Большой
 Балет 11
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   30 Мар 2001 10:28

Продолжение "Балет 10"

 RE: Балет 11
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   30 Мар 2001 11:07

Нашла интервью Акимова на http://www.guardian.co.uk/Archive/Article/0,4273,4146075,00.html
Я его прочла 3 раза и все равно не поняла. В статье писали, что раз маленькая сцена филиала не подходит для больших спектаклей, то танцевать большую классику будут на гастролях, а дома труппа будет экспериментировать с камерными балетами. Или они просто забыли упомянуть про КДС, где Большой вроде бы собирался танцевать большие спектакли? А вообще Акимов намерен соревноваться с МТ и явно уверен, что гастроли в Друри-Лейн нанесут конкуренту жестокий удар. Вполне возможно - Гергиев с Вазиевым умрут от смеха.

 RE: Балет 11
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   30 Мар 2001 13:30

Друзья!
Уважаемая Инга совершенно справедливо обратила наше внимание на английские гастроли. С этой вылазкой Большого в Европу происходит что-то неладное.
Во-первых, настораживает то, что на сайте Ballet.Co, где балетоманы Британии в числе прочего обмениваются информацией о билетах на грядущие спектакли, нет ни одного слова (!!!) о билетах на БТ. Во-вторых, тем все это печальнее, что на упомянутом сайте есть три-четыре громадных thread про билеты на спектакли КТ.
Никто, похоже, туром Большого не интересуется.
Еще неприятнее тот факт, что между продюсером БТ и продюсером КТ В. Хохаузером разгорелась настоящая словесная война, которая вылилась на страницы прессы, в т. ч. Evening Standard, самой читаемой 'серьезной' газеты UK. Некто R. Gubbay (фамилия, если правильно запомнил, продюсера БТ; в организации гастролей он задействован совместно с Columbia Artists) обвинил В. Хохаузера в запредельной жадности: продает мол билеты на Кировский за 145 фунтов. В. Хохаузер не растерялся и ответил в том смысле, что ему надо привезти, разместить и кормить 400 человек из КТ; а R. Gubbay он обозвал шарлатаном: выдает за Большой то, что Большим не является.

Будьте уверены, битва 'титанов' нанесет огромный ущерб и так провальному туру БТ.

Гнев В. Хохаузера понять можно: человек собирался работать с Большим; ему пришлось от этой мысли отказаться из-за невменяемости 'Генхудрука'; он переключился на Кировский; для еще одного русского театра выложил огромные деньги; договорился о гастролях Большого в 2002 г.; и в благодарность обнаружил у себя под носом непонятные гастроли БТ, с непонятным репертуаром, с непонятным продюсером, на непонятной сцене. Надо быть полным бараном, чтобы не понимать простой истины: ни славы, ни денег Большой на этом туре не заработает, а Кировскому, скорее всего, дело изгадит.

О моей 'любви' к администрации КТ знают все, но здесь я полностью на ее стороне.
Поведение начальственного люда из Большого можно обозначить несколькими словами - запредельная глупость и полный непрофессионализм.

Жаль артистов...

 RE: Балет 11
Автор: Ella (---.bayer-ag.de)
Дата:   30 Мар 2001 18:51

На сайте www.mmv.ru/p/ballet есть информация, что 10 апреля состоится творческий вечер
Д. Вишневой и Ф. Рузиматова в Московском музыкальном театре. Кто нибудь может уточнить
в каком именно театре состоится этот вечер? В афише театра Станисл и Нем-Данч в этот день
не указан творческий вечер.
Спасибо

 RE: Балет 11
Автор: Татьяна (195.68.142.---)
Дата:   30 Мар 2001 18:56

В театре Станиславского на Большой Дмитровке. Я там была недавно и видела афишу, так что это точно.

 RE: Балет 11
Автор: Ella (---.bayer-ag.de)
Дата:   30 Мар 2001 19:20

Татьяна, спасибо. Я смотрела театральную афишу в интернете и не обнаружила этого вечера в театре Станисл.
Видимо не успели внести изменения.

 RE: Балет 11
Автор: Олег (---.cft.ru)
Дата:   30 Мар 2001 20:19

В кассе Стасика вчера билетов на 10-е уже не было.

Уважаемый Игорь,
к глубочайшему несчастью, вынужден с Вами согласиться: дело не в Хоххаузере и не продюсере от Друри Лейн - разруха, как писал классик, в головах. Апофеоз такой разрухи был 28-го в БТ. И вся страна это видела. Всяко можно было относиться к Фадеечеву, но то, что в голове у него было все в порядке и то,что он балет двигал в нужном направлении - очевидно. Хоххаузер ведь на этот год не зря первоначально заангажировал БТ, а не МТ: он понял, что во-первых в труппе заметен рост, во-вторых, заполучить Нину на такие гастроли - это престиж, в-третьих он имел дело с нормальными людьми, а в-четвертых, репертуар достойный, хотя, может быть, только с "ЛО" все обстояло так, как он пишет.
А артистов действительно жаль - сколько еще им отмерено на сцене?

 RE: Балет 11
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   31 Мар 2001 16:30

Лучше бы Большой на эти гастроли вообще не ехал! Тогда бы в Англии их запомнили в более достойной форме, в какой они были там в прошлый раз. Игорь хорошо заметил, что добыча билетов в Друри-Лейн англичанами не обсуждается - значит, идти на Большой непрестижно. Зато ранее они обсуждали, что гастрольный репертуар БТ ужасен. Большой опять так опозорится, что потом придется долго восстанавливать репутацию. Неужели Акимов этого не понимает? Или делает вид, что не понимает? Маразм. Чем же он столько лет занимался на Западе, если не знает таких вещей? Или незнание английского не дает ему читать их газеты?
Не думаю, что МТ проблемы Большого повредят. Наоборот, на фоне москвичей питерцы будут выглядеть просто гениально - они-то везут полные спектакли на приличную площадку.
Я уже надеюсь, что наши звезды найдут себе работу за границей - может, это спасет их от деградации, в которую они наверняка впадут дома.
Уважаемый Dilettante, по поводу Уварова - мне он очень понравился в 'Шопениане'. В вариации он был холодноват, но блеснул в дуэте (с Уваровой). Ее я там совсем не помню, а его танец остался в памяти в виде каких-то серебристо-жемчужных переливов. А Филину, по-моему, надо играть не героев-любовников, а что-то более драматичное или даже гротескное, он выглядит слишком замкнутым и умудренным.

 RE: Балет 11
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   31 Мар 2001 19:20

Привет всем,
в кассе КДС продают билеты на гала артистов балета Гранд Опера 21-22 апреля (от 250 до 6000 руб.). Объявленная программа:
Первое отделение:
1. "Пламя Парижа", па-де-де - Александра Кардинале, Эманюэль Тибо
2. "Классическое па-де-де" - Лоранс Лаффон, Эрве Куртен
3. "Незаконченная симфония" (хор. П. Ван Дейк, муз. Ф.Шуберт) -
Карин Аверти, Жиль Изоар
4. "Ромео и Джульетта", па-де-де (хор. Р.Нуреев) - Элизабет Морэн, Алессио Карбоне
5. "Жизель", па-де-де - Изабель Герэн, Кадер Беларби
6. "Па-де-де Чайковского" - Элизабет Платель, Ян Сайз
Второе отделение:
7. "Сильфида" (Бурнонвиль, Левенскьольд), па-де-де - Александра Кардинале, Эманюэль Тибо
8. "Адажиетто" (хор. Оскар Арэ), па-де-де - Лоранс Лаффон, Эрве Куртен
9. "Щелкунчик", па-де-де - Элизабет Морэн, Алессио Карбоне
10. "В центре", па-де-де (хор. У.Форсайт, муз. Том Вилленс) -- Карин Аверти, Жиль Изоар
11. "Дама с камелиями", па-де-де - Элизабет Платель, Ян Сайз
12. "Собор Парижской богоматери", па-де-де - Изабель Герэн, Кадер Беларби

 RE: Балет 11
Автор: Dilettante (---.wm.westcall.ru)
Дата:   31 Мар 2001 22:54

Уважаемый Михаил Александрович!
Спасибо большое за информацию.
На вопрос о репертуаре и составе исполнителей на май получила от pr@bolshoi.ru интересный ответ: "к сожалению, репертуар на май пока не утвержден". Не знает ли кто-нибудь, в чем дело? Ведь на старом сайте афиша висела (и сейчас висит на балет.ру).

 RE: Балет 11
Автор: Сергей Конаев (---.169.05.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   01 Апр 2001 15:51

Привет всем!

Сразу отвечаю на заданный ранее вопрос о "Вакханалии" Горского:
это номер на музыку из оперы "Самсон и Далила", исполнявшийся обычно на концертах. В немногочисленных брошюрах, посвященных звездам Большого театра 10-20-х годов (о Гельцер, об Абрамовой) непременно помещается фотография из "Вакханалии" - прическа по моде тех лет, шея изогнута , выражение лица хищническое и по-декадентски "роковое".

К сведению некоторых товарищей: а) помимо журналисткой деятельности есть научная, и так как Ленинка с ее архивами закрыта, приходится ездить в Питер. б) если в Мариинке на одной неделе идут 6 премьер за последние два года, которые как бы и являются главными театральными событиями (назовите другие), - то разумеется всякий уважающий себя профессионал и патриот должен сидеть дома и преданными сострадающими глазами смотреть в разбитое корыто Большого театра. в) модератор был необходим форуму, когда некто Игорь поливал грязью и помоями тех, кому он сейчас чувствительно благодарен, например, форум Мариинского театра.

Главный вывод из моей поездки - положение Мариинки - тяжкое и напряженное, потому что в гениальном (а не среднем, как тут некоторые считают) дирижере, творце, поставившем вагнеровский цикл и причастном к созданию светлого, скорбного и блистательного "Китежа", лучшего оперного спектакля последних лет, человеке, заслуги которого перед искусством неизмеримы, пробуждается честолюбивый конъюнктурщик, зазывающий в театр Путина, благословляющий появление "Войны и мира" (не видел, но читал великолепную разгромную статью Татьяны Москвиной в журнале "Театр", ?2) и "Щелкунчика" Шемякина - абсолютно и преднамеренно циничного, хореографически (режиссерски) жалкого, а художественно - наглого, вовсе небезобидного спектакля из жизни грызунов и насекомых, которых художник любовно и чисто по-христиански отождествил с прочим человечеством и в то же время явно предпочел этому человечеству; спектакля от которого нужно сторониться из элементарного чувства самосохранения как зрителям, так и артистам (что и сделали Мариинские примы - потому они примы и настоящие артистки). Новое направление Мариинского театра, заданное "Щелкунчиком" и "Войной и миром", ставка на одиозных вроде Кончаловского, Шемякина или несамостоятельных, прямо бездарных личностей как Кирилл Симонов, наметившийся курс на официоз - вот что страшит. Да, в апреле - с 28 по 31 премьеры балетов Ноймайера, да, в апреле "Сказки Гофмана", в июне "Турандот" и пр, и названных мной спектаклей - всего 2. Но эти 2 искренне нравятся маэстро Гергиеву и если он захочет продвигаться в этом направлении последствия для Мариинки будут много трагичнее и разрушительнее, чем для Большого - эпизодическое появление смертельно уставшего Григоровича и "властвование" нелепого Рождественского, сезонный простой труппы и гастроли в Друри-Лейн. Простой можно пережить, форму наверстать. Можно уехать на Запад и танцевать весь возможный репертуар - хоть в кордебалете, хоть где. Не замараться, участвуя в спектаклях, подобных "Щелкунчику", не высушить себя, танцуя для Путина, - чрезвычайно трудно. Вопрос - "счастье или беда" сейчас стоит как никогда актуально и решить его должен сам Гергиев. Он счастье, он же может стать бедой.

Обвинение в неумении прогнозировать политическую ситуацию принимаю. Тренировать это умение - буду. Но умение фиксировать спектакль, диагностировать текущую ситуацию и прогнозировать появление стилей, а не лиц, для меня были, есть и останутся первостепенными. Как я это умею - не мне судить, читайте статьи. Про политические подтексты всегда напишет какой-нибудь Игорь, он раскроет глаза кто кому заплатил, кто с кем против кого дружит и у кого какая корысть. Насколько я понимаю, никого из коллег на "Жизели" с Ананиашвили не было. Значит, никто не напишет. Что бы тут ни говорилось о критиках - нет описания, нет рецензии - нет роли, нет чуда и нет артиста. В Мариинке подобное чудо недавно случилось с Махалиной и Фадеевым - оно блестяще запечатлено Юлией Яковлевой. Им повезло. Долг поклонников Нины - если они ее поклонники - оставить ахи с охами и описать шаг за шагом, как была танцована "Жизель" (если только я не путаю и таковое - подробное - описание уже имеется). Написать так, чтобы те, кто не видел, увидели. Чтобы это описание можно было отнести только к Ананиашвили, а не вообще к балерине, которой восхищаешься. Чтобы оно не упиралось в ноги. Чтобы оно не ограничивалось общими словами. Это очень трудно и это нужно уметь прежде, чем пускаться в публичную полемику по тем или иным поводам. Не удастся, выйдет неубедительно, не найдется слов - не было никакого чуда. Забудьте. Обман зрения. Такова жестокая логика истории театра.

Сергей Конаев.

 RE: Балет 11
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   01 Апр 2001 19:19

Уважаемый Сергей, Вы правы: нет Евангелий - нет чуда. Но Евангелия писали не пресс-атташе Синедриона.

 RE: Балет 11
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   02 Апр 2001 00:36

Уважаемые дамы и господа!
В последнее время, вследствие занятости и болезней, у меня не было возможности посещать балетные спектакли. Спасибо участникам форума и их содержательным сообщениям, благодаря которым удавалось хоть как-то компенсировать отсутствие личных впечатлений. Я было стала привыкать к роли стороннего наблюдателя - это сильно экономит время, но: Сегодня из дальних странствий вернулся г-н Конаев с очередной истерикой (извините за резкость!), замешанной на таких чисто российских компонентах как пафос и агрессивность. Тон этого выступления и чрезмерные эпитеты типа "гениальный" (в стиле сусальной Мшанской) и "бездарный" (в стиле бесцеремонной Яковлевой) неуместны даже для провинциального трагика. А упреки в адрес присутствующих на сайте за, якобы, бессодержательность их рассказов вызвали у меня естественное беспокойство. Видимо, у меня сильно ухудшилось зрение, раз между оскорбительными строчками в адрес авторов новой версии "Щелкунчика" мне не удалось разглядеть глубокого, "шаг за шагом", анализа этого спектакля - в качестве образца для всех остальных сообщений! "Ахам" и "охам" г-н Конаев сумел противопоставить лишь многочисленные "фу-ты ну-ты".

