Большой
 Балет 6
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   19 Янв 2001 21:56

Продолжаем тему 'Балет5'
Уважаемая I.N.A., очень приятно, что Вы 'встряли' в разговор. По поводу постановки 'Баядерки' я полностью согласна, что спектакль замечательный, костюмы и декорации выглядят очень свежо и оригинально, и 'змейка' теней действительно очень удачна. Жаль, правда, что Нуреев не сделал роль Солора побольше. Что касается трактовки образов главных героев, тут о вкусах не спорят. Но что мне вообще нравится в танцовщиках Опера - это высочайший профессионализм. Вы пишете, что 'они очень выразительны и МЕЖДУ технически выигрышными па' - очень правильно, они именно играют и наполняют эмоциями ВСЮ свою партию, а не только отдельные движения. По-моему, это умение с полной отдачей отрабатывать ВСЮ роль от начала и до конца - это и есть профессионализм. В Большом, по-моему, масса талантливых людей, но многие из них на сцене только периодически 'вспыхивают', тогда как хорошие профессионалы ровно 'сияют' весь спектакль.
Вы пишете, что влияние Нуреева на стиль Илера бесспорно - не могли бы Вы пояснить подробнее, в чем оно выражается? А подражание кому-либо действительно бессмысленно - любой настоящий талант ярко индивидуален и ни на кого не похож. Интересно было бы узнать, что Вы имеете в виду под неповторимой индивидуальностью Нуреева и какие партии на Ваш взгляд ему лучше всего удавались.
Аня, привет! Спасибо за цитату.

 RE: Балет 6
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   20 Янв 2001 00:18

Привет всем,
спасибо Инге за новую страницу. Недавно вернулся в Москву, устал, так что долго беседовать
физически не могу. Спешу, пока у Анны не настало "завтра".

Прежде всего, спасибо за информацию. Я набрал в поиске NYPL тип "Word" и комбинацию
Farrell + videorecording. Результат - 21 единица хранения. Анна, Вы пишете о 90 видеозаписях,
это включая те, что были в коммерческой продаже? Как ни странно, каталог таких записей не
показывает. Вообще-то в библиотеке обычно хранятся как изданные материалы (сиречь,
продававшиеся кассеты в нашем случае), так и рукописи (случайные некоммерческие записи).
Не могли бы Вы уточнить, посещая это почтенное заведение, есть ли у них записи, выходившие
в свет? Среди них могут оказаться те, которые почему-то сняты пока с рынка. И еще: нет ли
среди хранящихся тех, с которых можно делать копии (как ксероксы с книг, например)? Если
таковые есть, то какие цены?

Заранее благодарен за помощь. Все уже видели объявление про Green и "Сны" 25-го в Малом
театре? Нина возвращается!

Спокойной ночи, М.А.

 RE: Балет 6
Автор: Anna (12.79.92.---)
Дата:   20 Янв 2001 10:49

Dobriy vecher (utro:))

Mixail Aleksandrovich, o biblioteke...
Chestno govorja mne v golovu ne prixodilo, chto mozhno chto-nibud perepisat:) Vrjad li, no ja sproshu. V kollektsiu vxodjat ne tolko unikalnie arxivnie plenki, no i VSE zapisi sdelannie dlja kommerchiskix tseley, v nezavisimosti ot togo suschestvuut oni segodnja na rinke ili net. Eto udivetelnoe mesto--sokrovischnitsa.
Zapisey s Farrell vsego 82 (ja pereborschila:)). Sredi nix i te 5 kotorie est segodnja v prodazhe: Tzigane, Chaconne, Diamonds PDD, Davidsbunderletanze i film Elusive Muse (esli kto ne videl, eto must see, po mnogim prichinam).
K sozheleniu dopusk ko mnogim iz samix interesnix plenok zakrit----chto to na restavratsii, slishkom mnogie vidautsja tolko po spetsialnomu razresheniu ot vladeltsa zapisi.

O "LO" Bruna.....
Ja srazu ne dogadalas, no ved eta postanovka idet v National Ballet of Canada i po sey den , i verojatno suschestvuet zapis s drugim sostavom. Utrom uznau.

Xoreografia Bruna ottorzhenija ne vizivaet, muzikalno i proffesionalno vipolnennaja rabota. Muzika urezana, dobavlena, perestavlena...no, so it goes. Dramaticheski, eto vozmozhno samoe svjaznoe "LO" iz tex, chto ja videla.
Ja bi ne xotela vdavatsja v detali, obo vsem ne rasskazhesh. Poprobuu proytis po verxam.
Zapis --film-balet, skoree vsego na stsene vigljadit neskolko inache.
Film shel gde- to 80 minut.
Zamena Rothbarta Chernoy Korolevoy, mne pokazalas v nekotorom smisle genialnoy. Rothbart ved na samom dele ne strashniy sovsem, igrushechniy. No Chernaja Koroleva v ispolnenii Celii Franca (togdashnjaja direktor truppi) deystvitelno navodit uzhas, xotja nichego silno otlichnogo ot Rothbarta ne delaet.
Vozmozhno tolko zhenschina mozhet bit nastojaschey Stervoy.:) Chernaja Koroleva skoree ne zlaja volshebnitsa, a zlaja i neumolimaja sudba.

Akt 1
Deystvie nachinaetsja s valsa dlja 10ti par, potom sleduet igra v zhmurki mezdu zhenschinami i nastavnikom printsa, dalee duet dlja printsa i ego lubovnitsi/sestri (ne ochen ponjatno, no skoee pervoe), koroleva darit arbalet, vse rasxodjatsja. Existential crisis Printsa v vide ne ploxoy variatsii, mudrie slova nastavnika (uzh ne znau kakie:)), ozero. Virezani nachalo, druzja printsa, i net (ura!) shuta.

Akt 2
Beliy akt Ivanova mne vse taki nravitsja bolshe vsex, za isklucheniem balanchinskogo, kotoriy vse taki v bolshinstve ivanovskiy.
Malenkie lebedi otsutsvuut, muzika porezanna, pdd v obschem i tselom soxranenno.

Akt 3
Zdes pochti vse na meste. Muzika chernogo pdd otsutsvuet. Pdd postavleno na tu muziku, kotoruu Balanchine ispolzoval v "Tchaikovsky PDD". Ona iz "LO", prosto ne bila v nem utilizirovanna. Videnie Odetti ne pojavljaetsja, posle kljatvi-grom i molnija, zamok rushitsja.

Akt 4
Ozero. Odetta proschaet Zigfrida, i on umoljaet Chernuu Korolevu razreshit im bit vmeste. Ona zhestom pokazivaet, chto mol nado bilo snachala dumat, a potom kljastsja. Osoznav ves uzhas svoey situatsii, prints brosaetsja v ozero.Odetta ostaetsja lebedem.
Konets

Lois Smith-- vpolne prilichnaja Odetta/Odilija
Bruhn, ne smotrja na ne maliy vozrast sovershenno zamechatelen.

Inga, privet:)
posmotrela segodnja "Pas de Classique" s Platel i Le Riche. Ne uverenna chto oni xoroshi kak duet, no po otdelnosti mne ochen ponravilis:)

Kstati, ne soglasna, chto vse principles v M7 ravnie sredi lutshix. K sozheleniu daleko ne vse v teatre reshaet talant.

PS. Ochen proshu prostit menja, esli grammaticheski-orfograficheskix oshibok esche bolshe, chem obichno. Seychas 02:40.
Spokoynoy nochi :)

 RE: Балет 6
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   20 Янв 2001 11:03

Доброе утро,

никак не могу ответить на письма уважаемой Инги, все время что-то отвлекает.
Вот и сегодня с утра прочел рецензию Черемных на "Рогнеду" ("Коммерсантъ"
от 18.01), и взорвался, что со мной редко. Я даже не о ерничестве и просто хамском стиле.
Я и жанре политического доноса, который, мне казалось, умер вместе с обычным адресатом.
Можно не любить Лукашенко, не хотеть союза с Белоруссией, но чтобы так трактовать
балет! Почитайте сами, друзья. Защитники прав журналистов, что скажете?

Уважаемая Анна, спасибо за крайне интересную информацию. Буду с нетерпением ждать
дальнейших сообщений. Что касается principals M7, то на нашем сайте было ограничение:
если они достигли этого положения не через постель или деньги. Цитируя на сайте Мариинки,
я опустил это условие для краткости и исходя их того, что достоверные факты нам не известны.

