Большой
 Балет 54
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   14 Фев 2002 08:23

Продолжение "Балет 53"

 RE: Балет 54
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   14 Фев 2002 11:42

Привет всем,
интересуют подробности вчерашней "Дочки", некоторые участники форума тоже ведь присутствовали. И насколько был полон зал? В передаче Флярковского, прокомментированной Натальей, меня удивило высказывание Цискаридзе. Какое-то кислое, не "премьерное": мол, этот балет поставлен на балерину, я - приложение к ней, обидно. А мне кажется, что у Таора партия побольше, нежели у Дезире или Зигфрида, есть где развернуться. О Сотникове. Он должен был прилететь из Японии 11-го в 17:30, прогон был назначен на 19:00. В шесть вечера мне сказали, что самолет опаздывает и приземление ожидается в 20:30. Напоминаю, что его и Лунькиной отсутствие связано с неожиданным переносом спектакля дирекцией КДС с 16.02 на 12.02 (у них уже были подписаны контракты).

 RE: Балет 54
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   14 Фев 2002 12:17

Добрый день,
пару слов о вчерашней Дочке. Вчера пришел чуть позже и могу подтвердить: давка была поистине ходынская! Очередь начиналась аж у выхода станции Библиотека им. Лен.! Зал мне кажется был полон, во всяком случае партер точно. В спектакле произошли некоторые замены по сравнению с первым днем:
- Джон Буль/Пассифонт: вместо Янина выступал Медведев.
- Рамзея: вместо Александровой выступала Андриенко
- жена рыбака: вместо Шипулиной выступала Яценко
- 1-ая река: вместо Яценко выступала Рыжкина
- 2-ая река: вместо Шипулиной выступала Александрова
- 3-ая река: вместо Андриенко выступала Пальшина
- Па д'аксьон: вместо Медведева выступал Войтюк
- слуги бога Нила: вместо Арифулина выступал Вахтин
Остальные исполнители были те же, что и 12 февраля.
Могу сказать, что танцевали вчера лучше, чем в первый день. Кордебалет был более строен (кроме сцены охоты). Грачева и Цискаридзе выступили на достойном уровне, хотя я остаюсь при своем мнении по поводу их восприятию именно как "пара". Считаю, что они не подходят друг другу.
Между Медведевым и Яниным особую разницу не ощутил. Андриенко была чуть похуже Александровой, особенно в танце с маленькими негритосами. Яценко мне понравилась (жена рыбака и па д'аксьон). Прекрасна была Александрова (река Конго), неплохо Рыжкина (река 1-ая), похуже Пальшина (как то от земли не отрывается) в реке Нева. Вчера получше присмотрелся к Бойко: да, очень хороша, элегантная и воздушная.
Публика искренне радовалась такому спектаклю. Ведь для многих КДС является единственной возможностью увидеть артистов Большого за умеренные цены. Праздник получился! Да здравствует Дочка и Cesare Pugni!
Но Игорь прав, настоящее ее возвращение произойдет в мае.
marex

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   14 Фев 2002 12:53

"Николай Цискаридзе хорошо любил дочь фараона......"
(Татьяна Кузнецова, Коммерсантъ-Daily, 14 февраля 2002 года)


О том, что Дворец - "нехорошее" место, уже много сказано. Но, при всем ужасе зала и "мавзолейного", с обысками и арестами, входа на священную территорию Кремля, не могу не сказать хотя бы об одном плюсе: это менее разорительно для семейного бюджета. И как бы казенен ни был зал, видно-то, как ни крути, лучше (имею в виду, при сопоставимых ценах). За 150 рублей в БТ можно разве что....ну, сами знаете, что можно: ничего нельзя. Однако, тоска по родному бархатно-золотому театру была сильная, конечно.

С ДОЧЕРЬЮ я была незнакома. Не скрою, ждала ее с предубеждением. Не было опыта освоения подобного материала: боялась "вампуки", казни "через покусание", за свои уши, в конце концов. Однако, с началом первой же картины, быстро удалось перенастроить восприятие, принять все условности, уговорить уши и полюбить - и "скаковую" музыку, детей, зверей и саму Фараонскую дочку в классических неегипетских тюниках.


Основной эмоциональный итог "мероприятия" для меня - два дня хорошего настроения, приятное предвкушение и "послевкусие", ибо спектакль не только сам по себе бесшабашен абсолютно, но и порадовал, несмотря на некоторую нестанцованность еще труппы в целом, очень хорошим качеством.

Интересно было видеть блистательных солистов и труппу в новой непривычной стилистике. Мне не показалось, что не стараются. Скорее, наоборот. Но спектакль, по моему глубокому убеждению - архитрудный. Думаю, в этом-то и состоит его "сверхзадача".

Вообще, у меня создалось своеобразное ощущение этого спектакля: я склонна воспринимать его как бессюжетный. Сюжет - только повод много и в радость потанцевать. И такое восприятие во многом облегчило мою, зрительскую, "сверхзадачу".

Говорить о солистах начну с панегирика Дуэту. Удовольствие - редкостное и не такое мимолетное, как в иных балетах "большого стиля" (благо - дуэтных сцен много).

На мой взгляд, дуэт Надежды Грачевой и Николая Цискаридзе исключительно гармоничен. Оба - мягкие, музыкальные, чуткие, ни одного резкого движения. Истинное наслаждение наблюдать, как партнеры "перетекают" друг в друга, как каждое движение одного находит адекватное и кантиленное продолжение в другом. Опять-таки, ассоциации с бессюжетными балетами: "играют" сама музыка и танец, как естественное ее продолжение. Не буду распространяться на тему "любит-не любит". На мое воприятие неумеренные страсти в этом милом балете-сне с бросанием обжигающих взглядов превратили бы "рафинированный лаконизм" (опять Кузнецова Татьяна) в бесвкусицу и фарс.

Высшее проявление "любви" здесь - взаимное чувствование партнерами друг друга. Ведь балет изобилует параллельными движениями в дуэтах, что абсолютно невозможно, если исполнители как партнеры "глухи". Это очень сложно и требует большой чуткости, ибо малейшее несовпадение в "дыхании" приведет к ужасным результатам - все разъедется.

Говоря о дуэтном танце, я с огромным удовольствием хочу отметить, какой изрядный прорыв в этом отношении в последнее время можно наблюдать у Цискаридзе. Все последние спектакли продемонстрировали это (эталонные Па-де-де в ЩЕЛКУНЧИКЕ, медитативно-прозрачное Белое Адажио в ЛО 08-02, наконец, - обе ДОЧЕРИ).

Цискаридзе-солист, как и Цискаридзе-партнер, оба вечера также порадовал.
Высочайший класс танцовщика подтвержден успешным вхождением в новую стилистику. Все - чисто, остро-блестяще, но несуетно, с каким-то исключительным внутренним достоинством - профессиональным и чисто "египетским":)). Вчерашняя диагональ "в антраша" до сих пор стоит перед глазами. Сохранить в условиях сложнейшего и "навороченного" даже спектакля видимость легкости - очень и очень непросто, мне кажется.
Ну, и не без ставших уже привычными для БТ, "подвигов": три (с учетом генеральной) спектакля подряд.

Очень понравилась Грачева-Аспиччия. Понравилась и опять-таки некоторая полная достоинства отстраненность, музыкальность и кантиленность, мягкость танца. Очень воздушная, она плела свои "узоры", создавая очень уместное, если вспомнить-таки о сюжете, ощущение приятного сна. Не знаю уж, что там со стопами:)), трудно было отвлекаться, когда видишь столь чарующий танец.

Сравнить два спектакля мне как-то трудновато. Смотрела их с принципиально разных позиций в зале. Один - подальше, другой - почти у сцены. Поэтому сформировалось одно общее на два вечера "стерео"- ощущение.

Однако, что радикально отличает их друг от друга, так это наличие и неналичие Рамзеи-Александровой. Во втором спектакле ее отсутствие на сцене ощущается почти физически. Удивительная танцовщица - помимо виртуозности, внешней выразительности точеного тела и всегда заразительного своим выражением лица (свидетельствующем о получаемом от танца удовольствии), - у нее налицо еще и редкостный эффект "присутствия" . Ни с кем не спутаешь, даже если забраться на самую галерку - Машу всегда "почувствуешь".

Как "вкусно" она танцует Рамзею. Лишнее доказательство тому, что и в маленьких ролях при большом таланте и усердии можно ох как блистать и влюблять в себя публику. Но тем не менее я желаю Марии много новых больших ролей! И она, и мы:)) к этому готовы и пребываем в нетерпении.

Увы, стилистика мелких движений пока дается не всем. Было больно смотреть, как тяжело "втискивать" в эти рамки свое тело некоторым танцовщикам. Вариации в па-д-аксьоне (мужские) еще оставляют желать лучшего. Пожалуй, Медведев неплохо справлялся (и в вариации, и в роли слуги). Напротив, девушки мне понравились очень многие: Яценко, Шипулина, Андриенко (как река), Бойко.

Сценография - очень красиво и празднично.

Отдельно выделю "номинацию" "костюм и грим". Самые "египтяне" с самыми идеальными для данного грима лицами, живописные и запоминающиеся, на мой взгляд :

Цискаридзе (лицо Египетского Бога с черными пронзительными глазами, напоминающих глаза Каллас в "гримах", общая смуглость, все многочисленные юбки и костюмные нюансы - очень идут),

Александрова (точеная фигурка, изумительные платья, искусно "пошоколадненное" тело, опять-таки очень "гримопригодное" лицо) и

Лопаревич (выразителен, порывист в ярких струящихся одеждах, грим замечательный).

Ну, пожалуй, все. Я поздравляю всех с удачей, желаю этому спектаклю, пышному и полезному, долгой жизни и хорошей гастрольной судьбы.

Всего наилучшего, Наталья Гатовская

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   14 Фев 2002 13:02

Увидела, сколько написала - какой ужас!:)))

Уважаемый Михаил Александрович,

Подтверждаю аншлаг: нас чуть не убили. Вспомнила я и мавзолей, и елки и пр.пр.

Мне не показалось, что Николай был "кислым". Наоборот, улыбался, несмотря на усталость, которой, мне кажется, у него не может не быть при такой февральской нагрузке. А про партию - явно шутил. Не всегда же можно, между делом, гримируясь, говорить журналистам эпохально-серьезные вещи:))).

Наталья

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   14 Фев 2002 13:55

Все газеты - от 14.02:
Майя Крылова, "Трепак Невы на Ниле", НГ (http://www.ng.ru/culture/2002-02-14/1_terpak.html)
Евгений Поливанов, ""Дочь фараона" попала под амнистию", Газета (http://www.gazeta.ru/2002/02/13/do4jfaraonap.shtml)
Анна Гордеева, "Война окончена", Время новостей (http://www.vremya.ru/2002/27/10/28970.html)
Елена Губайдуллина, "Египетский сон золотой", Известия (http://izvestia.ru/culture/article14549)

Т.Кузнецову не читал, к нам "Коммерсантъ" не довезли:(.

P.S. Ох, уважаемая Наталья, лучше не надо про "ЛО" 8.02. От полного расстройства отошел лишь на следующий день в БЗК.

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   14 Фев 2002 14:13

Уважаемый Михаил Александрович, спасибо за ссылки,

А что касается ЛО - поздно, уже написала. Речь шла о Белом Адажио. Расстройство было, конечно, но не "полное". Было за что зацепиться, хотя многое и не получилось. Ну, по поводу ЛО мы с Вами давние спорщики:)).

Наталья

 RE: Балет 54
Автор: I.N.A. (---.247.132.128-130.STISIN.macomnet.net)
Дата:   14 Фев 2002 15:09

Добрый день!
Вчера звонил абсолютно счастливый Лакотт и передавал всему сообществу приветы и комплименты. Спектаклем доволен. Поражен тем, что огромный зал был заполнен. Вчера, говорят, тоже был аншлаг.

 RE: Балет 54
Автор: Олег (217.69.206.---)
Дата:   14 Фев 2002 15:17

Приветствую всех участников Форума !

Присоединяюсь ко всем поздравлениям - наконец-то ожила "Дочь Фараона". Нам снова принадлежит великолепная феерия, которая, смею утверждать, не имеет аналогов в балетном мире. Спасибо всем, кто отстаивал ее (особое спасибо уважаемому Михаилу Александровичу, который тратил свое время на походы в министерство, на увещевания Б.Б.Акимова и другие мероприятия), и, судя по 12 тысячам зрителей в КДС за 2 дня - мы ее отстаивали не зря. Зрителей - в будний день на длинном спектакле, донельзя раскритикованном - был, что называется, полный стадион. Не знаю. какие чувства испытывал Лакотт, когда смотрел на переполненный зал КДС, но лично я, оглядываясь, радовался за всех: за него, за артистов, за Сотникова, за весь вспомогательный персонал и за нас.