А что, собственно, произошло на сайте? Несколько участников, не сговариваясь и не будучи даже знакомыми друг с другом, вышли после "Жизели" в восторженном состоянии и решили поделиться эмоциями с виртуальными друзьями. Сам факт говорит о многом - ведь на балетном форуме собрались достаточно искушенные зрители. Но их мнение противоречит всему, что г-н Конаев привык считать за истину. Вот вам и "информационный повод" для появления его дидактического материала.

 RE: Балет 11
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   02 Апр 2001 01:55

Дорогие друзья!
То 'Генхудрук' обзовет нас 'случайной публикой, пришедшей поглазеть на здание'; то критик объяснит нам грешным, что никакого художественного явления не было, нет и быть не может по определению, если оное не получило его личного письменного одобрения (или, на худой конец, кого-то из его коллег). Называется это 'жестокой логикой истории театра'! А наблюдения зрителя - 'обманом зрения'!

Сперва хотел сказать в приличествующих выражениях все, что думаю о критиках, вообразивших себя 'жестокой логикой истории театра'. Потом перечитал posting, и раздумал. Знаете ли, недавно у меня случился очень интересный диалог с уважаемой Людмилой Г., с мнением которой не всегда имею честь согласиться. Похоже, что друг друга мы до конца не убедили, но аргументы сторонами были выслушаны и услышаны. Мне, честно говоря, спокойный разговор об искусстве важнее, чем рукопашная, хотя и умею, и люблю заниматься ею. Попробую и здесь.

Послание Сергею от некоего Игоря.

Уважаемый Сергей, Ваше мнение на этом Форуме ценят гораздо больше, чем Вы себе можете представить. В том числе - Ваш покорный слуга. Начиная с postings про 'ЛО', я был готов подписаться под почти каждым Вашим словом. В пылу полемики Вы иногда подставляетесь со страшной силой. Простите, но в пылу же полемики не воспользоваться таким подарком - грешно. Общение в интернете - еще и игра; к ней надо относиться с юмором.
Вот, что я бы хотел Вам сказать:
1. согласитесь, что многие творческие явления - зачастую производные от явлений организационного характера; знать о закулисных событиях надо не для того, чтобы их смаковать, а для того, чтобы составить себе реальную картину происходящего; если, к примеру, М. Александрова будет всю жизнь танцевать на сцене Drury Lane, а имярек из КТ (Опера, RB, RDB и т. д.) - на сцене CG, вполне понятно, кто из них быстрее обретет славу и известность; если, к примеру, М. Александрова будет всю жизнь танцевать невесту в 'ЛО' ЮНГ, а имярек из КТ (Опера, RB, RDB и т. д.) - Баланчина и Роббинса, вполне понятно, кто из них быстрее будет расти творчески; если труппа БТ будет прозябать на второстепенных сценах мира, то понятно, куда потекут спонсорские и иные деньги, и кто будет радоваться премьерам; ибо без дотационных денег - нет классического искусства; знание подобных фактов приносит удовольствие ниже среднего, но ситуацию прояснять помогает;
2. не использую очевидное противоречие в Ваших словах: для начала мужественно признаетесь '...в неумении прогнозировать политическую ситуацию', а чуть ниже говорите о способности '...диагностировать текущую ситуацию'; без первого - невозможен второй; лично я был бы счастлив не заниматься ни политической ситуацией, ни текущей ситуацией, ни ситуацией вообще, но, когда творчество в Большом прекратилось по декрету 'Новой власти', чем заниматься прикажете? Волочковой?
3. шесть месяцев назад многие участники Форума говорили Вам, что премьеры 'Снов', программы Баланчина, 'ДК', 'ДФ', 'Фавна' (семь балетов за два года!) - события отрадные; они могут нравиться, могут не нравиться, но нельзя не признать тенденцию правильной; А. Фадеечев может нравиться, может не нравиться, но УНИЖАТЬ Большой он не позволял никому; разбитое корыто - свойство, не имманентно присущее Большому; наше корыто до Ю. Григоровича и Г. Рождественского было в порядке; теперь имеем, что имеем, и что было предсказано;
4. зрители способны сами разобраться с тем, что видели; и превратить увиденное в легенду; а буде в том необходимость, обратится к тому, что писали критики; благо, чудо Н. Г. Ананиашвили в целом, и ее 'Жизели' в частности, с восторгом описаны всеми - от М. Кларк до Р. Сирвена, от К. Барнса до К. Криспа, от Э. Торпа до Т. Тобаиас, от А. Киссельгофф до И. Браун, от Н. Черновой до Н. Аловерт; присутствие или отсутствие кого-то на ее спектакли уже ничего не убавит от ее имени; жестокая логика истории театра имеет гораздо больше составляющих, чем Вы думаете.
Vale.

 RE: Балет 11
Автор: Олег (---.cft.ru)
Дата:   02 Апр 2001 10:29

Логика г-на Конаева поражает: если никто из его коллег не был на "Жизели" с Ниной - значит, никто об этом не написал, а значит, это событие проходное. Если Юлия Яковлева побывала на Махалиной с Фадеевым - и назвала это гениальным - значит, это гениально. Вопрос ?1: откуда г-н Коняев и его коллеги-борзописцы заранее знают, что будет станцовано гениально, а что - нет? И в зависимости от этого априорного знания присутствуют или не присутствуют на событии, а потом его описывают или не описывают. Вопрос ?2: в "Культуре" и других изданиях - и об этом уже писали здесь на форуме - появляются статьи о том, что в МТ кого-то ввели в какую-либо партию или кто-то с кем-то впервые станцевал в паре. О Нине - заговор молчания - почему? А между тем, после известных политических баталий в БТ любое появление Нины в театре - нерядовое событие. Думаю, дело как раз в политической ангажированности Ваших коллег. Нина в опале - значит, о ней писать ничего не надо, и на ее выступления ходить тоже. Если по мнению тех, кто видел ее в спектакле, она танцевала прекрасно - значит, те, кто пишет -идиоты, ничего не понимающие в балете. Премьера, конечно, другое дело - там дОлжно побывать и отметиться и поупражняться в остроумии, написав "рецензию". Вот увидите - послезавтра ее с Фадеечевым обольют грязью, как бы хорошо ни танцевали сегодня в Оперетте (особенно усердствовать будут "Новые Известия"). Отзывы же любителей балета здесь на форуме, конечно, читаемы гораздо меньшим кругом лиц, чем "Ъ" и даже "Культура".

 RE: Балет 11
Автор: Ella (---.bayer-ag.de)
Дата:   02 Апр 2001 11:20

Игорю.
На Ваш вопрос "если звезды балетной труппы разбегутся из-за отсутвствия каких-либо
художественных или финансовых перспектив, сможет ли "Генхудрук" один заменить их?"

Будут включать фонограмму и возить по сцене вешалку с театральными костюмами,
благо выставка в Манеже закончилась.

 RE: Балет 11
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   02 Апр 2001 12:08

Добрый день,

Спасибо уважаемому Михаилу Александровичу за информацию о программе гастролей Гранд Опера. Если возможно, хотела бы только уточнить вот что. Как в подобных случаях эта программа распределяется по дням - два вечера танцуется одно и то же или в разные дни можно увидеть разных танцовщиков? Имею там свои пристрастия и не хотелось бы упускать возможность увидеть именно тех, кого более всего хочется увидеть. Иными словами, брать билеты на оба вечера или на один?

Слухи о составе ЛО на 30 марта оправдались полностью:Волочкова/Непорожний/Белоголовцев. У входа в театр афиша на этот день так и не появилась. Под впечатлением ГАЛА шла как на бой. Что-то оправдалось, что-то - нет. Из положительного - оркестр. Особых откровений не было, но кроме пары "ляпов" духовых и странных непопаданий в соло флейты - страшного ничего не было (хотя и это ужасно, если вдуматься, но после ГАЛА ... ). Некоторые темпы и трактовки (4 акт) показались небычными и не лишенными поэтичности. Адажио 2 акта не было столь спортивно подвижным, как в ГАЛА, слава Богу.
Из главных героев выделю как состоявшуюся роль только Злого Гения - Белоголовцева. Это появления оживляли смертную скуку, которая окутывала главных героев. Волочкова-Одетта-Одиллия, увы, для меня не состоялась (были смутные надежды). Абсолютно пуста, присутствия ее на сцене я не чувствовала. Никаких нюансов в игре при трактовке Белого и Черного лебедя я не заметила, кроме торжествующей улыбки облегчения после фуэте. Технику затрудняюсь оценить в полной мере, так как с 16 ряда Партера не видела, например, стоп, может и к лучшему, но неполное раскрытие рук в целях удержания апломба - налицо. Во вращениях - невертикальна. В 3 акте, показалось, даже оступилась.Я все бы простила за создание образа, ведь даже Нуреева многие считают "грязным" танцовщиком, но увы..пусто.. Непорожний танцевал чисто, видимо, надежно для Насти, но скучно. Порадовал бесшумными приземлениями, высоким прыжком, но драмы принца не было. Удивлена тем, что на протяжении всего спектакля у принца один костюм - или мне померещилось? Да и тот показался простоват на фоне остальных - верх из какого-то целлофанового материала, и уж боль по-медицински белый. Показалось странным отсутствие Принца при танцах невест, для кого собственно они тогда танцуют? Превращение танца невест в действенный пуантный понравилось. Мне кажется, это смотрится живее и естественнее, хотя может, это моя личная нелюбовь к дивертисментам.

Из радостного - Александрова в роли Сверстницы (ее "эффект присутствия" на сцене, музыкальность и точность танца добавляет недоумения по поводу наличия в качестве главной героини Волочковой ), хорош был Денис Медведев в роли шута, Лунькина очаровательна в роли славянской невесты. Очаровательная, музыкальная такая невеста. Ну и кордебалет, конечно.

Общее ощущение - традиционный, не самый плохой спектакль, в ожидании новых исполнителей героев, которые смогут вытащить все это на себе. Кто сможет это сделать (во втором составе, я так понимаю, тоже проблемы), чья трагедия будет главной в результате - Принца или Лебедя, будет, видимо зависеть от исполнительского расклада, возможны варианты. В итоге я была довольна, что не было Цискаридзе. Думается, не его это роль. Слишком эпизодична, атлетична, по содержанию практически характерная роль. После спектакля было странное ощущение пустоты. Никаких волнений, простите, мурашек по коже, и что для меня абсолютно нехарактерно при посещении Большого - в антракте я отправилась в буфет, так как во время 2 акта (о ужас!) почувствовала голод. Такие вот мои странные впечатления.

Простите за длинноты, с кем же мне поделиться, как не с Вами?

Всего самого лучшего,

Наталья Гат-я

 RE: Балет 11
Автор: Катя (---.175.47.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   02 Апр 2001 13:13

Всем огромный привет !!!

Уважаемая Dilettante ! А Вы случайно не знаете составы на апрель ? Просто Вы упомянули, что на май еще составов нет. А на апрель ? В новом сайте апрельская афиша без составов. Интерес собачий. Афишу можно и около театра посмотреть, а вот составы вывешивают иногда в самый последний момент...
Ужасно интересно, кто будет танцевать в трех апрельских "Жизелях".

P.S. А вообще с репертуаром катастрофа. Одни "Сильфиды".

 RE: Балет 11
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   03 Апр 2001 04:13

Доброе утро, друзья!
Фантастический вечер нам подарили Н. Ананиашвили, М. Александрова, И. Петрова, Э. Пальшина, С. Филин, А. Уваров и Co.
Подробный рассказ - завтра.

 RE: Балет 11
Автор: Сергей Конаев (---.168.06.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   03 Апр 2001 08:41

Для Олега.
"История театра пишется обычно так. Вскоре после премьеры критики публикуют в газетах, журналах и прочих средствах массовой информации рецензии, в которых расставляют оценки создателям спектакля, описывают наиболее выразительные его эпизоды, некоторые - особо продвинутые - даже вставляют явление в какой-нибудь контекст. Потом спустя десятилетия другие критики, спектаклей, как правило, не видевшие, на основании чужих рецензий и воспоминаний пишут историю театра такого-то периода. У первых есть свежесть впечатлений, у вторых - историческая перспектива". (Марина Давыдова)Опровергать эту мысль, - бесполезное и бессмысленное занятие. Не подлежит сомнению, что пресса и воспоминания - все, что остается от творчества артиста и что в 95 случаях из 100 историк балета цитирует отзывы профессионалов - артистов, хореографов и критиков, а не зрителей. Ему будет чрезвычайно трудно восстановить реалии события, не описанного подробно, ответственно и профессионально. Но на основании описаний он решит, - не так, как мы сейчас решаем, - что было первостепенно, а что проходно. Еще раз повторяю: НЕТ ОПИСАНИЯ - НЕТ ЧУДА, ПЛОХОЕ ОПИСАНИЕ - СЧИТАЙ ЧТО ЧУДА НЕТ, и не важно, кто это точное и удачное описание составит. Но ведь публике нужны легенды, а если публике нужны легенды - напор, с которым критиков уличают в творении легенд и отступлении от сценической правды - верх зрительского лицемерия. "Амфитрион" какой-то - я вижу 32 фуэте, а мне говорят, что их 24, я вижу серое, а мне говорят, что оно коричневое. Зато стало понятно, что кроме тебя самого, твоя профессия никому не нужна, как и все, что ее составляет. Всякая там точность, умение видеть замысел, вставлять в контекст. Фигня все это. Главное - легенда. Дай на блюде - и все довольны. Но стоит усомниться - мало не покажется. Вспомнят все древнейшие профессии, маму, дедушку и уголовный кодекс.