 RE: Балет 6
Автор: петр (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   20 Янв 2001 16:21

ПОЯВИЛИСЬ НОВИНКИ БАЛЕТНЫХ ВИДЕОВЕРСИЙ
ВЕДУЩИХ БАЛЕТНЫХ КОЛЛЕКТИВОВ !
Пишите: Galavideo15@mailru.com

 RE: Балет 6
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   20 Янв 2001 19:16

Я тут почитала англоязычные форумы - там утверждают, что 'Stars of the Bolshoi' будут танцевать в Лондоне в Drury Lane с 25 апреля по 3(19?) мая. Программа включает разные популярные отрывки, с чем ГАБТ уже однажды опозорился в Лондоне несколько лет назад. Согласно постингу некоего балетомана, будут
Programme 1:
Swan Lake Act 2: Antonicheva/Lunkina (Odette), Uvarov/Filin (Siegfried)
Diverts:
Nutcracker pdd (Grigorovitch): Goriacheva, Godovsky
Giselle pddd: Lunkina/Tsiskaridze
Raymonda adagio (Grigorovitch): Antonicheva, Uvarov
Flowe Festival at Genzano: Kaptsova, Gudanov
Don Q pddd: Alexandrova. Filin.
Running time: 46min + 57 min
Programme 2
Chopiniana: Antonicheva/Lunkina, Tsiskaridze/Filin, Petrova, Alexandrova, allash, Uvarov
Diverts:
Beauty pdd (Grigorovitch): Lunkina, Tsiskaridze
Fille mal gardee pdd: Goriacheva, Godovsky
Romeo and Juliet pdd (Lavrovsky): Petrova, Uvarov
Narcissus (Gloeizovsky): Tsiskaridze
La Sylphide pdd: Lunkina/Alexandrova, Gudanov
Corsaire pdd: Antonicheva/Alexandrova, Filin/Uvarov
Running time:33min+59min
Programme 3
La Bayadere Act 3: Antonicheva/Stepananko (Nikiya), Uvarov, Filin, Tsiskaridze (Solor), Allash, Alexandrova, Lunkina (Variations)
Diverts:
Spectre de la Rose: Petrova, Gudanov
Grand Pas Classique: Allash/Alexandrova, Tsiskaridze
Flames of Paris pdd: Goriacheva, Godovsky
Swan Lake, Black Swan pdd (Grigorovitch): Antonicheva/Stepanenko, Uvarov/Filin
Dying Swan: Lunkina
Don Q pdd: Alexandrova, Filin/Uvarov
Running time: 45min+60min
Выходит, репертуар Лунькиной обогатился фрагментами из ЛО, 'Шопенианы', 'Сильфиды' и Умирающим лебедем, Антоничевой - фрагментами 'Раймонды' и 'Корсара', Александровой - фрагментами из 'Корсара', 'Сильфиды'. Или они это и в Москве танцевали? Западные балетоманы в форумах недовольны, что не будет полнометражных балетов.
Аня, привет! Спасибо за рассказ про 'ЛО' Бруна.

 RE: Балет 6
Автор: Anna (---.rochelle-park-08-09rs16rt.nj.dial-access.att.n)
Дата:   20 Янв 2001 21:36

Uvazhaemiy Mixail Aleksandrovich,
k sozheleniu commercheskix zapisey s kanadatsami voobsche net. Bil kakoy to Evgeniy Onegin (Cranko?), no ego nedavno izjali s rinka. Dazhe stranno.


http://www.geocities.com/dance_world_it/index.html

na etom site est tape trading. ne uverenna v mexanizme podobnogo obschenija, no tam est interesnie plenki.

tak zhe www.timepix.com dovolno primechatelnoe mesto. esli zaregestrirovatsja (vvesti luboy proizvolniy address, imja, parol) to mozhno obliznutsja na ogromnoe kol-vo zamechatelnix baletnix i drugix fotografiy. na search "Balanchine" , naprimer, otklikaetsja neskolko tisjach interesniyshix sjemkov (prosmotr lutshe nachinat s kontsa:)). K sozheleniu, prostomu smertnomu na segodnjashniy den, poluchit kopiu luboy iz fotografiy nevozmozhno. Na sayte napisanno "coming soon", no.....

Inga, a na kakom forume bila informatsija o gastroljax?

 RE: Балет 6
Автор: Сергей (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   20 Янв 2001 23:28

Здравствуйте все!
Информация о гастролях Большого попала наконец с форумов на сайте, занимающиеся продажей билетов
Вот ссылка:
http://www.londontheatre.co.uk/londontheatre/news/jan01/14thjan01bolshoi.htm

STARS OF THE BOLSHOI BALLET

Location operadance / West End
Previews from 25 Apr 01
Opens 25 Apr 01
Booking to 19 May 01
Closes 19 May 01
Time Mon-Sat 7.30pm, Mats Thurs & Sat 2.30pm
B/O Price ?16.50 - ?47.50
B/O Tel Fee!
Standby Concs
Tickets Lashmars Theatre Tickets
Performers Svetlana Lunkina, Anna Antonicheva, Nina Kaptsova, Maria Allash, Anastasia Goriacheva, Maria Alexandrova, Inna Petrova, Galina Stepanenko Dmitry Gudanov, Sergei Filin, Andrei Uvarov, Yan Godovsky and Nikolai Tsiskaridze.
Director Boris Akimov
Producer Raymond Gubbay / Columbia Artists
Press Peter Thompson (020 7439 1210)
Synopsis The opening programme, which will play from 24th Apr to 3rd May, will be SWAN LAKE Act 2 andя Divertissements including FLOWER FESTIVAL AT GENZANO, Adagio from RAYMONDA and pas de deux from THE NUTCRACKER, GISELLE and DON QUIXOTE. The second programme, playing from 4th to 10th May, will be CHOPINIANA and Divertissements including NARCISSUS and pas de deaux from LA SYLPHIDE, LA FILLE MAL GARDEE, ROMEO AND JULIET, THE SLEEPING BEAUTY, and LE CORSAIRE.я The final programme, playing from 11th to 19th May, will be LA BAYADERE Act 3 'Kingdom of Shades' and Divertissements including LE SPECTRE DE LA ROSE, DYING SWAN, Auber's GRAND PAS CLASSIQUE and pass de deux from SWAN LAKE Act III, FLAMES OF PARIS and DON QUIXOTE.


Впрочем, это не означает прекращение всяческих толков, в первую очередь, из-за программы, конечно.

Сергей.

 RE: Балет 6
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   22 Янв 2001 00:53

Уважаемая Инга!

Вы поставили передо мной трудную задачу - написать о любимых мной ролях Рудольфа Нуреева. Во-первых, об этом можно говорить много и долго (а я не мастер больших форм, как Михаил Александрович). Во-вторых, боюсь, не умею препарировать свое восхищение, а Нуреев вызывает у меня именно восхищение. Магнетическое воздействие его танца (порой с очевидными помарками) и его личности (порой отталкивающей) - факт природы, объяснение которому лежит не только в пределах балетной критики. Поэтому я постараюсь просто ранжировать его видеозаписи, исходя из того, что я чаще всего люблю смотреть. К сожалению, "живьем" мне не довелось видеть его танца, но, думаю, это было захватывающее зрелище. Одна дама, пишущая о балете, говорила мне, что "вращался он так, что его не было видно". Да что вращался! Как умел пробежать, как умел просто стоять! А поклоны?! Нет, пока у меня не запала клавиша с восклицательным знаком, я лучше напишу о ролях.

Из полнометражных балетов выделю в первую очередь "ЛО" с Фонтейн, "R&J" Мак-Миллана и "Дон Кихота".

В "ЛО" мне очень нравится последний акт, где Зигфрид полон неподдельного отчаяния и нежности. Замечательны соло в сцене "томления" принца и нетерпеливый жест, которым Зигфрид-Нуреев просит арбалет у своего наставника. Считаю, что безупречно исполнено знаменитое па-де-де Черного лебедя. В прыжках столько изысканности и грации, а после них - ошеломляющая внезапность четких остановок. Я сторонница перестановок, благодаря которым увеличивается доля мужского танца в балетах, поэтому принимаю без оговорок первый акт (хорошо помню, как донуреевские принцы в первом акте в основном просто ходили по сцене, поэтому им даже балетные тапочки были не нужны!).

Ромео в макмиллановской постановке люблю больше, чем в собственной нуреевской. В первой он еще по-юношески порывист, танец его легок и быстр. Вихрь вращений и прыжков - идеальное воплощение чувств, охвативших его молодого героя. Кроме того, на мой взгляд, с Фонтейн он был максимально искренен в изображении чувств. Тем не менее, и его собственная постановка мне кажется очень любопытной, в первую очередь тем, что наиболее адекватно передает дух и атмосферу эпохи. Судя по всему, он действительно достаточно глубоко изучил литературный и исторический материал.

В "Дон Кихоте" для меня была полной неожиданностью комедийная грань артистического таланта Нуреева . С каким лукавым остроумием он исполняет сцену мнимого самоубийства Базиля. Первый акт тоже полон искрометных соло и ансамблей с участием Базиля. Вставной любовный дуэт после побега кажется вполне логичным, но качество пленки и освещение не дают им в полной мере насладиться. Ухо, правда, режет музыкальное сопровождение из "Баядерки". Но, слава Богу, тот же Минкус (вспомним, сколько композиторов "наследили" с легкой руки хореографов в "Корсаре"!).

Эти балеты я выделила, потому что смотрю их часто целиком. В "Спящей" мне очень нравится выход принца в шляпе и камзоле. На мой взгляд, Дезире (или Флоримунд) не должен выпрыгивать на сцену, как Спартак (см. постановку Григоровича). Соло принца в этом акте под чудесный скрипичный антракт, который многие опускают, очень трудное, но чересчур замысловатое и даже несколько суетливое. Зато никто ТАК не будит Аврору и королевский двор, как буквально ворвавшийся в сонное королевство Флоримунд Нуреева. Что касается финального па-де-де, то более всего меня в нем поражает работа рук у Нуреева. Причем он постоянно ТАНЦУЕТ с партнершей, а не является вспомогательным элементом. И вообще, таких, как у Нуреева, выразительных рук у мужчин-танцовщиков я, пожалуй, не видела.

Было бы непростительно не упомянуть здесь "Шопениану" и, конечно, "Маргариту и Армана". В фокинском балете Нуреев очень органичен своей трагической отстраненностью, а в соло с Фонтейн в 7-м вальсе так утонченно грациозен и легок, что все время вызывает у меня ассоциации с бабочкой. Эта же сцена в исполнении Васильева производит удручающее впечатление - не его роль, что, надо отдать должное, он сам понял после единственного (по свидетельству Львова-Анохина) выступления. Роль Армана Нуреев станцевал с удивительной чувственностью. Его стремительную, полную запоздалого отчаяния пробежку в плаще в финальной сцене могу сравнить лишь с пробежкой Улановой в "R&J". Мне даже боязно сейчас, хотя и любопытно, увидеть в этой роли других исполнителей.