Теперь собственно о спектаклях. Прочитал отзывы форумчан, и, честно говоря, возникло ощущение, что мы смотрели разные спектакли с разными артистами.
Два года назад единственный спектакль с этим составом не видел, хотя многие говорили тогда, что именно Надежда Грачева была лучшей Аспиччией. Теперь я в этом полностью убежден. И если 12-го еще могли возникнуть какие-то претензии к Грачевой в сцене охоты, 13-го Надежда и в выходе в сцене охоты танцевала как Диана - с блеском, со сверкающими стопами, точно в темп, с горделивой осанкой и без излишнего лиризма. А всю партию после этой сцены она оба дня делала так, как другие Аспиччии не в состоянии сделать. Что бы там ни писала явно предвзято относящаяся к Грачевой г-жа Кузнецова в "Ъ" (вспомним хотя бы премьеру Симфонии С), таких чистых позиций, таких рук, такой точной (пусть 12-го и не очень быстрой) мелкой техники, такого шага, таких запредельных жете и падеша, таких медленных темпов не было ни у кого. Самая сложная вариация - в подводном царстве (Нина в ней каждый раз спотыкалась) - ею исполнена безукоризненно, да еще в темпе белого адажио - кто еще на это способен? А вращения - ни разу не сошла с позиций, двойные туры всех видов - легко и точно, ни разу не было ни подскоков, ни срывов. А бризе, антраша, кудепье - все как в учебниках. А экарте и сиссоны в руках партнера - просто дух захватывает как она только успевает со своими длиннющими ногами раскрывать полный шпагат! А высоченные арабески на пальцах? А обратили внимание на сцену у рыбаков - Надежда вместе с Николаем делала чисто муской прыжок жете с круазе на круазе, да как здорово, да на такой высоте ! А в какой великолепной форме Надежда предстала - худая, легкая, как в 93-м. Коля ее в поддержки брал без значительных усилий. Были огрехи, конечно (например, аттитюды кое-где коленом вниз - но так ведь у Нины это вообще фирменный стиль). Актерски - не придерешься. Все пантомимы отыграны четко - всем было все понятно, а уж лирические сцены - это вообще ее стихия. И как-то было понятно,что она вкладывала в свою роль - образ женщины, любовь которой, в отличие от героев Трубниковой и Еременко в "31-м июня", обречена, ибо не пройдет сквозь время.
13-го Гвадалквивир танцевала Рыжкина. Через 2 речки и коду - Надежда (та самая вариация из подводного царства). Тогда и подумалось - а ведь обе танцуют Жизель и Сильфиду (Рыжкина еще и почаще)... Для тех, кто 13-го был, комментарии, думаю, излишни.
Николай тацевал хорошо, и в некотором смысле удивил. Все вращения (и простые пируэты, и в аттитюд и другие) - то, что ему всегда давалось с трудом - сделаны чисто. Поддержки - оба спектакля - замечательно (еще бы - такая внимательная партнерша!). А вот некоторые элементы, например, двойные ассамбле в коде 2-го акта оба раза завалил (хотя раньше с этим проблем не наблюдалось). И актерски он оба раза себя хорошо проявлял - и с обезьяной, и в дворцовом акте, и у рыбаков, а в апофеозе - мне лично это было хорошо видно.
12-го была, конечно, некоторая нестанцованность, из-за чего, кстати, было очень хорошо видно, как Надежда запрыгивает в поддержки (приветик Жилло!), а Коля ее подхватывает с маленьким опозданием. 13-го такого уже не было - взаимопонимание было почти полным (только кое-где в сцене рыбаков была несогласованность).
Коротенько о других. Про Александрову писали - все верно, добавлю лишь, что и 13-го просто образцово станцевала самую сложную из речек - Конго.
Андриенко, хотя как Рамзея похуже, но тоже старалась и смотрелась, несмотря на висящие в прыжках колени, и не очень выразительное (в сравнении с Марией) исполнение вариации. Гвадалквивир 12-го и рыбачку 13-го танцевала Яценко - станцевала на удивление хорошо - музыкально, с хорошей техникой и точными позициями. А вот от рыбачки Шипулиной 12-го, напротив, ждал большего (коль уж ей доверили ЛО). Руками она махала, что твой вертолет, и ни одной 5-й позиции. Понравился Годовский (особенно 13-го). А вот ни Янин, ни Медведев не произвели впечатления.
Присоединяюсь к возмущению по поводу Флярковского. Но видать, теперь у канала "Культура" такая вот неприглядная физиономия. Эдакий "культурный" Доренко.


С уважением и всех благ,
Всех - с днем Св. Валентина

Олег

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   14 Фев 2002 15:25

Коммерсант - 14 февраля 2002 г.
ФАРАОНСКИЙ ПОДАРОК
В Кремле тепло приняли опальную "Дочь Фараона".
Надпись под фото с Грачевой и Цискаридзе: "Николай Цискаридзе хорошо любил дочь фараона Надежду Грачеву, а она его - не очень".
В Кремлевском дворце прошел спектакль Большого театра "Дочь фараона". Балет французского хореографа Пьера Лакотта про англичанина, влюбившегося в египетскую мумию, публика встречала как диссидента из ссылки.
Возобновление ДФ после 15-месячного перерыва привлекло большее внимание, чем самая громкая премъера. Из 6 тыс. зрителей Кремля (в зале был полнейшии аншлаг, так что не сыскавшему места в партере корреспонденту "Ъ" пришлось отсидеть спектакль на коленях более везучего коллеги) по крайней мере половина была в курсе драматических перипетий, обрушившихся на несчастный балет. Бывший артистический директор Болшого Геннадий Рождественский, изничтожив так и не виданную им "Дочь", оказался лучшим пиарщиком спектакля. Весь прошлый сезон пресса только и делала, что обмусоливала волюнтаристское решение дирижера; впавший в кому балет Большого не давал иных поводов для разговоров. В этом сезоне, избавившись от артистического диктатора, руководство Большого решило возобновить опальную "Дочь" - под давлением общественности и кассы. Местом возрождения был избран Кремлевский Дворец.
Выбор площадки был продиктован банальным прагматизмом: необъятный полигон кремлевской сцены сочли подходящим для многолюдного балета с его циклопическими декорациями. При этом почему-то никому не пришло в голову, что аскетизм имперских 60-х годов ХХ века - совсем не то, что эклектика имперских 60-х годов ХIX века. Для золотых колесниц, исполинских храмов, роскошных одежд, бутафорских львов и кобр трудно найти более дурацкую раму, чем вагонка стен и портала гигантсткого сарая. К тому же неподражаемый французский акцент мелкой техники, который с таким трудом осваивали артисты Большого, явно потерялся на просторах съездовского зала, здесь требуется хореография крупного помола. Все несуразности старины утратили трогательное очарование, а скоропалительность возобновления (театру была выделена всего одна репетиция в КД, а дирижер Александр Сотников появился буквально на премьере) привела ко многим накладкам. Осветители светили не туда и не вовремя. Кордебалет так и не "разметил" сцену: сбивался в кучу у задника, извивался змеей вместо стройных шеренг, не держал интервалы.
Впрочем, кордебалет в Большом вообще отличается своеволием - танцует прилично то, что считает нужным. В "ДФ" массовка никак не желала исполнять все эти неудобные па и чихать она хотела на Lacotte специально приехавшего в Москву на репетиции. Положение, как обычно, спасли солисты: умница Денис Медведев, исполнивший изуверскую вариацию в Pas de six , доставшуюся Лакотовской Дочери в наследство от царских времен; победительная Анастасия Яценко сразу в двух ипостасях - том же pas de six и реки Гвадалкивир; изящная Екатерина Шипулина, успевшая своими длинными ногами провернуть все rond партии Рыбачки. В сущности, здесь можно переписать всю программку, за исключением Геннадия Янина, - тот так вошел в роль пьяного слуги, что ненароком завалил свою единственную вариацию. Над всеми царила Мария Александрова в роли Рамзей: фейерверки pas de chat, филигранность piquee и роскошная свобода движений сделали служанку главной героиней балета.
Надежда Грачева, оставшаяся единственной фараоновой дочерью (две другие исполнительницы отбывают зарубежные контракты), с самого выхода дала почувствовать, какое одолжение она делает театру (балерине предстояло станцевать два спектакля подряд). Силы она экономила, следуя советской привычке: выделяла большие движения и небрежно проборматывала всю мелочевку. Вялость ног, монотонная интонация, нечеткость в кодах усугублялись этакой апатичной вальяжностью манеры, которую балерина, по-видимому, принимала за царственность; похоже, главной ее заботой было не уронить с головы массивную диадему. На премьере в 2000 году Надежда Грачева произвела куда более сильное впечатление.
Зато ее партнер Николай Цискаридзе танцевал с непривычным совершенством. Недели, проведенные им в Парижской Опере (там он с успехом выступил в цикле "Баядерок"), не прошли даром. Неистовый грузин смог укротить темперамент, избавился от милой привычки комментировать мимикой собственные удачи и срывы, а также перестал доказывать себе и публике свое превосходство. Его поразительной красоты стопа обрела цепкость, пируэты - стройность и стабильность, поддержки - мягкость и точность, а актерская игра - рафинированный лаконизм, особенно уместный в спектакле, стилизованным под старину.
Публика была славная - не потребляла, но деятельно проживала происходящее. Некоторая растерянность после куцего первого действия, едва не загубленного инертной примой и расхлябанным кордебалетом, сменилась финальной овацией. В ней звучало торжество победившей демократии, и действительно,впервые в советской истории балета спектакль вернулся на сцену под давлением народных масс. Корреспондент "Ъ", посильно ратовавший за реанимацию "Дочери" вздохнул с облегчением: несмотря на очевидные композиционные просчеты, балет стоил потраченных усилий.
Однако торжество это мнимое. Во-первых, "Дочь Фараона" еще ждут испытания. После трех майских спектаклей жизнь так и не втанцованного спектакля может прерваться снова: весь осенний сезон балетная труппа проведет в США. Во-вторых, несмотря на видимую демократичность нынешнего руководства Большого, эта самая демократичность - результат доброй воли этого самого руководства. Никаких объективных принципов управления, позволяющих проводить в театре разумную реперуарную политику, как не было, так и нет. И если бы Геннадий Рождественский своевременно не подал в отставку, видели бы мы все эту "Дочь". И Большой, и его зрители не застрахованы ни от реставрации какого нибудь "Золотого Века" советского наследия, ни от продвижения бездарных, но отечественных творцов, если у балетного руля окажется человек без фараона в голове, зато с твердыми убеждениями.
Татьяна Кузнецова

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   14 Фев 2002 15:50

Уважаемый Олег! Я также была удивлена оценкой танца Грачевой. Я не умею так блистательно, как Вы это делаете, излагать нюансы, связанные с содержанием самого танца ("молекулы"), поэтому могу только с удовольствием присоединиться к Вашей оценке. Надежда доставила мне огромное удовольствие своей Аспиччией и я была обескуражена, прочитав о том, что это не ее роль, что у нее какие-то стопы вялые и пр.