Насчет заговора молчания вокруг опальной балерины. Да будут прокляты творцы опальных худруков и оскорбленных балерин, разрубающие гордиевы узлы легким движением руки, потому что на данном этапе чисто информативные фразы типа "бывший худрук балета Алексей Фадеечев, планы которого были отменены..." или "балерина репетирует в подвале" помимо воли пишущего возбуждают сочувствие к означенным и автоматически снижают критерии оценок их творчества. Искусство нужно оценивать объективно, но очень трудно сохранять объективность, зная, что написав "танцевала средне" или не написав вообще, даешь повод к обвинениям в травле балерины. Избежать этих обвинений легко, нужно только назвать синее зеленым. Но синее оно и есть синее - хоть в фаворе, хоть в опале. Нравится мне синий цвет, не нравится -- никакая сила не заставит меня написать, что это не синий, а зеленый. Можно посвящать целые страницы скверному обхождению начальства с талантом. Можно всеми возможными средствами и угрозами добиваться выполнения условий контракта. Можно искать для артистки хореографов, преподносить ей букеты и кормить кота, пока она путешествует за границей. Но называть синее - зеленым НЕЛЬЗЯ - это, скажем так, неточно. И ни к чему хорошему не ведет.

Для I.N.A. -
Выдержки из предполагаемой рецензии на "Щелкунчик" .

"На пути в Конфитюренбург Маше и Щелкунчику встречаются злобные черные снежинки, пытающиеся захватить Машу. Танцовщицы в черном облегающем трико с белыми точками выстраиваются немецкой "свиньей", сходящейся к правой второй кулисе. Левая нога выставлена, одна рука на бедре, другая поднята над головой. Плие (приседание), бедро отклячивается, танцовщицы, составляющие одну линию, поворачиваются, пробегают между рядами, задерживаясь в па де ша. Средняя часть вальса - цитирование ансамблей разом "Жизели" и "Лебединого озера", - движение кордебелетных масс навстречу друг другу. Под конец - парафраз четвертого акта "Лебединого озера" всех редакций, когда подруги закрывают Одетту от принца. Правда, здесь все не в белом, а в черном, и не закрывают, но берут в окружение. Это единственный номер балета, решенный в чистой классике, с относительно разнообразными фигурациями кордебалета. Тем не менее приписывать его Алексею Ратманскому - клеветать на хореографа. Орнаментика - вывернутые, искаженные позиции рук - от Симонова. Внезапные падения на сцену - от Симонова. Бедность лексики (па де ша, батман, жете... кажется все) - от Симонова. Отношения с музыкой, из которой берется только ритм - от Симонова.
Примеры можно умножить. В оркестре стонут скрипки, надрываются трубы, скорбно вибрирует вальс; на сцене выстроенные рядами танцовщицы в темно-зеленых нарядах синхронно поднимают руки - левую - правую, левую - правую, раз-два, раз-два. В оркестре нарастает торжественный, роскошный, страшный вал звучаний - кульминация адажио; на сцене малые дети (Принц и Маша) нежно целуют друг друга. Признаков отбора движений, единственно необходимых и закрепляющих замысел - нет, потому что нет замысла - ни общего, ни частного. Отсюда впечатление хаотичности, разорванности и случайности. Мысль Кирилла Симонова не идет дальше отрезка музыки, которую ему нужно чем-то заполнить. Заполняет он ее тем, чем владеет сам - полухарактерными движениями, элементарной акробатикой, примитивными фигурациями, бытовой пластикой и вульгарной эротикой.
Все это немыслимо в спектаклях тонкого, насмешливого и блестящего Ратманского, с симпатией выписывающего быт, с любовным юмором остраняющего традиционную - подчас технически очень сложную классику, иронией снимающего пафос, и бережно, почти стыдливо разивающего темы красоты и одиночества. Пытаться свести Ратманского с Шемякиным, убежденно презирающим быт, жизнь и высокие идеи во всех формах, - верх слепоты. Ничего из этого "сотрудничества" не вышло. Ратманского отставили, и Шемякин в свое удовольствие наводнил сцену гипертрофированными свиными тушами, крысами всех видов и подвидов, черепами и костями, а также приторными тортами, облепленными насекомыми.
Толстые слои тканей, грубые, жирные линии, массивные фигуры а ля Церетели, кричащая примитивность форм, линий, деталей при изобретательном, разнообразном, навязчивом варьировании означенных образов, поданы всякий раз крупным планом - каков расчет? Никакого различия между первым и вторым актом, просто городом и Конфитюренбургом нет - они задуманы одинаково омерзительными - с какой целью? Принц пронзает шпагой крылатое насекомое (танцовщик, к костюму которого прикреплены крылья и полосатый желто-черный "хвост") - в первом акте оно копошилось на кухне среди гигантских туш и свиных рож. Насекомое скукоживается, поджимает ножки, его без церемоний уносят. Вслед за тем такие же "насекомые" танцуют номер в дивертисменте. Зачем была нужна сцена поединка и в чем ее символика? На какую аудиторию расчитан спектакль? Как все это вяжется с Гофманом и Чайковским?
Замысел Шемякина - показать в жизни отвратительное и убедить всех, что бал в ней правит примитивное, недалекое, тупое зло. Его пафос - наступательный, агрессивный и отравляющий, не подкреплен виртуозностью воплощения и мощью высказывания, но поддержан такой агрессией средств и такой пробивной энергией - что прочие соображения уже не играют роли. Ударная, безотказная сила Шемякина - кич, никак не обыгранный, ни во что не встроенный, ни с чем не взаимодействующий, ничему не противопоставленный, но органичный и цельный. Этот кич - бездуховный, разрушительный, подавляющий, не предполагающий душевных и творческих усилий, проявляющийся на уровне хореографии, режиссуры, сценографии, но главное - на уровне мысли - пронизывает "Щелкунчик". Он не менее страшен, чем фальш советских пьес, извратившая и подкосившая послевоенное поколение МХАТовцев, пытавшихся органично существовать в изначально лживых ситуациях и искренне произносить природно лживые слова. Кич Шемякина навязчив, от него нельзя укрыться или дистанцироваться. Все что остается артистам - сторониться нового "Щелкунчика", дабы не унижать и не губить свой дар. Все, что остается зрителям - никак не поощрять этот спектакль - даже аплодисментами.


Для Игоря.
Не комментирую противоречие: лично я был бы тоже счастлив заниматься прямым делом, вместо того чтобы защищать здравый смысл и конкретных людей от оскорблений, призывать читать внимательно книжки, статьи, держаться в рамках, не находить третьих смыслов, руки Москвы, ноги Гергиева и прочее. В Большой пришли люди с головой на плечах, неангажированные, понимающие интересы труппы, в том числе необходимость нового репертуара, что проблемы разрешимы, а нелепую ситуацию с "Дочерью" в пользу труппы решит общественное мнение - так мне виделась ситуация вплоть до недавнего времени - только так, а не иначе. И пусть кто-нибудь докажет, что у меня не было оснований так ее видеть.

Сергей Конаев.

 RE: Балет 11
Автор: Олег (---.cft.ru)
Дата:   03 Апр 2001 10:10

Г-ну Конаеву.

Я - про Фому, Вы- про Ерему. Речь не об исторической перспективе, создании легенды вокруг премьеры и написании истории театра. Нина Ананиашвили в эту историю уже вошла, какими бы ни были обратные потуги Ваши и Ваших коллег-борзописцев. И вошла триумфально, с парадного входа.
Можно, конечно, войти и с черного хода: Волочковой, наверно, неприятно было получить по физиономии, но зато в разные энциклопедии она теперь войдет как первая исполнительница "ЛО" в Большом. Игра стоила свеч. Повод для создания легенды вокруг "лучшей евробалерины" и для введения в историю театра есть.
Теперь по сути: а Вы не допускаете, что то, что Вам говорят: "Это - зеленый!", - правда ? А со своим "синим" ошибаетесь именно Вы, потому, что или по своему злому умыслу, или по чьей-то подсказке хотите увидеть "синий" там, где его нет, а есть "зеленый"? Когда-то Вы сами или кто-то для Вас налепил ярлык "синий" (может, даже в погоне за сенсацией - что для борзописцев, согласитьсь, достойный повод лгать), и теперь уже отступать вроде бы неудобно, поэтому Вы и пытаетесь убедить всех, что это "зеленый" - это "синий". Почему это Вы себя считаете финальной инстанцией объективности? Только потому, что у Вас есть доступ к СМИ?

А за проклятья в адрес тех, кто поддерживает людей, начавших поднимать на ноги труппу любимого театра, расширять репертуар и географию гастролей, кто начал возвращать Большому Балету его место в мировой музыкальной культуре, можно получить ярлык подлеца.

Уважаемый Игорь,
к сожалению, все чаще и чаще приходится изменять Нине то с командировками, то с задержками на работе. Вчера - увы, то же самое. Поэтому жду с нетерпением Ваших впечатлений от вчерашего вечера в "Оперетте". Сообщали, что у Фадеечева уже сформировалась труппа, которая там и дебютировала. Интересно, как она показалась. Интересно также услышать Ваше впечатление об Э. Пальшиной. (Мне эта балерина нравится за ее лиричность и мягкую пластику, за что наш истинный джентльмен Сергей обвинил меня как-то в геронтофилии.) Ну и, само собой разумеется, о Нине.

 RE: Балет 11
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   03 Апр 2001 15:02

Привет всем. О премьере в Театре оперетты с нетерпением жду рассказов уважаемого Игоря и других очевидцев. Сердце разрывалось, конечно, но билеты на "Золото Рейна" были куплены раньше. И все же (спасибо друзьям) удалось кое-что увидеть - не блеск премьеры, но "кухню" репетиции в тот же день. Порадовал стиль работы в антрепризе - дружеские отношения, обмен шуточными и серьезными репликами между сценой и репетиторами в зале. Удивительно все-таки. Александрова c партнером танцуют адажио, из зала в микрофон: "Маша, улыбнись", та СЛЫШИТ и даже что-то отвечает, не прекращая танца, и при повторе того же па несколько мгновений спустя - ослепительная улыбка в зал, после чего реплика: "Так, хорошо". Ну и более серьезные замечания, конечно - к солистам, кордебалету, осветителям: Работала команда, я от души желаю им дальнейших успехов. Девочек в кордебалет набрали симпатичных, старательных (разница в классе с солистами БТ видна, разумеется), острых на язычок:

Подробно описывать не буду - репетировалось все по несколько раз, с остановками и повторами, так что лучше уж послушать про премьеру. Первый балет, "Между небом и землей", я бы назвал "Sinfonia Rusticana" - по общей структуре сюжета чем-то похоже на "Symphony in C". В центре - любовные отношения трех сельских (country) пар на музыку квартета "Кронос". Хореограф, красавец Трей Макинтайр, присутствовал в зале. У каждой пары есть адажио, сольные номера, в конце все объединяются перед тем, как разойтись с танцулек. Понравилось, как работали все три пары. Легкая и прыгучая, с налетом стервозности (носок вонзался в пол как копье) героиня Маши Александровой крутит роман с Русланом Прониным. Неизвестная мне пара из театра Н.Сац (открытие для антрепризы, жаль, не знаю имен) - кокетливая и манящая девочка, танцевали совершенно без замечаний из зала. И мягкая, томно-эротичная Элина Пальшина с Виктором Диком из Стасика. Все были хороши!

Второй балет, "Опус X", хор. Стэнтон Уэлш ("Green") на музыку японца Это ("Сны"), никакого отношения к Японии не имеет (разве что барабанами). Скорее, живописует Нью-Йорк как уникальный город, где можно встретить кого и все, что угодно (в какой-то момент, например, ирландцев, танцующих в стиле М.Флэтли, мне показалось). Героиня Нины Ананиашвили в паре с замечательным Сергеем Филиным встретила и любовь, и обман, и одиночество, и подруг-соперниц (?) в лице женского кордебалета и нескольких солисток. Интересна работа руками (изломы, выстраиваемые жизненными треугольниками). Опять же, о танце Нины пусть другие напишут (хороша, как всегда!). Интересно было смотреть, как работала. Оказывается, и звездам не все легко дается, приходится исправлять ошибки, отмечаемые из зала и партнером, повторять раз за разом.

Три часа работы, все "в мыле", закончили только в пять - а в семь уже спектакль. Действительно, "каторга в цветах". Жду рассказов.

 RE: Балет 11
Автор: Сергей Конаев (---.cityline.ru)
Дата:   03 Апр 2001 15:29

Читайте внимательно, уважаемый Олег!
Советую еще раз перечитать мой пассаж о "заговоре молчания" и более точно установить адресата проклятия. "Творцы (творец) опальных балерин" - это одно, а сами "опальные балерины" - нечто другое. Речь о Рождественском - если кто не понял, речь о тягостной ситуации, созданные его решениями, в которой невозможно мерить искусство критериями искусства и к фразам - "я не считаю Нину гениальной" или "у меня сложное отношение к Алексею Фадеечеву" нужно непремено прибавлять "но меня возмущает политика Геннадия Рождественского", чтобы не дай Бог не получить "подлеца". Нужно ли мне еще раз объяснять, что меня удручает нынешняя ситуация в Большом и в очередной раз подтверждать, что я желаю театру не зла, но процветания. Разумеется, я боюсь ошибиться, ошибаюсь, допускаю, что неправ и нахожусь в плену стереотипов и прежде чем написать раздумываю - точно ли это синее или все же зеленое или же сине-зеленое, а когда понимаю, что написал "синее", а оно на самом деле "зеленое" - себе не позавидую. Однако те спектакли, на которых я не был, Вы не описываете, а на мои вопросы "по сути" не отвечаете. Что там у нас истина в концептуальном плане - историки разберутся. Но согласитесь, что в балете не может быть двух мнений насчет того правильный ли был порядок движений и сколько было фуэте. Мне сказали, что Нина в Жизели сильно сократила текст партии. Человек это заметивший прекрасно разбирается в технике, спокойно относится к балерине и не собирается ничего писать. Напишите хоть немножко, как там оно на сцене было, что это была за Жизель, в чем выражалось чудо, мне же интересно. Странно, право слово, думать, будто критики поголовно держаться за свои любимые идеи и не признают чудес. Неправда это. Но слова, что там была "месса" - мне ничего не дают, я не вижу ни чуда, ни спектакль. Впрочем, если Вас раздражает то, что я позволяю себе спрашивать аргументы в подтверждение Ваших восторгов, - давайте прекратим дискуссию. Впрочем, и молчание Вы истолкуете однозначно - как "заговор".