Упомяну еще очень любимый мной отрывок с кассеты Firestone Dances - вариацию Армена из балета "Гаянэ". Сколько темперамента и одновременно грации (с отчетливым кавказским акцентом!) он там демонстрирует.

Нет, пора остановиться, хотя есть еще "Корсар" с пластикой дикой кошки, "Сильфида" с блистательными заносками и незабываемыми жестами, которыми Джеймс снимает свой знаменитый шотландский берет или ловит эфемерную Сильфиду. Может быть, он был слишком темпераментен для балета Бурнонвиля, но сочетание ажурной хореографии с романтической одержимостью Джеймса - Нуреева производит неизгладимое впечатление.

К сожалению, могу только гадать, каким он был Солором. Наверняка он был очень импозантен в этой роли, очень бы хотелось посмотреть. Есть запись 1974 года акта теней в Dance collection Нью-Йоркской библиотеки (с Ноэллой Понтуа).

Не могу удержаться от цитаты. Анна Киссельгоф: "Если бы Нуреев не существовал на самом деле, выдумать его было бы невозможно". Однако боюсь, что утомила всех своим энтузиазмом. Спасибо за терпение.

 RE: Балет 6
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   22 Янв 2001 17:50

Уважаемая И.Н.А., большое спасибо за подробный рассказ. Мне было очень интересно прочесть Ваше мнение о нуреевских записях, посколько моя собственная балетомания началась именно с них - с "Жизели" и "Спящей".
По поводу "ЛО" - мне тоже понравились выделенные Вами моменты, но в па-де-де Черного лебедя меня больше всего поразила драматическая напряженность его танца, просто чувствовалось, что принц должен вот-вот принять решение, но не знает, что же решить. В последнем акте замечательно движение, когда он наклоняется к Одетте: И главное, его принц вообще трогает своей юностью, свежестью и чистотой в сочетании с чувственностью.
"ДК" - это моя любимая запись с ним, мне особенно нравится 1 акт, невероятное сочетание грации, легкости и лукавства. Если я буду писать о его исполнении "Спящей", мне придется дословно цитировать Вас.
"Сильфиду", к сожалению, не видела - Вы видели отрывки или Вам повезло посмотреть запись целиком?
Но что выглядит странно (особо возвышенных балетоманов прошу этот абзац не читать!)- хотя все справедливо отмечают чувственность его облика, эта черта, по-моему, больше присуща ему когда он танцует в традиционном балетном костюме, а в "полураздетых" партиях ("Корсар", "Юноша и смерть") в нем этого как-то не проявляется.
Думаю, запись "Юноши:" Вы тоже видели. Мне показалось, что в этом спектакле он выглядел как-то неестественно. Он танцевал этот спектакль в той же манере, в какой танцевал классику, а здесь это было неуместно, да и дуэта с партнершей не получилось. Больше впечатляла Смерть-Жанмер, непринужденная и осмысленная в каждом движении.
По поводу Firestone Dances - не могли бы Вы рассказать, кто и что там танцует?
По поводу редакций классики с увеличенной долей мужского танца я с Вами согласна, партии принцев надо увеличивать. Нуреевская хореография мне не очень нравится, но сама идея безусловно правильная. А то очень грустно было смотреть запись "ЛО" Бурмейстера, где Патрик Дюпон почти весь первый акт вместо того, чтобы танцевать, стоял на какой-то дурацкой тумбочке и распространял вокруг ауру ангелочка, которого оставили без сладкого. Еще раз спасибо за ответ. С большой формой Вы справляетесь прекрасно.
Уважаемый Сергей, спасибо за информацию. Жаль, что Ананиашвили, как и ожидалось, в гастролях не участвует, но хорошо, что хоть Уваров вернулся.
Аня, гастроли обсуждали в форумах на ballet.co.uk (откуда я скопировала программу) & balletalert.com.

 RE: Балет 6
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   23 Янв 2001 00:58

Уважаемая Инга, рада такому совпадению вкусов и представлений.
Правда, в "Юноше:" Нуреев мне понравился. Помните, как он чиркает спичкой по столу, завороженно глядя в глаза Смерти? А что Вы думаете о той же роли Барышникова (правда, там партнерша никак не могла его затмить)? "Сильфида" - это, к сожалению, только тот большой фрагмент из фильма "I am a Dancer", где он танцует с воздушной Карлой Фраччи. Что касается кассеты Firestone Dances, то на ней собрано следующее:
Maria Tallchief. Variations after Degas (Debussi; Starbuck)
Maria Tallchief and Oleg Tupine. Caprice (Rossini; Pagent)
Nureyev .Variation from The Sleeping Beauty
Nureyev. Variation from Gayane
Kirsten Simone and Hennig Kronstam. Pas de deux from The Sleeping Beauty
Carla Fracci. Variation from Pas de quatre (Pugni;Perrot)
Jacques d'Amboise and Melissa Hayden. Pas de deux (Tchaikovsky; Balanchine)
Jaques d'Amboise and Melissa Hayden. Pas de deux from Don Quixote (Minkus; d'Amboise after Petipa)
Записи 1962 - 63 гг., ч/б.
Солидарна с Вами и в истоках своей балетомании (в ее нынешнем виде). Все началось с просмотра видеокассет с Рудольфом Нуреевым. Поэтому меня вовсе не удивляет утверждение, что он инициировал многолетний балетный бум на Западе. На себе испытала. Хотя, должна признаться, и до этого любила и в меру возможностей ходила в балет. Довелось побывать на первом представлении "Спартака" в 1968, видела в 1977 "Сильфиду" с Гилен Тесмар и Мануэлем Денаром, Хорхе Донна в "Девятой симфонии" в 1978 и даже, как я теперь понимаю, Марго Фонтейн в "Спящей красавице" в том самом 1961 г. Помню, правда, что у московской публики самую бурную реакцию вызвало тогда па-де-де Синей птицы и принцессы Флорины (кто танцевал, конечно, не скажу). Барышникова и Мухамедова видела на заключительных концертах победных для каждого из них балетных конкурсов. Но все это было: не скажу, что случайно, но вполне бессистемно.

 RE: Балет 6
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   23 Янв 2001 18:14

Большой и горячий привет всем!
Вернулся в родные пенаты и с огромным интересом прочитал postings, появившиеся за время моего отсутствия. Жаль, что не мог участвовать в обсуждении многих интересных тем.

Уважаемая Анна!
Два-три года назад 'ЛО' Э. Бруна в NBoC была заменена на 'ЛО' Дж. Куделки. Anna Kisselgoff написала просто 'соловьиную' рецензию по этому поводу. Я смотрел спектакль в Торонто, он мне не понравился. 'ЛО' Э. Бруна было лучше.

Уважаемый Михаил Александрович!
Сражались Вы на сайте Кировского аки лев, но охота Вам, Сударь, тратить свое драгоценное время на полемику с людьми, которые выросли в большевистской уверенности в том, что, если факты противоречат их взглядам, то тем хуже для фактов. Уважаемые Олег и MAREX уже до Вас безуспешно пытались вести с ними цивилизованный диалог.
Я рад, что Вы отметили верность моих мрачных прогнозов. Они, к сожалению, стали с пугающей скоростью превращаться в реальность. Интервью г-на Рождественского есть свидетельство или бушующего маразма и потери всякой связи с жизнью 'руководимого' им Большого, или абсолютного невежества. За неполных пять месяцев он, Иксанов и прочие орлы нанесли театру такой ущерб, на устранение которого потом уйдет несколько лет тяжелого труда. И то может не помочь.
Положение Большого - хуже некуда.
1. Гергиев и Co. уже пришли в театр. Не надо при этом заблуждаться и верить сказкам для слабоумных о 'сотрудничестве', грядущем Золотом веке, взаимовыгодном обмене и пр. Большой им интересен только в одном качестве: появляется почти собственная площадка в СТОЛИЦЕ! На спектакли будет приходить ПРЕЗИДЕНТ! Приемы, журналисты, тусовка! Деньги! Взамен, - если Большой будет себя вести хорошо, - Рождественскому дадут 'порулить' в Питере. Счастье-то какое! Поколения московских артистов и зрителей мечтали об этом!
2. Наш балет уже вытолкнут на обочину жизни. На всех сайтах люди помирают со смеху: надо же было героически сражаться за отмену пятинедельных гастролей в Covent Garden с полномасштабными спектаклями, чтобы потом поехать с дивертисментом и под названием Stars of the Bolshoi в Drury Lane (театр для мюзиклов, в коем долго прокатывали 'Miss Saigon')! Не обязательно обладать большой прозорливостью для того, чтобы спрогнозировать чудовищные рецензии английских критиков. Приготовьтесь читать о закате славы некогда mighty Большого, потере традиции, конце эпохи и т. д. Иначе и быть не может: балеты La Scala и San Francisco будут танцевать в Covent Garden, а Большой - в Drury Lane! Сильно и незаслуженно достанется и звездам БТ. Самое смешное, что после нас и вместо нас в Covent Garden пожалует театр имени товарища С. М. Кирова и огребет славы и денег за двоих. Но это, как нас убеждают наши оппоненты, есть простое совпадение, а не злой умысел.
3. Репертуарная разруха уже наступила. Если верить осведомленным людям, то ее в следующем сезоне попробуют скрасить 'Тщетной', 'Коппелией' и 'Пиковой дамой' Р. Пети. Комментарии излишни.
4. Надо дождаться реализации административных планов Рождественского, и тогда катастрофа примет необратимый характер. Труппа просто разбежится.