Наталья

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: MC (212.176.31.---)
Дата:   14 Фев 2002 16:03

Добрый день всем!
По поводу спектакля 13-го. Мне кажется, что "несчастливое число" принесло удачу нашим любимым исполнителям, да и нам вместе с ними. И, как всегда, по пунктам.
1. Зал. Народа было еще больше, чем 12-го. Очередь начиналась непосредственно у выхода из подземки и, несмотря на то, что в этот раз ее попытались как-то упорядочить (бравые кремлевские охранники стояли почти на всем протяжении, а дальше "шаг вправо, шаг влево..."),тем не менее легко было потеряться, задавиться и т.д. Билетеры в партере получили за прошлый спектакль нахлобучку и рьяно проверяли билеты. Правда, в результате, люди, стоявшие практически весь спектакль у выхода из партера 12-го, перебазировались к выходу из амфитеатра и стояли там.
2. Оркестр. Действительно, первый спектакль во многом был генеральной репетицией, а вчера, наконец, состоялась премьера. Браво, Сотников!
3. Грачева. Намного лучше. Слаженность в дуэтах, блестящий прыжок, томность и нега в лирических вариациях. Правда, я не совсем поняла: во-втором акте, в коде дивертисмента, есть движение до боли похожее на фуэте. Если это оно, то непонятно, почему рабочая нога болтается где-то на уровне середины икры, а если нет, то может быть кто-нибудь подскажет, как это называется? И опять проблемы с гримом: слишком слаб. В свое время бывший танцовщик (его теперь зовут Данко) в одном из интервью рассказывал, что его то ли оштрафовали, то ли объявили выговор. Формулировка "недостаточно загримирован". Так вот здесь та же песня. Танец хорош, но вместо лица - белый блин. Обидно.
4. Цискаридзе. Остался верен своей манере "ставить заключительную точку". Вернее восклицательный знак. К сожалению, пропустила бОльшую часть обоймы спектаклей, но из того, что видела, этот - лучший. И, как абсолютно верно заметила Т.Кузнецова, Николай "перестал доказывать себе и публике свое превосходство". И это прекрасно. Танцевал безукоризненно, с партнершей работал без единого сбоя. Единственный непонятный мне момент связан с актерской игрой: перед танцем с зеркалом Таор о чем-то шепчется с Рамзией и, когда она согласно кивает, целует ее в плечико на глазах у Аспиччии. Очень странно, знаете ли.
5. Андриенко. Полностью согласна со всеми, тосковавшими по Александровой. Мелкие острые "пике" Маши у Елены превратились в что-то непонятное, напоминающее вязкую рисовую кашу с сахаром. Не знаю, почему именно так, но мне показалось. Да и в плане игры у Андриенко явно не хватает огня. Скучновата.
6. Медведев. Никак. большого отличия от Янина накануне не заметила.
7. Общее впечатление. Намного лучше, чем во вторник. Кордебалет ровнее, артисты - ярче, музыканты - собраннее. И радость какая-то появилась. Будем надеяться, что следующий спектакль будет еще лучше. И будем очень его ждать.

МС

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   14 Фев 2002 16:04

Ой, Марекс, спасибо за фараонский подарок - не надо ждать до завтра. Ну, Татьяна Кузнецова, видимо, точнее всех определила ситуацию - стала ясна причина некоторых разногласий уважаемых МС и Марекса.

Спасибо всем за комплименты. Только давайте по справедливости. У всех праздник. В борьбе за "Дочку" в моем активе действительно публикации в "НГ" (ноябрь 2000, еще до моего выхода на форум), "ОГ" и письмо в Минкульт (февраль-март 2001, в период сражения за "Маску"). С Акимовым этого не обсуждал, познакомились значительно позже. Но когда балетные говорят, что "Дочку" без общественности не восстановили бы, то тут имеется в виду и пресса, и наш форум, конечно же. А на нем "воевали" в первую очередь Игорь, Олег, Марекс, помню еще сообщения Инги, Кати и: прошу прощения, если кого забыл - первый наш Балет был уничтожен. Меня тогда на форуме не было, я потом подключился, уже в разгар дискуссий. Петр Викторович правильно сказал в начале встречи с Лакоттом, что "Дочь фараона" помогла сформироваться нашему сообществу, найти друг друга. Так что это - наша общая победа. Сергей Конаев прав - такую рекламу Г.Н. сделал! Но тот факт, что ОБА дня в КДС был аншлаг, свидетельствует все-таки не о скандальной известности (хватило бы тогда и одного спектакля, и присутствовали бы VIP), а о востребованности балета обычной публикой. Будем ждать мая: появления Нины, нового выступления Надежды и: чем черт не шутит - Лакотт говорил о Маше-Аспиччии. Было бы здорово, если бы передумал Уваров - Надежда с Андреем и Маша с Николаем, как вам такие пары? Четыре состава на такой балет - это нормально.

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: MC (212.176.31.---)
Дата:   14 Фев 2002 16:09

Уважаемый Михаил Александрович!
Категорически против предложенных Вами пар. Поменяйте девушек местами - и пусть танцуют.
С уважением,
МС

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Arina (---.rmt.ru)
Дата:   14 Фев 2002 16:33

Уважаемые Наталья и Олег,
я рада, что не осталась в одиночестве, когда похвалила главный дуэт одной из первых. Большое спасибо за освещение событий 13 февраля, будто сама побывала.

Уважаемый Михаил Александрович,
что касается сюжета в Новостях "Культуры", то про обиду по поводу того, что женская партия в спектакле - главная, Николай говорил рассмеявшись. Я думаю, это некоторое кокетство - он прекрасно знает, что его любят и оценят в любой партии.

Довольны ли артисты?
Мне видилось (по крайней мере 12-го, мне удалось сесть в 3 ряду партера - видно было хорошо), что артисты очень старались и улыбались и друг другу, и зрителям, настороженно посматривая вправо в сторону ложи, где сидели хореографы.

А так как сегодня День Святого Валентина, поздравляю всех, влюбленных в балет - как тех, кто дарит нам это искусство, так и тех, кто способен его оценить. Кстати, 12-го был Новый год по китайскому и иже с ним календарям. Говорят, как его встретишь, так и проведешь. Что ж начало положено и хорошее, желаю всем приятных впечатлений в течение всего года, а "Дочке" долгой и счастливой жизни на сцене Большого.
Arina

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   14 Фев 2002 17:24

Уважаемая МС, если девушки не против, пусть меняются:). Я исходил из "станцованности" пар и соображения, что в каждой тогда будет партнер, уже выступивший в этом балете. Артистов поделили, осталось Акимова уговорить:).

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Олег (217.69.206.---)
Дата:   14 Фев 2002 17:37

Уважаемая МС,
в коде второго акта то что Вы описали - нормальное фуэте. И нормально исполняемое. Просто оно поставлено так, что нога открывается на 45 градусов (в 19 и начале 20 века так и делали). Поставили бы по-другому - нога была бы выше. Никто же не удивляется, если падеша делается не в полный шпагат. Если Вы были на "ЛО" 13-го января, Вы наверняка видели, как Надежда может исполнять фуэте - практически 90 град.(другое дело, что она туда добавила тирбушон и двойные, и в результате "развалилась"), так что такое фуэте в "Дочери"- от балетмейстера. Конечно, у Надежды, с ее уникальными данными, лучше бы смотрелись 90-градусные. Только вот рабочая нога у Надежды в фуэте вовсе и не болталась - стопа была четко вытянута.

С уважением
Олег

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: MC (212.176.31.---)
Дата:   14 Фев 2002 17:37

Уважаемый Михаил Александрович!
Вы хотите сказать, что НЦ "станцован" с Александровой?

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Олег (217.69.206.---)
Дата:   14 Фев 2002 17:40

Кстати, наш Форум опять жить торопится и чувствовать спешит - на 1ч.10 мин.

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: MC (212.176.31.---)
Дата:   14 Фев 2002 17:40

Уважаемый Олег!
Конечно, я была 13-го на ЛО и конечно видела. Потому и удивилась. Огромное спасибо за разъяснения и историческую справку.
С уважением,
МС

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   14 Фев 2002 17:47

Уважаемая МС, см. Symphony in C, ч.3.

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: MC (212.176.31.---)
Дата:   14 Фев 2002 18:03

Уважаемый Михаил Александрович!
Но ведь существует "Дочь Фараона", где НЦ больше "станцован" с Грачевой. Зачем что-то менять? Лучшее, знаете ли, враг хорошего.
С уважением,
МС

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   14 Фев 2002 18:10

МС, несговорчивая Вы наша, ведь про "ДФ" уже согласился. Отвечал Вам о "станцованности" этой пары. Кстати, Маша на вопрос о партнерах первым назвала Николая - танцевала с ним еще в школе, да и на конкурсе.

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: MC (212.176.31.---)
Дата:   14 Фев 2002 18:20

Прошу прощения, недопоняла.
МС

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Анна (---.telmos.ru)
Дата:   14 Фев 2002 18:26

Кроме вышеназванных газет, реценции на "Дочь фараона" опубликованы в газетах "Ведомости" (Олег Зинцов), "Время МН" (Лейла Гучмазова).
С уважением, Анна

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   14 Фев 2002 18:34

Некоторые даты, вписанные золотыми буквами в историю Большого последних лет:
Цискаридзе - Александрова в Симфонии До Мажор:
21 апреля 1999 г.
23 апреля 1999 г.
10 декабря 1999 г.
MC, Вы там были? Вы это видели? (это насчет идеальной партнерши)

Ананиашвили - Филин (это насчет заявления о том, что в КД танцевали лучше вчера и позавчера)
Дочь фараона
30 ноября 2000 г.
3 декабря 2000 г.
Кто там был? Кто это видел? Сергей Конаев, точно был, т.к. придерживается того же мнения. Уважаемый Олег, наоборот предпочитает Грачеву, хотя эти спектакли несомненно видел. Ну что ж, дело вкуса или личного пристрастия.
А вот, у кого еще есть возможность сравнить?
Советую подождать май месяц, посмотреть все другие составы и затем "бить каждый в свой колокол", но уже при наличии собственной "визуальной информации.
marex

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: MC (212.176.31.---)
Дата:   14 Фев 2002 18:45

Уважаемый marex!
Везде была, все видела. Правда от Вашей пафосности мороз по коже.
Пожалуйста, напомните, где я говорила насчет идеальной партнерши?

Вчера танцевали лучше, чем позавчера, но все равно хуже, чем на премьерных стпектаклях того же состава. Сравнивать могу, потому что помню. На премьерах посмотрела все три состава.

Насчет подождать... Подождем, а почему же нет?

МС

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: МаГо (---.libfl.ru)
Дата:   14 Фев 2002 18:50

Добрый день всем!

Впервые за долгое время добралась до форума, а потому - простите меня, пожалуйста, за длинный постинг.

Начну с "Дочки".
Мне, честно говоря, показалось, что этот спектакль не стоит того шума, который был вокруг него поднят. Общее впечатление довольно приятное (особенно, после второго просмотра), но, честно говоря, не шедевр это. Если бы не господин Рождественский, прошла бы "Дочка" сезона 3-4 и плавно исчезла бы из репертуара: никто бы и не заметил. Аншлаги же на спектаклях (хотя 13-го было довольно много пустых мест в первых рядах партера по бокам, занятых потом людьми не по билетам) определяются двумя причинами: 1) много шума вокруг; 2) фантастические цены по сравнению с Большим. Мы были просто в восторге от возможности сидеть (!) в партере (!) и аплодировать на поклонах любимым артистам, глядя на них с расстояния ширины оркестровой ямы. Подозреваю, что если бы мы стояли скрючившись во 2-м ряду 7-й ложи 3-го яруса спектакль показался бы скучным и невероятно затянутым. А вот сидя в мягком кресле - все просто замечательно.

Сюжет, конечно, фарсовый. Нас всех сразила группа путников, решивших отдохнуть внутри пирамиды (ну и правильно! а на что они еще нужны!), а про дальнейшее и говорить нечего. Но лично я с этой бессмыслицей примирилась 13-го, решив: а что еще может присниться аглийскому джентельмену-романтику в веке 19-м? К стилю же исполнения пришлось привыкать долго. Признаться, 12-го весь первый акт мы прохихикали, глядя, что вытворяют на сцене наши обожаемые артисты. И у меня было ощущение, что все (включая и Аспиччию с Таором) очень старались, впихивая в себя в узкие рамки французской техники. На следующий день было уже лучше: то ли мы привыкли, то ли артисты. Ощущение, что 12-го была генеральная репитиция, относится и к кордебалету. Впрочем, последнему она не очень помогла.

Грачева нам всем (а нас было много) очень понравилась 12-го в 3-м акте, а 13-го мы просто наслаждались ее танцем: глаз было невозможно оторвать. Спектакль, несомненно, ее (в отличие от "Жизели", на мой взгляд); и роль примы-балерины, легко и изящно танцующей Аспиччию (а Станиславский здесь, по-моему, просто противопоказан!) ей исключительно удается. Нам показалось, что 12-го она работала ногами менее четко, а 13-го - изумительно (зато, кажется, стал "подмазывать" Цискаридзе).

Цискаридзе, конечно, вызвал восторг. Особенно, в игровых сценах. В танце же я после его завалов на пируэтах и на тур ан л'эр (надеюсь, по-русски это так пишется?) в последних "Щелкунчиках" и "ЛО" каждый раз так напрягалась, боясь новых оплошностей, что готова была стоя аплодировать в конце каждой довольно чисто исполненной вариации (а, как мне кажется, они все были такие). Что касается роли... Очень забавный "английский джентельмен" (то бишь и не английский, и не джентельмен, зато - красиво; впрочем, как и весь "Египет"). Таор очень оживляет своим существованием сцену, вносит в спектакль элемент ясных человеческих переживаний (например, ревности, отчаяния, влюбленности и пр). Но вообще-то начинаешь думать, что эта роль не совсем для него. Может, более техничный, но менее выразительный и темпераментный Филин лучше вписывается в специфику балета-феерии? С другой стороны, можно поверить, что спящий в своем собственном сне будет более человечный, чем все остальные...