Сергей Конаев.

 RE: Балет 11
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   03 Апр 2001 16:22

Дорогие друзья!
Позвольте поместить два сообщения: одно посвящу нашей дискуссии; другое - новой программе Н. Ананиашвили и сотоварищи.

Уважаемая Ella!
Спасибо за Вашу идею с фонограммой и манекенами! Надо будет это мероприятие сопроводить лекциями Гаевского и цитированием 'критических' трудов Швыдкого.

Сергей!
Вы хоть иногда слышите, что Вам говорит собеседник?
Мы несколько месяцев пытаемся объяснить Вам прописные истины.

1. Дорогой мой, Вас никто не призывает полюбить то, что Вы не любите. Никто не призывает писать то, что писать не желаете. До Вас просто пытаются донести, что Вы - не единственный критик; что Вы - для зрителя, а не наоборот (в любой западной газете Вам бы это быстро растолковали); что Вы по многим вопросам находитесь в страшном меньшинстве; что Вы не считаетесь с мнением М. Кларк, Р. Сирвена, К. Барнса, К. Криспа, Э. Торпа, Т. Тобаиас, А. Киссельгофф, И. Браун, Дж. Маккерел, Э. Эшенгрина, Ж. Манони, Д. Крейн, - перечислять имена корифеев Вашей профессии можно до ночи, - и требуете, чтобы мы признавали за авторитет только Вас; что у Вас есть весьма опасная для пишущего человека тенденция - часто и глубоко заблуждаться.
Единственным критерием теории является практика. Ваши теории с практикой расходятся ощутимо.
2. В том виде, в каком Вы и близкие Вам по духу люди практикуете профессию балетного критика, она не нужна никому. Читатель требует достоверной и точной информации, а находит или поток сознания, или попытку избавиться от собственных комплексов за счет артиста, или редкостную даже для российской журналистики продажность (не ищите здесь ничего личного).
3. Историки театра в своем многотрудном деле используют не только рецензии, но и мнение современников, их воспоминания и т. п. Завтра, к примеру, найду деньги и издам 'Балет 1-11' отдельной книгой. Уверяю Вас, она будет гораздо более достоверным источником, чем творчество многих Ваших коллег.
4. 'В Большой пришли люди с головой на плечах, не ангажированные, понимающие интересы труппы, в том числе необходимость нового репертуара, что проблемы разрешимы, а нелепую ситуацию с 'Дочерью' в пользу труппы решит общественное мнение - так мне виделась ситуация вплоть до недавнего времени - только так, а не иначе. И пусть кто-нибудь докажет, что у меня не было оснований так ее видеть'. Швыдкой, Ворошило, Иксанов, Рождественский, Григорович - 'люди с головой на плечах, не ангажированные, понимающие интересы труппы, в том числе необходимость нового репертуара'? Надеюсь, шутка? Или, упаси Боже, Вы во все это верили? Если верили, то мой Вам совет: бросьте современность, пишите о делах давно минувших дней. Безопаснее для репутации.
5. Про балет Большого, Н. Ананиашвили имеете право писать и публиковать все, что Вам вздумается. Но не забываете, что зрители и читатели имеют право писать и говорить о Вас все, что им вздумается.

 RE: Балет 11
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   03 Апр 2001 18:00

Молодец Игорь!
Полностью присоединяюсь к Вашим тезисам!
Вчера хотел написать пару слов о вчерашнем спектакле в театре Оперетты, но .... задумался! Тут г-ин Конаев нас всех обозвал дилетантами, которые не имеют право истолковывать вещи, доступные только "профессионалам".
Что ж, я конечно не буду описывать "шаг за шагом" балет, как нас призывает делать г-ин Конаев, ибо считаю, что главная задача исполнителей на сцене "довести что-то до сердца" тех 1500 человек, которые пришли на них посмотреть, не думая о 20 критиков и псевдо-критиков, которые считают, что имеют право от Бога вещать, что нам всем нужно смотреть. Дорогие критики! Успех спектакля и исполнителя определяют зрители! Если они будут хлопать до потери сознания, вызывая множество раз артистов на поклон - значит спектакль им по душе. Им и нам наплевать, что Вы напишите на следующий день т.к., к сожалению, уже заранее известно, что 90% критиков "ангажированы". Если зритель восхищен танцем Ананиашвили, он будет на нее ходить всегда, чтобы Вы не писали и не думали по этому поводу! Смиритесь с этим! Это ФАКТЫ.
Итак, в двух словах.
"Межу небом и землей" - Александрова была великолепна. Я вновь увидел у нее тот блеск в глазах и азартность танца, которые присутствовали у нее во время исполнения "Симфонии ДО Мажор". Она как вырвалась из клетки и порхала по сцене. Э. Пальшина очень понравилась, лирична и пластична, как правильно заметил Олег. В целом, балет интересный, темповый, яркий, хотя и не войдет (думаю) в историю хореографий (Трей Макинтайр).
Второе отделение "Прелести Маньеризма": блестящее, незабываемое выступление Н. Ананиашвили, С.Филина, А. Уварова, И.Петровой. Это - не премьера, но только ради этого стоило посетить в этот день театр Оперетты! Техника, юмор, головокружительные трюки, изящность. Здесь было все! Можно гордиться, что в России есть такие мастера балета!
Третье отделение: OPUS X - хор. Стэнтон Уэлш. Как я написал уже в другом разделе - стильно. Поражает, как Нина перевоплощается, как может изменить свой образ за несколько минут. Для нее нет секретов в танце. Она "затрагивает" душу зрителя, как в классических ролях, так и в современных. Великолепен был Филин. OPUS X, по моему, слишком короткий балет. Действие как-то неожиданно и рано обрывается, оставляя чувство неудовлетворенности. Хотелось большего.
В итоге, да простят меня знаменитые и культовые молодые хореографы, балет Ратманского остается лучшее, что удалось увидеть (хоть и не новое) вчера вечером.
Всем привет!

 RE: Балет 11
Автор: Олег (---.cft.ru)
Дата:   03 Апр 2001 19:40

Г-ну Конаеву.

Что ж, приношу свои искренние извинения. Я честно говоря подумал, что проклятия Вы обрушили на головы тех (во множественном числе), кто по вашим словам, "творил опальных худруков и оскорбленных балерин" не в реальной жизни, а здесь, на сайте - то есть, на головы Игоря, М.А., Инги, Людмилы З. и других - большинства из нас,однозначно заявивших о категорическом неприятии политики в отношении Фадеечева и Нины. Сей вывод я сделал из дальнейшего пассажа, в котором Вы обвиняете нас в том, что мы необъективно называем зеленое синим, потому что дарим цветы и кормим котов. Вот с этими рассуждениями я и не согласен. Как не согласен я и с тем, что к руководству пришли люди с головами на плечах. Вернее, с головами-то они с головами, но в головах у некоторых - опилки.

Сам я на "Жизели" не был, однако участники форума сочли спектакль великолепным, а танец Нины - откровением. И у меня нет основания им не доверять. Тем более,что, к сожалению, выступление Нины Ананиашвили в БТ - событие не только для БТ, но и для самой Нины, а она, как и подобает истинной артистке, дорожит мнением собственного зрителя, тем более после означенных событий, и наверняка хочет запомниться. Я вспоминаю, как она танцевала последнюю "Симфонию С" в БТ - какую гамму чувств выражал ее танец в казалось бы, бессюжетном балете. А насчет того, что Нина сократила партию в "Жизели" - это, как мне кажется, от лукавого. Такую партию сократить нельзя в принципе. Облегчить без последствий можно какие-то вставные (конкурсные) вариации (как это делают тени в "Баядерке", например), но не основную партию. Тем более, не самую длинную Жизель.
И еще одно (к Нине, впрочем, это не относится) - техника не должна быть самоцелью. Пусть балерина сделает не 32 фуэте на последнем издыхании, рабочей ногой в пол, мотаясь из стороны в сторону, а только 24 или 16 (с последующими пике/ шене), но эстетично, с красивыми рондами в 90 градусов, выворотным коленом и вытянутым подъемом рабочей ноги, стоя в одной точке. Плисецкая в "ЛО" вообще фуэте не делала, однако ее считали одной из лучших Одиллий в БТ, а Мезенцева на кассете делает их 28 на 32 такта, и ее тоже не сильно критикуют за это, потому что все можно простить, потому что образ большей частью, как мне кажется, формируется за счет других элементов танца.

Спасибо М.А. и Марексу за рассказ о вчерашнем вечере в Оперетте. Жаль, что пропустил.

 RE: Балет 11
Автор: Сергей Конаев (---.168.06.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   03 Апр 2001 21:30

Игорь!
1.Собственно, глубоко неясно, что Вы понимате "под точной и достоверной информацией", которая нужна зрителю. Объясните популярно, на примерах. (Желательно все-такииз современной московской критики - расскажите с кем и почему Вы считаетесь, что цените). Вот например Вы - и не только Вы - говорите, что в Нью-Йорк сите баллэ глубокий кризис. Обожаемый Клемент Крисп, напротив, пишет, что все традиции живы и Питер Мартинс - идеальный худрук балета. Налицо страшное расхождение Криспа с общественным мнением. И Вы ему верите? Вы упомянули среди корифеев Аловерт. В "Санкт-Петербургских ведомостях" - интервью с Аловерт, называющей "Лебединое озеро" Грига выдающимся событием, новым спектаклем и упоминающей об изумительной Одетте Волочковой, а также овации, которой она не слыхала ни в каком другом зарубежном театре. И Вы ей верите?
2. Вопрос публичной оценки административных решений - для меня сложный и болезенный. Ни при Васильеве, ни при Фадеечеве, ни при Рождественском я не позволял себе привлекать политические материи в разговоре об искусстве. Есть спектакль и про него нужно написать хорошо. Это театральная критика. Освещение административных проблем и проведение журналистких расследований - это театральная журналистика, отдельная профессия, требующая особых знаний и умений. Я не журналист, хотя жизнь заставляет выступать в этом качестве. Наверное, не на пустом месте я решил, что у Швыдкого, Иксанова и Акимова есть голова на плечах. Может Вы раскроете, что заставляло Вас думать иначе - инстинктивное недоверие к властям, криминальные сведения? Кто по Вашему был бы подходящим министром культуры и что должен был бы делать? С Григоровичем ситуация прозрачная - я считал, что спектакль нужно поставить, но в театр возвращать его нельзя. Отношение к Рождественскому менялось в зависимости от его отношения к "Дочери". Впрочем, все это зафиксировано на форуме. Что из себя представляет Ворошило - не знаю. Есть такое ценное правило - априорное мнение о человеке должно быть самым благоприятным, а оценивать его должно только по поступкам. Так я и поступал - и считаю, что поступал честно.
3. Вы бы не могли прислать зарубежные рецензии на спектакли Нины - чтобы я мог составить свое мнение и положить конец обвинениям, будто не считаюсь с мнением зарубежных коллег (с Мэкрелл очень даже считаюсь - у нее блистательная техника описаний. Это главное, что я ценю в своей профессии. А заблуждаются все).


Олег!

Не передергивайте. Цитирую себя еще раз: "Искусство нужно оценивать объективно, но очень трудно сохранять объективность, зная, что написав "танцевала средне" или не написав вообще, даешь повод к обвинениям в травле балерины". "Можно посвящать целые страницы скверному обхождению начальства с талантом. Можно всеми возможными средствами и угрозами добиваться выполнения условий контракта. Можно искать для артистки хореографов, преподносить ей букеты и кормить кота, пока она путешествует за границей. Но называть синее - зеленым НЕЛЬЗЯ - это, скажем так, неточно". Дело в том, что я не обвиняю Вас и не предписываю Вам. Это МОЯ жизненная программа, которой я стараюсь неуклонно следовать. Писать то, что думаю, не забывая о котах, букетах, бурных аплодисментах и соблюдении условий контракта, равно как требований справедливости. Вы меня спросили - почему я не пишу хорошо и много про Нину, хотя ее обижают. Я объяснил - про "обижают" это статья в одном жанре (и вообще лучше в таком случае помогать делом, а не текстами), а про танец - в другом. Вопрос исчерпан?


ЗЫ:
Причем тут Большой театр и вся эта ерунда, когда сегодня сменился совет директоров НТВ. Под угрозой свобода слова и лучше бы всем на время забыть про балетные разборки.

 RE: Балет 11
Автор: Dilettante (---.wm.westcall.ru)
Дата:   04 Апр 2001 01:19

Здравствуйте!
Разрешите добавить немного воспоминаний о выступлении в театре Оперетты 2.04 (вот уж действительно, пришлось разрываться:)
Первое отделение - 'Между небом и землей'..Ну, можно сказать, что балет о радости жизни. Вводка трех пар, перемежаемая танцами кордебалета. На пыльной сцене театра оперетты это смотрелось сначала немного похоже не репетицию. Как ни странно, выступление М.Александровой наводило на мысли о спортивных танцах - все очень четко, азартно, даже зло - но скорее именно спортивный танец, а не балет. Очень понравилась вторая вторая девочка - Елена Петриченко. Вижу в первый раз, и мне показалось, что в ее выступлении был виден настоящий балетный танец. Миниатюрная, с очень нежной пластикой, гибкие руки. Элина Пальшина не запомнилась особенно ничем (кстати, цветы после первого отделения были вручены только ей).
2-е отделение - 'Прелести маньеризма' - для меня тоже было новостью, так как раньше этот балет не видела. А уж с таким звездным составом: Потрясающе разыграно этой четверкой - дивно выдержан тон, прелестные персонажи. Великолепно все! Артистичен каждый шаг. Сценки, разыгранные Сергеем Филиным и Андреем Уваровым, вообще не описать - так они были забавны, и так они были хороши! Очень хорошо станцевала Инна Петрова (давно ее не видела) - такая стервозная и задорная дамочка, робко и томно смотрящая - совсем другая - Нина..
3й балет - 'Опус Х'. Как-то не хочется ничего писать. Буйство музыки из плохих колонок. Некоторая разбросанность кордебалета. Наверное, концептуально. И на фоне этого великолепная Нина. Но - запомнилась опять же в основном какими-то позами, отрывочными движениями, а не танцем в целом. С точки зрения хореографии - возможностей проявить себя - немного. Роль Филина очень мала. Происходящее скорее похоже на какой-то художественный хеппенинг ( да так и должно быть - барабаны 'выстраивают' восприятие на подсознательном уровне), но : в данном случае это ощущение возникло в самом начале представления и уже пропало к концу, когда оно стало несколько утомительным.
На 5 июня в театре Оперетты анонсировано выступление Датского Королевского балета, гала и премьера балета Ратманского.
Уважаемая Катя!
К сожалению, у меня нет информации о составах.. Будем ждать информации от Большого.

