шаттле - до 70 долларов, хотя туда, например, вывозят дорогостоящего "Шемякунчика" (одна перевозка декораций должна влететь в копеечку).
Гала "Русская рулетка", о котором писали на форуме, по порядку цен каннского уровня ( если мне не изменяет память). Так что в области балета мы опять впереди планеты всей - по крайней мере по ценам.

 RE: Балет 70
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   09 Авг 2002 15:00

Уважаемая Арина, большое спасибо! Вот это да!!! И о ценах, и об обвинениях Поспелову. Интересно, остатки реперткома на месте - Гаевский и др.?

 RE: Балет 70
Автор: Людмила З (---.50.elnet.msk.ru)
Дата:   10 Авг 2002 07:32

Уважаемый Михаил Александрович, Ваш список событий сезона 1972-1973 годов не совсем полный, летом
1973 года в Москве проходил Второй Московский Международный конкурс артистов балета на котором
Гран-При получила Надежда Павлова, а первые премиии Гордеев, Годунов и кубинская балерина Ампаро
Брито Гонсалес. Летом 1973 года в Театре Станиславского гастролировал Австралийский балет. В программе
гастролей была "Тщетная предосторожность" в постановке Фр.Аштона и программы одноактных балетов.
В "Тщетной" главные партии танцевали Мерилин Роу и Келвин Коу, пара которая получила перед этим
серебряные медали на конкурсе в Москве. В их исполнении па-де-де из "Тщетной" было одним из самых
ударных хитов конкурса. Алена танцевал выдающийся танцовщик-актер Ален Олдер, этот спектакль я помню
очень ярко, и по сравнению с ним "Тщетная" в Большом показалась мне совершенно бесцветной и невыразительной.

 RE: Балет 70
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   10 Авг 2002 15:03

Уважаемая Людмила, спасибо за существенные дополнения. Это подтверждает впечатление, что жизнь тогда была богаче. Думаю, всем будут интересны Ваши личные впечатления и воспоминания о том сезоне. Рад Вашему появлению на форуме.

Получил сообщение из Лондона. Концерт "Русская рулетка" 12-14.09 вчера отменен. Как мне написали, г-н Вазиев, разрешивший сначала четырем артистам Мариинки (Думченко, Павленко, Колб и Фадеев) принять в нем участие, передумал и аннулировал уже подписанные контракты. В этих условиях театр, в котором должен был проходить концерт, решил не рисковать (трудно найти за месяц замену четырем танцовщикам) и отменил спектакли. Организаторы понесли убытки, наши артисты лишились заработка и возможности показаться лондонской публике.

 RE: Балет 70
Автор: Лариса Д. (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   10 Авг 2002 15:05

Добрый день форумчанам!
Приятно было узнать, что еще не поздно выслать свой рейтинг на предложенные балетные спектакли прошедшего сезона.

1. "Пассакалья", БТ -2
2. "Пиковая дама", БТ- 7
3. "Иван Грозный", Кремлевский балет - 0
4. "Матадор", БТ - 0
5. "Спящая красавица", МТ - 0
6. "Леа", Театр балета Ананиашвили-Фадеечева - 8
7. "Золушка", Русский балет - 0
8. "Тщетная предосторожность", БТ - 6
9. "Дочь фараона", БТ - 8 (М.Александрова была великолепна)
Балеты Ноймайера, МТ:
10а. "Весна и осень" - 4
10б. "Теперь и тогда" - 3
10в. "Звуки пустых страниц" - 6
11. "Щелкунчик", МТ - 1 (хореография)
12. "Коппелия", Новосибирский театр - 0
13. "Легенда о любви", БТ - 9



 RE: Балет 70
Автор: Катерина К*** (213.182.191.---)
Дата:   10 Авг 2002 21:56

Всем привет из Петербурга!

Празднование юбилея театра Б.Эйфмана в самом разгаре. Спектакли собирают полные залы, хоть и без истеричного ажиотажа. Единственным спектаклем, на который действительно трудно было купить билет, неожиданно оказался "Русский Гамлет". В очередной раз пожалела, что на сцене БТ он не идет. Коли уж БТ считается главной сценой страны, то логично представлять в нем все варианты имеющейся на сегодняшней день хореографии. Тем более, что достойное исполнение нашими артистами подобного балета делает им и театру честь - много ли классических балетных трупп способны на такое? На программках спектаклей Эйфмана приведена цитата, кажется, из "Фигаро", что, мол, Эйфаман - такой же классик, как Пети и еще кто-то и кто-то... Я ничего против не имею "Собора Парижской Богоматери", но хотелось бы НАРЯДУ с таким знаковым для французов (и не только, конечно) произведением чего-нибудь знаковое не про Францию... Тем более что, коли ничего не путаю, Екатерина-2 имела отношение к рождению Большого :)) Чем не повод для пиара, такого дохлого в БТ?

На меня лично мощнейшее впечатление произвела "Красная Жизель" (раньше не видела). Наверное, долго мне еще придется от нее "отходить", прежде чем сумею "нормально" воспринимать классический балет. Особенно с точки зрения осмысленности всего в нем происходящего. Я так понимаю, нет смысла вдаваться в подробности - сами все знаете. К слову. Мы тут предавались ставшему уже излюбленным развлечению - рассматриванию старинных фотографий (у моей подруги есть целый альбом, доставшийся ей по наследству, где больше всего фотографий Улановой, есть также Плисецкая, Шелест, Вечеслова, Сергеев и мн.др. А на титуле - фото БТ. Приятно :))). Так вот, особенно меня развлекла постановочная фотография к "Жизели" - К.Сергеев, одетый во что-то, напоминающее спортивный костюм общества "Трудовые резервы", но с весьма томным видом и в макияже, прислонился к черному обелиску (какие ставились на кладбищах в советские времена), занимающему на фотографии половину пространства, на котором написано ЖИЗЕЛЬ. И белые цветы...

В целом, атмосфера на спектаклях Эйфмана благожелательная, местами восторженная. Артисты работают вдохновенно. Каждый из спектаклей представляет чей-нибудь бенефис. Один из спонсоров в финале развлекает зрителей тем, что публично дарит бенефициантам торты.
Поздравляю театр Б.Эйфмана с юбилеем и сожалею, что в Москве все ограничится только гала. Дальше - заграница...

Между спектаклями Эйфмана посмотрела в Мариинке "Спящую красавицу" с А.Фадеевым и М.Думченко. Фадеев понравился очень. Я-то им, уже не помню в чем, совсем не вдохновилась. А тут: появляется на сцене Дезире, и просто-таки - появляется Звезда. Майя Думченко произвела на меня неоднозначное впечатление. Мне долго пришлось примиряться с осбенностями ее фигуры (честное слово, придирки к Маше Александровой кажутся просто нелепыми), но красота танца и, прежде всего, ее рук все-таки взяли верх. Пожалуй, единственное, чего ей не удалось ни разу, так это фиксирование позы - всякие арабески на пуантах и пр. (терминологически поправьте). Забавно проявился для меня в этом балете так называемый мариинский стиль. Балерины через одну заметно выше своих партнеров. При этом чуть не каждой из них свойственна властность в движениях. Из-за этого, например, в первых двух актах мне совсем не понравилась А.Иосифиди (Фея Сирени), танцевавшая очень хорошо, - создавалось впечатление, что она просто-таки всех расшвыривает вокруг себя. Дуэт принцессы Флорины (И.Голуб) и Голубой птицы (В.Щербаков) был тоже показателен. Щербаков весь такой мягкий, пластичный, приземляющийся с высоких прыжков мягко-мягко, да еще зачем-то с трагичным выражением на лице. А Голуб - уверена в себе, даже резка. Щербаков в какой-то момент ее еле удержала. Всякий сольный его выход воспринимался как прорыв на свободу. Так и рисовалась деспотичная принцесса, которая держит птичку в клетке. Я уж молчу про Белую кошечку (Я.Селина, изящная и выразительная) - тут сама роль велит. Да и в танце Фадеева сквозила напряженность.
Зато па де де в 3м акте (видения принца) как раз "зазвучало" для меня очень приятно и красиво. В БТ эта сцена обычно кажется скучной. Не хватает нашим артистам вот этой мягкости, гибкости, текучести линий.
Финал был замечателен - празднично и вдохновенно.
Еще одно общее впечатление от искусства Мариинского балета, которое пока ничем не опроверглось - неровность, сквозящая во всем. В данном случае наиболее ярко для меня это проявилось в "наборе" фей. Е.Осмолкина, Т.Ткаченко и Н.Гончар - достойно и примерно ровно танцевали. Но когда на сцену вышла Ю.Касенкова, со мной случился шок. Мне до сих пор и по памяти не вполне верится, что такое может быть на сцене такого уровня...