Про Александрову ничего добавлять не буду: здесь уже все про нее сказано. Рыжкина порадовала своей легкостью (особенно на фоне Пальшиной). Медведев же был великолепен в роли слуги. Вообще радует то, сколько народу занято. Впечатление, что за два вечера пересмотрели, как минимум, половину труппы Большого.

Ну, а в общем... Спектакль не дает ничего, что называется, ни уму, ни сердцу... Глазам? О да! - когда танцует Грачева, Александрова, Яценко, Цискаридзе. Повеселиться тоже кое-где можно. Но что это за балет, когда весь спектакль только и знаешь, что следишь за чистотой исполнения, за выверенностью 5-х позиций и четкостью работы ног?


Теперь на тему более старую. Не могу не сказать пару слов о "ЛО" 8-го числа, а раньше добраться до форума не было никакой возможности.
1. Антоничева. Исключительно бледна как Одетта, так что приходится на ходу перепридумывать для себя всю концепцию спектакля (ну как у такого принца может быть такой бледный идеал! пусть уж лучше она будет посланницей иного мира - что-то вроде прекрасной Озерной Девы из западных сказок). Зато ее Одилия нас поразила; честно говоря, такого - не ожидали. Это не роковая женщина; она не притягивает как магнит. Но она постоянно дразнит принца, соблазняет его то своей собственной красотой, то образом Одетты. Внезапно в танце ее является поза белой лебеди, принц брасается к милому образу, но тут - словно рябь пробежала по отражению луны в пруду - и вместо лица одной возникает коварный и торжествующий лик другой.
2. Рыжкина (Сверстница) на этот раз мне совсем не понравилась; после ее исключительно юных Мари, Сверстнице ее я дала бы лет 40.
3. Злой Гений (Рыжаков) был только тенью, коварной, как и полагается, но - тенью; он - лишь символ того, что происходит в душе Принца (впрочем, как кажется, так и должно быть!). Наприме, его дуэт с Зигфридом: широкое, открытое движение Принца - кажется, он вот-вот освободится от морока, но сзади каждый жест его повторяет злобная тень - символ того, что Принц лишь больше запутывается в темных сетях.
4. Цискаридзе здорово ошибался технически, но на таком эмоциональном уровне провел финал, что про его ошибки мы вспомнили только день спустя (могли бы и не вспомнить, если бы не жажда все обсуждать и разбирать по полочкам). Особенно поразил конец. Принц поворачивается к залу и идет вперед с безнадежно-вопрошающе опущенными руками. И он не останавливает этого движения - оно разбивается о прямо перед ним захлопнувшийся занавес. Возникает ощущение полной глухоты: перед Принцом захлопнулось и прошлое, и будущее, и фантастическое, и реальное.
Прошу меня простить за этот поток сознания (и это еще не все, передуманное за время "ЛО" и после него!), но что делать, если этот балет заставляет думать и переживать? Даже в театре Станиславского (где мне всегда очень нравилось "ЛО") нет такого эффекта. Там на сцене - только сказка, легенда. Григорович же вернул древней как мир истории (я имею ввиду германскую сказку и все похожие сюжеты) ощущение мифа, только пережитого по-современному, когда из священного времени события переносятся в сознание человека.

Вот теперь, кажется, все.
С уважением,
МаГо

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   14 Фев 2002 18:53

Уважаемый Марекс! Извините, но я не поняла, а против кого "направлен пафос"? Никто не сомневается в том, что Вы много видели. Мне показалось, что те, кто позволяет себе сравнивать составы, - видели. Кто не видел - и не сравнивают. Находятся в ожидании майской "визуальной информации".
Наталья

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Людмила Г. (---.41.170.195.in-addr.arpa.clients.east.ru)
Дата:   14 Фев 2002 18:56

Да, трудно писать сразу после стольких квалифицированных и литературно одаренных людей, придавших освещению События необходимую калейдоскопичность - почти все форумские 'золотые перья' и даже сама Татьяна Кузнецова (в перепечатке).
Поэтому только несколько полемических штрихов (исключительно субъективных).
Для меня настоящая премьера 'Дочери фараона' состоялась только 12 февраля 2002 г., хотя я видела и генеральную (в мае 2000 г.) и последнее 'явление' Дочки перед снятием - в ноябре 2001 г. Оба раза танцевал первый состав - Ананиашвили и Филин. К сожалению для меня, и к радости многих-многих других. Спектакль впечатления не произвел, осталось послевкусие чего-то архаического, пустоватого, мелковатого, пестрого и малоинтересного. Мелькнула мысль - наверное, что-то во мне не так - недостаточно люблю балет, наверное. И сомнение - может быть все же дело в балете имени Лаккота, вошедшего в конфликт с привычкой (нет, скорее любовью!) к большому стилю позднего Петипа? То, что это не Петипа - далеко не Петипа и даже не ранний Петипа - у меня не оставило никакого сомнения.
Только одна Маша Александрова с той премьеры 'влетела' в память 'шоколадной кометой', на фоне которой совершенно потерялась прима. Филин танцевал вроде бы хорошо, Ананиашвили - тоже хорошо, но хотелось настоящего блеска, который мелькал исключительно в танце 'шоколадной кометы'.
Подумала, что больше на эти глупости не пойду.
Еще как пошла (и даже 2 вечера подряд), подогреваемая 'околодочкиными' страстями и кадрами из балета, которые увидела на вечере Цискаридзе (собственно с Николаем Цискаридзе и Надеждой Грачевой).
После 'живого' спектакля, особенно второго, для меня спор, на кого ставился балет (помните слова Николая на встрече и последующие разоблачения Игоря), разрешился: балет наконец-то засиял, а сияние исходило в равной мере (на спектакле 12) от Николая, Надежды и Марии Александровой.
Вот Кузнецова написала, что 'царственность' Грачевой была мнимой, удивительно, но именно так я для себя определила и озвучила (знакомым) общее впечатление от Грачевой в первом действии. Меня Грачева поразила (кстати, в первый раз) и убедила - раньше на меня от нее исходила только печаль, а сейчас - смена настроений при неправдоподобной технике и редкостной кантилене. Честное слово, вчера не раз вспоминала 'Одной ногой касаясь пола, другою МЕДЛЕННО кружит: и далее - 'и вдруг прыжок, и вдруг ЛЕТИТ:'. Традиции 'душевности' русского балета ожили в танце Надежды Грачевой.
Так вот - о смене настроений и игры Надежды. Царственная в сцене охоты и представления, страстная, несгибаемая в борьбе за свою любовь, растворяющаяся в воздухе (воде?) в лирических сценах, летящая от радости в момент 'победы' и воссоединения с Таором
Но главное впечатление от танца Грачевой - все же текучесть, кантилена, без которой для меня классического танца вроде бы и не существует. Именно по этому качеству предпочитаю Надежду в этой партии Нине, которая кого-то привлекает своей яркостью, технической четкостью, но для меня слишком резка.
При этом, посмотрев обе версии, на сегодняшний день отдаю предпочтение и технике Надежды. Помню, как поблекла техника Нины Ананиашвили перед нереально высокими (для балерины) перьевыми (не нахожу другого слова) прыжками и стремительными вращениями Александровой на премьере. А вот Грачева, на мой взгляд, не проиграла Маше нисколько (привет Кузнецовой!) - техника Грачевой была на таком же высоком уровне, как и 'кометы', но была исключительно индивидуальной - прыжки ее были также высоки, полетны, но при этом бестелесны и мягки, баланс во время вращений - невероятный. Это тебе не примитивная остановка во время действия, которая меня обычно раздражает - стояние (а для большинства балерин - еще и качание) на одном носке - разрыв кантилены (цирк, если хотите) - а здесь медленный, исключительно танцевальный переход от одной изящной позы к другой.
На сцене Дворца были две большие балерины - контраст мягкости одной и графичности другой придавал спектаклю невыносимое обаяние.
Про Николая почти умолчу. Потревожил старые воспоминания о Рузиматове (еще не похудевшем до узника Освенцима) в 'Рыцаре в тигровой шкуре' - он единственный у меня (кстати, тоже во Дворце) вызвал ассоциации с греческим богом. На 'Дочери фараона' вечно возрождающийся Осирис вновь ожил - экзотическая внешность Николая, умело подчеркнутая гримом, совершенные пропорции тела, редкая гармония, завершенность и певучесть движений - и почти безупречная четкость в технике - именно в тех движениях, которые не являются его коньком. Полетать нашему премьеру было негде, но и в этом 'мелком материале' он зал убедил и победил.
Про дуэт писать уже нечего, Наталья почти полностью передала и мои ощущения от дуэта Грачевой-Цискаридзе: музыкальность и кантиленность обоих порождают редкую гармонию. Но интересно было бы, однако, посмотреть, что получится у Александровой-Цискаридзе (лед и пламя дают иногда такие яркие вспышки!).
Очередной раз порадовал высокий уровень солисток - особенно 12 числа и особенно Яценко, Шипулиной и Андриенко в подводном царстве, 13 безупречной в этой сцене была только Мария Александрова (Конго), а вариации других речек, столь яркие днем раньше - как-бы померкли.
И последнее - дурацкая привычка приобщать к Событиям своих небалетных знакомых: 8 человек по совокупности обеспечила билетами возобновлению 'Дочери фараона'.
Результат - счет 6:2 в пользу 'Дочки'.
Шестрым - от 'понравилось' до 'очень понравилось', двое ушли после второго действия (не дождавшись лаккотовской вершины - подводного царства) со следующими комментариями: 'Это не дочь, а бабушка фараона, одним словом нафталин!'. С ними не согласились примерно 5 998 зрителей, оставшихся до конца.

Прошу не воспринимать эти субъективные заметки за вызов.
С уважением, Людмила Гусева

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   14 Фев 2002 19:22

Уважаемая Наталья,
какой "пафос"? Я просто спросил: кто был на тех спектаклях. "Пафос" это совсем другое. Я ведь не называю Нину Ананиашвили - "греческой богиней".
marex

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   14 Фев 2002 19:35

Уважаемый Марекс, про "пафос" - это была крохотная цитатка из писателя Жванецкого, подошедшая мне в данном случае по смыслу. Что касается "греческой богини" - а кто запрещает и Вам быть "пафосным" в эпитетах? Тут все люди эмоциональные - если искренне считаете, что богиня, так чего же об этом молчать? Грош цена была бы нашим усилиям, если бы рассказы форумчан о спектаклях были бы сплошь похожи на разбор педагогом-репетитором состоявшегося у его подопечного спектакля.:))

Наталья

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Людмила Г. (---.41.170.195.in-addr.arpa.clients.east.ru)
Дата:   14 Фев 2002 19:36

Поскольку колкость г-на Марекса касается меня, а не Натальи, отвечаю я:
Нина оснований, видимо, не давала.

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Людмила Г. (---.41.170.195.in-addr.arpa.clients.east.ru)
Дата:   14 Фев 2002 19:11

По поводу божественности - мне кажется необходимо небольшое пояснение. Греческий бог в культурологической традиции - это вовсе не Бог в традиции монотеизма (то бишь, христинства, иудаизма, мусульманства). Наши ассоциации с греческими богами - это прежде всего, физическое совершенство (причем исключительно антропоморфное). Употребляя это выражение в отношении молодого Рузиматова (прекрасного лицом и телом), я именно это и имела ввиду.
Египетских богов было несчетное количество, но только Осирис (в одной из своих ипостасей) был олицетворением физического совершенства и юности. Смысл сравнения - тот же, с прикидкой на "египетскую" специфику балета.

Божественность в более поздних монотеистических традициях предполагает нечто совсем другое - непостижимость, неземное совершенство, исхождение духа святого.
В этом отношении для меня самый яркий пример - Улановой. Ее физический облик не соответствовал критерию совершенства и гармонии (т.е. не могу сравнить ее с греческой богиней), но она соответствовала критерию божественности (в христианском смысле слова) - т.е. соединению человека с богом - ощущение исходящего от нее божественного света заставляло забыть ее физическое несовершенство. Это - для меня - наиболее яркий пример. Но иногда меня заставляют увидеть этот свет и другие танцовщики.