 RE: Балет 11
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   04 Апр 2001 02:58

Сергей!
Постараюсь ответить по возможности кратко, и без обид, пожалуйста, ибо спешу перейти к премьере новой программы Н. Ананиашвили/А. Фадеечева.

1. 17 лет назад, после смерти Mr. B, К. Барнс, К. Крисп, А. Киссельгофф и многие другие решили (им тогда казалось - справедливо), что '...it is impossible to fill Mr. Balanchine's shoes, so any artistic director, able to save the Company, deserves our support'. Приблизительно цитирую К. Криспа (за точность смысла ручаюсь). После гастролей NYCB в Эдинбурге он критиковал труппу и некоторые балеты весьма зло. Т. Тобаиас, Дж. Акочелла, Л. Каплан посчитали иначе: каждый день твердили, что труппа Mr. B гибнет. Но чудо Н. Ананиашвили все они подробно описали, фиксировали, документировали.
2. Н. Аловерт обожает все питерское и терпеть не может все московское. Ю. Н. Григорович для нее Бог и Пророк в одном лице, а Н. Ананиашвили - анафема за ее непримиримость к ЮНГ. Тем более ей надо верить, когда она говорит что-то доброе про артистов Большого. А когда она описывает в экстазе спектакли москвичей, они, значит, действительно сотворили чудо.
3. Надеюсь, Вы не будете настаивать на то, чтобы я прислал Вам отзывы вышеупомянутых корифеев Вашей профессии о г-же Ананиашвили. Если Вы так заинтересовались, зайдите на сайт 'Friends of NA' (я думал Вы давно уже это сделали), щелкните по кнопке 'Reviews' и читайте. Их там добрая сотня. Обратите внимание на два материала из Guardian про 'Раймонду' и 'ДК', принадлежащие перу Дж. Маккерел (рецензия о 'ДК' написана под ее обычным псевдонимом Sophie Constanti).
4. 'Мне сказали, что Нина в Жизели сильно сократила текст партии'. Вы хорошо подумали перед тем, как это написать? Дорогой мой, даже члены правительственной делегации Конго, впервые пришедшие в Большой, знают текст 'Жизели'. Что о нас, о профессиональных зрителях говорить? Тот, кто Вам сказал подобный бред, - или Ваш злейший враг, или его надо срочно лечить. 'Сильно сократить текст партии в 'Жизели'! Рассмешили, честное слово.
5. После чтения статьей подавляющего большинства российских критиков складывается впечатление, что они люто ненавидят артистов и театры, о которых пишут. Кроме того, из их текстов решительно невозможно понять что, где, когда и с кем они смотрели.
6. Администрация Большого. Вы не пробовали судить людей по их делам? Последние 7-8 лет правления Григоровича прошли в сплошных 'ЛО' с Быловой и Васюченко и 'Жизелях' с Архиповой. Вот была разруха! Не чета даже нынешней. О Волочковой уже не говорю. Это -диагноз. Рождественский приходит чем-то руководить, понимает, что ничем руководить не может, пишет заявление, бросает его 'гордо' на стол и уезжает в дальние края. Или его тривиально выгоняют. Про остальных говорить даже мерзко.
7. Вы опять не поняли. Олег (и никто другой) не просил Вас писать о Нине хорошо, писать плохо, или писать вообще. Вас просили научиться (I. N. A. права) мириться с чужой радостью: мы посмотрели гениальный спектакль с гениальной балериной, мы поделились восторгом, мы совпали в своих оценках. Вы чего огорчились?

Теперь о премьере (Олег, простите, но задержался на работе).
Темп, набранный А. Фадеечевым, впечатляет. Три хороших балета за три месяца - это результат.

'Second Before the Ground'. Веселый, изобретательный, жизнерадостный 'Ballet in Three Movements'. Неоклассика, но с молодежным twist. Может быть мне показалось, но на хореографа сильно повлиял Дж. Баланчин (на кого он не повлиял?).
М. Александрова в первой части была замечательна. Танцевала легко, с наслаждением, остро, с красивыми стопами, все технические трудности преодолела шутя, в антраша вылетала на полметра. Такое было впечатление, что она сбросила с плеч огорчения и заботы. Приятным сюрпризом стало умение Р. Пронина чисто и радостно танцевать; и быть неплохим кавалером.

Во второй части очень хорошо показались Е. Петриченко и Н. Чумаков. Сколько не пытался, так мне никто и не смог сказать, откуда они (спасибо, Михаил Александрович). Удивительное дело, как людей раскрывает 'свой' хореограф и 'свой' балет.

Э. Пальшина была очень красива в третьей части. Адажио станцевала мягко, нежно, но и со смешинкой, с удовольствием. То, что современные балеты - ее дело, она доказала еще в 'Агоне'. Выглядела ровесницей всех остальных (откуда это желание обсуждать возраст балерин?). Больше бы ей новых ролей! В. Дик был ее партнером и вполне на своем месте.
Зажигательный финал балета зал протанцевал вместе с артистами.

'Прелести маньеризма' смотрелись премьерой. Видимо, звезды Большого соскучились по этому балету, а мы - по артистам в этих ролях. Вся четверка - Н. Ананиашвили, И. Петрова, С. Филин, А. Уваров - сверкала остроумным, элегантным, изумительно чистым танцем.
'Прелести' - вещь коварная. Стоит перегнуть палку в желании рассмешить, как изящное превратится в вульгарное. Стоит увлечься техническими трюками за счет стиля, как исчезнет гармония хореографии А. Ратманского. Но вчера Н. Ананиашвили, И. Петрова, С. Филин, А. Уваров очередной раз показали как они умеют веселиться на сцене, ни на минуту при этом не переставая быть Примами и Премьерами. Совершенно поразили баланс Нины и пируэты Сергея.
Marex, Вы правы: надо гордиться, что у нас в Большом такие артисты!

'Opus X'. Брутальный, сухой, жесткий балет. Без сентиментов и красивостей. На фоне Нью-Йорка - нью-йоркские же танцы. Смешение этнических и молодежных мотивов. Движения - быстрые, резкие, между неоклассикой и модерном. Женский кордебалет выглядел стаей хищниц. С. Уэлш, не хочется употреблять слово 'красиво', математически точно их 'развел'. Нину было не узнать. Она в этом балете ростом казалась гораздо выше. Танцевала безупречно. Как и С. Филин. Я от балета в восторге, но поставил бы его в середину, а завершил бы представление 'Прелестями маньеризма'.

Какой век отмерен новым балетам покажет время. Надо только помнить, что после премьеры 'Маньеризма' критики писали о том, что эта 'пустышка' исчезнет очень скоро. А он жив. Еще как жив!!!

 RE: Балет 11
Автор: Людмила (---.50.elnet.msk.ru)
Дата:   04 Апр 2001 07:42

Для Сергея, что в Жизели с Ниной показалось чудом - во втором акте диагональ прыжков из верхнего
правого угла сцены. Обычно балерины делают три больших прыжка, которые бывают более или менее
высокими и протяженными, но всегда отчетливо видно что прыжков три, здесь возникло впечатление что Нина одним прыжком пересекла-перелетела по-диагонали всю сцену Большого театра. Я понимаю, что этого не может быть, но впечатление было именно таким и у меня перехватило дыхание. Подобное ощущение невероятного полета, пожалуй, возникало до этого только один раз на "Золушке" с Васильевым в роли Принца. В первом выходе он выполнял комбинацию из нескольких прыжков и садился в кресло, но исполнено это было так, что казалось - Принц вылетел из одной кулисы пролетел над сценой и приземлился в кресло в другом углу сцены.
Из новостей - многотиражка БТ превратилась в полноценную газету. Первый номер почти весь посвящен подборке рецензий
на ЛО, газета будет выходить 2 раза в месяц купить ее можно в магазине СТД на Страстном бульваре.
В дополнение к прелестной первоапрельской шутке М.А. о замене оперы балетом в газете БТ есть сообщение о
премьере в Венской опере БАЛЕТА "Бал-маскарад" на музыку Верди в постановке Вл. Малахова.

 RE: Балет 11
Автор: Сергей Конаев (---.168.06.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   04 Апр 2001 11:16

Позиции естественным образом выяснились. Спасибо Людмиле за описание - наконец кто-то отвлекся от логики "нас бьют и обижают". Полагаю, что она вспомнила как просила на сайте Мариинки объяснить, в чем заключается чудо и гений Лопаткиной, хотя сама того в Ульяне не видит. Всегда готов порадоваться за артистов, но щепетильно отношусь к словам, в которых восторг выражается. Знаю, что то же у коллег. Критики разные, позиции у них разные, отношения тоже разные, и все они уверяю Вас, любят театр и ждут чудес от артистов. Если они их не встречают на сцене - это не знак некомпетентности.

Крисп НЕ критиковал Нью-Йорк сити балле в 2000 году - я переводил прессу. "'Серенаду' в NYCB танцуют по-прежнему с благородным размахом и впечатляющей эмоциональной отдачей, окрашивающими строго классичные технологические построения. Спустя почти 70 лет после создания балета мы видим, как в понимании Баланчина должны двигаться американские танцовщики - уверенно, свободно, но в рамках академической манеры. (Кира Николс в заглавной партии - само совершенство, а фразировка у нее - ангельская)". И так далее - в том же тоне. Критиковала - и весьма резко - Крейн. Все эти "великий", "замечательный" и "ангельский" нужно я сокращаю сразу же - как в своих статьях, так и при чтении - они ни о чем не говорят - пустые слова. В отличие от слов об "истинной манере" (Без обид).

Правление и падение Григоровича, равно как начало Васильева для меня - предание. Не видел - не знаю. О чем не знаю и чего не видел - не пишу. Театральный быт меня не интересует - он всюду и всегда мерзок. И есть немало балерин, терпящих несправедливости, за которых нужно было бы вступиться. Только нет гарантии, что не навредишь своим печатным заступничеством. Есть также немало режиссеров, дирижеров, директоров, о которых говорят, что их нужно отставить - хоть в драме, хоть в балете. Проверять эти сведения, поддерживать партии, сражаться, ставить на вид - жизни не хватит. Тезис "Нина не может сокращать текст в принципе, особенно в "Жизели" оставляю без комментариев. Можно приводить примеры - все равно никто не поверит.

ЗЫ:Так все-таки - что такое "точная и достоверная информация" и что такого ждет от рецензий зритель? Это вопрос ко всем.

Сергей Конаев.

 RE: Балет 11
Автор: Олег (---.cft.ru)
Дата:   04 Апр 2001 17:23

Всем критикам: бесплатные советы. Не в обиду. http://www.mariinsky.spb.ru/forum/index.cgi?t=thread.shtml&i=353&m=37

Сегодняшняя рецензия Кузнецовой в "Ъ" - из этой серии.

 RE: Балет 11
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   04 Апр 2001 20:09

Уважаемый Сергей,
так много всего появилось от Вас и в ответ Вам, что чувствую необходимость "встрять" - иначе люди подумают, что я умер:).

Прежде всего, Вы почему-то изменили своему стилю и вдруг стали раздавать звания: Гергиев - гениальный дирижер, Симонов - бездарная личность. О Гергиеве - не тема этой странички. Но о Кирилле Симонове зря так. Не понравился "Щелкунчик" - ну и что? Разве Кирилл Симонов завершает свой жизненный путь и имеет столь богатое наследие, что после его анализа можно придти к статистически обоснованному выводу о его бездарности? Парню 23 года, а Вы на него клеймо наложили. Сочинили фразы о спектакле, "которого нужно сторониться из элементарного чувства самосохранения как зрителям, так и артистам", в котором можно "замараться", а они, эти фразы, до боли напоминают, простите уж великодушно, стиль рецензий прошлого. Можно тут и про Босха заодно, который тоже предпочел чудовищ и уродцев "остальному человечеству", и про Дали: Оберегали уже нас от них, если помните, равно как и от Ахматовой, Зощенко, Прокофьева. Здесь Вы погорячились, мне кажется. Вот всего такого (в челюсть, чтобы не поднялся), не хочется видеть у критиков (не обижайтесь!). А про "откляченное бедро" - это здорово, мне понравилось.

О том, что я от них жду. В своем "нет описания, нет рецензии - нет роли, нет чуда и нет артиста" Вы правы, на мой взгляд, что я и признал в лапидарном ответе про евангелистов. Думаю, смысл его Вы поняли - недаром не ответили. Поскольку справедливость тезиса признаю, то от критика в первую очередь жду именно рецензии, а не молчания. А что у Вас: "Долг поклонников Нины: описать шаг за шагом, как была танцована "Жизель"". Сергей, голубчик, но ведь это - задача критиков, чтобы "шаг за шагом". А у Вас вышло похоже на "ребята, Вы любите Нину - ну и пишите о ней. А я не стану". Первым порывом было написать подробнее про "Жизель", но сдержал себя - это ведь каждый раз так надо. Не хочу! Не из-за того, что не хватит профессиональных знаний - этому при желании можно было бы и научиться. Но не желаю ходить в Большой с блокнотиком для записи впечатлений, чтобы ничего не забыть. Хочу остаться просто зрителем и испытывать эмоции! В качестве такового фиксирую собственные впечатления, веду дневник, если хотите. И если я, вовсе не сентиментальная юная барышня, говорю о слезах на глазах (в это-то Вы верите?) во время не помню уже какой по счету "Жизели", то этот факт моей биографии тоже может представлять интерес для будущих историков театра, тем более, что не один я такой. Итак, от критика прежде всего я жду рецензий. Да, да, помню про информационный повод, но есть разные издания и разные заходы - сами объясняли нам. Помимо критиков (их гораздо больше, чем балерин уровня Ананиашвили, и кто-то напишет так, кто-то - иначе), есть еще и благодарные зрители, будущие "евангелисты", есть их память, дневники, рассказы. Воспоминания балетомана Черкасского, написанные для себя самого, всплыли и живут, а многих критиков той поры знают лишь историки театра, копающиеся в хранилище в Химках. В нашу эпоху даже проще: с печатными изданиями конкурирует Интернет, и еще неизвестно, у кого больше читателей - у газеты Большого театра или у этого сайта. Тем более, что Людмила Зуева аккуратно отслеживает на своем сайте "Мир танца" наши дискуссии (спасибо!), и впечатления от "Жизели" там сохранены.