P. S. 'Дочь фараона' 1 февраля заменили на 'Баядерку'; прислуга постаралась не огорчить Рождественского: а вдруг окаянная действительно получит 'Маску'?

 RE: Балет 6
Автор: Сергей (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   23 Янв 2001 21:54

"Тщетную" давно пора вернуть в репертуар - вот уж действительно была карточка московского балета - постановка Горского нравилась Фокину. "Сильвия", "Пиковая дама" Пети - чем плохо-то? Питерцы (и не только), которые пришли в Большой - профессионалы, сменившие бездарей. Предолжите кого-нибудь более компетентного чем Морозов с Париным. Надоело, честно говоря. Большое удовольствие - жить тем, кто кого сменил и рассуждать как будет плохо. На сайте Мариинки хвалебные отзывы о "Набукке" и вообще больше об искусстве. Кстати об опере, предлагаю также найти более талантливого режиссера музтеатра, чем Титель.

Сергей.

 RE: Балет 6
Автор: Ella (---.bayer-ag.de)
Дата:   24 Янв 2001 13:34

Игорь!
Прочитала Вашу информацию о балете "Дочь фараона" и очень огорчилась.
Это уже решенный вопрос, что 1 февраля отменен балет, или на уровне слухов?

С уважением,
Элла

P.S. Всегда с большим удовольствием читаю все сообщения на сайте БТ в разделе "Балет". Узнаю много интересного из этих сообщений.
Большое спасибо всем.

 RE: Балет 6
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   24 Янв 2001 19:37

Уважаемая И.Н.А., как я Вам завидую - Вы видели столько всего интересного! Я пока не могу похвалиться таким опытом, поэтому мне так интересно беседовать в нашем форуме.
По поводу 'Юноши:' - жест со спичкой действительно впечатляет. Мне еще запомнилось самое начало, где Нуреев лежит на кровати и смотрит в пространство с тоской и отчаянием. Но в целом, по-моему, ему лучше удавалась классика. Барышникова в 'Юноше:' я не видела.
Спасибо за информацию о Firestone Dances
Я все-таки не могу согласиться с идеей, что балетный бум был спровоцирован Нуреевым, хотя он, конечно, внес в него свой вклад. В те времена жили и активно работали замечательные хореографы - Баланчин, Бежар, Пети, Грехэм, МакМиллан и другие (к их формированию Нуреев все-таки отношения не имел). Сейчас все эти люди либо умерли, либо существенно снизили творческую производительность, а талантливая смена для них почему-то не выросла (Preljocaj все-таки не Бежар). В Англии и Америке в те годы было много доморощенных звезд, а сейчас большинство звезд в этих вполне 'балетных' странах - иностранцы. Если кризис в нашем балете можно объяснить 'капиталистической революцией', то Англия-то тут причем! Видимо, сейчас геомагнитная обстановка какая-то небалетная:
Уважаемый Игорь, очень приятно, что Вы снова с нами. Будущее ГАБТа у меня тоже оптимизма не вызывает, но 'Коппелия' и 'Тщетная предосторожность' - это действительно хорошо, и Пети тоже. По поводу 'Пиковой' - это старая постановка или он будет делать новый спектакль специально под труппу Большого? Если он взял за основу повесть Пушкина, то это может быть интересно, а если оперу, то это хуже, она для него слишком грандиозная и размашистая, по-моему. Но ведь наш незабываемый Рождественский обещал в следующем сезоне Ратманского и возможно Ноймаера, куда он их дел? Зато хорошо, что Фадеечев-Ананиашвили продолжают действовать и в апреле обещают следующую постановку - интересно, что это будет.

 RE: Балет 6
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   24 Янв 2001 23:50

Уважаемая Элла!
'ДФ' сняли точно. Иначе и быть не могло. Как же: Хозяин ею недоволен, а тут ее зрители требуют, да к тому же на 'Маску' выдвинули. Безобразие и вздор! Народу надо прививать правильный музыкальный вкус, который у нас в Отечестве, как известно, сохраняется исключительно радением Рождественского и Шустрякова (Олег, а сильно Вы их разозлили! Помнят Эссе! Прошу Вас, воспримите их нападки в качестве самого лестного комплимента). Потом, после двухлетнего господства Большого в разделе 'Маски' 'Лучший балетный спектакль года', должен же театр им. товарища Кирова быть отмечен. Не зря же в жюри Гаевский заседает. Не должен он свой хлеб есть зря.

Уважаемая Инга!
Оксфордский балетный словарь сообщает о 'ПД' Р. Пети следующее: спектакль в 6 картинах (scenes); музыка П. И. Чайковского; arranged by Laurent Petitgirard (?); премьера состоялась 11 ноября 1978 г. во время гастролей Марсельского балета в Париже. Далее цитата: 'The ballet, which uses a potpourri from Tchaikovsky's opera, follows closely the plot of Pushkin's short story 'Pikovaya dama'.
Дополнить эту информацию не могу. За те 15 лет, что слежу за балетом, ничего об этом опусе не слышал. Помню только, что 'Сирано' Р. Пети без особого успеха переносили в конце правления Ю. Н. Григоровича в Большой, где оный балет тихо и угас.
'Тщетная' и 'Коппелия' - не самые плохие спектакли на свете. Но лично для меня они - никакая не замена шедеврам Дж. Баланчина. Кстати, готов побиться об заклад, что в Большом поставят 'Тщетную' Ф. Эштона (в наивной надежде, что этим они посоревнуются с А Н. Фадеечевым в западничестве), и тогда наш кордебалет, еще недавно лучший в мире, переоденется петушками и курицами и будет гордо вышагивать по сцене. Еще готов побиться об заклад, что в Большом не поставят 'Коппелию' Дж. Баланчина, которая является безусловно лучшей версией творения Л. Делиба.

 RE: Балет 6
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   25 Янв 2001 00:21

Привет всем участникам!
Рада возвращению столь информированного Игоря, хотя обнародованные им новости неутешительны. Похоже, что, несмотря на благодушие Сергея, для БТ все развивается по неблагоприятному сценарию. Это красноречиво демонстрирует уровень предстоящих в Лондоне гастролей. Выступать не в Ковент Гардене да еще с какой-то сборной солянкой, без полнометражных балетов!

Игорь, помнится, вы прощались с нами, уезжая в Париж. А что там происходит в балетной жизни, кроме предстоящей завтра премьеры "Пахиты" уже почти родного для нас Лакотта?

Инга! Барышникова в "Юноше и смерти" можно увидеть в художественном фильме "Белые ночи" (White Nights), который есть на Горбушке. Там есть еще поразительный по эмоциональному накалу и виртуозности номер Твайлы Тарп на музыку Высоцкого.
Что касается балетного бума на Западе, то, похоже, мы говорим о несколько разных вещах. Я, в первую очередь, имею в виду, что Нуреев привел на балетные спектакли огромное количество совершенно далекой от балета публики. Для многих это стало началом более заинтересованного отношения к балету вообще. Кстати, утверждается, что, например в США, увеличилось число балетных трупп и количество мальчиков, желающих обучаться танцу. Труппы и отдельные танцовщики, с которыми работал Нуреев, сильно улучшили свой профессиональный уровень. Так, Карен Кейн и Фрэнк Огастен из Канадского балета стали лучшим дуэтом на Втором Московском конкурсе балета в 1973 г, представив па-де-де Голубой птицы (которое разучили с Нуреевым для его канадской постановки). Я помню, с каким восторгом их принимали в Москве.

 RE: Балет 6
Автор: Сергей (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   25 Янв 2001 03:34

Наша досточтимая Кассандра!
Если весьма уважаемому человеку, обладающему большими познаниями в области искусства и ничтожно малыми о всем, что происходит вне этой чистой сферы, угодно публично позориться и он с этой целью прибегает к жанру литературной пародии, воспрепятствовать ему мы не в силах, хотя и должны - это его личный выбор, отчасти извинительный внезапностью свалившихся на всеми нами любимый театр всеми нами долгожданных перемен. Утверждать же, что некто готов положить свою жизнь, раздумывая над этим эссе, по крайней мере, неверно; это утверждение объяснимо незнанием человеческого характера, вернее, превратными представлениями о человеке и его побудительных мотивах как неизменно низких, завистливых и корыстных: точно также наши "официальные лица" считают, что в США сутки напролет думают над тем, как бы разрушить союз России и Белоруссии, потому и арестовали Бородина. Да кому он нужен, этот союз? Кому интересно (исключая 5-7 человек) это эссе? Во всяком случае, мне глубоко жаль людей, которые вместо того, чтобы думать над тем, что происходит на сцене, гробят свою жизнь, выпытывая то, что происходит за кулисами. Как сказал классик, "Литературный быт всегда и во все времена мерзостен. Театральный мерзостен вдвойне". Но неугасимо стремление информированных индивидумов приобщиться к этому быту и поделиться публично своим сокровенным знанием!!!

Сергей.

 RE: Балет 6
Автор: Олег (195.34.20.---)
Дата:   25 Янв 2001 11:38

Наш ответ Чемберлену. Прорвало после вчерашнего сообщения уважаемого Игоря и статьи в Коммерсанте на 13 странице.

Разумеется, все совпадения случайны. А кроме того, заранее приношу извинения Севастопольцам и морякам-балтийцам.

РУССКАЯ ЭСКАДРА

Приказ невозможно было не понять: Петербургский генштаб предписывал великолепной русской эскадре отправиться в далекое, непонятное, сулящее беду плавание. Итог такого похода никто не взялся бы предсказать. За приказом генштаба ясно виделось Высочайшее повеление.