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   14 Фев 2002 19:12

Друзья, это же прекрасно, что каждый нашел для себя в балете что-то и кого-то: Только не надо ругаться, как фанаты "Спартака" и "ЦСКА" - не хватало еще нам своих собственных прим и премьеров противопоставлять. Договаривались, вроде. Ну а мне что делать, коли я и Нину, и Надежду люблю, а если еще и Маша в главной роли вдруг появится? Они такие разные, у каждой есть свои "тонкие места" и несомненные достоинства: На премьерных спектаклях 5.05 и 7.05.2000 я не был, поспел в Москву лишь к третьему составу. Тогда в прессе действительно отмечали, что второй состав выступил почище и не упрощая движений (а сейчас вот упрощениях упрекнули Надю). Ноябрьскую серию видел полностью - там пара Ананиашвили-Филин выступила замечательно, и вся труппа танцевала вдохновенно, с огоньком (ярко, если использовать эпитет Людмилы, и этого блеска мне не хватало 12.02, но тут нашел иное). Второй состав осенью не выступал - увидел его лишь позавчера, со всеми отмеченными недостатками и, опять же, достоинствами. 15 месяцев прошло с того ноября, а с майских премьер - на полгода больше. Не знаю как другие, но я больше помню свои ощущения, нежели партии. Доживем до этого мая: уверен, что все составы (про Светлану Лунькину забывать негоже) будут выглядеть прекрасно, каждый - в своем стиле (как в памятных "ЛО" 13.01 и 19.01). Нам ведь тоже нужно время - запомнить текст, темпы, чтобы сравнивать: Но не противопоставлять - давайте получать удовольствие от различий тоже. Вообще-то, это была бы правильная политика театра - выставлять сильнейшие составы, хорошие и разные, и пусть зрители раскошеливаются, ходя на все. А то заранее известно, куда идти и кого смотреть, а кого - не стоит:).

P.S. "Шоколадная комета" - мне очень нравится образ. У Маши даже пуанты были выкрашены в цвет "морилки".
P.P.S. Ну а что до судьбы "ДФ", то это уж как суждено. Помнится, я еще тогда, при Рождественском, писал, что не удержится балет в репертуаре, помрет естественной смертью - так тому и быть, но не надо младенца в колыбели убивать. Пусть зрители решат своими кошельками. А пока Большой получил назад эксклюзив, спасибо П.Лакотту и Ал.Фадеечеву. Вопрос к Анне Гордеевой: говорилось, если не ошибаюсь, что на "Маску" можно выдвигать не только новый, но и возобновленный спектакль (даже "ЛО" Грига). Применимо ли это положение к "ДФ"? Большой мог бы выдвинуть несколько спектаклей, да еще Театр танца - "Лею". Вот это конкурс был бы!

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   14 Фев 2002 19:13

Представление 'Дочери Фараона' 13.02 принесло мне чувство глубочайшего морального удовлетворения -замечательный спектакль вернулся наконец в Большой! Надеюсь, он и дальше будет цвести там на радость публике. Поздравляю нас всех с этим подарком!
Музыка меня полностью устраивает - не Чайковский, зато гораздо приятнее Щедрина.
И я не думаю, что в Кремле этот спектакль смотрится хуже, чем в Большом - по крайней мере я была настолько захвачена происходящим на сцене, что на обрамление не смотрела. Наоборот хорошо, что БТ дает спектакли в Кремле - там и зал гораздо удобнее, и билеты дешевле. Надеюсь, эта традиция продолжится.
Грачева-Аспиччия начала спектакль не очень ярко, но потом была хороша в лирических сценах и прекрасно провела последний акт, особенно вариацию в 'Подводном царстве'. Цискаридзе-Таор демонстрировал изящные руки и мягкую пластику, но образа не создал. Убедительного дуэта с Грачевой тоже не наблюдалось - на премьере два года назад НМЦ выступил удачнее.
Хороша была барышня, танцевавшая вторую вариацию в па д'аксьон - видимо, Алеся Бойко.
Мужской кордебалет понравился, женский кордебалет в сцене охоты выглядел недостаточно энергично, но в 'Подводном царстве', ставшем для меня кульминацией спектакля, их томность была уместна. Александрова в партии речки Конго была великолепна, другие речки, Рыжкина и Пальшина, станцевали хорошо.
Зал был полон, но я не удивилась - помнится, на гордеевской 'Спящей' и даже ЛО в исполнении кремлевской труппы (днем в воскресенье) зал тоже был полон. Программок на ДФ напечатали много, и по-моему они не разошлись.

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Нафаня (---.rmt.ru)
Дата:   14 Фев 2002 21:21

Фанатизм - штука страшная и "слепая".Люди опомнитесь. Цискаридзе - воин. Смешно!!! "Цискаридзе не может танцевать плохо...". "...от Николая невозможно оторвать глаз( или взгляд)..." и т.д.Вы о чем? Коля такой же воин как Волочкова прима-балерина. Ему бы самому станцевать Аспичию, все бы другие балерины отдыхали. Привет всем.

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   14 Фев 2002 23:00

Похоже, форум перегрелся от страстей египетских. Предлагаю для разрядки тур на balletalert (recent performances), где участники, не пренебрегая демократическими ценностями и чувством юмора, бойко обмениваются мнениями относительно первых выступлений Мариинки в Кеннеди центре - "Спящая" и " Драгоценности".

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   14 Фев 2002 23:19

Ой, простите! Случайно вышла под именем Михаила Александровича.

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Анна Гордеева (195.209.143.---)
Дата:   14 Фев 2002 23:49

М.А. и весь уважаемый форум,
Я тоже подумала о Маске в день спектакля. Но. По правилам Маски возобновлением считается спектакль, который театром заявляется как возобновление. А на программке "Фараонки" написано "8-й спектакль". А не "8-й с момента первой постановки, 1-й - возобновление 2002 г." Т.е. , боюсь, что о Маске речи все-таки быть не может. Страшно жаль.

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   15 Фев 2002 00:36

Уважаемая(ый) Нафаня, а если это любовь? Она ведь тоже слепа, но не так страшна:). Аня, спасибо за разъяснение.

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Игорь (---.whoc.lax.wayport.net)
Дата:   15 Фев 2002 02:07

Приветствую всех!

Хорошо, что на Форуме царит оживление, народ спорит, активно обменивается мнением, не забывая попутно яростно лоббировать своих любимцев.
Я не буду следовать примеру некоторых участников, и перечислять, где именно спотыкалась балерина имярек в трансляции 'Жизели', 'ЛО' и возобновлении 'ДФ'. Страниц три получилось бы точно. И сравнивать с другой ее не буду тоже. Хотя бы, потому что они - в разных лигах. Та, другая - в своей, а обсуждаемая - в общей.
Меня поразило не это. Меня поражает, что вместо того, чтобы поблагодарить Н. Ананиашвили за то, что она в одиночку защитила 'ДФ', - блистать в которой сегодня имеет возможность вся труппа (в т. ч. и ведущие, многие из коих молчали в тряпку, или, что хуже, поносили 'ДФ' и П. Лакотта персонально), - вместо того, чтобы воздать должное артистке, являющейся гордостью российской сцены, иные опять посвятили свое свободное время тщетным попыткам принизить балерину, сделавшую для других столько, сколько большинство неспособно сделать даже для себя любимого.
Меня поражает, что почти никто не вспомнил о г-не Фадеечеве, ушедшего в отставку из-за 'ДФ'.
НА и С. Филин хуже танцевали 'ДФ'? На кого это рассчитано? На тех, кто в театр не ходил и не смотрел те фантастические ноябрьские и декабрьские спектакли? Или захотелось предаться старинной русской забаве - переделке истории задним числом (кстати, хорошо, что сохранились соответствующие 'Балеты')?
Странно, что подобное исходит не только от г-жи Гусевой, общение которой с обитателями Форума МТ очередной раз привело ее к тяжким душевным травмам, и от Конаева, 'знание' балета коего чуть не дотягивает до его же 'значимости' в кругах критиков.
Успокойтесь, господа. Н. Ананиашвили далеко. Некоторое время она не будет нарушать вашего покоя. Но при попытках что-то сказать о ней, С. Филине и А. Уварове помните, что история Гамлета может случиться только с Гамлетом, но никак, к примеру, не с водопроводчиком. Сколько за него не ходатайствовал бы ЖЭК.

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Нафаня (---.rmt.ru)
Дата:   15 Фев 2002 02:07

Уважаемый Михаил Александрович, какая любовь? Вы только огульно хвалите. Получается как на телевидении и в СМИ - знают только Волочкову . Так и на форуме-есть толко Коля. Попробуйте оценить критически. Неужели Вы не видете, что у него отсутствует то , что называется МУЖСКИМ танцем . Нельзя любовью подменять проффесионализм. Многие так же любят Баскова, но это не означает, что он великий тенор. Хотя в отличии от Баскова Цискаридзе проффесионал, которому к сожалению мешает истеричность и черезмерная манерность. Поклонники как и критики дожны оценивать и помогать своему кумиру, а не захваливать его бесконечно. Всего хорошего!

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   15 Фев 2002 11:36

Ну вот, как чувствовал. Уважаемый Игорь, не стоит так расстраиваться. Все помнят борьбу г-жи Ананиашвили с идиотским решением маэстро Рождественского. Когда я писал (самый первый постинг о "ДФ" оказался), что спектакль 12.02 по праву должен был принадлежать Нине, то в первую очередь имел в виду именно сохранение исторической справедливости. Тогда это стало бы настоящим возвращением "Дочки", вне зависимости от вечно живых споров о том, кто лучше танцует. Я не сторонник "лиг", не сторонник противопоставления балерин и премьеров друг другу. Мои предпочтения известны, предпочтения других - также. Но все-таки люди здесь собрались разумные, здравомыслящие, в основном судящие не слепо (в том числе, и о Нине, Надежде). Случается, что заносит, конечно - ну не видят в упор явных провалов кумиров, не хотят видеть. Но в целом высказывания типа "пусть только появится на сцене, танцевать не обязательно" случаются нечасто. Я помню ощущения от спектаклей "ДФ" ноябрьской серии - Нина с Сергеем смотрелись великолепно, Нина вела всю труппу, блеска и жизнерадостности было больше, чем 12.02. Но у кого-то - другой взгляд. Что же поделаешь, свобода мнений и слова. У нас же нечто вроде Гайд-парка:). Нина Ананиашвили - в трудном положении. Она вышла на вершину мировой иерархии, и плата за это - постоянное ожидание чуда, пристальное наблюдение за промахами и недочетами. Ей не прощается то, чего даже не замечают у других. К ее чести, чаще всего она ожидания оправдывает. Бывает всякое, конечно, но Нина - профессионал высшей пробы, ее эмоциональные срывы и возможные физические недомогания остаются скрытыми от зрителей и не становятся предметом обсуждений на форуме (разве что уж совсем танцевать не может, как случилось на юбилее). Мы очень ждем ее в Москве:).

Уважаемый/ая Нафаня, дискуссии на эту тему уже велись на форуме, я-то как раз не относился к тем, кто "огульно хвалит" Николая (который в этом, замечу, и не нуждается - талант бесспорен, как и слабые места). Но в "ДФ" Николай станцевал хорошо, это зафиксировано многими, и в off-line тоже. Обожание поклонниц тоже имеет место, Вы хотите его вытравить, что ли? Вот "ЛО" 8.02 неделю назад случилось, а посмотрите, какая разноголосица. Я нашел спектакль абсолютно провальным, во всех актах, просто недостойным уровня Большого театра, а ведь танцевали премьер и прима-балерина, и не из худших. Апатия, полное отсутствие интереса друг к другу, недопустимое количество технического брака у обоих: Не знаю, усталость ли накопилась из-за репетиций "ДФ" и многочисленных спектаклей, или что еще. Не говорю уже об остальных персонажах. Даже барышня Шипулина, появившаяся в многократно "ощипанной" тройке: Получше стало, но объяснил бы ей кто, что когда два лебедя поднимают ногу на 90, а третий - на 120, то это плохо смотрится. Нельзя же ходить в "Лебедином" только на прелестных невест - Аллаш, Александрову, Уварову:). А некоторые юные барышни наши остались от того же спектакля в восторге. Имеют право, не так ли? Но, уверен, Ваше мнение не останется незамеченным участниками форума. Мы ведь в одном котле варимся, влияем друг на друга.

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Нафаня (---.rmt.ru)
Дата:   15 Фев 2002 12:45

Уважаемый Михаил Александрович, я не имел в виду вас! Да, может быть танцевал хорошо, но как это выглядело? На сцене две балерины, а очень хотелось бы видеть балерину и танцовщика - партнёра.Мужской танец - Уваров, Филин, Клевцов, Белоголовцев, Гуданов. Балерины - Грачёва, Степаненко, Александрова, Цискаридзе. Прошу прощение за ошибки - печатаю плохо. Всего Вам хорошего, удачи!