Теперь о содержании рецензий. Я уже излагал (Балет9, 18.03) свое видение различных уровней описания. Жаль, эта тема тогда не получила развития. Мой ответ на Ваш вопрос: определите сначала своего читателя, и пишите для него. В качестве образца для газеты общего направления могу предложить сегодняшнюю рецензию Кузнецовой о премьере в Театре оперетты: сказано кто, что, когда, каково место в мире данного течения, etc. Весьма информативно, далее можно соглашаться или не соглашаться. Нечто нелестное о Нине не обидно, поскольку не содержит хамства. А восприятие - что ж, оно по определению субъективно. Тот же Черкасский писал, что можно сказать по-разному: "танцевать не умеет", или "какая прелестная балерина, но фуэте не удались" (цит. по памяти). Но доверие к тому, кто постоянно рубит сплеча, будет меньше. Кстати, Кузнецова зафиксировала-таки феномен Нины: "Имя Нины Ананиашвили на москвичей действует безотказно", и далее - про полный зал (а рядом - "Золото Рейна" с Гергиевым!) при недешевых билетах и неизвестных балетах. Чудо, не так ли, поскольку логическому объяснению не поддается (и рекламы мало, да и публика - не из тех, кто на Баскова западает, тем более, что был выбор)? Дальше можно что угодно писать про ее танец - сказано главное: люди сбегаются посмотреть на чудо, а его словами объяснить трудно. Кузнецова продемонстрировала на сей раз баланс между субъективностью восприятия искусства и объективностью журналиста в изложении фактов. А про "безотказность" имени "Нина" не только для москвичей, но и жителей Нью-Йорка, Токио (далее - везде) поведают другие.

И еще, уже совсем личное. Мне бы хотелось, чтобы балетные критики когда-нибудь написали про то, как страшно подняться на самый верх в своем искусстве и сражаться с собой самое, со своей славой и легендой, бояться выступить хуже, чем бывало. (В случае с Ниной, например, те же фуэте в "ДК" открутить не так лихо, как в Японии:). Помните, как у Шварца про великого охотника, который перестал охотиться и стал писать письма, собирать дипломы и звания? Не буквально, но что-то близкое: "Начнут обсуждать каждый выстрел. Лису убил, как в прошлый раз, ничего нового не показал. А если вдруг промахнусь?". Балерина, которая о таком задумалась и преодолеть страх не сумела, обречена. Нина Ананиашвили показала всей своей карьерой, что она справилась. Не боится чужой аудитории, которой все надо доказывать с самого начала, не боится рискнуть и принять участие в неизвестном балете, который, может, действительно не совсем подходит к ее данным. Не боится даже сравнения со своим прошлым. И потому продолжает танцевать - на радость поклонникам и назло скептикам.

P.S. Отсылая, увидел постинг Олега. Пока не понял, на что ссылка, но ему не понравилась рецензия Кузнецовой, видно. Ну, это лишний раз доказывает, что поклонники Нины - не "упертые" люди.

 RE: Балет 11
Автор: ТАТЬЯНА (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   04 Апр 2001 21:45

Здравствуйте, Все уважаемые посетители форума! Давно слежу за вашей перепиской, с огромным удовольствием. Самое поразительное - это, то как хорошо вы все разбираетесь и в балетном, и в оперном искусстве(значит не все еще потеряно в нашей стране). Меня зовут Татьяна, в далеком прошлом - артистка балета.
Решила присоединиться к вам потому, что не могу спокойно наблюдать за тем, как планомерно уничтожают "СИМВОЛ" русской культуры - Большой Театр. По поводу планомерности постараюсь найти собеседников на теме ДОЛОЙ РУКОВОДСТВО Б,Т,, а сейчас тоже хочу сказать пару слов о премьере в Оперетте 2 апреля.
Мне посчастливилось присутствовать на этом потрясающем спектакле.
Для информации Чумаков С. и Петриченко Е.(вторая пара в "Между небом и землей") артисты Детского музыкального театра, выпускники Пермского хореографического училища, их пригласил А.Фадеечев. Они действительно танцевали блестяще. Маша Александрова и Руслан Пронин показали высший класс, а нежная и красивая Лина Пальшина была чудо, как хороша в уверенных руках очень галантного партнера Виктора Дика.Также хочу отметить очень достойный уровень всей труппы, которая справилась с труднейшим хореографическим текстом, порой сложным даже для очень сильного кордебелета.
Что касается балета "Прелести Манеризма, то по-моему "рев" в зале по окончании второго отделения, говорит сам за себя, коментарии излишни.
"Опус Х" по восприятию сложнее, но тем и был необыкновен весь вечер, что нам показали три абсолютно разных спектакля, исполненных на высоком профессиональном уровне. БРАВО!!!!! Ананиашвили! БРАВО!!!!!!! Фадеечев и вся его компания, он еще раз всем доказал, что он действительно лучший руководитель балетной труппы если смог за столь короткий срок стать "событием" (Т. Кузнецова). А, уж если уважаемая Татьяна так закончила свою рецензию, можно считать, что это был не просто успех - это был ТРИУМФ. Бедный Большой Театр. Одна надежда, что снимут ЭТО под названием "Министр культуры" и русская культура вновь обретет ВЕЛИКИЙ БАЛЕТ БОЛЬШОГО ТЕАТРА с Фадеечевым во главе.
Извините за излишнюю потетику - НАБОЛЕЛО!!!!!!!!
















 RE: Балет 11
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   05 Апр 2001 00:19

Всем добрый вечер!
Приятное оживление царит на форуме. Вечер в Театре Оперетты и две питерские оперы явно взбудоражили публику, независимо от тех или иных пристрастий. Согласна с Татьяной, которая считает, что в целом статья Кузнецовой со знаком плюс. Замечательно, что труппа Фадеечева смело экспериментирует, выводя из классического оцепенения танцовщиков, которые не боятся "сделать неверный выстрел" (спасибо Михаилу Александровичу за меткое сравнение). Что же касается оценки выступления Нины, она так же расходится с действительностью, как подпись под фотографией с изображением Ананиашвили на ней. Неужели можно сказать, глядя на запечатленную позу, что Нина неубедительна в роли борца (неважно за что)?! Кстати, в понедельник по "Эху Москвы" передавали отрывок из пресс-конференции Нины. Я была просто восхищена тем, как она твердо и последовательно отстаивает свою точку зрения на политику руководства Большого театра ( речь, конечно, коснулась несчастной "Дочери фараона"). Так что, Ананиашвили - браво в квадрате!

 RE: Балет 11
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   05 Апр 2001 09:59

Всем привет,
и добро пожаловать на Форум, Татьяна, - нам не хватает профессионалов. Мне сказали, кстати, что балетные нас читают, пересказывают друг другу, а недавно один из премьеров (имя скрою на всякий случай) бегал по театру и просил показать, как входят на Форум. Радует, что антреприза Ананиашвили-Фадеечева набирает силу, тревожит отношение к ней руководства БТ - а ну как солистам запретят, как кордебалету, в ней участвовать в следующем сезоне?

Забыл поблагодарить Наталью за впечатления об "ЛО". Соединенными усилиями мы, похоже, ни одного спектакля не пропустили. В наших пошехонских лесах говорят, что в двух апрельских "ЛО" будут танцевать Степаненко и Антоничева (с Филином). Непорожний записан за Волочковой, про Ротбартов не знаю.

Надеюсь на впечатления о сегодняшнем спектакле в БТ. Ближайшее после этого событие - "Фауст" из МАЛЕГОТа в Стасике 7.04.

 RE: Балет 11
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   05 Апр 2001 15:57

Спасибо всем за рассказы. Да здравствует прогресс и новые постановки!
На http://2001.novayagazeta.ru/nomer/2001/23n/n23n-s42.shtml лежит интервью с Ниной.

 RE: Балет 11
Автор: Михаил Александрович (159.93.130.---)
Дата:   05 Апр 2001 17:12

Инга, спасибо за ссылку! Жаль, не купил "Новую газету". Я тоже за прогресс и постановки, в том числе - и за "Щелкунчика". Пусть народ решит, интересно или нет.

 RE: Балет 11
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   05 Апр 2001 17:16

Уважаемая Inga! Спасибо за ссылку!
Очень интересно! Гордимся за Нину!
Еще раз подтверждается справедливость высказываний большинства участников форума в адрес руководства Большого театра.

 RE: Балет 11
Автор: Сергей Конаев (---.168.06.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   05 Апр 2001 17:46

Здравствуйте все!
Пишу быстро ибо мне грозит потерять модем на неопределенное время, так что буду лишен столь живительной и будоражущей обратной связи.
Михаил Александрович!
Вы законно отметили неорганичность в моем исполнении риторики с употреблением выражений "гениальный" и "бездарный" и не найдете ее в окончательном варианте текста, который я постараюсь разместить на форуме. Насчет профессиональных бесед - разумеется, я потребовал невозможного, но все-таки в первый раз за все время участия в форуме и только потому что речь зашла о чуде. Текст Вы все-таки напишите и вообще дневника не бросайте - в этом личная корысть историка, а не только критика, который, конечно же, не преминет, трижды оспорить и откомментировать Вас при публикации на основании лично им виденного. ;-) У меня было искушение заметить, что канонических Евангелий только 4 при невероятном количестве апокрифов, но все же предлагаю не уклоняться в священные темы, а вспомнить заповеди римских историков - пусть твои слова возможно точнее выражают твое мнение (не лги) и пусть твое мнение соответствует действительности (не заблуждайся). Заблуждаться - святое право публики. Дискуссию о чуде Нины Ананиашвили в "Жизели" торжественно резюмирую Ильфом и Петровым. "Бога нет", - сказал Остап. "Бог есть, - сказали ксендзы".
В фонд прессы по Оперетте - рецензия Катерины Беляевой в "Общей газете".
Олегу - пародию на критиков (если речь о ней - не успеваю проверить ссылку) читал - ничего себе.
Всем счастливо,
Сергей Конаев.

 RE: Балет 11
Автор: Михаил Александрович (159.93.130.---)
Дата:   05 Апр 2001 18:08

Уважаемый Сергей, спасибо за ответ. Не понял про канонические и апокрифы: ни те, ни другие не писались для протоколов Синедриона или "Известий Римской империи". Потом уже теологи что-то отобрали, что-то отбросили (хотя "Евангелие детства" - прелюбопытное чтение), преследуя свои и далекие от жизнеописания Иисуса цели. Посему если кто-то из нас вдруг прямо с сайта попадет в канонический текст историков балета - уже хорошо. По поводу Остапа и ксендзов. Разница в том, что Бога не видели ни Остап, ни святые отцы. А мы Нину видели. Скорейшего возвращения на Форум.
P.S. А "падчерицу" в "Новой газете" у меня украли. Не в обиде.

 RE: Балет 11
Автор: Oliveyra (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   05 Апр 2001 18:10

Приговором Сергею Конаеву могли бы стать его же слова: "Мне сказали, что Нина в Жизели сильно сократила текст партии. Человек это заметивший прекрасно разбирается в технике, спокойно относится к балерине и не собирается ничего писать".
Простите, Сергей, но здесь, как я заметил, тоже далеко не сборище дилетантов и за подобные абсолютно идиотские и непрофессиональные предположения всем остальным участникам форума следовало просто обходить автора этой потрясающей глупости насмешливым молчанием...

Тем более, что даже когда он не боится "потерять модем на неопределенное время", все равно пишет порой излишне бессвязно...