Заместитель командующего эскадрой был против. Как это было невовремя! Судостроители, с которыми он в последнее время много и охотно работал, должны были пополнить эскадру несколькими крепкими и хорошими кораблями. Более того, они уже начали это делать, и совсем недавно для эскадры были построены несколько отличных малотоннажных кораблей и великолепный красавец-флагман. Матросы, которые начинали служить на них, получали великолепную выучку, которой могли бы позавидовать и моряки-балтийцы, и знаменитые английские и французские морские служаки. И вот теперь все должно было рухнуть. Серьезные корабелы, конечно, уже подумают, стоит ли работать с такой эскадрой дальше, коль скоро эскадре предстоит поход в неизвестность, и скорее всего, откажутся.

Но главное - и он это понимал - выполнение такого приказа может обернуться потерей эскадры. Он вспомнил те ужасные времена, когда по почти такому же Высочайшему повелению устаревшие корабли черноморской эскадры топили у входа в бухту, чтобы не пропустить в нее корабли французов и англичан. Тогда родная эскадра была частью затоплена, частью разгромлена, и он, молодой лейтенант, выучившийся флотскому искусству под руководством своего отца - известного морского волка, мечтавший о море, вынужден был продолжать службу в бухте на каких-то устаревших посудинах, которые все более и более разваливались. Тогда многие морские волки оказались на берегу - кто сам ушел, кого списали. А моряки начали терять свои навыки да и романтики в их душах поубавилось. Та война, и реформы, которые за ней последовали, привели к тому, что государственная казна опустела. Тяжелые были времена - эскадру передали под покровительство Высочайшего двора, но при этом почти забыли, хотя исправной службы при этом все равно требовали. Хорошо, что дворянское собрание города-порта решило помочь морякам. Помогли заплатить судостроителям, начали строить причалы и доки. А теперь все это, в недостроенном виде, в соответствии с приказом, передавали опять казне. Казна же обещала достроить новый причал только через полгода после того, как закроется на ремонт действующий. Полгода! А за это время эскадре просто негде было бы приткнуться. Или, может, в генштабе уже заранее знали, чем должен закончиться поход?..

Но колебаний и сомнений заместителя командующего эскадрой не поняли. Не поняли его заботы о том, чтобы эскадра была на ходу, чтобы новые корабли пополняли эскадру, чтобы офицеры и матросы учились морскому делу, ходили в походы и получали жалование. Приказы не обсуждаются - они выполняются. Тем более, если они изданы на основе Высочайшего повеления. Строптивец был списан на берег и замену ему нашли быстро. Это был опытный моряк, но главное в новом заместителе было то, что он беспрекословно подчинялся новому, недавно назначенному, командующему.

Новый командующий эскадрой, недавно назначенный тем же самым генштабом из Петербурга не мог ослушаться никакого приказа свыше, каким бы ни был этот приказ. Когда-то он служил в эскадре одним из начальников интендантской службы. Потом пошел на повышение - работал в штабах разных гарнизонов, будучи ответственным опять же в основном за интендантскую службу, пороху не нюхал и корабли видел только издалека. Но интендантская служба - она везде интендантская служба - что на море, что на суше, и почитал ее новый командующий эскадрой более, чем службу боевую. Без интендантской службы, как он считал, и боевая не получится, а поэтому интендантская служба - главная и на суше, и на море. На новом флагмане интендантская служба поставлена была неважно. На это не очень обращали внимание, потому что главной считали боевую выучку. Как увидел командующий, что интендантская служба на флагмане плохо поставлена - велел затопить корабль. Ему было все равно - хотя и стоил он немало, и матросы на флагмане замечательно выучены, и город гордился таким красавцем, и такой корабль мог украсить любой парад. И ни у кого такого корабля не было. (Когда узнали корабельные инженеры со всего света, что такой корабль затапливать будут, съехались посмотреть, может, в последний раз, на такую красоту). Заодно затоплены были и малотоннажные корабли.

А в качестве флагмана командующий выбрал броненосец 'Суворов', довольно старый, но все же все еще большой и с виду грозный. Модификации таких броненосцев было много в других российских эскадрах, и во всем мире. 'Суворов' был не самый худший корабль, но и не самый лучший. Он нуждался в ремонте. Решено было подремонтировать и выдвигаться в поход.

Когда уходила эскадра, у причала собралась огромная толпа народа. Здесь были и иностранные инженеры, и русские судостроители, и представители генерального штаба из Петербурга, и горожане, работавшие для кораблей и моряков эскадры, и списанные на берег моряки, и те, кто разок-другой видели корабли эскадры на параде или просто на рейде в порту, и просто любопытные. Большинство людей едва сдерживали слезы - их гордость и краса, их родная эскадра уходила в далекое никуда, и тревожно было у них на душе. Только генштабисты поторапливали командующего - приказы выполнять надо быстро.

* * *
Через два часа Русская эскадра под началом Рождественского плыла на всех парах навстречу Цусиме. Теперь Западное направление в России прикрывала одна только балтийская эскадра:




 RE: Балет 6
Автор: Олег (---.cft.ru)
Дата:   25 Янв 2001 11:50

Игорь,
искренне рад Вашему возвращению в форум (хотя новости Вы принесли ошарашивающие). Это счастливо совпало с появившейся возможностью поучаствовать членораздельно в дискуссии и с недавним (наконец-то!) посещением Театра.

Смотрел наше фирменное блюдо - "ДК". В главных партиях - Антоничева и Клевцов. Первая заменила Александрову, и было видно, что пара не очень станцована. Особенно это заметно было в гран-па. Кроме того, Анна, в отличие от большинства других исполнительниц - высокая и лиричная балерина, и поэтому дирижер для нее темп делал медленнее, чем обычно. Юрий в результате танцевал часто вперед музыки. Кроме того, они решили малость потрюкачить (повороты в адажио в 3-м акте с одной рукой, в фуэте - 8 двойных и т.д.), что не очень-то здорово получилось.
Но в целом - я просто не ожидал от Анны такого хорошего исполнения. Она, безусловно, не такая яркая как Нина, и еще не может зажечь толпу в 1-м акте как она, но зато лучше смотрелась в "Сне" с красивыми линиями, фактурой и более академичным исполнением. Своим нединамизмом, отсутствием резкости в движениях и жестах Анна привнесла какое-то нестандартное лирическое начало в партию Китри, и это выглядело необычно и очень интересно. (Она чем-то даже напомнила мне :Наташу Ростову). Танцевала очень чисто - руки, позиции, корпус! Причем с ее-то координацией и огромным подъемом с обеих ног - она продемонстрировала удивительную устойчивость, тем более трудную при более медленном темпе. Честное слово, несмотря на трюковые огрехи, на нее очень приятно было смотреть.
Очень порадовала Аллаш - Повелительница дриад. Танцевала все точно и красиво, но ей все-таки кто-то должен сказать, что она хотя бы во время препарасьонов улыбалась. Каменное лицо ее не красит.
Ну а Юрий был в своем репертуаре. Артистичен, техничен, легок, весел. Даже над тысячу раз виденными сценами менуэта и самоубийства публика смеялась. Великолепно делал поддержки с обеих рук, не говоря уже о 'козле', пируэтах, турах в воздухе и всем остальном. Как всегда, гран-пируэты в коде закончил на самой авансцене, так что Анне пришлось делать диагональ у него за спиной.

P.S. Игорь, это правда, что в результате забастовки премьера "Пахиты" откладывается (так написали в "Балете")? Если правда, то как становится жать Лакотта! Последний из Могикан, ставящий классичесие балеты - и каждый раз то конъюнктурщики, то маразматики, то борцы за права человека всю его колоссальную полезную работу сводят на нет, унижая замечательного хореографа.

 RE: Балет 6
Автор: Сергей (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   25 Янв 2001 12:52

Герой Черноморского флота г-н Фадеечев должен платить ветерану битвы с невинной египетской дамой г-ну Рождественскому большие деньги за шумное и бесплатное паблисити. Кто бы убедил уважаемого дирижера заняться чем-нибудь более продуктивным, "Игроком", например, а то у нас некоторые очень быстро пошли на повышение и скоро будут канонизированы, аки святые великомученники, а от разговоров на эту тему у людей сносит башни и гнев глаза застит.

Сергей.

 RE: Балет 6
Автор: Hobo (---.ltg.ru)
Дата:   25 Янв 2001 13:01

Кстати, о Флоте российском. Г-ну автору морского опуса не мешало бы знать, что фамилия адмирала была не Рождественский, а РОЖЕСТВЕНСКИЙ. Хотя желание поиграть в тезку понятно.

 RE: Балет 6
Автор: Сергей (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   25 Янв 2001 13:32

"Капитан второго ранга Сабитов! Прекратите истерику!" Спектакль 1-го числа отменяется в связи с болезнью госпожи Лунькиной. В связи с этим он будет перенесен на 6 февраля или на март месяц. Г-жа Грачева в декрете, госпожа Ананиашвили путешествует, ввести кого-нибудь еще за пару дней не хватило ума. За комментариями обращайтесь в пресс-службу и кассы Большого театра. Зла не хватает -- уважаемые участники форума раздувают из рядовой болезни международный скандал с историко-истерическим подтекстом, а сам театр своей административной неповоротливостью только подогревает страсти.

Сергей.

Уважаемый hobo! Вы не поняли мысль Олега - выпущение буквы -- это убийственный стилистический ход, призванный компрометировать гендирхудрука на лексическом уровне и выражающий презрительное отношение знатного моремана к персоне оного.