Несколько досадно было читать (на форуме) про то, что нет у нас достойных балерин. Если говорить только о БТ, то откуда ж им взяться в массовом сознании, если туда их никто не помещает? И как может балерина раскрыться вполне, если ей не дают танцевать? Я ни разу не видела Машу Александрову в главной партии. Если они у нее и есть, то так редко случаются - не всегда удается "поймать". За Лунькиной просто-таки охотилась. А то что Аллаш - великолепная балерина, поняла только после "Легенды". Мне бы и в голову не пришло, что она может ТАК танцевать, после виденных всяких подружек и невест. В Мариинском (и не токлько) в их возрасте уже примами становятся. И примы эти, к слову, небезупречны. Но подобное звание ведь не только за заслуги дается, оно ведь обязывает к поддержанию определенного уровня, а также дает более широкие возможности. Зато за свои редкие вылазки в Петеребург я перевидала чуть ли не всех молодых и не очень звезд Мариинки. Честно говоря, разница - формальна. Ну да, школа несколько другая, ни хуже, ни лучше - другая. Что-то удается лучше этим, что-то - тем. Ну и что?
По части пиара, сказать, что в БТ он плох - похвалить эту группу диверсантов и саботажников. Его просто нет. Мне лично очень бы хотелось иметь буклет, посвященный артистам БТ - балету и опере, чтобы хотя бы знать, кто вообще в этом театре работает. Я уж не говорю о буклетах, посвященных отдельным персоналиям, всяких открытках, календарях и проч. Между прочим, среди прочего обнаружила календарики с той же Александровой, а также Степененко и Цискаридзе. И никакой тебе Волочковой. А уж реклама на улице, ТВ и прочее - в БТ просто слезы...

Еще маленькая информация о том, что было. М.Рыжкина и Д.Гуданов в июле принимали участие в международном фестивале звезд балета, проходящем под именами и с участием М.Легри и И.Герен в городах на юге Франции. Также участвовали: И.Ветерова, М.Краевски, С.Ноха, Ж-Г Бар. Наши артисты танцевали па де де из "Сильфиды" и гран па Обера. Гуданов был также приглашен на фестиваль в Вейл, однако гениальная администрация БТ просто-таки "завалила" ему эти гастроли. Так что везде, кроме как у нас, звезды наши интересны, нужны и любимы...

Всем счастливо!

 RE: Балет 70
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   11 Авг 2002 02:50

Уважаемая Катерина, спасибо за впечатления из Питера. Мне кажется (чисто субъективно, конечно), что более подробный рассказ о "Красной Жизели" был бы здесь уместен и интересен.

Сегодня в "Гардиан" опубликована статья "Балет протестует против стиля управления". Сообщается, что во вторник Тони Холл, исполнительный директор Королевского балета, встретится с лидерами профсоюза, чтобы предотвратить забастовку в Ковент Гарден. Балетные артисты недовольны стилем управления художественного руководителя театра Росса Стреттона, назначенного на пост год тому назад. Г-ну Холлу предстоит выслушать жалобы на решения г-на Стреттона по составам на спектакли, вызвавшие недовольство артистов и обманувшие ожидания публики. Перед отъездом на летние каникулы балетные артисты собрались для обсуждения своих проблем и сообщили о решении выразить недоверие г-ну Стреттону. Основная претензия состоит в том, что артисты до последней минуты не уверены, выступят ли они в спектакле или нет, а публика не может увидеть объявленные составы. Приводятся примеры: несмотря на афиши Дарси Басселл не появилась в "Дон Кихоте", а Тамара Рохо - в "Онегине" (вспоминается недавний лондонский опыт уважаемой Арины). Представитель профсоюза подтвердил, что на следующей неделе действительно будут обсуждаться вопросы управления театром. Он выразил надежду, что в дискуссии претензии артистов найдут разрешение. Представитель Королевского балета отказался обсуждать перспективы сохранения поста за г-ном Стреттоном, если станет ясно, что он утерял доверие труппы.
В статье отмечается, что г-н Стреттон хорошо зарекомендовал себя, руководя Австралийским балетом, и был приглашен в Ковент Гарден с полномочиями для новаций. Однако в прошлом сезоне театр показал лишь одну новую работу, и лишь одна намечена к производству в будущем сезоне (так сказано в статье, хотя в планах Ковент Гарден сообщалось о шести новых балетах - см. мое сообщение на Балет 66 от 12 июня 2002, 18:19). Далее автор говорит, что г-н Стреттон имеет репутацию здравомыслящего и доступного человека, предпочитающего, однако, скрывать свои карты. Танцовщики утверждают, что худрук действительно доступен, но его решения иногда совершенно непрозрачны. Предпочтение, оказываемое г-ном Стреттоном современным атлетическим танцовщикам, и его благоволение к некоторым исполнителям раздражают артистов с выраженной индивидуальностью.
Пол Келсо, "Гардиан", 10 августа 2002 г.

 RE: Балет 70
Автор: Toubib (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   11 Авг 2002 09:09

Уважаемая I.N.A.,возвращаясь к Марковой, хочу подчеркнуть,что все детали
хореографии "Шопенианы" балерина получила непосредственно от Фокина,
когда готовила с ним этот балет в Нью-Йорке.
Уважаемый М.А., в новостях из Лондона Вы оперативнее некоторых "британцев",браво. Вот только фото из-за кулис нет....

 RE: Балет 70
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   11 Авг 2002 09:55

Уважаемая Катерина К***, спасибо за рассказ о питерских спектаклях и 'наводку' про Гуданова (французкая рецензия на это мероприятие есть на http://www.imagidance.com/francais/cadres_acceuil.html в разделе 'пресса').

По поводу отмены 'Русской рулетки' - у меня просто нет слов. И мы еще удивляемся, что на Западе с нами никто не хочет работать! Да кто же захочет, если для руководителя такого уровня, как Вазиев, подписанный контракт ничего не значит! Или он просто хотел, чтобы организаторы гастролей еще и ему заплатили, а то на новый пиджак не хватает?

 RE: Балет 70
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   12 Авг 2002 04:11

Уважаемая Инга, из Питера донеслось, что с пиджаками у Махара Хасановича все в полном порядке, но он остался недоволен афишей объявленного в Лондоне гала- концерта молодых звезд БТ и МТ. Конкретно, упоминанием Мариинского театра, где работают Павленко, Думченко и их партнеры. Я этой проблемы понять не могу, хотя, возможно, найдутся аргументы насчет марки театра, которую нельзя использовать, и т.д. и т.п. Но с маркой или без марки они являются солистами именно этого театра и их приглашают именно в качестве таковых. Зачем же надо прикидываться "просто" Майей из Питера?:)

Точно так же трудно понять причины, по которым Николай Цискаридзе после длительных репетиций не выступил в вихаревской "Баядерке". Ведь после "патриотического" решения по премьере были длительные гастроли МТ в Америке, где Николай мог танцевать и в "Драгоценностях" (чай, не в первый раз), и в "Лебедином", и в "Баядерке". Так что стиль управления авторитарен и "непрозрачен" не только в Лондоне (см. цит. из "Гардиан").

Что касается сетований уважаемой Катерины*** об отсутствии рекламы артистов БТ, то серьезной работы в этом направлении, действительно, не ведется (гламурная российская пресса с не слишком содержательными, перепевающими друг друга статьями не в счет - по крайней мере, на внешний рынок она не работает). Упреки, конечно, нужно адресовать в первую очередь службам БТ, да и корпусу журналистов тоже. Скажем, проф. Ступников регулярно пишет в Dancing Times обзоры балетной жизни Петербурга. У нас, в Москве, такого корреспондента пока не нашлось. Неужели в первопрестольной проблемы с английским?:)

И последнее. Право же не припомню, чтобы у нас на форуме делались резкие заявления типа "в БТ нет достойных балерин". Хотя, что греха таить, Интернет обладает странной способностью развязывать языки (вернее, руки:)) любителям "резать правду-матку" о человеке, не глядя ему в глаза. Наверно, этот синдром давно известен специалистам, изучающим психологию Интернет-юзеров. Возможно, некоторые воспринимают общение в Интернете как посиделки на кухне с соседкой, где можно вволю почесать языки об артистов. Как тут не вспомнить неподражаемого Виктора Степановича Черномырдина с его крылатой фразой: "Если чешется, то чешите в другом месте". Она, по-видимому, еще не известна на Ballet-Alert, поэтому с неделикатными высказываниями в адрес артистов там борются всерьез. Недавно я у них наткнулась (уже не в первый раз!) на весьма поучительный постинг администратора сайта Александры. В этом случае он звучал так: "Я удалила сообщение и уведомила отправителя по электронной почте. Так что, уважаемый участник, проверьте, пожалуйста, свой ящик. Напоминаю: в сообщении о танцовщике не переходите на личности. Не помешает помнить, что всё здесь написанное может прочесть артист или его мать. Будьте честными, но вообразите, что находитесь в многолюдной гостиной". Рекомендации простые и одинаково хорошо пригодные для .com, .net или .ru.