 RE: Балет 11
Автор: Людмила Г. (---.41.170.195.in-addr.arpa.clients.east.ru)
Дата:   05 Апр 2001 19:34

Трудно ответить Сергею - он уже все посмотрел в МТ, а мы, то есть я, конечно (Михаил Александрович-то, например, видел, а мы о 'Щелкунчике' первое представление получили из-под его клавиатуры) - ни один из упомянутых спектаклей Мариинского театра не видела. Исключение - отрывки из 'Щелкунчика', которые показали в 'Царской ложе'. Оставлю за скобками мнение о самой передаче - рупоре МТ и о ведущей. Но были отрывки - т.е. была картинка, поэтому хоть какое, не целостное, а отрывочное представление есть.
Да, я уже слышала, что Шемякина московские и нью-йоркские интеллектуалы зачисляют его в маргинальный слой художников (кстати, заодно с Эрнстом Неизвестным). Но этот человек имеет имя не только в России, но и за рубежом, он создал свой художественный (не радостный, а болезненный) мир. Да, в нем есть что-то извращенное (сама бы не догадалась бы провести аналогию с Босхом, но, пожалуй, можно присоединиться, не смотря на разный уровень). Но он создал свою образность, свой стиль, его сразу можно узнать. По-моему, в оформлении 'Щелкунчика' он очень сильно выложился и, думаю, что на другой спектакль его очень ограниченного мира уже не хватит. Но мне кажется, что Гергиев как человек с потрясающей интуицией (не художественной, а продюсерской) уловил, что не хватает современному зрителю и музыкальному театру, в частности - зрелищности. Не хватает детских спектаклей, из-за этого новое поколение выбирает не театр, а пепси, марихуану (дай Бог, если только ее, а не 'колеса' или героин) и 'Х-files'. Может, продвинутым интеллектуалам это кажется кичем, а кому-то - зрелищем, которого так жаждет публика - после обшарпанных зданий и грязи на улице. А особенно - детская публика.
В чем одиозность этой фигуры - я не могу судить, информацией не располагаю. В чем одиозность Кончаловского могу представить. Наверное, в том, что он - сын своего отца, женат десятый или пятнадцатый раз на даме, годящейся ему во внучки, раскрывает низкие истины из своей интимной жизни, рекламирует витамины: Список грехов можно продолжать, но, наверное, можно принять во внимание, что это тоже человек с именем, известным и за пределами России, что не характеризует его с плохой стороны, ибо он получил мировое признание своим профессионализмом, а не именем папы. Между прочим, как режиссер кино он действительно один из немногих в этой стране профессионалов, но 'Войну и мир' не видела, поэтому судить не берусь.
Приглашение этих людей в Мариинку - я назвала бы удачным ходом продюсера Гергиева (кто-то может называть это конъюнктурной деградацией дирижера с мировым именем Гергиева). Приглашение Блэра с Путиным на имеющий мало шансов (исключительно из-за сложности музыки) на популярность 'Войну и мир' - это триумф продюсера Гергиева, который из среднего (во всяком случае, не главного русского) музыкального театра сделал его первым и самым востребованным за рубежом. Успех даст больше денег театру, а значит, и больше возможностей реализовать свои художественные планы, поистине грандиозные (посмотрите список поставленных опер за последние 2 сезона в МТ). Гергиев верит в свою миссию - сделать Мариинский театр ведущим театром мира. И вполне естественно присутствие в царской ложе бывшего императорского (а ныне российского государственного) театра национальных лидеров ведущих мировых держав - Путина (как бы к нему не относились интеллектуалы) и Блэра. Это - не провал, а удача. А то, что Гергиеву все равно, что 'скажут знатоки', он сам это сказал, а мог бы и не говорить, это видно из его практики: театр существует не в будущем, а в настоящем времени, пока есть успех у публики. А успех есть (не думаю, что это дешевый успех - читала о 'Щелкунчике' и 'Войне и мире' на сайте МТ, а не только 'коллег' Сергея).
Я думаю, что приглашение Кончаловского и Шемякина - мероприятия для МТ разовые, но спектакли и должны быть разные. Почему 'Щелкунчик' может быть только детским утренником, с 'розовыми' танцами, как принято со времен Вайнонена (тем более, что признанной классической версии 'Щелкунчика' не сохранилось)? Спектакли, повторяю, могут и должны быть разными, особенно в большом музыкальном театре (он не должен быть труппой одного стиля - как в свое время было с Большим времен Григоровича). Может быть и такой 'Щелкунчик' - со 'свиными рожами', крысами, черными снежинками. Собственно, не с черными - снежинки-то белые на самом деле. Увидев описанный танец черных снежинок, знакомый только в пересказе М.А., по ТВ, считаю его поразительным явлением, думаю, что только благодаря этому танцу (можно назвать его и не танцем) 'Щелкунчик' войдет если не в историю балета, то в историю театра. Потому что тандем 'Шемякин - Симонов' (я думаю, что главным образом, Шемякин) нашел новую формулу танца снежинок. Все версии этого танца исходили из принципа - 1 балерина = 1 снежинка. А у них - 1 балерина - это снежный комок, носительница множества снежинок. Она - фон для снежинок (поэтому темные костюмы, неразличимые на темном же заднике, поэтому пушистые шарики, трепещущие при движении, поэтому блестки на костюмах). Движения балерин - это снежный хоровод, кружение, полное ощущения снегопада, именно рождественского (для русской публики - новогоднего), новогодней ночью, когда мягко кружится и поблескивает пушистый снежок. Это - художественное открытие, за которым стоит художественная (т.е. исходящая от художника) идея, так часто на сцене музыкальных театров являющаяся падчерицей. Может ли в балетном театре преобладать сценография - да может, может и цирк преобладать, как случилось с 'Полуночниками', но я пребываю в убеждении, что 'Полуночники' - спектакль гениальный. Может ли при этом Симонов заимствовать что-то у других балетмейстеров? Отвечаю - может, если это к месту и не является прямой цитатой, а цитатой к месту.
Что касается крыс и общего замысла Шемякина - показать людей крысами, т.е. априори омерзительными существами, возможно, это верно отражает детское восприятие взрослого мира: для детей, по крайней мере, в определенном возрасте практически все взрослые могут казаться враждебной силой, самодовольными и испорченными, отравленными всепоглощающей приобретать, приобретать, приобретать - и непонятно почему имеющими власть над ними - ну, крысы, да и только.
Что касается профессиональной прессы, отстала от нынешней балетной критики, а то, что сейчас пришлось прочитать - зачастую шокирует - почему столько хамства, неуважения, негатива? После того, как читаю, что бедро танцовщицы 'отклячивается', все - дальше ступор, читать не могу, автору не верю. Хотелось бы что-то более тонкое прочитать, объективности, а не вкусовщины, анализа, а не 'развенчивания'. Ей-богу, этот стиль нам знаком, только раньше он применялся к врагам Советской власти и проискам капиталистов.
Да, и немного о новом руководстве БТ. Возможно, Сергей их знает лично, возможно, это и порядочные люди, и исполнены благих намерений, но после гала по поводу 225летия театра, их художественная потенция (вернее, импотенция) - налицо, а благими намерениями, как известно, путь устлан в :
Людмила Гусева

 RE: Балет 11
Автор: Кирик (---.dialup.cl.spb.ru)
Дата:   06 Апр 2001 03:31

Браво, Людмила! Спасибо за блестящий анализ танца снежинок, и это при том, что вы видели его лишь по ТВ! Спасибо за констатацию необходимости ЗРЕЛИЩНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ, о напоминании, что "Щелкунчик" - ДЕТСКИЙ и СПЕКТАКЛЬ, за защиту идеи о сосуществовании произведений разных стилей в одном театре, права балетмейстера на цитирование и проч., и проч. Спасибо.
Позволю себе чуть добавить: сами по себе крысы в спектакле - совсем не омерзительны - этакие сказочные существа со своей сказочной "цивилизацией"; другое дело - взрослые, на мгновение оборачивающиеся крысами - вот те мерзки и до своего "обращения". Но это не столько мир взрослых глазами ребенка (тем более, что Маша уже не очень-то ребенок), сколько мир пошлости вообще - пошлости, которой еще нет в мире детском, но столкновение с ней (а возможно и ее победа) неизбежно по мере взросления, на пороге которого и стоит Маша. Мы с Вами люди взрослые, и знаем, какого усилия требует хотя бы отстранение от всепобеждающей пошлости - право, вспомнишь башню из слоновой кости:
А Шемякин: это не одни крысы и туши, как можно заключить из нашей прессы, так что, возможно, его не такого уж и ограниченного мира хватит и на другие работы в театре, хотя, судя по тому, сколько труда вложено в "Щелкунчик", это дело не близкое. Странно, но мне кажется, если такая работа появится, она будет совершенно непохожа на "Щелкунчик".
О Кончаловском наши впечатления, к сожалению, совпадают: И на "Войну и Мир" сходить и хочется и боязно: Зато с удовольствием сходил на "классическую" постановку "Богемы", поставленную сплошь приглашенными - прелестно. Молодец продюсер Гергиев.

Кстати, оказывается, чтобы зримо описать танец - иногда необязательно перечислять плие и батманы. И - простите за дерзость - может быть, кто-нибудь из балетных скажет, насколько реально выполнять технически сложные па в бешеном темпе снежной бури в исполнении оркестра с Гергиевым (если слышали или видели), в ансамблевом танце (и на весьма ограниченном декорациями пространстве сцены)?
Еще раз прошу прощения за слишком "питерскую" тему, но, собственно речь не столько о питерских спектаклях, сколько о критике.

 RE: Балет 11
Автор: Михаил Александрович (159.93.130.---)
Дата:   06 Апр 2001 10:03

Людмила, доброе утро, спасибо за тонкое наблюдение о снежинках. Девочки из кордебалета при мне предлагали Кириллу Симонову включить "Черные снежинки" как концертный номер для различных гала - им тоже нравится. А ощущения труппы - не последнее дело. Только снежинки не добрые: там темпы взвинчены, нет мягкого пушистого снега, но жуткая метель. По фрагменту это понять трудно, да и вообще по ТВ: Мне доставили, наконец, запись с питерского ТВ гала-концерта 17.02 - так все вырезано и скомпоновано, что можно подумать, я был на другом спектакле. Но как память годится - там куски со Штифелем, Малаховым, этим самым "шмелем". В СПб на одном из спектаклей мы оказались в соседней ложе бенуара с Мшанской и ее оператором - она сказала, что планирует в апреле четыре передачи про фестиваль, надо следить за программой.

Здравствуйте, Кирик, рад Вашему появлению на нашем сайте. Помимо прочего, спектакли МТ время от времени возникают в наших беседах, тем более, что впереди - сольный концерт Вишневой. Так что извиняться Вам не за что, оставайтесь с нами. Не могли бы Вы заодно ответить на вопрос, касающийся Лопаткиной? Позавчера позвонил мой германский приятель. Он, ненасытный, после СПб съездил-таки в Баден-Баден на гастроли МТ, но попал лишь на "Ромео" с Асылмуратовой и Фадеевым. Сказал, что в афишах был объявлен спектакль ("ЛО"?) с Ульяной и Зеленским, но не знает, танцевала ли она в действительности. Что это? Недобросовестная реклама, приманка для зрителя, или Ульяна действительно танцевала в Германии? Хотел спросить на сайте МТ, но побаиваюсь: любой вопрос о здоровье Ульяны кое-кем воспринимался чуть ли не как злорадство.

 RE: Балет 11
Автор: Михаил Александрович (159.93.130.---)
Дата:   06 Апр 2001 11:15

В "Культуре" - рецензия Н.Шадриной на Оперетту. С большим знаком + и Нине с Машей, и всем артистам и, самое главное, Театру танца. Там же - сообщение, что "Постмодерн" предполагает провести в Театре оперетты 5.06 гастроли Датского королевского балета. Возможен балет Начо Дуато, будет что-то новое от Ратманского.

 RE: Балет 11
Автор: Ella (---.bayer-ag.de)
Дата:   06 Апр 2001 11:28


Всем доброе утро!

В газете "Вечерний клуб" от 6.04.2001 статья А. Фирер "Классику иногда не вредно и задвинуть" ( о балетах "Opus X",
"Между небом и землей").

В этой же газете есть еще одна статья А. Фирер " Аполлон, ты не видел это? . Юбилейная программа была похожа
на историю болезни. 225-летие Большого театра".

 RE: Балет 11
Автор: Наталья Гат-я (---.mmbank.ru)
Дата:   06 Апр 2001 12:20

Добрый день,

В продолжение поднятых "питерских" вопросов хотелось бы присоединиться к мнению о "Щелкунчике". Танец снежинок потряс меня даже по ТВ, даже выступили слезы восхищения - так изобразить навязчивое налипание снега, даже захватило дух! Присоединияюсь также к вопросу о Лопаткиной. Очень тревожно, а вопрос на сайте МТ почему-то не поднимается, так и до слухов недалеко. Удивляет иногда тон ответов в форуме МТ в духе "не дождетесь!" Я была потрясена, ведь Ульяна - национальное достояние и наша общая (не сомневаюсь) любовь.
Об освящении фестиваля Мариинский. На следующей неделе , во вторник, если не ошибаюсь, будет "исчерпывающая" передача, формат ее "воодушевляет" - 25 минут, - "Фестиваль балета "Мариинский", канал Культура. Остается смутная надежда, что это начала некоего цикла.

Был ли кто-нибудь вчера в театре? Каков был Дивертисмент и новые вводы в ШОПЕНИАНУ? Буду благодарна рассказавшему. Проходила мимо где-то в 20-00, стоянка занята правительственным кортежем с 10 мотоциклами и т.д.

В курсе ли уважаемые участники Форума, что НМЦ теперь, похоже, увлекся ТВ и ведет программу Взгляд? Не знает ли кто, чем занят сейчас Николай, репетирует ли МАНОН, собирается ли появиться на сцене БТ в обозримом будущем? Пока был замечен на ТВ, по иронии судьбы именно в ту пятницу 30 марта, когда я смутно надеялась увидеть-таки его хотя бы в роли Ротбарта.. И не знаю, как к этому отнестись, радоваться или печалиться...Склонна ко второму, скорее. Уж больно мало танцует, а время, как известно, не стоит на месте...


К вопросу о критике. В Вечернем клубе в рецензии об операх, прошедших 2 и 3 в БТ, не была даже упомянута фамилия, например, Джиоевой, видимо у нас таких певцов пруд пруди, что об этом говорить? Так это можно понять? А в рецензии о ГАЛА в БТ в той же газете одним махом были объединены одним эпитетом и Аллаш, и Александрова, ибо " подкашивались в вариациях ноги у Марии Аллаш и Марии Александровой", а Антоничева, оказывается, "валилась с ног на сцене". Такие вот дела....

С наилучшими пожеланиями,

Наталья Гат-я

 RE: Балет 11
Автор: Norg (212.155.143.---)
Дата:   06 Апр 2001 14:02

Dlya teh, kto bespokoitsya o Lopatkinoi: vse v poryadke. V Germanii Uliana ne vystupala iz-za posledstvii travmy, hotya pervonachal'no sobiralas', i deistvitel'no v "Lebedinom Ozere", pravda ne s Zelenskim, a s Korsuntsevym.
Na proshloi nedele Uliana tancevala "Umirayuschego Lebedya" v Washingtone, DC.