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Нафаня (---.rmt.ru)
Дата:   15 Фев 2002 12:45

Уважаемый Михаил Александрович, я не имел в виду вас! Да, может быть танцевал хорошо, но как это выглядело? На сцене две балерины, а очень хотелось бы видеть балерину и танцовщика - партнёра.Мужской танец - Уваров, Филин, Клевцов, Белоголовцев, Гуданов. Балерины - Грачёва, Степаненко, Александрова, Цискаридзе. Прошу прощение за ошибки - печатаю плохо. Всего Вам хорошего, удачи!

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Нафаня (---.rmt.ru)
Дата:   15 Фев 2002 12:52

Ой, почему то прошло два раза, простите.
P.S. И не было в мыслях вытравлять Колю, пусть живёт и танцует , но по мужски.

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Людмила Г. (---.41.170.195.in-addr.arpa.clients.east.ru)
Дата:   15 Фев 2002 12:58

Дорогой Игорь, да Бог с Вами - какие душевные травмы, не только от "общения" на Мариинском форуме, но даже от Вашего сообщения, вполне ожидаемого. Нине Ананиашвили спасибо за усилия по возобновление ДФ, от которой все же получила удовольствие. Удовольствие - это и есть главный итог последних дней.
Всего хорошего.

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Олег (217.69.206.---)
Дата:   15 Фев 2002 13:09

Уважаемый Игорь,
Ваш намек понял. Более того, можно еще и в архиве сайта МТ посмотреть. Но, похоже, Вы меня не поняли. На тот момент то, что делала Нина - для меня было действительно потрясающе (2 премьеру в мае 2000 я не видел и не знал, что этот спектакль можно так танцевать). И на тот момент (начало сезона 2000-2001 г.) выбора-то не оставалось: я вообще думал, что после 5-летнего незаслуженного гноения при Васильеве (подозреваю, что за верность Григу), ужасающей потери формы и последующего ухода по семейным обстоятельствам - на Надежде Грачевой как на большой балерине можно ставить крест, а Светлана Лунькина была явно слабее. К счастью, Надежда вернулась, и вернулась просто триумфально. Не знаю, как Вы, но лично я этому обстоятельству очень рад. Теперь у нас в БТ две объективно выдающиеся, полноценные примы, дай бог им обоим сил и желания танцевать в БТ (и уж вбивать клин между ними никак в мои намерения не входило и не входит). Другой вопрос (и уважаемый Марекс правильно это выделил): есть предпочтения. Есть жизнерадостность, яркость, экспрессия и виртуозность тер-а-терной Нины, а есть лиричность, трагизм, "потустороннесть" и потрясающие данные полетной Надежды. И каждый волен (надеюсь, Вы не будете этого отрицать) определить для себя, что ему ближе в принципе и в конкретном спектакле. Кому-то так и вовсе волочковы нравятся. А сравнения - дело неизбежное, хотя и всегда субъективное.

Заслуг же Нины и Фадеечева, Вы правы, действительно в момент триумфа не отметили - низкий им поклон за то, что они отстаивали балет БТ в то время когда сам этот балет безмолвствовал (дело даже не в одной лишь "ДФ", хотя разгром балета БТ с нее и начался).

Уважаемые Марекс и Михаил Александрович,
Ваши примеры с Симфонией С, мне кажется, некорректны. В третьей части, если мне не изменяет память, нет ни одной поддержки, обводки и всего того, что определяет "идеальное партнерство" (правда, они есть совсем чуть-чуть в коде). Синхронность движений - да, но не партнерство. Мария - Аспиччия. Мне кажется, ей не хватает женственности - того, что с избытком есть у Нины и Надежды. Помните, как ее Китри холодно приняли в Москве и Лондоне? Мне кажется, именно из-за этого. И потом: если Мария будет Аспиччией - кто же будет Рамзеей :-( ?

Не выходит из головы, что Одеттой теперь будет Шипулина. Конечно, она выросла за период после постановки "Гамлета", но если уж у нас дефицит балерин на эту партию (это после возвращения в спектакль таких прим, как Нина и Надежда), то Аллаш, на мой взгляд более достойна. Правда, она брюнетка, а нынче в БТ в моде блондинки (и блондины).

С уважением,
Олег

 RE:
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   15 Фев 2002 14:35

Нафаня! Вы опоздали. Обвинение Цискаридзе в женственности, применяемое в качестве отрезвляющего полоумных поклонниц "убойного контраргумента", - старый и избитый, а поэтому уже ни на кого не производящий впечатления, прием. Придумайте что-нибудь посвежее да поумнее, коли такая большая охота "навести порядок" в мозгах ослепших от любви балетоманов.


Наталья

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Катерина (---.ibrae.ac.ru)
Дата:   15 Фев 2002 15:08

Здравствуйте уважаемые.
Огромное спасибо за ваши впечатления о последних
спектаклях. Сама побывать не смогла, о чем, конечно,
жалею.
Уважаемый Михаил Александрович. Мне бы очень
хотелось попасть на встречу с А. Уваровым.
Вашего факса у меня нет, и поэтому я не знаю,
как можно получить приглашение (на 2 лица).
Если Вам не трудно, расскажите несведующим.
Заранее спасибо.

И еще, спасибо Игорь.

 RE:
Автор: Анна (---.telmos.ru)
Дата:   15 Фев 2002 15:33

Наталья, как говорил один из героев романа Богомолова "Момент истины" Евгений Таманцев - "Мысленно я ему аплодировал". А я Вам и не только мысленно!
С уважением, Анна

 RE:
Автор: Лена (212.16.31.---)
Дата:   15 Фев 2002 17:22

Браво Нафаня!!!!!
Наконец один человек написал то, о чем молчу, боясь быть заклеванной местными фанатками НЦ. На "ЛО" с НЦ в роли принца ходила трижды за этот сезон, И все три раза провальные спектакли. Особенно со Степаненко, которую Коля еле-еле носит и за один спектакль дважды "приземлил" на голову балерине из черных лебедей, чем вызвал в зале просто смех. Не надо стремиться на заведомо не свои роли, а только чтобы насолить конкурентам Уварову и Филину!!! А потом в интервью оправдывать свой провалы тем, что эту роль должен танцевать по "статусу". Так можно и до конкуренции с примами дойти, тем более, что "манеры" позволяют и роль Одетты попробовать.Как Злому Гению ему нет равных, а принц- запутавшийся в соих предпочтениях неудачник.

 RE:
Автор: Лена (212.16.31.---)
Дата:   15 Фев 2002 17:22

Браво Нафаня!!!!!
Наконец один человек написал то, о чем молчу, боясь быть заклеванной местными фанатками НЦ. На "ЛО" с НЦ в роли принца ходила трижды за этот сезон, И все три раза провальные спектакли. Особенно со Степаненко, которую Коля еле-еле носит и за один спектакль дважды "приземлил" на голову балерине из черных лебедей, чем вызвал в зале просто смех. Не надо стремиться на заведомо не свои роли, а только чтобы насолить конкурентам Уварову и Филину!!! А потом в интервью оправдывать свой провалы тем, что эту роль должен танцевать по "статусу". Так можно и до конкуренции с примами дойти, тем более, что "манеры" позволяют и роль Одетты попробовать.Как Злому Гению ему нет равных, а принц- запутавшийся в соих предпочтениях неудачник.

 RE:
Автор: Е.Д. (194.85.153.---)
Дата:   15 Фев 2002 18:03

Уважаемые Елена и Нафаня,

Я, ни в коей мере не относя себя к экзальтированным особам (благо и дети есть, и возраст, хм... тоже ..), хочу заметить, что в своих высказываниях о НЦ вы перегнули палку. Есть критика и критика. Или, скажем, замечания, которые, по размышленьи зрелом, можно было бы и не писать, т.к. они просто обидны. Согласитесь, что Н.Цискаридзе вам ничего плохого не делал, зачем же вы его так.. И зачем писать такие вещи, которые, заранее известно, будут неприятно читать другим? Это что, такой способ самоутверждения?

На этом форуме "живут" люди, которые настроены на позитивный обмен мнениями. Может, вы ошиблись местом и вам не сюда надо?

Нафаня, может, Бабу-Ягу позвать? :)

Е.Д.



 RE:
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   15 Фев 2002 18:06

Уважаемая Лена,
Клевать лично я Вас не буду - боюсь невкусно, слишком много в Вас яду.

У меня накопилось много вопросов:

Объясните мне, пожалуйста, одну вещь - из-за чего выплеснулось в очередной, уже энный раз, столько ненависти? Затронули Нину? При чем здесь вообще Николай? Получается, если кто-то является поклонником Николая, ему нельзя вообще высказаться ни о ком? Никто ни кого ни с кем грубо и безапелляционно не сравнивал, а если и сравнивал, то почему многоуважаемая Нина должна быть вне критики? Она также как и Николай может кому-то не нравиться. Низкий поклон ей за ДОЧЬ ФАРАОНА, говорю это совершенно искренне, но почему нельзя восхититься другим составом?

Почему "любовь" к Николаю - дело субъективное, почти диагноз, вызывающий сочувствие к "болезным" дамам, а отношение к Нине - исключительно объективно и не может подлежать сомнению? Никто никогда здесь плохо не писал об Ананиашвили, слава Богу. Она может кому-то быть не близка как балерина, но это другое дело. Прокатилась волна восторга о прошедших спектаклях Уварова и Нины. Прекрасно - никто из поклонников Цискаридзе не додумался поливать их грязью за их успех. Конечно, скажут многие, их успех - безусловен. Нет, так не бывает. Если субъективны поклонники, то ТАКЖЕ субъективны и их гонители. Ситуация обоюдная абсолютно.

Когда же дело идет о Цискаридзе, то волна положительных, перемежающихся с отрицательными отзывов, обязательно заканчивается тем, что кто-нибудь переходит на личности и начинает поливать всех и вся: поклонницы Цискаридзе - фанатки и глупые слепые бабы, сам Цискаридзе - ничтожный Зигфрид и вообще, оказывается, балерина и т.д. и.т.п.

Да, те кому небезразличен танцовщик Цискаридзе, стараются лишний раз не бросать ему в лицо неудавшегося пока Зигфрида (о чем он наверняка и сам догадается, обойдется без наших подсказок) .Это отличает их от тех, кто потирает от руки от того, что пока Зигфрид Цискаридзе еще не стал таким же бриллиантом чистой воды, как его Солор, Щелкунчик, Дезире и ..можно продолжать. Станет, станет, не сомневайтесь, Лена. Поэтому даже сочувствую Вам - Вас ждет еще много огорчений впереди, потому что я верю в талант Николая как исключительный, хотя не считаю, что это дает мне право поливать грязью весьма уважаемых мною других Артистов любимого театра. А подобная возня, возникающая всякий раз, когда Николаю сопутствует большой успех - лишнее (сами творите это, уважаемые господа) доказательство тому, что он - очень ярко светит и многим это не нравится. Все это старо как мир ...

Все это - сотрясание воздуха. Не более того. Напоминаю, что это, как минимум, третья бесплодная дискуссия на эту тему. Думаю, - не последняя.
И ни Нина, ни Николай, ни Уваров здесь не при чем. Это все мы - тщеславные люди, слишком много возомнившие о себе и взявшие привычку слишком часто нарушать одну заповедь -

"Не судите, да не судимы будете".


Наталья Гатовская

 RE:
Автор: MC (212.176.31.---)
Дата:   15 Фев 2002 18:15

Уважаемая Лена!
Позвольте задать тоько один вопрос: каким образом Вам удалось посмотреть три раза Зигфрида в этом сезоне, если Николай танцевал только ДВА(!) раза. Вы его ни с кем не спутали?

МС

 RE:Гастроли Мариинки
Автор: Людмила Г. (---.east.ru)
Дата:   15 Фев 2002 18:56

На всякий случай дублирую свое сообщение - специально для любителей балета, может, кому-нибудь поможет.

Сегодня начали продавать (по заказам) билеты на балеты Мариинки в СТД на Страстном (Щелкунчик и Ноймайер). Долго, мучительно долго.
Заказы будут "отоваривать" три дня - в понедельник начнется свободная продажа того, что осталось. Но и сегодня можно было купить билеты дороже 900 рублей (за штуку) без заранее сделанного заказа.
"Щелкунчик" - 2 спектакля - 4 и 5 апреля.