 RE: Балет 70
Автор: oleachka (194.129.50.---)
Дата:   12 Авг 2002 13:25

Можно только поприветствовать призыв уважаемой I.N.A. к сдержанности в постингах. Хочется надеяться, что и автор постинга, предшествующего постингу I.N.A., тоже последует этому призыву.

 Цены на гастроли Ла Скала
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   12 Авг 2002 18:07

Приветствую всех участников форума!

Последние новости о ценах на гастроли Ла Скала.

Вчера (11.08) состоялась продажа билетов на 11 октября. Цены таковы: билеты, которые стояли на обычные спектакли БТ 20 руб - стоят 250 руб, на балкон 4 яруса 1 ряд и 2 ряд - 400 руб, балкон 2 яруса 3 ряд и боковые ложи 3 яруса (1,2,3,4) 1 ряд - 600 руб, 1 ярус 13 ложа 3 ряд - 1500 руб. Других билетов в продаже не было. Создалось впечатление, что стоимость партера все-таки была снижена с 10 тыс. до 5 тыс. руб.

С уважением,
Надежда

 Царский сериал. "МК", 1.08.02
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   12 Авг 2002 18:40


Мне показалась забавной статья Станиславы Одоевцевой в газете 'Московский комсомолец' за 1 августа. Привожу часть статьи.

Царский сериал.

Впервые русский царь стал героем полномасштабной, если не мыльной оперы, то чего-то очень близкого по жанру. Шесть покушений пережил император - освободитель Александр II, а на седьмой раз его взорвали террористы - нородовольцы. Кроме отмены крепостного права царь реформировал суды, заложил Аляску, дал права евреям, а еще:. Женился по любви на фаворитке Екатерине Долгоруковой. Его жизнь, их запретная страсть и околонародная классовая ненависть стали прекрасной почвой для современного 9-серийного телефильма 'Хроника любви и смерти' от Рен-ТВ.

Говорят, только пятый по счету мэтр от режиссуры взялся за этот проект. Слишком трудная задача - заснять 14 лет тайной царской любви на фоне зарождающегося в стране народно-освободительного движения. В начале 'хроник' ей 18, а ему 49. Если Георгий Тараторкина утвердили на роль Александра II практически сразу, то с главной героиней вышла история. С самого начала на роль прочили балерину Анастасию Волочкову. Еще бы - такой промоушн для фильма, да и девушка мечтала сняться в кино.

- Она репетировала, и даже неплохо, - комментирует режиссер Александр Орлов. Но потом мы поняли, что при ее участии мы все уйдем совсем в другую сторону. В исполнении Волочковой Долгорукова получалась хищницей. А она, хотя и была, конечно же, куртизанкой ( сидящего рядом Тараторкина при этих словах передернуло), но хищницей не была:

После шумной 'отставки' Волочковой объявили кастинг. В итоге княгиню играет молодая актриса Театра им. Гоголя Наталья Антонова, в чьем багаже уже 7 сериалов. Вот и сейчас она делит свое время между 'Хроникой любви и смерти' и сериалом 'Другая жизнь' на ОРТ.
Наперсницу Долгоруковой и Александра и, по некоторым сведениям, императорскую сводню княжну Варю-Шебеко играет Екатерина Редникова.

'Вредникова, Бонтонова и Сволочкова', - любовно величает 'своих девочек' режиссер::



С уважением,
Надежда

 Re
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   12 Авг 2002 19:29

Уважаемая oleachka! Меня всегда впечатлял тот факт, что учить нас хорошим манерам стремятся те, кто сам на форуме практически не пишет. Я надеюсь, что в будущем Вы неоднократно порадуете нас рецензиями на спектакли и комментариями балетных событий, причем покажете пример, как писать то, что думаешь, при этом никого не задевая. Жду.
По поводу того, что 'в БТ нет достойных балерин' - несколько лет назад этот вопрос обсуждался, в том числе и на форуме - тройки Ананиашвили-Грачева-Степаненко для театра уровня Большого было маловато. Сейчас, к счастью, он утерял актуальность - вдобавок к мастерам БТ может похвастаться целым букетом юных балерин, и совместными усилиями женская часть Большого может, я надеюсь, угодить любому вкусу.

 А.Ферри в Москве
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   12 Авг 2002 23:09

Уважаемая Надежда,
поздравляю Вас. Наша попытка купить билеты через полтора часа окончилась полной неудачей - все Вами перечисленное уже было продано. Билеты еще появятся, конечно, но позже и подороже.

Сведения из "Интерфеста": Ферри будет танцевать два спектакля - первый (11-го) с Хулио Бокка и еще один - с Роберто Болле. Точно пока не ясно, какой: либо предпоследний (13-го), либо последний (14-го).

В планах Интерфеста также гастроли трупп Начо Дуато, Антонио Гадеса и Лондонского симфонического оркестра (Ашкенази).

 RE: А.Ферри в Москве
Автор: Людмила З (---.50.elnet.msk.ru)
Дата:   12 Авг 2002 23:40

Для любознательных публикую статистику выступлений балерин в Большом театре в 70-ые годы.
Сезон 1972-1973 годов
Плисецкая 22 выступления ЛО, Анна Каренина, Кармен, гран па "Раймонда",Конек-Горбунок;
Стручкова 21 выступл. Жизель, Дон-Кихот, Золушка, Бахч.фонтан,Шопениана, Ромео и Дж, Вальп. ночь
Тимофеева 13 выст.ЛО, Жизель, Дон-Кихот,Эгина, Мехмене-Бану, Асель, Кам.цветок
Кондратьева 15 выст. Анна Каренина, Жизель, Ширин, Ромео и Дж,Бахч.фонтан
Максимова 17 выст. Щелк, Жизель, Золушка, Фригия, Ромео и Дж., Икар,
Спящ.красавица.
Бессмертнова 24 выст ЛО, Щелк, Жизель,Дон-Кихот,Фригия, Ромео и Дж. Ширин

 Прошлый сезон
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   13 Авг 2002 00:39

С опозданием "нарыли" краткий, но содержательный, на мой взгляд, обзор прошлого сезона Майи Крыловой в "Независимой газете" (http://www.ng.ru/culture/2002-07-05/8_columns.html). Почему-то Поиск на сайте НГ не дает результата, и лишь сегодня, узнав точную дату публикации, удалось вытащить текст, который и воспроизвожу.

СТАРАЯ ГРАФИНЯ - ДОЧЬ ФАРАОНА
Нынешний балетный сезон оказался интереснее предыдущего
Майя Крылова
"НГ" от 5 июля 2002 г.

Сначала удивил 77-летний француз Ролан Пети.

Опровергнув скептиков (мол, мастит, но уже немолод), он перенес в Большой театр свой пятилетней давности балет "Пассакалья", сочинил "Пиковую даму". И выиграл, дав Илзе Лиепе возможность преотлично сделать роль Старой Графини в "Пиковой".

Большой вообще дал много качественных событий. Возобновил многострадальную "Дочь фараона", запрещенную - к великому возмущению балетоманов - предыдущим руководством театра. Привез на свою сцену заморских балетных звезд. Хосе-Мануэль Карреньо из Америки, филигранный стилист Йохан Кобборг из Ковент-Гардена, международный гастролер Владимир Малахов - каждый был интересен по-своему.

В премьерах и вводах по-новому открывались свои артисты: Геннадий Янин в "Тщетной предосторожности", Мария Александрова (Эгина в "Спартаке"), Анастасия Горячева, впервые исполнившая партию Жизели. Упомянутая фарфоровая безделушка под названием "Тщетная предосторожность" стала для труппы испытанием на владение стилями: пристойно исполнить английский балет про французских крестьян - это не фунт изюма съесть.

Шли своей чередой юбилеи: 60 лет справил Михаил Лавровский, про 65-летие со дня рождения Мариса Лиепы не забыли его дети, показав оригинальный проект-инсталляцию "Музей Оскара Шлеммера". Нина Ананиашвили отметила двадцатилетие творческой деятельности дважды: сначала выступила в главной партии нового балета "Леа", потом благословила зрителей на свой гала-концерт в Большом. Именно благословила, а не станцевала: юбилярше помешала травма. А "Леа", поставленная Алексеем Ратманским, по результатам опроса московских критиков признана лучшим балетом сезона.