 RE: Балет 6
Автор: Hobo (---.ltg.ru)
Дата:   25 Янв 2001 14:36

Как не понять - я и сказал - "желание поиграть в тезку".

 RE: Балет 6
Автор: MAREX (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   25 Янв 2001 16:29

Приветствую всех!
Хоть и прошло уже немало времени, помещаю здесь перевод статьи из итальянской газеты "Репубблика" от 21/12/2000 г. Надеюсь она представит для многих некий интерес.

ВАСИЛЬЕВ: ПРОЩАЙ БОЛЬШОЙ
ПОЛИТИКА ПОБЕЖДАЕТ ИССКУССТВО
Великий балерун, находящийся в Риме для постановки спектакля
о Чайковском, рассказывает нашей газете о бурном разводе с мос-
ковским театром.

Журналист: Леонетта Бентивольо из Рима.

Великолепный артист танца, человек большой силы и ума, как и было им доказано в течение пяти трудных лет во главе Большого Театра, господин
Владимир Васильев прибыл в Рим для интерпретации в местной ОПЕРА но-
вого спектакля поставленного Беппе Менегатти, "Длительное путешествие
в ночь перед Рождевством", хореография Paul Chalmer, на музыку Чайковс-
кого и Стравинского (премьера 22 декабря, последний спектакль 30 декабря).
60-летний пленительный Васильев, который в России является настоящим
народным героем (живой памятник национального исскусства, которого все
обожают, также как и его жену - бледную и мифическую балерину Екатерину
Максимову, которая на премьере будет находится в партере), в этом спектак-
ле будет танцевать и интерпретировать самого Чайковского, неспокойную и
сложную фигуру, о котором рассказывает спектакль "Длительное путешест-
вие" с помощью музыки, декламации и танца. Рассказ идет о последней
части бурной жизни композитора, ознаменованная сильной и двусмысленной
связью с внуком Bob, сыном сестры композитора.
"Этот спектакль рассказывает об исскустве и жизни Чайковского" комментирует Васильев - "в качестве метафоры судьбы, которая является
обычной для многих великих людей, которые ищут безуспешно счастье, что
приводит их к самоуничтожению и которых только после смерти превозносят
до уровня богов. Рассказ очень интересный и стимулирующий. Тем более,
что я влюблен в эту роль, которая маня возвращает на сцену спустя пять лет.
В период моей последней работы в Большом театре я ни разу не появлялся
на сцене т.к. не для чего не было времени, даже в качестве хореографа.
ВОПРОС: Вы бы могли нам обьяснить в чем заключалась Ваша должность?
ОТВЕТ: "Управлять Большим театром - означает администрировать работу
2500 человек и программировать 340 спектаклей за сезон. Все это при нали-
чии бюджета в 11,5 мил.долларов в год, которых конечно-же недостаточно.
До прошлого августа, в течение пятилетки, я был полностью поглощен управ-
лением и реструктуризацией театра: проделана чудовищно-объемная работа,
которая дала интересные результаты. Уровень Большого неимоверно вырос
и сегодня уже никто из его артистов не уезжает за рубеж. В балетной труппе
есть молодые артисты с фантастической техникой, особенно среди мужчин.
ВОПРОС: Какие у Вас сейчаc взаимоотношения с Большим театром?
ОТВЕТ: Мою прежнюю работу разделили между тремя людьми, из которых
только один является музыкантом, дирижер Рождественский. Сегодня, на
самом деле, все в театре зависит от политиков. По этой причине я ушел от-
туда не совсем мирным образом. Я не смогу больше сотрудничать с Боль-
шим, до тех пор пока исскусство будет контролироваться сверху. Первый
раз я вышел на сцену Большого театра в 1948 году, исполняя характерные
российские и украинские танцы. Я тогда ничего не знал о классическом ба-
лете. В 1949 я вошел в школу театра, с 1958 стал членом труппы. Я танцевал
там огромное количество балетов, таких как Спартак, специально для меня
созданного, Жизель, Дон Кихот. В Большом осталось мое сердце. Я надеюсь
что политики не испортят театр.
ВОПРОС: Вы один из немногих российских артистов, которые не захотели уехать из своей страны, даже когда все самые великие театры мира бы-
ли у Ваших ног. Почему?
ОТВЕТ: Ни мне, ни моей жене Максимовой, никогда даже не приходило в го-
лову куда-то уехать. Я постоянно и напряженно работал в России, что мне приносило большое удовлетворение и я всегда был свободен работать за
рубежом, сотрудничая с Бежаром и Пети. Может быть я бы о чем то заду-
мался, если мне бы запрещали куда-либо ехать. Но этого никогда не было.
ВОПРОС: Как сейчас живеться в Москве?
ОТВЕТ: Москва стала веселым и улыбчивым городом, в котором бурлит
одна из наиболее насыщенных культурных жизней Европы. Кто говорит
обратное - просто Москвы не знает.

Перевод: MAREX

 RE: Балет 6
Автор: MAREX (---.dialup.ptt.ru)
Дата:   25 Янв 2001 16:31

Извиняюсь за неправильное отображение текста моего предыдущего сообщения.

 RE: Балет 6
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   26 Янв 2001 06:51

Уважаемая I. N. A.!
Сожалею, но ничего про спектакли Opera рассказать не могу. Каждый раз, когда я пытался приобрести билет по телефону, мне отвечали, что 'труппа и технический персонал МОГУТ БАСТОВАТЬ, посему Ваш заказ, Sir, принять не можем'. Для меня осталось загадкой, каким образом мои французские друзья ухитрились посмотреть 'Jewels'. Виной всему, наверное, - тривиальная лень: надо было просто пойти в кассу. Обещаю в следующий раз проявить настойчивость. Сейчас очень жалею об упущенной возможности. Говорят, М. Легри творил чудеса.

Олег!
Сужу по англоязычным и французским газетам и сайтам: П. Лакотт продолжает сочинять 'Пахиту', труппа в восторге, все взволнованы, все дышат глубоко, уже объявлены премьерные составы (первый спектакль, вероятнее всего, будут танцевать А. Дюпон и М. Легри; второй - А. Летестю и Х. Мартинес). Забастовка скоро закончится (закончилась). Французы из этой постановки сделают громкую сенсацию: со всего мира сбегутся критики, публика будет реветь от восторга, все будут голосить о том, что этим балетом Opera положила начало совершенно новой тенденции в мировой хореографии. Никто (гарантирую!) и одним словом не помянет 'Дочь фараона', из-за которой французы вспомнили о существовании уникальной личности - П. Лакотта, обладающего энциклопедическим знанием классического танца и реставратора/стилизатора от Бога. У нас же его спектакль то ставят, то снимают, то переносят из-за болезни одной единственной оставшейся в строю исполнительницы. Почему не приготовили еще один состав? А зачем? Хозяин велел от 'ДФ' избавиться. Чего зря трудиться... Обойдутся одним-двумя cast: покажут для 'Маски' (если покажут!), потом - пару раз для египтян. И на свалку. Сюрреализм какой-то. Как ныне говорит народ: 'Д. Хармс отдыхает'.

Хорошо, что А. Антоничева и Ю. Клевцов классно станцевали 'ДК'. От г-на Клевцова иного и не ждешь. 'ДК' - его конек. Один из. Касаемо А. Антоничевой: мои парижские друзья были в восторге от ее 'Баядерки' с Национальным балетом Японии в Токио. С их мнением согласились постоянные авторы BalletAllert, а ведь они - люди очень привередливые. Если г-жа Антоничева продолжит танцевать так, если перестанет менять педагогов, она, смею надеяться, реализует свой немалый потенциал, чего, честно говоря, мы все заждались. М. Аллаш меня удивила и порадовала в 'Спящей красавице' еще в начале сезона. Чисто, умно, красиво.
Очень люблю наш балет. Хочется, чтобы у труппы, у всех артистов БТ все было ладно. Они того заслуживают. Вчера еще раз посмотрел 'Green' и 'Сны о Японии'. Н. Ананиашвили, только прилетевшая из Нью-Йорка от М. Морриса, С. Филин, только успевший поменять костюм Альбера на костюм самурая, И. Петрова, только что станцевавшая Жизель, Д. Белоголовцев и М. Александрова (перед завтрашним 'ДК'), А. Уваров, Ю. Клевцов - танцевали блистательно, с какой-то отчаянной лихостью (в 'Снах') и особой элегантностью (в 'Green'). Зал без всяких клакеров ревел подобно B-747. Правильно заметили на сайте Ballet.Co после гастролей Большого в Англии летом 1999 г. (сказали про Нину, но можно и нужно отнести ко всем): 'Everybody in the world should see artistry like this'.

Радостное настроение омрачила грязная клякса в виде рецензии питерского корреспондента 'Коммерсанта' по поводу выступления Н. Цискаридзе в партии Фархада на сцене МТ. Если бы не знал, что речь идет о Н. Цискаридзе, подумал бы, что у них там состоялся ввод какого-нибудь Колба или Самодурова.

Меня поражает, что стоит Вам (мне) высказать свое мнение, как тут же поступают агрессивные комментарии и необъяснимые нападки. Такое впечатление, что люди выполняют свои служебные обязанности.

Рад был пообщаться с вами, коллеги.
С уважением,
Игорь.