 RE:Гастроли Мариинки
Автор: Лена (212.16.31.---)
Дата:   15 Фев 2002 19:33

Уважаемая Наталья,
не поняла, при чем тут Нина, кажется, в моем постинге о ней не было ни слова. И о "глупых слепых бабах" тоже. А что касается НЦ, то как правильно заметил наступивший на чью-то мозоль Нафаня, НЦ становится таким же явлением попсы, как и Нястя Волочкова ( Глянцевые журналы, передачи ТВ всех мастей, весьма рафинированная "Большая стирка" и т. д.) Я ,прошу заметить, не оспариваю его талант, но его желание посидеть на всех стульях одновременно очевидно. А вот Ваш энтузиазм по поводу Зигфрида я не разделяю. Время нас рассудит. Интерактивный же "воздух" все сотрясают с одинаковым КПД.
Уважаемая(ый) МС, вы забыли гастроли в Турине.

 RE:Гастроли Мариинки
Автор: Лена (212.16.31.---)
Дата:   15 Фев 2002 19:35

Уважаемая Наталья,
не поняла, при чем тут Нина, кажется, в моем постинге о ней не было ни слова. И о "глупых слепых бабах" тоже. А что касается НЦ, то как правильно заметил наступивший на чью-то мозоль Нафаня, НЦ становится таким же явлением попсы, как и Нястя Волочкова ( Глянцевые журналы, передачи ТВ всех мастей, весьма рафинированная "Большая стирка" и т. д.) Я ,прошу заметить, не оспариваю его талант, но его желание посидеть на всех стульях одновременно очевидно. А вот Ваш энтузиазм по поводу Зигфрида я не разделяю. Время нас рассудит. Интерактивный же "воздух" все сотрясают с одинаковым КПД.
Уважаемая(ый) МС, Вы правы, дважды, перепутала с осенней "Баядеркой" , но это ничего не меняет.

 RE:Гастроли Мариинки
Автор: Игорь (---.whoc.lax.wayport.net)
Дата:   15 Фев 2002 21:27

Уважаемый Олег!
Проехали.

 ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Катерина К*** (---.psy.msu.ru)
Дата:   15 Фев 2002 22:26

Добрый вечер уважаемые форумчане!

Сначала мне хочется вернуться немного назад и поблагодарить (не только от себя лично) Петра Викторовича Морозова за участие в организации встречи с П. Лакоттом. Разносторонние интересы и таланты Петра Викторовича восхищают, увлеченность, искренность и обаяние - очаровывают!

'Дочь Фараона'. К сегодняшнему вечеру про нее уже написано достаточно. Прошу прощения, за возможные повторы и за неизящность стиля и проч., текст писался урывками ранними утрами и поздними вечерами, редактировать - сил уже нет...
:Балет с 'мелкой техникой' в громадном зале КДС выглядит, наверное, не совсем так, как должен. Во всяком случае мне с 21 ряда 12-го и с 27 ряда 13-го трудно было разглядеть многие хореографические нюансы и качество их исполнения. 'Общая картина' нарисовалась, но, возможно, того кайфа, который предполагает этот спектакль, я недополучила: И, если все свои переживания этих двух вечеров я соберу воедино, то могу резюмировать, что 'Дочь Фараона' на меня произвела странное впечатление. А послушав отзывы многочисленных своих знакомых, побывавших, в основном, на первом спектакле, и прочитав мнения участников форума, я поняла, что никакого, даже минимального, приближения к объективности в описании ДФ (что же из себя на самом деле представляет этот спектакль?) у меня не получится - слишком плотно участвовали в восприятии балета наличное состояние души, настроения дня и пр.
Спектакль я увидела в первый раз. Раньше были только видеофрагменты из него на встречах с Н. Цискаридзе и М. Александровой (по этим фрагментам очень понравился и выделился из многого другого) и бурные переживания за судьбу спектакля участников форума. Все это, конечно, создало определенную установку на восприятие спектакля. И установка эта не оправдалась. Фрагменты на пленке вызывали восхищение, удивление от непривычности всего (хореографии, костюмов:), а в самом спектакле эти же кусочки как-то терялись на общем фоне шика и блеска (хотя, все-таки, тут больше виновата глобальность пространства). Но это не значит, что спектакль мне не понравился! Просто он оказался совсем другим.
Некоторые мои знакомые обозвали ДФ 'физкультурой', прибавив, что артистам станцевать его было влегкую, без особых усилий. Ну, в таком случае, используя любимый критерий Николая Максимовича, можно говорить о 'высшем пилотаже' всех артистов (особенно учитывая то, что знакомые мои сидели в первом ряду партера).
Не знаю, как определяется официально жанр или стиль этого спектакля, кроме того, что он 'парадный' и 'по мотивам' хореографии Петипа, а значит воссоздает 'балет прошлого', я бы для себя его определила как 'стилизация под кич' - именно так. Когда-то для меня стало открытием, что словом 'кич' не только ругаются, и внутри кичевого стиля может таиться много тонкостей и изысканностей. А еще интересней и запутанней все становится, когда используется стилизация. Абсолютно согласна, что ДФ, в первую очередь, зрелище для глаз. Но однако же и уму тут есть, где порезвиться, если только не искать каких-либо идей, мыслей в самой постановке (драматургии, на мой взгляд, там просто нет), а рассматривать, как все это устроено. Вот например, другая моя знакомая возмутилась излишним 'натурализмом' - обезьянка, львы, лошадь, змея и еще сюда же мимические сценки. Мол, нелепо это, не идет Большому театру, вызывает недоумение и т.д. Налицо привычка во всем искать 'глубоких мыслей и высоких чувств' и воспринимать все всерьез. На встрече с Лакоттом кто-то вспомнил театральную байку про 'льва', вставшего на задние лапы и перекрестившегося, прежде, чем прыгнуть с кручи. И мне лично, когда я увидела всех этих зверюшек, нарочитую манерность во всем, да и сам сюжет - ну такой балетный (где присутствуют и экзотическая страна, и впадение в сон, и главный герой на грани жизни и смерти и пр.), стали вспоминаться именно подобные байки, рассказы о театре XIX в. Лакотт поставил балет не про дочку Фараона, а про балет! Причем даже не про балет, каким он был когда-то, а про имеющиеся (у широкой публики) представления о балете прошлого. И яркость и пышность костюмов и декораций, порой не соответствующих 'месту события' - по этой же причине. У меня возникло четкое ощущение, что сцена в подводном царстве существует исключительно ради декораций и костюмов :). А выход свиты царя? На спектакле 13.02 я подсчитала, что в одном только втором акте Таор переодевается три раза (кажется, не ошиблась). Даже маленькая (но такая яркая в исполнении Маши Александровой) роль Рамзеи предполагает три костюма. А уж кордебалет в плане переодеваний вообще здесь 'отрывается' :)!! Но ведь это не просто блеск ради блеска, это игра. Основной прием, делающий весь спектакль целостным, осмысленным - ирония. Пожалуй, самая сильная претензия, которая может быть высказана в адрес артистов - излишняя серьезность 'при исполнении'. Мне думается, что спектакль должен играться лекгомысленно, даже поверхностно (при высокой технике, естественно) - какие-такие глубокие чувства? Они только испортят нелепую до изысканности (или изысканную до нелепости) феерию. Однако же это претензия не только к артистам, но и к зрителям. Короче говоря, Лакотт, на мой взгляд, оказался самым тонким и изящным в смысле чувства юмора и стиля. Есть, чему поучиться :). Мне сложно определить его замыслы, все его переживания по поводу ДФ, но однако же в спектакле чувствуется мощная внутренняя организация, подчиненность одной идее. Лакотт точно знал, что делал. Вообще, это уже второй недавний балет из виденных мной, поставленный французом, и могу сказать, что я прониклась более глубоким уважением к французскому чувству стиля. Знаю, что многие не разделяют подобный взгляд (особенно, в отношении Пети), но ничего поделать с собой не могу.
:Первый спектакль (12.02) окружала нервно-приподнятая атмосфера. Судя по всему, все истинные балетоманы и любители балета собрались именно в этот день. Был аншлаг, и не только в партере (как и во второй день). Цветов было подарено море, зрители действительно долго не расходились после окончания спектакля (в отличие от второго дня). Артисты были возбуждены, на поклонах - просто светились радостью (отстраненности в этот день Н. Цискаридзе я искренне не увидела).
А вот второй спектакль прошел более спокойно. Мне он даже показался местами грустным (хотя, возможно, это в чистом виде проекции). Сразу хочу отметить проникновенное соло в третьем акте вот только не знаю на чем - все-таки кажется не на флейте (С. Балашов) и не на кларнете (И. Бутырский), а на корнет-а-пистоне (П. Веденяпин). Но поскольку я не представляю себе, что это такое, утверждать не буду. Звучал этот инструмент во время совместного танца Аспиччии с подводными жителями перед самым ее отбытием на сушу, и так звучал, что я от зрелища отвлеклась. Во втором спектакле я еще и мораль разглядела :), вызвавшую в памяти 'Формулу любви': одной из составляющих этой самой формулы является готовность к самопожертвованию.
Про артистов сказано, наверное, уже все. Кажется, абсолютное согласие наблюдается только в отношении Маши Александровой. Ну что ж, одно это уже говорит о масштабах возможной ее 'звездности'. Что до главных партий, то 12.02 мой взгляд более других притягивала Надежда Грачева. Опять-таки, издалека разглядеть что и где у нее недотянуто, было невозможно, но то, что Грачева - КРАСИВАЯ (очень!) балерина, видно ото всюду (я не лицо и пропорции имею в виду). Г. Янин, кстати, в этот день понравился, во всяком случае, больше, чем Д. Медведев на следующий. А вот 13.02 мое внимание на себе больше концентрировал Николай Цискаридзе. И та самая 'грустинка' возникла именно из-за него. Подброшу дров в костер злорадства Нафани и Лены: глаз было невозможно отвести!! Хотя нет, была одна сцена, когда присутствие Цискаридзе я не сразу заметила. Сейчас расскажу.
Сцена со змеей (практически, 'танец со змеей', некоторые, кстати, то и дело во время ДФ поминали 'Баядерку'). Эта сцена вызвала у меня просто-таки приступ истерического смеха. Прежде всего потому, что 12.02 по странному стечению обстоятельств никто из тех, с кем я обсуждала ДФ, эту самую змею не увидел (сидели на правых краях зала, откуда не видать было). Все и решили, что ее там просто не было. Этот факт вызвал сильное удивление - лошадь есть, обезьяна есть, львов - целых два! А змея-то - орудие казни как-никак - и отсутствует! И вдруг 13.02 я вижу змею, мало того, что всю в цветах, так и еще какую выразительную: пасть зубастую раззевает, извивается артистично, и в конце концов так плотоядно кусает бедного Черного невольника - вот уж действительно натурализм :). Но самое смешное то, что эта сцена напомнила мне : 'Жизель'. Так же по диагонали выстраиваются 'виллисы', и бедного Петухова (вот судьба-то) так же 'прогоняют сквозь строй' к его погибели. Если б еще хоть кто-то другой это танцевал. А то я до сих пор не могу отделаться от мысли - специально ли это сделал Лакотт, или это в моей голове все перемешалось?..
:И все-таки смотреть этот спектакль в КДС неправильно. Наверно, только зрители середины первых рядов партера могут ощутить себя внутри действия. Всеми остальными, к сожалению, не может не быть виден контраст между официальным, монотонным пространством зала и яркостью и насыщенностью всего, что происходит на сцене (оттого кажется вычурным), между глобальностью пространства КДС и филигранностью хореографии (возникает ощущение суеты).

P.S. Про ЛО 08.02. Вот как бывает. 'Недопустимое количество технического брака' у НМЦ я и не увидела:
А вот что это за мрачные слухи, что аж до мая (кроме 05.03) мы нигде Николая Максимовича не увидим?