Заклятый друг Большого театра - Мариинка - привозила в Москву свою "Спящую красавицу", реконструированную по образцу оригинала 1890 года. Столичные зрители, воспитанные на оформительском аскетизме балетов Григоровича, ошарашенно внимали серо-буро-малиновым в крапинку декорациям и костюмам помпезного зрелища, а заодно - его амбициям а-ля "императорский балет". Этот спектакль об идеальной любви и идеальном государстве был принят публикой Большого гораздо лучше, чем малопонятный "бессюжетный" Ноймайер из той же Мариинки, привезенный на фестиваль "Золотая маска". Мариинский же "Щелкунчик" от Михаила Шемякина вообще заставил воспринимать компоненты спектакля как в анекдоте про ромовую бабу: ром - отдельно, баба - отдельно. Уж больно не удалась хореография этого балета - в отличие от шемякинской сценографии.

Юрий Григорович весь сезон расширял свое присутствие на московских подмостках. Сначала возобновил "Ивана Грозного" в "Кремлевском балете", потом - сделал то же с "Легендой о любви" в Большом. Критики замерли в ожидании: будет или не будет мэтр ставить что-то новое? Теперь уже ясно: не дождетесь. Зато появился пусть призрачный, но шанс дожить до перемен в Московской академии хореографии: там прошли выборы нового ректора.

Сторонники неклассических движений тоже не стояли на месте. Второй европейский фестиваль современного танца окончательно подтвердил, что танцем на Западе не увлекаются. Танцу там предпочитают некие телодвижения, которые нужно принимать как данность, а не как ту или иную эстетику: просто кто-то кому-то что-то сообщил. Телом ли, жестами - какая разница? На недосягаемой высоте оказались норвежцы (труппа Йо Стромгрена со спектаклем "Там"), порадовали и французы (хип-хоп из Лиона). Невдалеке от большого международного смотра "контемпорари данс" прошел смотр малый: в рамках фестиваля "Цех" отечественные коллективы соревновались за право выступить на "Хореографических встречах" во Франции.

Нас обильно кормили шоу-проектами. В американской труппе "Комплекшнз" образцово станцевал Дезмонд Ричардсон. Лорд танца Майкл Флэтли отправил в Россию на дегустацию свое ирландское танцевальное рагу. Проект, видимо, имел коммерческий успех, потому что осенью его вновь покажут в Москве. Отдельное удовольствие получили поклонники и поклонницы фламенко - они увидели самого Хоакина Кортеса, испанского виртуоза и брутального красавца. Не желая того сознательно, скандальное шоу сотворили организаторы гала-концерта на вручении международного балетного приза "Бенуа де ля данс": крики, смех и слезы сопровождали и выступление продвинутой девушки из Фландрии, со сцены обучающей сексуальным приемам, и награждение Анастасии Волочковой в качестве лучшей балерины года.

Сезон закончился классно: урок настоящего мастерства дал бывший премьер Большого Александр Ветров, гастрольно навестивший столицу из-за океана. Теперь балетоманам остается лишь ждать осенних балетных радостей.

 Конкурсы
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   13 Авг 2002 10:56

Еще один балетный конкурс прошел только что в Праге. Вот его результаты ( простите, переводить некогда). Председателем жюри был Иван Надь (Ivan Nagy).

The 2002 Prague International Ballet Competition, August 3-10,2002

Men:
Junior:
Gold Joseph Phillips, U.S.A. (his third this year, a second at Jackson, and still a year to complete his studies)
Silver Joaquin Crespo Lopes, Argentina
No Bronze

Senior:
Gold Cesare Morales, Chile
Silver Yaroslav Salenko, Ukraine (a finalist at Jackson and a member of Miami Ballet)

Encouragement Prize:
Altankhuyag Dugarai, Mongola (a finalist at Jackson and a winner at Perm this year)
Hyun Woong Kim, South Korea

Women:
Junior:
Gold: Eun Ji Ha, South Korea (a finalist at Jackson)
No Silver
Bronze: Dhi Yun Lee, South Korea
Bronze: Seo Yeon Yu, South Korea

Senior:
Gold: Irina Kolesnikova, St. Petersburg, Russia
Silver: Seh Yun Kim, South Korea (Universal Ballet)
No Bronze

A second competition is being planned for August, 2003 with subsequent competitions every two years.

 RE: Конкурсы
Автор: Лина (---.ukr.net)
Дата:   13 Авг 2002 12:33

Уважаемая I.N.A., подскажите, пожалуйста, где можно найти информацию о конкурсе в Праге.

 RE: Конкурсы
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   13 Авг 2002 12:47

Всем добрый день,
в свежем номере журнала 'Ваш досуг', No. 33, 12-18 авг., опубликована статья Майи Крыловой 'Великолепная четверка' - о Малахове, Ферри, Акосте и Летестю. Несколько цитат:

'У Малахова облик Нарцисса, но не характер. Его визитные карточки - легкость балетных полетов и благородство сценических манер. Увидев Малахова на сцене хоть раз, его уже ни с кем не спутаешь'.

'Слава богу, он пока находит время завернуть и на родину, чтобы порадовать нас своими выступлениями то в Мариинском театре ('Жизель' с Малаховым и Дианой Вишневой стала этапным спектаклем в истории этого старинного балета), то в Большом. Владимир просто создан для того, чтобы исполнять партии аристократических особ. В балетной истории XX века трудно найти еще одного такого кавалера де Грие или Онегина. Но, несмотря на это амплуа, его репертуар удивительно разнообразен. Лучшие современные балетмейстеры мира ставят спектакли специально для Малахова ('Ремансо' Ренато Занелла, 'Без слов' Начо Дуато, 'Выпей со мной' Марка Морриса)'.

'В одном из своих интервью Владимир Малахов, отвечая на вопрос: 'Какие балерины вам наиболее интересны?', назвал имя Алессандры Ферри. У нас мало знают эту темпераментную итальянку с черными глазами и необычайно выразительным лицом, хотя она - одна из наиболее знаменитых балетных примадонн мира'.

'Ее танцевальные партии часто лишают сна многих российских танцовщиц: драматическая выразительность танца красавицы Алессандры отнимает у них возможность спрятать недостаток профессионализма за популярной формулой: 'Да, у них на высоте - техника танца, зато у нас - его душа''.

''Пассионарная сексуальность' - лишь один из многих эпитетов, которыми награждают ее журналисты'.

'При взгляде на Акосту вспоминается фраза: 'стройная фигурка цвета шоколада'. Карлос - кубинец, а его земляки славятся успехами в классическом балете. Когда он вращается, словно ввинчиваясь в пол, кажется, что включился вечный двигатель. Когда прыгает, непременно доводит прыжок до 'точки кипения': сначала накрутит всяческих сложностей в воздухе, а потом непринужденно приземлится, как будто не виртуозничал сверх всякой меры, а просто слегка подпрыгнул'.

'Московские балетоманы тоже ждут в гости Акосту. Руководство балета Большого театра обещало нам его визит весь прошлый сезон: танцовщик должен был выступить в одном из балетов текущего репертуара. Но пока до Москвы Карлос не доехал, хотя Большой своих обещаний не отменяет. Даже пригласил осенью на свою сцену труппу Хьюстонского балета. Возможно, вместе с ней приедет, наконец, и Акоста'.

'В выверенных па француженки Аньес Летестю можно 'прочесть' истинно галльский изящный рационализм. В танцевальной манере звезды Опера де Пари чувствуется та же "страстная бесстрастность", которую излучают готические соборы Франции. Именно так, без внешне открытых страстей, но с изумительным чувством линии Летестю трактует роль Одетты - Одиллии в 'Лебедином озере''.

Полностью текст см. по адресу: http://www.vashdosug.ru/article761.php.

 Кто танцует в БТ?
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   13 Авг 2002 16:51

Удивительное дело. Когда увидел данные уважаемой Людмилы по сезону тридцатилетней давности, поразился числу выступлений ведущих балерин. Это подтверждало сохранившееся воспоминание, что не было проблем увидеть Плисецкую, Максимову, Бессмертнову (если удавалось достать билеты, конечно, что при тогдашних ценах было отдельной проблемой). Напрашивалось объяснение: гораздо большее в прошлом число спектаклей, так как они шли на двух площадках. Однако, не прошло. Не поленился и подсчитал спектакли за прошлый сезон (по материалам официального сайта БТ, так что возможны небольшие расхождения с реальными цифрами). Вот что у меня вышло:

Жизель - 18
Лебединое озеро - 15
Щелкунчик - 10
Дон Кихот - 10
Тщетная предосторожность - 10
Одноактные балеты (Шопениана с Казановой или Моцартом) - 10
Пиковая, Пасскалья - 9
Баядерка - 8
Чипполино - 8
Анюта - 8
Спящая красавица - 7
Легенда о любви - 6
Сильфида - 5
Дочь фараона - 5
Спартак - 4
Концерт и 'Флейта' МГАХ - 4
Плюс вечера Ананиашвили, Лавровского, Лиепы, вручение Бенуа - 4

Всего 15 названий без концертов и МГАХ, 137 регулярных спектаклей БТ.
Гастроли: МТ - 4, Фламенко - 3, Лейли и Меджнун - 1. Всего: 8.