 RE: Балет 11
Автор: Ella (---.bayer-ag.de)
Дата:   06 Апр 2001 14:29

По просьбе Михаила Александровича привожу полностью статью Александра Фирера "Классику никогда не вредно и задвинуть"( из "Вечернего клуба").
"Избавление от стереотипов "классического" мышления через стихию разнообразия стилей превращает танцовщиков из постных исполнителей в живых артистов, раскрепощенных и эффектных. Может быть, поэтому с труппой Фадеечева сотрудничают лучшие солисты Большого - Н. Ананиашвили, С. Филин, А. Уваров.
Австралиец Стэнтон Уэлш знаком нам по постановке балета "Green" для театра танца Фадеечева в декабре прошлого года. "Opus X" - грамотно переваренная хореография Килиана, бежаровского "Опуса 5" и дуэта из Бхатки" в сочетании с движениями этнических танцев. Уэлш вложил в свой балет идею: под маской очаровательного создания современная женщина скрывает сильную, жесткую, победительную личность. Однако у каждого зрителя свои ассоциации. Из женского "хора" рождается дуэт мужчины и женщины :Ананиашвили и Филин абсолютно естественны в новой для них пластике. Танцовщики, насытившиеся классикой, с удовольствием осваивают вплетенные в нее дискотечные ритмы.
31-летний американец Трэй Макинтайр уже поставил 35 балетов, работает в известных труппах - Хьюстонского балета, балета Сан-Франциско, Штуттгартского балета и "Нью-Йорк сити балле". В России он неизвестен, его "неоклассический" балет "Между небом и землей" здесь первая работа. Увидев на фестивале в Канаде много постановок мрачных и депрессивных, Трэй захотел сделать что-нибудь светлое, радостное, невесомое, что-нибудь между небм и землей.
И ему это удалось: получился солнечный, очень музыкальный, с юмором, балет. В него активно включается и зритель, заражаясь энергией артистов, лучшие среди которых М. Александрова, Э. Пальшина и Р. Румянцев.
Наши современные хореографы подутомили балетоманов неистребимой совковой тематикой: кухонная плита, нравственные проблемы, физиология. Отягащенные к тому же излюбленными темами наших дедушек и бабушек, уже давно не актуальными, эти спектакли выглядят скучными ископаемыми, На их фоне балеты, представленные труппой Фадеечева, гораздо ближе сегодняшнему мировосприятию: они незашоренные, ненадуманные, просто стильные, в конце концов.
К сожалению, эта балетная программа будет повторена только в новом сезоне, что связано с 2-хмесячныи отсутствием в Москве исполнительницы главной партии Н. Ананиашвили. В это время она в Американском театре балета со своими партнерами (Хосе Мануэль Кареньо, Хулио Бокка и Гийом Графан) выступит в "ЛО", "Жизели", "Спящей красавице", "Дон Кихоте", в балете "Веселая вдова" Рональда Хайта и в новом спектакле Марка Моррисона.
Ну, а фирма "Постмодерн-театр", продюссер постановок, не будет сидеть сложа руки: 5 июня она приглашает в Театр оперетты на гастроли Датского королевского балета. В программе дивиртисмент и новые постановки А. Ратманского и Начо Дуато."

 RE: Балет 11
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   06 Апр 2001 16:10

По поводу 'Царской ложи' о 'Щелкунчике'. Мне тоже показались восхитительными снежинки - и оформление, и хореография. Это было очень музыкально, и теперь даже странно представлять снежинок в белых костюмах. Надеюсь, эту замечательную сцену действительно будут танцевать в концертах, т.к. смотреть спектакль целиком мне уже не хочется. Судя по прочим отрывкам, показанным в передаче, слишком много там больного и дисгармоничного. Я барышня впечатлительная, и меня слегка испугали люди в шляпах, но без голов, или уродцы, бегающие друг за другом со щипцами. Что касается идеи, что с точки зрения ребенка взрослые иногда кажутся 'плохими' - это бывает, конечно, но ОТРАЖЕНИЕ проблемы на сцене ни в коем случае ни должно превращаться в ее ПРОПАГАНДУ. Если ребенок после спектакля уверует, что все взрослые - злодеи, а счастье возможно только в мечтах, разве он станет счастливее? Разлад с реальностью - это беда. Версия Григоровича в этом смысле лучше - она дает надежду, что пережитое во сне счастье может сбыться наяву.
Спасибо уважаемой Элле за наводку на 'Вечерний клуб'. По поводу юбилея авторша, по-моему, перегнула - у Александровой ноги не подкашивались, а Антоничева была нежной и пластичной, хоть и не особенно блеснула.
Спасибо уважаемому Norg за информацию о Лопаткиной. Хочется пожелать ей крепкого здоровья и творческих успехов.

 RE: Балет 11
Автор: Анна Гордеева (195.209.143.---)
Дата:   06 Апр 2001 16:48

Inga, вообще-то корреспондент Вечернего клуба - не авторша, а автор... :)

 RE: Балет 11
Автор: Drama (---.ru)
Дата:   06 Апр 2001 17:21

На сайте Григория Заславского появилась информация о Г. Рождественском
http://delo.open.ru/

Уважаемый Михаил Александрович,
Как я поняла, Вы пойдете на "Фауста" МАЛЕГОТа. Опишите, пожалуйста, свои впечатления от этого спектакля. Возможно, стоит сразу их поместить на сайте "Театр танца". Очень хочется услышать Ваше мнение и мнение остальных участников дискуссии об этом балете.

Drama

 RE: Балет 11
Автор: Drama (---.ru)
Дата:   06 Апр 2001 17:24

Извините, конечно же, "Мир танца"

С уважением,

Drama

 RE: Балет 11
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   06 Апр 2001 19:03

Читаем заявление министра культуры: "Неудачный юбилейный вечер в Большом театре, зависит от неудачной работы предыдущего руководства" (!!!!!!!!!!!!!!!!!!).
Министр спятил. Просим назначить вменяемого министра.

 RE: Балет 11
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   06 Апр 2001 23:21

Друзья, добрый вечер всем!

Уважаемый Marex, какой вменяемый человек согласиться стать министром после Швыдкого?
Авгиевы конюшни - это Монплезир и благорастворение воздухов по сравнению с тем, что бывший критик и бывший интеллигент наворотил на 'поле культуры'!

Громадное количество прессы по поводу новой программы в Театре танца А. Фадеечева. Все с большим знаком плюс. Правда, такое впечатление, что многие критики впервые удосужились взглянуть на АНФ внимательно и беспристрастно.

 RE: Балет 11
Автор: marex (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   07 Апр 2001 01:20

Уважаемый Игорь!
Я бы назначил минстром культуры Михаила Александровича. Однако, думаю он не согласится. И правильно сделает!
Жаль, что достойных людей, наверх не пускают.
Что касается более внимательного и беспристрастного взгляда многих критиков, видимо к данному форуму стали прислушиваться. Направление ветра начинает меняться: даже поговаривают об отставке Рож-Худ-Рука! Кто бы мог подумать, всего-лишь пару месяцев назад!

 RE: Балет 11
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   07 Апр 2001 02:26

Уважаемый Marex!
Вы тоже слышали?
Мне сообщили об отставке вчера. Разместить информацию на сайте, честно говоря, не решился. По поводу предсказания: нескромно, уж прошу извинить меня, но вынужден сказать, что мой давнишний прогноз оправдался. Не думал, однако, что он сбудется так быстро.
Никакого удовлетворения не испытываю. Далеко не рядовой русский дирижер порушил то немногое, что уцелело в Великом театре, загубил юбилейный сезон, подорвал репутацию Большого (и собственную репутацию), оставил после себя клубок почти неразрешимых проблем и ушел в прекрасные дали, оставив другим расхлебывать сомнительного качества кашу.
О чувствах балетной труппы и зрителей и поминать не хочется...
Если разговоры об отставке соответствуют действительности, то главные вопросы сегодня: 'Кто виноват? И как жить дальше?'
Кто виноват - понятно.
Как жить дальше - совершенно непонятно.
Мне представляется невозможным приход В. А. Гергиева в БТ. До назначения ГНР - еще может быть и согласился бы, а теперь он вряд ли захочет взвалить на себя непосильную ношу (Мет, КТ, оркестр в Голландии, Зальцбург и т. п. - физически невозможно все это сочетать).
Не думаю, что Большому сильно поможет приход А. Лазарева. На мировой карте дирижеров - он величина не очень заметная. Остальные, наученные горестным опытом ГНР, откажутся.
Или кто-то очень молодой, не из обычной номенклатурной колоды, или варяг - другого выхода, по моему, не существует.

 RE: Балет 11
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   07 Апр 2001 22:33

Друзья!
Сообщение уважаемой Инги, помещенное в самом начале 'Балет 11', касалось, если вы помните, гастролей Большого в Англии.
Скопировал первый (!) posting, посвященный тому же вопросу и появившийся вчера на Ballet.Co. Комментировать здесь нечего. Все, к сожалению, ясно.

Eugene Merrett 06-04-01, 10:23 PM (GMT)
Bolshoi coming to Dartford June 6th
Actually 'Stars of the Bolshoi' are coming over with a 20 strong corp. Prices are far cheaper (!!!) then at the Drury Lane (max. #25) so it should be (!) worth seeing (!!!).

 RE: Балет 11
Автор: Кирик (---.dialup.cl.spb.ru)
Дата:   08 Апр 2001 00:58

Вчера были проблемы со связью, отправляю несколько устаревший постинг сегодня.
Уважаемый М.А., у меня нет информации из первых рук об Ульяне. Так что я тоже благодарю Норга.
На форуме МТ поднимался вопрос о ее травме (в дискуссии Lopatkina), надеюсь, москвичи не обиделись на замечание Mad? Вообще это очень отзывчивый и любящий балет собеседник. Он (она?) строго сохраняет инкогнито, а его информация, похоже, всегда достоверна. С месяц назад меня в Питере тоже настигли слухи (правда из далеких от театра кругов) о фатальности (для карьеры) травмы Ульяны. Откуда они исходят - неясно. Не исключено, что у нее есть недоброжелатели - мало ли безумцев на свете? Вот Mad и встревожился - не зря же он Мad-About-Mariinsky. :) У меня сложилось впечатление, что на форуме МТ некоторых по-настоящему болезненных для труппы вопросов иногда стараются избегать, по крайней мере до тех пор, пока они "сами" как-то не всплывут. Своеобразная деликатность, не знаю уж, как оценить, со знаком + или -. Бесцеремонности в net (и на сайте МТ) хватает. (Честно: не имею в виду постинги москвичей в упомянутой дискуссии, продиктованные любовью и тактичные). В целом, похоже, пресловутая "вражда" московских и питерских балетоманов постепенно сублимируется, по крайней мере здесь, в сети, усилиями обоих сторон.
Инге: "смотреть спектакль в целом уже не хочется" - понимаю Вас, у меня такие же "сложились отношения" с "Китежем". Но я решил последовать мудрому примеру Татьяны, оставившей 1 апреля (нешуточный) постинг на форуме МТ в дискуссии о "Щелкунчике": она рискнула проверить все сама.
У меня тоже есть претензии к спектаклю, которые, однако, меркнут на фоне радости , которую пережил на премьере и которую готов защищать. Мне кажется, вот что часто ускользает: в спектакле присутствуют две основные темы, или концепции, что ли. Одна, условно говоря, - "для взрослых", другая - "для детей". В выражении первой главенствуют музыка и танец, в выражении второй первенствует декорация. Эта иерархия условна, все три составляющих важны для каждой идеи. Обе идеи СО-четаются и сплетаются, иногда неразрывно (как в сцене со снежинками). Первая (ее, пожалуй, можно назвать трагической) очерчена в, на мой взгляд, прекрасной статье Романа Рудицы, помещенной в красочном буклете к спектаклю. (Сразу оговорюсь, что прочел ее после спектакля, на мое впечатление она влияния не оказала, лишь порадовался, что авторам спектакля удалось кое-что донести и до туповатого вроде меня зрителя). Собственно статья посвящена месту "Щелкунчика" в творчестве Чайковского, написана до сценического явления "Щ.", но явственно их концептуальное родство, что и обуславливает место статьи в буклете. В попадавшейся мне критике я не встречал упоминаний ни о статье, ни ее идей. Поискал статью в сети, но не нашел. Статья длинновата: "Детская" же тема - сказочная, фантазийная, приключенческая, веселая, "страшная", исполненная множества забавных деталей и дурному не научит. Из этих забавных микросценок я, кажется, порядком пропустил, так что и у Вас есть шанс не заметить "чудищ", заботливо отобранных оператором ТВ :). Увидев после премьеры отрывки по ТВ, я был страшно разочарован: я, конечно был готов к тому, что "вживе" и "в ящике" - две большие разницы, как говорят на родине Мишки Япончика, но настолько:
P.S. Здорово, что танец снежинок так понравился, однако он сильно связан с оформлением сцены, с концертным номером могут быть сложности:(технические)?

 RE: Балет 11
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   08 Апр 2001 18:20

Спасибо Анне Гордеевой за поправку по поводу А.Фирер.
Уважаемый Кирик, спасибо за подробный ответ. Надеюсь, что Вы правы и спектакль действительно лучше, чем показали в 'Ложе'. В любом случае приятно, что он состоялся - у него есть собственное 'лицо', и я согласна с Людмилой Г., что театру такого масштаба как МТ необходим разнообразный репертуар. А в концертном исполнении снежинки едва ли много потеряют - на простом темном заднике их костюмы будут смотреться прекрасно.
Ходили слухи, что в 'Щелкунчике' выступит Вишнева - кто-нибудь знает, выступление состоялось?
По поводу сообщения уважаемого Игоря. Что такое Dartford?

 RE: Балет 11
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   09 Апр 2001 00:21

Инга!
Не знаю, но предполагаю (без большого риска ошибиться), что Dartford - деревня где-то в районе Лондона.

P. S. Пора открывать новый thread, мне кажется.

 RE: Балет 11
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   09 Апр 2001 01:04

Забыл упомянуть.
На BalletAllert появилось следующее сообщение:
'It hasn't been finalized yet, but according to my friend, Kirov's 2002 Met season will include but not limit to the following: 'Jewels', 'Sleeping Beauty' with the Panorama scene, an all-Balanchine program, and the new production of the darker 'Nutcracker'. I can't wait'.
Vivat Кировскому!

Сравните все это с планами Большого!

 RE: Балет 11
Автор: Людмила (---.50.elnet.msk.ru)
Дата:   09 Апр 2001 07:29

Здравствуйте, друзья!
Получила письмо от одной поклонницы русского балета из Норвегии в котором она спрашивает о судьбе Марии Быловой,
я, к сожалению, ничего о том где она сейчас танцует и танцует ли вообще не знаю.
Может быть кто-то располагает информацией о ней?