P.P.S. Прошу прощения за навязчивость, но может хоть кто-нибудь ответит хоть что-нибудь про 'Ромео и Джульетту'?::

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Нафаня (---.rmt.ru)
Дата:   16 Фев 2002 01:27

Уважаемая Наталья, мне о Вас говорили как об интелегентной женщине. Но, увы,и яду у Вас не меньше, чем у Лены (простите Лена).Бог Вам судья, если Вы не зная меня относитесь ко мне, да и к др.без уважения. Только за то,что осмелились покритиковать Колю.И куда мне до Вашего ума, если Вы не можете оценить когда НЦ танцует хорошо, когда плохо. Всё едино. Опять о "ЛО":техника-0(мнение артистов и педагогов), образ-0, партнёрство-0, отношение к балерине-"уйди противная Родина в опасности". На сцене только злость и истерика от того, что всё не получается. НЦ никогда не был стабильным(с училища), ему об этом постоянно говорил его педагок Пестов. Из трёх движений, что то да не получится. Жаль, что он (Пестов) не может видеть ,как Коля танцует сегодня.Одним бы махом выбил бы из способнейшего ученика всю манерность,слащавость,истеричность весь феминизм. И вот тогда Уважаемые Наталья, Анна Вы увидели бы танцовщика действительно достойного восхищения, поклонения, преклонения и настоящей, трезвой Любви. А Ваша Любовь слепа и самое страшное зла по отношению к другим артистам и зрителям. И была охота наводить "порядок в Ваших мозгах", Боже упаси. Добра Вам Женщины!

Лена! Спасибо!

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Людмила З (---.217.elnet.msk.ru)
Дата:   16 Фев 2002 08:02

Катерине К*** по поводу "Ромео и Джульетты" в постановке Лавровского есть материалы в книге " Леонид Михайлович Лавровский. Документы.Статьи. Воспоминания".Книга издана ВТО в 1983 году. Там содержатся статьи самого Лавровского: "История спектакля", " К постановке балета в театре Кирова", "Шекспир в советском балете", " Р и Дж. Задачи коллектива балета в новой постановке".
Жизнь спектакля, увиденная глазами зрителя, на сцене театра Кирова в течении многих лет описана в книге Черкасского "Записки балетомана".
В книге Юрия Файера "О себе. О музыке.О балете". Есть статья. "По страницам балетных партитур. Р и Дж. Постановка Лавровского". Там есть рассказ Файера о работе с Прокофьевым и Лавровским над постановкой, об изменениях, которые были внесены в партитуру. Книга вышла в изд "Советский композитор" в 1984 году.
Я думаю мой ответ не полон и я, к сожалению не помню точную формулировку вашего вопроса.
И еще, мне очень понравились Ваши заметки о "Пиковой даме" и "Дочери фараона".

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   16 Фев 2002 10:54

Предлагаю переехать в "Балет 55"

 RE: ДОЧЬ ФАРАОНА
Автор: Arina (---.p9.col.ru)
Дата:   16 Фев 2002 11:10

Ну вот, битва за "Дочку" вроде бы закончилась, началась другая, и "яблоко раздора" нынче - Цискаридзе. Мне мама как-то рассказывала, что в прошлые времена любители оперного искусства (она предпочетала оперу), расположившись на галерке, чуть ли не с секундомеров замеряли сколько "тянет" тот или иной артист, где сфальшивил и т.д. После спектакля начинались обсуждения, а поскольку интернета тогда не было, споры проходили в живую и случались натуральные драки. Слава богу, высокие технологие хранят нас от лишних синяков и раквашенных носов.
И позвольте заметить, что "яблоко раздора" хорошо помнит слова Майи Михайловны Плисецкой: "Не важно что - лишь бы говорили!" Плохо, когда молчат. Поскольку НМЦ равнодушное отношение к его работе не грозит, я могу его с этим только поздравить. Кстати, "Дочке" только на пользу пошла шумиха вокруг нее...

Увжаемая Людила Г.,
большое спасибо за сообщение о продеж билетов на "Золотую маску".
Всем успехов,
Arina

 RE: Нафане
Автор: Наталья (---.mmbank.ru)
Дата:   18 Фев 2002 16:52

Уважаемая (ый) Нафаня!

Вы меня просто-таки растопили сообщением о том, что Вам обо мне так хорошо говорили и своим пожеланием добра женщинам!

Я Вас сейчас удивлю - я абсолютно нескандальный человек. Я ненавижу ругаться, хлопать дверьми и так далее. Может, поэтому и пишу сейчас. Хочу выветрить яд:))

Оговорюсь сразу - я по-прежнему не могу согласиться с тем, что периодически творится у нас на форуме вокруг Цискаридзе и поклонников его так танцовщика. Я не могу согласиться с тем, что появилось на форуме в пятницу и с тем, что никто из "старожилов" не захотел восприпятствовать этому. Повторю - по форме это было недопустимо. Я считаю, что любой человек в состоянии выразить любые, даже самые нелицеприятные мысли, в неунизительной ни дня него, ни для "критикуемого" форме.

Что хочу сказать: люди не хотят услышать друг друга и понять. То, против чего я протестовала, кажется, осталось непонятым совершенно. Также и Вами. Мне жаль. Я ведь о другом. Я никогда никого не одергивала за критику Цискаридзе, а именно мне это приписывается. Если Вы не поленитесь и полистаете форум "назад", Вы в этом убедитесь (скорее, наоборот, частенько одергивали меня, думая, что мои глаза не видят так, как должно, но никто не сомневался при этом в своей исключительной зоркости). Далее - я никогда не позволяла себе нетерпимости ни по отношению к другим артистам, ни к участникам дискуссий. Нетерпимость же обратную я встречала.

То, что Вы написали с Леной в пятницу, это - не критика. Это называется по-другому. Я думаю, Вы это прекрасно понимаете. Ну, наверное, в театральном мире это нормально. А я вот не привыкла. Я - нетеатральный человек. Так что, простите, не "опознала" я Вашу критику. Другое мне там привидилось.

А что касается обсуждения моего ума, что я вижу и что не вижу - Вы ошибаетесь. Ведь, согласитесь, Вы тоже меня не знаете. Поверьте мне, все люди очень разные и поклонницы Цискаридзе в том числе. Обобщение всех в один "типаж" - не согласна я с Вами. Ну откуда Вам знать, как я воспринимаю спектакли? Что замечаю, а что - нет. Ваш огульный "набег" на мое, например, воприятие ЛО страдает однобокостью. Видимо, каждый видит то, что хочет увидеть и наоборот. Мне кажется, в этом основная проблема любого общения - виртуального или невиртуального. Вы прочли, например, в моем последнем тексте только то, что входило в Вашу концепцию. А что не входило - не заметили. Во всяком случае, об этом свидетельствует Ваше последнее ко мне обращение.

Что я могу сказать - я хочу, вслед на Вам, уважаемы (ая) Нафаня, пожелать Всем добра, не только женщинам, но и мужчинам, у них тоже свои слабости:)), я хочу попросить прощения у Всех, кто считает себя обиженным мною. Я - не хотела никого обижать и ни с кем ссориться. Я считаю, что за каждым в этой истории водится грешок. А яд - что ж делать, видно присутствует все же в околотеатральном мире нечто, способствующее его "выработке". Дабы не отравиться окончательно (от самой себя, конечно же, не подумайте дурного) - я сделаю все, чтобы не появляться больше в форуме. А в театр похожу пока, с Вашего позволения.

Дверью - не хлопаю, а тихонько прикрываю. Так мне приятнее.
И всем, я думаю, тоже.

С наилучшими пожеланиями всем, Наталья Гатовская

 RE: Балет
Автор: Людмила Г. (---.41.170.195.in-addr.arpa.clients.east.ru)
Дата:   18 Фев 2002 19:00

Милые Нафаня и Лена (Лёня), не могли вы сообщить в каких балетах вас можно будет в ближайшее время увидеть и в какой линии кордебалета вы будете стоять? Хотелось бы самолично убедиться, что ваш танец являет собой образец мужественности и образности.
Насчет уважения я определюсь после личного освидетельствования вашей мужественности и образности (на сцене, конечно).

Теперь обращаюсь ко всем участникам форума. Честно говоря, еще в пятницу я считала, что ленам-нафаням отвечать не след - явно попахивало провокацией. Но сегодня я не могу молчать - два человека одной со мной крови - Анна и Наталья объявили о своем уходе с форума.
У меня, конечно, нет такой безупречной репутации, как у Натальи (хотя обвинения в лоббизме в отношении меня просто смешны). Возможно, все, что я напишу дальше, будет означать окончательный разрыв с форумом, но тот форум, на котором не будет Натальи и Анны, для меня сильно потеряет.

Мы действительно не знаем ни нафаню, ни лену, зато Наталью-то мы отлично знаем. Для меня - это совесть форума. Я всегда очень трепетно к ней относилась, боялась и стыдилась только ее - это редкий по душевным качествам и интеллигентности человек, это - человек тонко чувствующий, острота ее зрения и со-чувствия любимым артистам для меня - непостижима и недостижима. Я не знаю на форуме более открытого людям, более доброго, более доброжелательного, деликатного человека. Это видно не только в личном общении, но и из ее текстов. Хочется думать, что не одна я так считаю. Все запомнили - 'Зигфрида с Германном в душе', мы запомнили ее своевременные сообщения о ТВ-программах с балетом, ее уважительные, осторожные оценки тех артистов, которые ей не близки и проницательные, стильно написанные отзывы о спектаклях.
А ведь ее реакция была вызвана не только ленами-нафанями, на которых реагировать в общем-то и не надо было, но и тем, что то неформальный лидер форума с обращения 'уважаемый/ая' сразу же начал диалог с этими неизвестными нам личностями, открещиваясь от Цискаридзе, с которым он регулярно по телефону разговаривает, и его малоумных (без ума влюбленных) поклонниц. Отношу это и на свой счет. Но обвинений в истеричности и слепом обожании не принимаю. Все, почти все могу объяснить (если возможно до конца объяснить чудо), если хотите, могу эссе по этому поводу написать.
Легенда о 'женственности' Цискаридзе (вот это уж точно никем не доказано), кочующая по закулисью, для меня загадка. Да и что это за половой подход к проблема искусства? Николай - в каждой своей партии настолько разный, можно ли подходить с этим критериям к работе артиста? В сумрачном Германне он тоже женственен?
Вы видели фотографии Нижинского? Можно было бы сказать, что хотя бы в одном образе он был мужественен или женственен? По описаниям и фотографиям, как, скажем, к нему больше подходило определение СУЩЕСТВО - без определенной половой принадлежности. Андрогин, как говорит Наталья. Наверное, завистники за спиной гения тоже что-то подобное говорили - 'Пусть Нижинский танцует помужественнее, а то чего-то очень манерен, пусть поучится у Мордкина'.
Вообще-то тема интересная, есть что вспомнить и из собственной биографии, например, появление Владимира Деревянко и Фаруха Рузиматова на исходе эпохи 'мачо' поколения 60-70 гг., которое многие восприняли как живой глоток воздуха.
Можно вспомнить и Ивана Грозного в исполнении Годунова. Не подходило определение мужественный к его Ивану (куда там после Владимирова, который был так безоговорочно брутален и неожиданного не по-византийски простоват). Ассоциации с годуновским Иваном были совсем другие - до слома его пластический образ вызывал ассоциации со стрелой, а иногда со спиралью - не остановишь, а после слома - с чем-то средним между пауком и осьминогом. Пластический образ византийства, извращенного сознания, грозной двоичности, византийства - вот что приходило на ум. А не примитив вроде 'мужественный', 'женственный'.
Можно вспомнить фразу одного из самых мужественных танцовщиков Большого театра Лавровского, сказанную на вечере Николая (обращаясь к нему): 'Каждое время выбирает свой тип танцовщиков. В сороковых - были свои герои, а сейчас - другие. "Много званных, но мало избранных". Время выбрало тебя. Ты должен поднять искусство балета на новую высоту.'.
Николай - Артист, да, именно так, с большой буквы, какие-то половые определения к его искусству не имеют к нему отношения. Это, пожалуйста, к Диме Певцову, очень среднему артисту. Зато стопроцентному мачо.
Лены-нафани уйдут, канут, хотя, возможно, еще неоднократно появятся, правда, в других обличиях, со своими провокационными репликами и благодарностями сочувствующим, потому что НИЧЕГО, что могло бы выйти за рамки доказательного, они не написали, ограничась декларациями и оскорблениями. Ну, для того, чтобы что-то написать вразумительное, нужно шевелить мозгами, а не только ногами. Для начала хотя бы выучиться правильно писать слово "интеллигентная".
А зал (в отличие от закулисья) всегда очень чутко реагирует на искусство Николая, достаточно было 'слушать' зал на тех же 'Дочках', где по большому счету Николаю и танцевать-то было нечего. Наверное, зрителям все равно, мужественный или женственный это артист. Потому что это АРТИСТ. Который не всегда может справится со своими нервами, и только поэтому танцует нестабильно. Эмоциональность - палка о двух концах. Из-за нее он спотыкается (иногда), но именно она дает невероятную энергетику, исходящую от его танца.
Если Николай справится с собой (а это - главный его враг), ему не будет равных. Но равных в общем-то и сейчас я не вижу. Много званных, но мало избранных.