Что же получилось? Число спектаклей по сравнению с 1972/73 уменьшилось всего на 15%, а примы появляются на сцене раз в месяц. Молодежь с яркой индивидуальностью, наши ведущие солистки - и того реже (в главных ролях). Ладно, опять же напрашивается объяснение: не все в прошлом танцевали всё - мало Жизелей, скажем, или Китри. Вроде, подтверждается. Например, 'Дон Кихот' - тогда было 12 спектаклей, и всего четыре Китри: Бессмертнова, Сорокина, Стручкова, Тимофеева. Или 'Жизель' (15 спектаклей): Бессмертнова, Кондратьева, Максимова, Стручкова, Тимофеева. 'Щелкунчик' (12) танцевали всего три балерины: Бессмертнова, Максимова, Семеняка. Наконец, 'наше всё' - 'Лебединое озеро'. 28 спектаклей в сезоне 1972/73 гг. Одетту/Одиллию танцевали девять балерин: Адырхаева, Бессмертнова, Голикова, Карельская, Леонова, Плисецкая, Рябинкина, Семеняка, Тимофеева. То есть и маститые, и молодежь того времени. Но в сетке тогда было много 'ЛО'. По этим примерам видно, что на каждую балерину, занятую в главной роли данного балета, приходилось в среднем по три спектакля (сколько у каждой реально - у меня данных нет). Если у балерины 5-6 балетов в репертуаре, то вот и приходим к цифрам, указанным уважаемой Людмилой.

А что сейчас, вел ли кто статистику на этот счет? И по премьерам тоже было бы интересно, разумеется. Итак, почему наши примы и ведущие солистки редко появляются на сцене? Все-таки почти 140 спектаклей! Кто танцует в БТ?

 RE: Результаты голосования
Автор: Ella (---.bayer.de)
Дата:   13 Авг 2002 17:05

Добрый вечер форуму!
Хоть с опозданием (лето..., сезон отпусков), но все же надеюсь, что мы успели к подведению итогов.

Голосование Эллы и Саши:

1. Пассакалья - 4, 4 (понравились Лунькина и Годовский)
2. Пиковая дама +10, 10 (потрясающая работа И. Лиепа и Н. Цискаридзе)
3. Ив. Грозный - -
4. Матадор - -
5. Спящая (МТ) 7, 8 ( понравились Вишнева и Зеленский +10)
6. Леа 6, 5 (музыка тяжелая для восприятия, Нина понравилась)
7. Золушка (Русский балет) - -
8. Тщетная (БТ) 10, +10 ( премьера - хочется отметить Янина, Петухова, Капцову, Болотина, Нелли Кабахидзе)
9. Дочь Фараона +10, +10 ( понравился балет, хореография, работа Цискаридзе, Александровой, Грачевой)
10.Балеты Ноймаера
- Весна и осень 3, 3
- Теперь и тогда 3, 3 (Захарова понравилась)
- Звуки пуст страниц 5, 5 ( понравились Павленко и Фадеев)
11. Щелкунчик (МТ) - 5, -
13. Легенда о любви +10, 10(премьера, состав Грачева- Антоничева- Цискаридзе)


СПЕКТАКЛИ, КОТОРЫЕ ОСТАНУТСЯ В ПАМЯТИ:

12.09.2001 - "Дон Кихот" ( Карреньо-Александрова)
23.09.2001 - "Жизель" ( Малахов - Лунькина)
30.09.2001 - "Баядерка" ( Цискаридзе- Александрова- Степаненко)
премьера - "Пиковая дама" ( Цискаридзе- Лиепа)
15.01.2002 - "Щелкунчик" (Цискаридзе- Рыжкина)
19.01.2001 - "Лебединое озеро" ( Филин- Ананиашвили)
29.01.2002 - "Тщетная предосторожность" ( Петухов- Янин- Капцова- Болотин)
12.02.2002 - "Дочь Фараона" (Цискаридзе- Грачева- Александрова)
26.02.2002 - "Спящая красавица" ( Уваров- Антоничева)
06.03.2002 - "Спящая красавица" (Цискаридзе- Антоничева)
04.05.2002 - "Дочь Фараона" (Филин)
04.06.2002 - "Жизель" (Цискаридзе- Лунькина)

ЛУЧШИЕ ВСТРЕЧИ 2001-2002 г.:

1 место- Ролан Пети (В. Майниеце)
2 место- Пьер Лакотт (Петр Викторович)
3 место- Б.Б. Акимов(м. Крылова)

встречи с артистами балета 2001-2002:

1 место- Н. Цискаридзе и Н. Ананиашвили - самые интересные собеседники
2 место- М. Александрова
3 место- Н. Грачева
4 место- А. Домашов
(На встрече в Филиным, Гудановым, а. Грантом - не были)

ОТВРАТИТЕЛЬНОЕ СОБЫТЕ ГОДА:

РЕЗКОЕ ПОВЫШЕНИЕ ЦЕН НА БИЛЕТЫ В БТ, причем не только на VIP места, но и на неудобные, стоячие места в ложах в бель-этаж, 1.2 ярусы.

 RE: конкурсы
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   13 Авг 2002 17:46

Уважаемая Лина, на результаты конкурса в Праге я наткнулась на balletalert.com. К сожалению, о самом конкурсе и участии танцовщиков из России там информации никакой - начали обсуждать результаты, причем с намеками на то, что с тех пор как "русская мафия" (mob) от конкурсов отошла, они стали более объективными, поэтому, если нет танцовщиков, заслуживающих золото (или серебро), то его и не дают. Так, якобы, случилось в Праге, а до этого в Джексоне (который как-то мы упустили, но его результаты тоже есть на balletalert - просто их надо вынуть их архива).

 RE: конкурсы
Автор: Лина (212.42.75.---)
Дата:   13 Авг 2002 18:27

Спасибо, уважаемая I.N.A!
На этом конкурсе серебро получил Ярослав Саленко, родной брат солистки балета Нац. Оперы Украины Яны Саленко. Они учились в Киеве, потом по приглашению Вадима Писарева уехали в Донецк.
Ярослав сейчас в Майами, а Яна танцует с этого года в Киеве. Я наткнулась на его имя в Вашем постинге, хотела подробнее узнать о его выступлении на конкурсе, а также увидеть полный список участников, но не могу в Интернете ничего найти об этом конкурсе. Должны же там были быть ребята из России и Украины.

 Кто танцует в БТ
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   13 Авг 2002 18:56

Частично сам себе отвечаю. По тому же источнику для самых популярных спектаклей классического наследия (возможны ошибки - и мои, и в связи с заменами):

'Жизель' - всего 18 (Лунькина - 5, Волочкова - 3, Степаненко, Ананиашвили, Рыжкина и Петрова - по 2, Грачева и Горячева - по 1).

'ЛО' - всего 15 (Волочкова - 6, Степаненко - 3, Антоничева - 2, Ананиашвили, Грачева, Шипулина и Андриенко - 1).

'Щелкунчик' - всего 10 (Горячева, Рыжкина - 3, Андриенко, Капцова - 2)

'Дон Кихот' - всего 10 (Волочкова - 3, Ананиашвили, Александрова и Рыжкина - 2, Антоничева - 1).

'Баядерка' - всего 8 (Волочкова - 4, Грачева - 2, Степаненко, Антоничева - 1)

'Спящая красавица' - всего 5 (ошибся выше, две мариинские приписал БТ; Грачева - 3, Антоничева - 2).

'Сильфида' - всего 5 (Горячева - 2, Лунькина, Петрова и Рыжкина - 1).

Таким образом, 'классика' (с оговоркой об используемых в БТ версиях) была представлена 71 спектаклем (больше половины). Из них: Волочкова - 16, Рыжкина - 8, Грачева - 7, Антоничева - 6, Горячева - 6, Лунькина - 6, Степаненко - 6, Ананиашвили - 5, Петрова - 3, Андриенко - 3, Александрова - 2, Капцова - 2, Шипулина - 1).

В другой половине репертуара - 'Фараонки', 'Пиковые', 'Легенды', 'Спартаки', 'Тщетные' и др., но, боюсь, уже утомил цифрами. Однако, показательно, правда?