 RE: Балет 6
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   26 Янв 2001 20:30

Уважаемый Игорь, спасибо за информацию о "Пиковой". Это неутешительно, так что я тихо надеюсь, что Пети все-таки сделает новую версию и там будет, что танцевать. Упоминание о "Сирано" меня даже напугало, поскольку я видела видеозапись (где-то 60-х годов), и танцев там почти не было. Подобные опусы ГАБТу не нужны! Правда, я вообще не уверена, что эти постановки состоятся. Рождественский сперва обещал Ротманского и Ноймайера, теперь вот вышеуказанный триптих, а завтра пообещает вызвать с того света призрак Горского, чтобы тот сделал новую версию "Саламбо".
По поводу обругания Цискаридзе - я почти уверена, что они продолжат его приглашать, а может даже на гастроли потащат (не в Англию).
Уважаемый Marex, спасибо за статью.
Уважаемый Олег, в 'ответе Чемберлену' Вы замечательно обыграли сходство театра и флота.

 RE: Балет 6
Автор: Сергей (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   27 Янв 2001 14:54

Кому еще интересны реальные, а не гипотетические планы Большого театра:
"Лебединое озеро"
2, 4, 8, 16, 30 марта.
Танцевать в Мариинке - давняя и заветная мечта Николая Максимовича, которую он пытался осуществить и ранее. До поры до времени безуспешно, результатом чего были обиженно-скандальные интервью. Так что в данном случае можно говорить о совпадении интересов театра и танцовщика.

 RE: Балет 6
Автор: Сергей (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   27 Янв 2001 15:45

Предлагаю на разработку почетному эссеисту следующий сюжет:
"Борис Годунов", по одноименной трагедии А.С. Пушкина на музыку Л. Минкуса.

Подзаголовок: "И дочери кровавые в глазах".

Распределение ролей:

Царь Борис - Г. Рождественский.
Невинно убиенный царевич Димитрий - "Дочь Фараона".
Самозванец - А. Фадеечев.
Марина Мнишек - Н. Ананиашвили
Тень Грозного - Ю. Григорович
Роли Пимена, Юродивого, колдунов, знахарей и народа распределяются по желанию автора между участниками форума. Несовпадение исторических реалий и их художественного отображения объясняется произволом авторского воображения и остается целиком на его совести.

Сергей.


P.S. Накликал себе Геннадий Николаевич, открыв сезон "Борисом". При "Иване Сусанине" начальники из разных благородных намерений заводили театр в заповедные топи, а при "Борисе" обречены отмываться от обвинений в смертоубийстве и произволе. Гораздо разумнее будет оставить "Дочь" в репертуаре, лишив бывшего худрука лавров борца с режимом, -- не по Сеньке шапка. И не начинать тем, чем кончил предшественник - проклятиями в адрес критиков. Кстати, именно критикам, которых здесь неоднократно третировали и обвиняли в ангажированности, мы обязаны тем, что "Дочь фараона" выдвинута на "Маску" и будет показана на фестивале. Во всей этой сложной ситуации критика продолжает вести себя достойно и деятельно, требуя, спрашивая и добиваясь - в отличие от избранных участников форума, чья кухонно-шовинистическая философия и самоудовлетворенное бичевание режима в духе г-на Зюганова способны отбить остатки симпатии к намерениям бывшего руководства и спросить себя: а столь ли радужными были перспективы?

Кратковременный рост и расцвет театра связаны с именем Пьера Лакота, как хореографа и педагога, в течении 2-х (!) месяцев (сколько же не сделано за остальные 24 и более) опекавшего труппу и работавшего с ней. Это именно то, что ей нужно сейчас и всегда, поэтому лучшим худруком 90-х годов, несмотря на свои провальные постановки, останется В. Гордеев, наведший в театре железную дисциплину, резко подняв тем самым уровень труппы. Уровень труппы -- единственная значимая ценность, потому так нелепы разговоры о неосуществленных гастролях и премьерах, отнюдь не гарантировавших подобный рост (чему свидетельство спектакль Уэлша), и потому нельзя снимать недоработанную "Дочь фараона", на сто процентов выполнившую эту задачу. Может быть только временно, потому что при прошлом руководстве все было наполовину и временно: тот же Баланчин на труппе в целом никак не отразился, исключая нескольких солистов, развалившись через год.

Гораздо правильнее было, если бы Рождественский с Лакотом вместе довели хорео-музыкальный уровень спектакля до обоюдно приемлемого, затребовав (благо теперь это возможно) из Мариинки полную партитуру и достроив драматургию спектакля в целом. Короче, возглавить процесс, а не противодействовать ему. Сами по себе установки на качественные партитуры, на классику в репертуаре и на талантливых партнеров, каковыми безусловно являются Титель, Боровский, Ратманский - верна. Обязанность Рождественского - чтобы они не остались только установками.

 RE: Балет 6
Автор: Олег (---.cft.ru)
Дата:   29 Янв 2001 14:34

Приветствую всех участников форума!

Дорогой Сергей - Вы принципиально неверно распределили роли: Царя Бориса-то как раз и нет. А вот Юродивый - есть. Впрочем, все равно плагиат. Но это так, к слову.
Симпатии нынешнего руководства к планам бывшего - это Вы о чем? Однако, при всей несхожести наших взглядов, не могу с Вами не согласиться относительно того, что нашему дражайшему гениальному музыканту надо действительно не хоронить "ДФ", а пригласить Сотникова и довести партитуру до ума, если он считает компьютер глупее себя (кстати, я сомневаюсь, что в МТ есть оргиналы этой партитуры). Затем пригласить Лакотта и, соответственно, подредактировать хореографический текст. Это, по крайней мере, конструктивно. А пока мы только и слышим, что 'ДФ' - не жить в театре. Хотя, как говорилось в фильме 'Забытая мелодия для флейты', чтобы похоронить дело, нужно его организовать и возглавить. И еще одно - пусть рост труппы начался с 'ДФ'. Так зачем же его в этот момент останавливать? Надо, наоборот, всячески способствовать этому росту. К тому же здесь Вы начинаете фактически цитировать кухонно-шовинистических философов и бичевателей режима а-ля Зюганов. Далее. Есть ли хоть какие-то творческие планы у ГНР в отношении балета? Что ни неделя - то новая версия. То "Прометей", то "Болт", то "Тщетная". А чем "Тщетная" лучше радужного "Корсара"? К тому же - с чего это Вы взяли, что ГНР (в балете) взял установки на классику. Ратманский уже стал классикой? Или в фаворе уже не Ратманский, а Эштон? А музыка Делиба просто-таки гениальная по сравнению с Минкусом?
И еще - почитайте Коммерсант-дейли за 24 число. Там есть маленькая статейка на 13 странице о планах теперь уже г-на Иксанова. Суть ее в том, что старое здание театра закроют осенью 2002 года, а новое введут в строй весной 2003. После этого еще как минимум 6 мес. на переезд. Таким образом, АРТИСТОВ БОЛЬШОГО ТЕАТРА ПРЕВРАТЯТ МИНИМУМ НА 6 МЕСЯЦЕВ (А ТО И НА ЦЕЛЫЙ ГОД) В БОМЖЕЙ. Паноптикум! Вероятно, правильный курс, выбранный новым руководством, в Вашем понимании включает и это. Надеюсь, не надо Вам объяснять, что сделается с труппой за этот период, поскольку достойной свободной площадки на столь длительное время не будет, а на годичные гастроли труппу тоже никто не пригласит. "...разрушим до основанья, а затем..." - это не о здании, о труппе. Вот Николай Цискаридзе и начал навещать Питер - в том числе и для того, чтобы было куда поехать в предстоящее безвременье. Что будет, если все артисты этим же займутся?
Уважаемый Игорь, прочитал я рецензию о 'Легенде о любви' с Цискаридзе. И на все 100% с Вами согласен - интересно, где автор находился во время спектакля, раз написал такой бред? Это Цискаридзе-то не подходит на роль Фархада? Да Николай как никто подходит именно на эту роль. По-восточному пластичный, прыгучий, экспрессивный. Тем более, что его партнершей была великолепная Ю.Махалина (для Николая такая балерина - дополнительное вдохновение). Только сцена, конечно, для него непривычно маловата.
Кстати, на сайте МТ 13 февраля указан вечер балетов (Гаянэ, КЦ и Лауренсия). Так вот - не верьте глазам своим: согласно бумажным афишам вместо КЦ будет как раз отрывок из 'Легенды о любви' с Николаем в роли Фархада (видимо, настолько плохо выступил 23-го). Так что Ваш, Инга, прогноз полностью оправдывается.
Но это неудивительно: в МТ с мужским составом просто швах. Говорю как очевидец: 27 и 28-го был в МТ. Товарищи, такого низкого уровня мужского танца я, ей-богу, не ожидал. Понятно, что там был второй состав, но НА ТАКОЙ СЦЕНЕ он тоже должен хотя бы достойно выглядеть. В 'Драгоценностях' 27-го, особенно в динамичных и резковатых 'Рубинах' глядя на четверку кавалеров и на солиста (восходящая звезда МТ - Антон Корсаков, лауреат какого-то конкурса), я чуть не в слух возмущался. Выпускать на сцену исполнителей в такой отвратительной форме и с такой техникой было бы стыдно даже в провинциальном театре. Ни вращений, ни стоп, корявые прыжки. Наши Пронин, Годовский, Скворцов, Поповченко и другие - на сто голов выше. Это не говоря о премьерах и первых солистах ГАБТ. Исключением, пожалуй, был Денис Симеонов, для которого это был дебют (в 'Бриллиантах'). Он старался и, видимо, подражал Зеленскому, так хотя бы одно это уже не плохо. Публика, кстати, приняла спектакль плохо, хотя Изумруд - Аюпова, Рубины - Голуб и Гумерова и Бриллиант - Павленко (тоже дебют) танцевали хорошо, а женские двойки и четверки - просто блестяще. Павленко даже цветов не подарили.
28-го была 'Легенда о любви'. Наконец-то увидел я этот великолепный спектакль! (Пусть и плохо отрепетированный). Где-то раньше на сайте у нас была полемика по поводу того, достоин ли он быть в репертуаре ГАБТ. Еще как достоин! (Отчего бы его-то не вернуть в ГАБТ)?
Я смотрел на сцену Мариинки и видел в Визире - Клевцова, Рыжакова или Перетокина, в Фархаде - Цискаридзе, или Непорожнего. Тем более, что исполнители в МТ (премьерные танцовщики Кузнецов - Визирь и Баранов - Фархад), выглядели, мягко говоря, не блестяще. Первый, например, наряду с грязновато исполняемыми прыжками и вращениями отличился тем, что со сложной, правда, поддержки (стульчик с согнутыми ногами на две руки), снял партнершу так, что грохнул оземь коленями (как она травму не получила - до сих пор удивляюсь). И второй, в конце центрального монолога Мехменэ Бану в 3-м акте свалил ее с поддержки - просто запорол весь ее предыдущий сложнейший и психологически напряженнейший танец ! Не говоря уже о прочих огрехах в позициях, прыжках, вращении (иной раз с двух пируэтов слетал), пластике. Но главное -Фархада не было. Был Баранов, или, может, Дезире.