 RE:Балет70
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   13 Авг 2002 23:59

Для поклонников Владимира Малахова. На сайте берлинской государственной оперы Unter den Linden (http://www.staatsoper-berlin.org) есть информация о репертуаре и балетной труппе. Приглашенные звезды - Диана Вишнева и Роберто Болле, с которым скоро познакомимся в Москве. По частной информации, Дина с Володей будут танцевать "Жизель" 3 и 5 сентября. А 8.12 - премьера "Баядерки" в версии Малахова. В труппе шесть первых солисток. Одна помечена как прима-балерина (Штефи Шерцер), среди остальных - Надя Сайдакова, Беттина Тиль и выпускница МГАХ этого года Полина Семионова. Трое первых солистов - кроме самого Малахова также Оливер Матц и Рональд Шавкович. Некоторых из упомянутых артистов можно увидеть в записях версий Патриса Бара "Щелкунчика" (Сайдакова, Малахов, Матц) и "Лебединого" (Шерцер, Матц, Тиль) - см. на Горбушке.

 RE:Балет70
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   14 Авг 2002 11:36

Добрый день форуму.
Чтобы уж закончить со статистикой по прошлому сезону. Вот данные по оставшимся спектаклям. Оставляю за скобками молодежный 'Чипполино' и одноактные балеты, кроме 'Пиковой'; в 'Легенде' и 'Спартаке' две равноценные женские роли, учитываю обе.

'Тщетная' - всего 10 (Капцова - 4, Рыжкина - 3, Горячева - 3)

'Пиковая' - всего 9 (Лиепа - 9)

'Анюта' - всего 8 (Капцова - 3, Лунькина - 2, Яценко - 2, Семиреченская - 1)

'Легенда' - всего 6 (Аллаш - 4, Грачева - 2; Антоничева - 3, Рыжкина - 3)

'Дочь фараона' - всего 5 (Ананиашвили - 2, Грачева - 2, Лунькина - 1)

'Спартак' - всего 4 (Антоничева - 3, Пальшина - 1; Грачева - 1, Александрова - 1, Аллаш - 1, про один спектакль не знаю - кто заменил Грачеву 26.05?)

Итого еще 42 спектакля, число выходов в главных ролях: Лунькина - 12, Лиепа - 9, Капцова - 7, Антоничева - 6, Рыжкина - 6, Грачева - 5, Аллаш - 5, Горячева - 3, Ананиашвили - 2, Яценко - 2, Александрова - 1, Семиреченская - 1, Пальшина - 1.

В сумме с 'классикой' имеем 113 спектаклей и распределение по выходам балерин:
Волочкова - 16, Рыжкина - 14, Грачева - 12, Антоничева - 12, Лиепа - 9, Лунькина - 9, Капцова - 9, Горячева - 9, Ананиашвили - 7, Степаненко - 6, Аллаш - 5, Александрова - 3, Петрова - 3, Андриенко - 3, Яценко - 2, Пальшина - 1, Семиреченская - 1, Шипулина - 1.

С учетом 'Пассакальи', 'Чипполино', 'Шопенианы' результат изменится. Формально по числу спектаклей на первое место выйдет, наверно, Светлана Лунькина, но, конечно, девять 'Пассакалий', хотя Света там хороша, - не то же самое, что девять 'ЛО' и 'Баядерок'. Все остальное перед глазами, можно делать выводы. Быть может, кто-нибудь из дам возьмет на себя труд провести аналогичный анализ по выступлениям премьеров. Прошу прощения за невольные небольшие ошибки, которые вряд ли изменят картину в целом.

 RE:Балет70
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   14 Авг 2002 21:01

БЕЗ ЖИЗЕЛЕЙ
Новый балетный коллектив показывает "любовь с когтями и зубами"
Майя Крылова

Фраз о любви и сексе у Василия Розанова можно найти если не сотни, то точно десятки. Выберите из них несколько прибавьте музыку (в данном случае - Шопена, хотя его элегические ноты, по-моему, совсем не розановские по духу - получите основу для философского балета. Такого, которым, по мнению организаторов, не зазорно презентовать новый балетный коллектив с красивым названием "Корона русского балета".

Оглашенная на спектакле преамбула гласила, что "талантливые молодые люди" из Детского музыкального театра решил создать балетную антрепризу. Видимо, надоело работать только для юношей. Захотелось "абсолютно нового репертуара" и "дерзновенного шага в будущее". И чтоб никаких па-де-де из "Лебединого озера" и прочих дон кихотов с жизелями.
"Корона русского балета" претендует на "репертуар двадцать первого века": так прямо и написано в приветствии министра культуры Михаила Швыдкого, который никак не мог видеть "коронных" спектаклей, но, видимо, поверил организаторам на слово. При этом означенный шаг в будущее надо сделать не абы как, а "отталкиваясь от основ классического балета". Да еще не забыть слова о духовности и Боге. И обратиться к зрительному залу с просьбой "поддержать" новый театр, созданный "без помощи меценатов и спонсоров".

После этого критику как-то даже неловко замечать очевидное: "репертуар двадцать первого века" - трижды перелицованная неоклассика, а программный балет по Розанову "Встречные ветра" напоминал сразу все работы хореографов, работавших в этом направлении последние пятьдесят лет. К тому же тесная и неудобная для балета сцена
Театра современной пьесы губила ростки хорошего, замечавшиеся на спектакле, - к примеру, прыгучесть отдельных танцовщиков или их самоотдачу при общем впечатлении, увы, тяжеловесной и технически несовершенной школьности.
Полутона шопеновской музыки при таком исполнении истаивали в никуда, становясь столь же брутальными, как вырванные из контекта розановские цитаты.
Из марева стандартных поз и телодвижений семи танцовщиков (три пары любовников и лавирующая между ними одинокая девушка) смутно прорисовывались разбитые сердца, любовные треугольники и эротические экстазы. На сцен волею хореографа Анатолия Емельянова закуривали сигарету с длинным мундштуком, швырялись игральными картами (видимо, символ игры чувствами другого) и осыпали любимую искусственными цветами. По залу гулял зачитанный хорошо поставленным баритоном тезис Розанова "отстаивай любовь когтями и зубами".

Во втором отделении выяснилось, что, кроме неоклассики, репертуар театра будет состоять из миниатюр, отсылающих (за исключением хорошего, но отнюдь не нового номера "Тотем") аж к эстетике 50-х. Это когда зрителю все в танце разжевывают и в рот кладут. Причем независимо от возраста хореографа - молодой Емельянов с его эмоциональными "наворотами" ставит столь же повествовательно и так же оглушительно наивен, как маститый хореограф Детского театра Борис Ляпаев, обходящийся минимумом лексики. Обескураживает, что все это подано с искренней радостью изобретателя велосипеда, полагающего, что он действительно изобрел велосипед.

Опубликовано в Независимой газете от 14.08.2002

 RE:Балет70
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   14 Авг 2002 23:01

Анна Гордеева
Сплясали 'философию Василия Розанова'
В Москве появился новый театр -- 'Корона русского балета'
'Время новостей', 14.08.2002

Создали новый коллектив ведущие солисты Детского музыкального театра имени Сац -- Анна Алексидзе и Анатолий Емельянов, они и числятся худруками. Имя знаменитого хореографа-миниатюриста Георгия Алексидзе (отца) витает в воздухе и числится на афише среди авторов, чьи произведения будут в репертуаре театра, но увидеть его работы в премьерный вечер не удалось. Младшее поколение дорвалось до сцены и делиться ни с кем успехом не собиралось.

Роли в правящем тандеме распределились следующим образом: Емельянов -- прежде всего хореограф (в первом отделении шел его одноактный балет 'Встречные ветра', во втором три из шести номеров также сочинены им), затем танцовщик (солировал и в 'Ветрах', и в двух миниатюрах). Анна Алексидзе -- прима-балерина (главная партия в 'Ветрах' и в одной из миниатюр). То есть вокруг Алексидзе, как вокруг любой балетной примы, должна вертеться компактная театральная вселенная, а Емельянов по долгу службы должен был ее закрутить. Во 'Встречных ветрах' он попытался это сделать.

На сцене было семь человек. Три пары (в оранжево-красном, светло-зеленом и сине-голубом) и Одинокая девушка (так обозначена роль в программке). Под меланхолическую шопеновскую музыку Одинокая девушка занималась важным и нужным делом: пыталась поочередно разбить каждую пару и прибрать мужичка себе. Весь балет строился так: самодостаточный дуэт парочки; вмешательство Одинокой; дуэт Одинокой и молодого человека; возвращение его девушки с заявлением прав на собственность; трагический уход Одинокой; и так три раза. Конечно, дуэты несколько различались: так, красная парочка обозначала страсть, и потому партнер игриво шлепал танцовщицу по попе; зеленая -- томную нежность (артист осыпал партнершу искусственными ромашками, падающими на девушку с сухим хрустом), синяя -- некое авантюрное начало, и потому танцовщик гордо показывал публике зажатые в руке три карты (затем он решительно крутил большой пируэт, а девушка, схватившись за голову, бегала кругами, отчаявшись отвлечь его от пагубного пристрастия). К сожалению, не различалась лексика: открывший собственный театр хореограф не изобрел ни одного нового движения, ни одной новой комбинации, оставшись в рамках букваря классического танца.

Оформлена вся эта история была как 'хореографическое истолкование философии Василия Розанова'. В программке эпиграфом -- цитата из 'Опавших листьев' ('мы рождаемся для любви...'), а в момент, когда 'зеленая' девушка заставляла Одинокую исчезнуть из жизни ее кавалера, из динамика раздался проникновенный вздох: 'Грубы люди!' С тем же успехом Анатолий Емельянов во втором отделении истолковал Шекспира (в десятиминутном па-де-де была сыграна вся история веронских влюбленных: Ромео много прыгал, преодолевая невидимые препятствия, а Джульетта много бегала, не забывая страдать лицом) и легенду о Дон Жуане (под музыку Моцарта потешный встрепанный кавалер ухлестывал за субреткой, пока их не прогнала со сцены судьба в виде уборщицы с ведром). Эта нетривиальная интерпретация имела шумный успех у родственников и друзей дебютантов. А почему этот театр называется 'Корона русского балета' и кто, простите, позволил так его назвать? Ну, у нас же демократия, и все названия -- достояние республики.
****************
Только с третьей парой все не так вышло: мужик сам Одинокую изнасиловал, а потом бросил. Я так понимаю, что это не последняя статья - критики были там чуть ли не в полном составе - загоревшие, отдохнувшие и явно изголодавшиеся по балетному мясу. В отличие от форумчан, которые мило встретились, поболтали, но писать дружно не захотели.

В ожидании следующих публикаций воспроизвожу объявление ('Ваш досуг', No. 33 от 8-14 августа):

ТЕХНОЛОГИЯ ВОЛШЕБСТВА
В театральном музее им. А.А. Бахрушина скоро откроется выставка, посвященная спектаклям-сказкам на сцене Большого театра. Главная цель выставки - напомнить о наиболее ярких и значительных спектаклях на сказочные темы, которыми Большой театр радовал публику за последние 170 лет. Замечательно, что у сотрудников музея хватило вкуса не превращать экспозицию в демонстрацию буйной роскоши, которой в таких постановках полно. Здесь можно будет увидеть не только театральные костюмы, макеты, эскизы декораций, но и уникальные фотографии разных лет и редкие архивные материалы. В подготовке этого проекта приняли участие Музей музыкальной культуры им. М. Глинки и музей Большого театра.
Экспонируемые материалы рассказывают о спектаклях не только по произведениям М. Глинки, П. Чайковского, С. Прокофьева, К. Хачатуряна, но и о музыкальных спектаклях доклассической эпохи. Последний раздел несомненно порадует любителей изобразительного искусства, потому что от этих постановок не осталось ничего, кроме рисунков и портретов исполнителей.
Самым большим на выставке станет раздел, посвященный эпохальным постановкам - опере 'Любовь к трем апельсинам' и балетам 'Каменный цветок', 'Щелкунчик', 'Золушка', 'Спящая красавица'. Если проявить к нему должное внимание, на прочие экспонаты не останется ни сил, ни времени. Г. Уланова, М. Плисецкая, М. Лавровский, Е. Максимова, В. Васильев - это не просто звезды, это легенда. Сценические костюмы, афиши и фотографии вернут посетителей во времена, когда эти небожители блистали на сцене. Документы и фотографии, посвященные работе замечательных хореографов Ю. Григоровича и Р. Захарова, оперных постановщиков Б. Покровского и Л. Баратова - прекрасное дополнение к этому разделу выставки.
Новейшая история Большого представлена работами блистательных сценографов С. Вирасладзе, В. Левенталя и Б. Мессерера.
15.08.2002 - 04.11.2002 пн, ср - вс 12.00 - 19.00,
Кроме последнего Пн каждого месяца.

Мы провели в Бахрушинке так много хороших минут, что грех не поддержать гостеприимных хозяев. И это просто интересно.

 RE:Балет70
Автор: Людмила З (---.50.elnet.msk.ru)
Дата:   15 Авг 2002 08:39

По поводу театра "Корона ..." значит ли зачитанное дамой в желтом (по виду и манерам дама типичный советский партийно-профсоюзный работник) приветствие Швыдкова, что театр возник на государственные деньги и государством поддерживается или это просто жест вежливости,
обычный на таких премьерах?
Все показанное находилось на уровне просмотра студенческих работ какого-нибудь хореографического ВУЗа и даже там авторам и исполнителям можно было поставитьне более чем 4-.
Кому интересно, в магазине СТД на Страстном продается небольшая книжечка "Балеты Делиба" и второй том дневников Теляковского.

 "Корона"
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   15 Авг 2002 10:07

Всем доброе утро.
Вообще у меня от 'Короны' остались странные впечатления. Ребята очень старались, полны энтузиазма. Некоторые танцовщицы/ки даже не без приятности были. Профессиональная выучка есть, у хореографов - тоже. Но как-то все легковесно, облегченный вариант балета, балетные клипы - 'бери от жизни все, ведь я этого достойна' и т.п. Очень соответствует нынешним массовым вкусам и идеологии. Может, молодежи и понравится, а там к серьезному балету приобщатся. Кто знает? Пусть ребята пробуют. Танцы вне стилей и жанров, показалось. По движениям - вроде неоклассика, но все кажется уже где-то виденным. Даже любимую на форуме 'Пиковую' процитировали: в третьей паре в их 'Ветрах' на музыку Шопена 'синяя' девушка любви хочет, а 'синий' мужик картами увлечен, не замечает. Так он лежит, а она его, как графиня, ногой, ногой по болезненным местам... Соблазнила, в конце концов. Тому понравилось, а тут Одинокая в белом попалась, которая раньше мужиков неудачно своровала у 'красной' и 'зеленой' (см. у Анны Гордеевой). Он и ее заодно поимел. Тьфу, да и только. А уж 'Ромео' (Чайковского) после М.Лавровского... Удостоившийся похвалы 'Тотем' сильно напомнил 'Номады', в которых танцевал Ратманский в составе Датского Королевского. В целом походило на прошлый конкурс - на вторые номера, где надо было современную хореографию показать. Так что тут у меня то же мнение, что у Людмилы.
Представляю, однако, что Кузнецова написала.

 RE: Балет 70
Автор: I.N.A. (---.5.79.128-156.STISIN.macomnet.net)
Дата:   15 Авг 2002 11:12

Уважаемая Людмила, спасибо за наводку про Теляковского - давно ждем. Маленькое дополнение по поводу конкурса в Праге. Единственная представительница России среди лауреатов Ирина Колесникова - из труппы Тачкина (СПб). Только что завоевала серебро в Варне в старшей группе.

 Театральная площадь
Автор: Ляо (195.218.189.---)
Дата:   15 Авг 2002 12:46

Привет!

Возможно, все уже видели, но для тех, кто далеко от Москвы, и для тех, кто давно не был в центре, хорошей новостью будет узнать, что площадь возле Большого театра вот уже неделю расчищается от бытовых конструкций, портящих в течение лет ее простор и облик. Уродливые серые строительные домики, навеки поселившиеся с левой стороны площади, снесены! Сначала они представляли собой груду мусора, вчера уже вся площадь была очищена от строительного хлама, площадь расширилась и в перспективе видны здание РАМТа, кассы театра и вход в метро, вид, который для меня и многих моих друзей стал открытием. Возможно, Михаил Александрович, как самый аккуратный в работе с цифрами участник форума, расскажет, сколько лет Театральная площадь томилась, располагая на себе металлические будки. Каждый день заглядываю в узенький проулок между новым зданием театра и театром оперетты со стороны Б.Дмитровки. Когда заборы все будут убраны, а новое здание с его высокой лестницей будет открыто для посещения, прогулок, у нас появятся новые места "обитания".
Михаил Александрович, спасибо Вам за интереснейшую статистику за прошлый сезон! Смотришь, и перед глазами встают все шесть Легенд, девять Пиковых Дам, большая часть Щелкунчиков, Жизелей и ЛО. Очень хочется увидеть и цифры, разложенные по премьерам! Спасибо за информацию о выставке в Бахрушинском.

Хорошего лета и до скорых встреч,

Л.

 RE: Театральная площадь
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   15 Авг 2002 16:08

А меня больше всего взволновало сообщение о книжке про балеты Делиба (спасибо Людмиле), ибо часть сердца давно и навсегда отдано "Сильвии". Представляете, в первом действии - девственная амазонка, охотница Дианы (высокие прыжки, мощные вращения), во втором - вакханка, спаивающая в надежде сбежать похитившего ее Черного охотника Ориона (откляченное бедро, взгляд в упор, чтобы мужчины в смущении отворачивались, соблазнительница), в третьем - любящая женщина, нимфа в облике рабыни, проверяющая чувства своего возлюбленного (классическое па де де). Угадайте с трех раз, кто может станцевать (кроме г-жи Волочковой, конечно)? И две мужские роли (вроде Орион - вторая, но ее в Опера танцевал Сирил Атанасов с Ноэллой Понтуа в роли Сильвии). Хочу! И Лакотт уже согласен:), сам говорил на встрече. Говорят, у Фадеечева были планы отдать постановку "Сильвии" Ратманскому, но точно не знаю. Какая музыка пропадает, какая музыка! Кусочки можно услышать в пдд "Сильвия" Баланчина, которое не удалось станцевать Нине Ананиашвили на юбилее. Есть и два готовых старых варианта - Аштона и французский (Лютеция ... забыл фамилию, что-то вроде Дорсенвиль - она танцевала Сильвию в версии Лифаря, потом сама возобновила). Инга, напомните, SVP.

Ляо-о-о-о-о, ну пусть премьерами дамы займутся... А про Театральную площадь и не помню уже. Скверик был с фонтаном, потом снесли, потом снова что-то посадили, потом стройку развернули (в 96-м, что ли?).

 La Scala в Москве
Автор: Arina (---.p9.col.ru)
Дата:   15 Авг 2002 20:30

Приветствую всех!
Небольшое дополнение к ценам на билеты на "Ромео и Джульетту" La Scala.
В Интерфесте сейчас можно купить билеты на 11 и 12 октября (касса работает до 20.00-20.30).
На первый день (11.10) есть билеты от 600 руб. и выше: 1-й ярус, 1-й ряд - 2000 руб., партер от 8 ряда, боковые места по 3000 руб. максимальная цена в этот день - 10 тыс. Ни амфитиатра, ни бельэтажа нет.
Однако! На 12 октября цены на 35-50% дешевле, т.е максимум - 5 тыс .руб. а тот же 1-й ряд 1-го яруса - 1300 руб.
Говорят, что на 13 и 14 октября будут цены, как и на 12-е, но билеты на выходные дни еще не печатали. Кроме того, в зависимости от продаж, могут сделать дополнительные утренники 12 и 13 октября, которые будут стоить еще дешевле.
В какой день, кроме 11-го будет еще танцевать Ферри, пока не известно.
Интерфест имеет к этому мероприяти некое опосредованное отношение, это не его проект, в отличие от привоза Сары Брайтман и Каррераса.

 RE: La Scala в Москве
Автор: Татьяна (---.demos.su)
Дата:   15 Авг 2002 21:07

Уважаемая Арина, подскажите, пожалуйста, где территориально находится касса Интерфеста?

 RE: La Scala в Москве
Автор: Arina (---.p9.col.ru)
Дата:   15 Авг 2002 21:55

На Садовом кольце (ул. Садовая-Триумфальная, номер дома, к сожалению не помню). Идти от Маяковской в сторону Каретного ряда, проходите компьютерный салон "Белый ветер" и перед магазином "Абитаре-интерьер" в этом же доме будет квадратная арка, в ней стеклянный подъезд (Издательство "Композитор"), поднимаетесь на 4 этаж на лифте, затем на 5-й - по лестнице, дверь направо и внутри справа увидите кассу.
Завтра напишу телефон (остался на работе).
Удачи.

 Составы в сентябре
Автор: Ольга (---.stolyar.compnet.ru)
Дата:   16 Авг 2002 10:51

Уважаемые балетоманы!
Если кому-то уже известно, подскажите, пожалуйста, составы на балетные спектакли БТ в сентябре. Когда можно будет увидеть Николая Цискаридзе, Марка Перетокина или Надежду Грачеву?
С уважением,
Ольга

 La Scala в Москве
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   16 Авг 2002 12:20

Телефон Интерфеста: 209-54-15.
Точный адрес: Садовая-Триумфальная, 12/4

 Московский фестиваль балета
Автор: Надежда (---.reebok.ru)
Дата:   16 Авг 2002 14:17

Добрый день всем!

Потрясающая новость - с 7 по 15 сентября на сцене театра 'Новая опера' московский международный фестиваль балета 'Grand pas'!

7 сентября - Открытие фестиваля. Гран -па 'Пахита'. Гала-концерт. Участвуют: Ф.Рузиматов, Ю.Махалина, А.Уваров, Д.Матвиенко, И.Сурнева, Г.Таранда, Э.Платель.

8 сентября - 'Жизель'. Участвуют: Э.Платель (Grand opera), А.Уваров, И.Сурнева, Г.Таранда

9 сентября - 'Грезы любви - последнее танго' Участвуют: Ю.Выскубенко, И.Сурнева, Г.Таранда

10 сентября - 'Шехерезада'. 'Болеро'. 'Половецкие пляски'. Участвуют: Ф.Рузиматов, Ю.Махалина, И.Сурнева, Г.Таранда

11 сентября - 'Шехерезада'. 'Болеро'. 'Половецкие пляски'. Участвуют: Ф.Рузиматов, Ю.Махалина, И.Сурнева, Г.Таранда

12 сентября - Вечер балета к 100-летию Л.Якобсона

13 сентября - 'Щелкунчик'. Участвуют: Н.Цискаридзе, А.Кожакару, Г.Таранда

14 сентября - 'Жизель'. Участвуют: М.Легри (Grand opera), Д.Вишнева, И.Сурнева, Г.Таранда

15 сентября - Закрытие фестиваля 'Свадьба Авроры'. Гала-концерт. Участвуют: Н.Цискаридзе, Д.Вишнева, М.Легри, Томас де Мадрид, звезды Штутгарского балета, Венгерской Оперы, Имперского Русского балета

Рекламы в городе еще не было - только одна афиша у 'Кропоткинской', благодаря которой мы и узнали о фестивале. Билеты только что начали продавать в кассе у центрального входа в сад 'Эрмитаж'. Касса работает с 11 часов. Билеты почти все есть: балкон - по 200, 300, 500 (1 ряд и боковые ложи), партер - последний ряд по 500, остальные билеты в партере как обычно по 1800, 3000 и 3500 руб. Чтобы купить дешевые билеты, ехать нужно СЕГОДНЯ, пока реклама не прошла на НТВ, радио и в городе.


С уважением,
надежда

 Эйфман
Автор: Слава (---.inr.ac.ru)
Дата:   16 Авг 2002 15:12

Уважаемая Катерина К****!
Не могли бы Вы уточнить, когда труппа Б.Я.Эйфмана приезжает в Москву?
Кстати, в Питере появилась видеозапись "Египетских ночей" 1989 года с Фарухом Рузиматовым и Алтынай Асылмуратовой. Выпущено в 2002-м. Есть ли эта запись в Москве?

 RE: Московский фестиваль балета
Автор: Лена У. (195.170.197.---)
Дата:   16 Авг 2002 16:42

Надежда, большое спасибо за сообщение! Неужели это действительно будет, да же как-то не верится.

 RE: Московский фестиваль балета
Автор: Ляо (195.218.189.---)
Дата:   16 Авг 2002 17:22

Надежда,

Спасибо за информацию. Давно у меня не было такого потрясения в разгар рабочего дня. Дыхание сводит.

Л.

 RE: Московский фестиваль балета
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   16 Авг 2002 18:25

Уважаемая Надежда, спасибо!!! В такое трудно поверить, конечно, но кто не рискует... Плохо, что на "Турандот" наезжает.

О другом. Помнится, на форуме сетовали давным-давно, что нет в России балетного музея. Экспозиция в Бахрушинке ограничена - широкий профиль, многое в запасниках. Музей в Вагановском училище недоступен публике. Музей БТ (опера и балет) ютится в паре комнат. Правда, были планы расположиться в особняке, что недалеко от Стасика. Принадлежит Большому театру. Да вот появилась статья, что Совет Федерации вознамерился открыть там клуб для сенаторов, чтобы было можно пообедать, дела обсудить за рюмкой чая... У европейских парламентариев такого нет, у американских - тоже. Читайте статью Анны Мартовицкой "Каждый хореограф желает знать, где гостит сенатор", последний номер "Культуры", стр. 3 (есть в Интернете).

Всем хорошего уикенда с приятными предвкушениями.

 RE: Московский фестиваль балета
Автор: Людмила З (---.50.elnet.msk.ru)
Дата:   16 Авг 2002 19:34

В серии "Самые знаменитые..." вышла книга "Мастера балета России".
50 очерков расположенных по алфавиту, начинается с Барышникова заканчивается Якобсоном. Авторы Амиргамзаева и Усова. Купила в магазине "Москва".

 RE:
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   16 Авг 2002 20:31

Предлагаю переехать в "Балет 71"