В общем, мой визит в МТ подтвердил тот стереотип, который у меня (да и не только у меня) сложился уже давно: в отличие от великолепного женского, мужской состав в МТ (за исключением вечно гастролирующих Зеленского и Рузиматова) - очень слабый, в противоположность мужской труппе ГАБТ. Так что приезд Николая Цискаридзе 23-го - это был большой подарок для Мариинского театра и города Санкт-Петербурга.

 RE: Балет 6
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   30 Янв 2001 19:00

Привет всем и извините за молчание - принимаю варяжского гостя, так что весь в работе и глаза уже стали квадратными - по форме экрана.

Единственный заезд домой в Москву на полтора дня принес знакомство с Китри-Александровой. Меня очень заинтересовало сообщение уважаемого Олега о медленном темпе на предыдущем спектакле. Если дирижировал Копылов, как в пятницу 26.02, то дело не в лиричности балерины, видимо. Ибо в пятницу темп тоже был необычно медленным. Не знаю, как Антоничевой, но Александровой это явно мешало. Скажем, в турах вдоль линии тореадоров бедняжка не знала, что делать, завершив очередной оборот. Все-таки есть какая-то минимальная скорость, на которой можно еще вращаться. И не только ей темп был непривычен - в первом дуэте подружек это сказывалось, и в других местах тоже. Вместо искрометного a l'Espagnole получалось нечто салонное (вальс, например, а ведь не все вальс, что на "раз-два-три"). Я лично воспринял это так, что Сан Саныч просто не отошел еще от дневного сна. Ко второму акту темпы стали нормальными, и все начало входить в свою колею. Но первый акт был безнадежно испорчен. Не то, чтобы Александрова совсем не понравилась - просто ждал большего. Но на 80% отношу это на счет дирижера и оркестра (медные неоднократно забегали вперед по крайней мере на полтакта, как это случилось в увертюре "Набукко" на премьерном спектакле). Оставшиеся же 20% - на совести Александровой: было впечатление, что в ногах у нее вата (может, устала после "Снов" накануне?). Ей еще далеко все-таки до Нины, и образ Китри пока не ухвачен, на мой взгляд. Правда, вращения и прыжки были отменными. И две "рыбки" в таверне впечатляют, и даже баллон наблюдался (не знаю, применим ли термин к женскому танцу). Не всегда, может, к месту. В белом акте, где Дульцинея и Повелительница дриад выполняют серию прыжков друг за другом, Александрова висела в воздухе (красиво!), но Шипулина за то же время сделала пять эффектных жете, очень чистых, пусть и не таких высоких. Это было второе выступление Маши в роли? Есть еще время для совершенствования. Белоголовцев был хорош, хотя не без сбоев. Шипулина прыгнула хорошо, но во вращении споткнулась и чуть не шлепнулась. Понравились Яценко (Уличная танцовщица) и Аллаш (первая вариация в Гран Па). И, конечно, неподражаемая Малхасянц-Мерседес.

Теперь немного о прошедших мимо меня дискуссиях. Рад появлению на сайте уважаемого Игоря. Все, что мог спросить у него - уже спрошено другими. Разве что: Нина только что была в Москве. Что, ее расписание не позволило танцевать в "Дочери" 1.02? И за что Вы так Эштона обругали? Петушок и четверо курочек в "Тщетной" всего пару раз и вышагивают, и это - не весь кордебалет. Отдельно взятый комический номер, а в целом - вполне милый классический балет. А как Вам танец мамаши в деревянных башмаках, ну не маленький ли шедевр? "Коппелию" Баланчина просто не знаю (к сожалению), но версия Ковент Гардена (видел с Сарой Вилдор и Й. Кобборгом) тоже вполне смотрится. Другое дело - эти балеты могут быть неинтересны труппе, вряд ли они чему-то научат балерин и танцовщиков (в отличие от "Дочери"). Но зрителям понравится, думаю.

Вместе с Игорем тут же возник на сайте и его извечный оппонент Сергей, совсем было нас забывший. Кстати, уважаемый Сергей, Вы так и не объяснили мне смысла употребленного Вами на сайте Мариинки слова "флейм", который якобы присутствует на нашей страничке "в лошадиных дозах". И вообще, как я уже Вам ответил, Ваши метафоры воспринимаются буквально - там, где и без Вас есть кому БТ хулить. Вот Вы пишете: "Гораздо правильнее было, если бы Рождественский с Лакотом вместе довели хорео-музыкальный уровень спектакля до обоюдно приемлемого, затребовав благо теперь это возможно) из Мариинки полную партитуру и достроив драматургию спектакля в целом". Ну а мы все о чем толкуем? Не надо "Дочь" убивать! Полировать же - ради бога, разве кто против? А полной партитуры нет, насколько я знаю - только один акт, да и тот Сотникову дали лишь подержать. Но вот Ваша недавняя фраза "Да кому он нужен, этот союз?" (про Белоруссию) меня задела. Мне нужен, миллионам людей нужен. Этого достаточно? Я не о политике, о форме высказываний. Кому он нужен, этот балет, разве что в "Хованщине", "Князе Игоре"? "Балету нужно выделить, скажем 5 спектаклей в месяц на сцене ГАБТа, а остальное - где хотят там пусть и пляшут". Это уже прозвучало на другой страничке сайта БТ. Похоже по стилю, правда? Что до поминаемого Вами в том же месте эссе, то я не понял, о чем речь. Видимо, что-то с прежней странички, которую частично пропустил и которой нет почему-то в архиве. Не дадите ли ссылку?

Уважаемый Олег, я Вам один умный вещь скажу, только Вы не обижайтесь. Ваш морской текст слишком легковесен для критики планов реформ в БТ, и недостаточно остроумен для сатирического рассказа или пародии. Я ТАК думаю. Вы же знаете, что я не в восторге от того, что делает Рождественский и Ко., и на Ваш текст смотрю исключительно с литературной точки зрения. Простите, если нечаянно задел.

Рецензию про Цискаридзе в "Легенде" прочел, но не нашел там повода для исключительно бурной реакции. Присутствует капля дегтя, без которой наши критики ныне не обходятся (мы это уже обсуждали на сайте). А в целом - благожелательная, как мне показалось. Или я что-то не углядел? Собираюсь на фестиваль в Мариинку, там надеюсь обновить личные впечатления от труппы и посмотреть на Цискаридзе в паре с питерской звездой (какой, в афишах не сказано?).
:::::::::::

Ну вот, перечел написанное и получилось, что на всех порычал. Наверно, не в лучшем настроении пребываю - пора снова в свою норку зарыться, т.к. гость уезжает только в эту пятницу. Убедительно прошу не обижаться. С уважением, М.А.

 RE: Балет 6
Автор: Сергей (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   30 Янв 2001 23:16

Михаил Александрович, здравствуйте!
"Флейм" -- термин сетевого этикета, означающий бурные дискуссии, которые возникают и развиваются от весьма своеобразных импульсов. Например, напишет участник (условный) форума (условного) "Большой отстой, Мариинка супер" или "Гергиев -- финансовый убийца Большого" и понеслось -- веер опровержений и пальцы веером. Даже если утверждение заведомо идиотское (как в моем примере), все равно найдется некто, кто ответит - из благородного гнева - и даст повод для дальнейшего продолжения дискуссии, которой лучше бы не продолжаться. Флейм всегда интригующ, но и однообразен. В принципе, чтобы понять, что такое флейм, достаточно ввести это слово в строке поиска и почитать аналогичные дискуссии.

Насчет "кому нужно" я действительно погорячился, но в целом могу подписаться под Вашими словами - они исчерпывающе определяют как первое, так и второе "эссе" Олега Сабитова. Именно это (а также не красящий автора тон и стиль, в котором написано первое эссе -- ссылка http://www.mmv.ru/p/ballet/oleg.htm), заставило меня просить Олега снять эссе с сайта Людмилы Зуевой. Оппонент объяснил мою просьбу личной уязвленностью, но уязвляться там нечем, только пожимать плечами - это я и пытался возможно слишком эмоционально и оттого не слишком убедительно, объяснить г-ну Игорю.
Что касается Нины и возможности ее выступления в "Дочери" - задача хороших менджеров сделать так, чтобы толки не возникали. Всем известно, насколько больная ситуация вокруг этого несчастного творения, зачем усугублять???

Уважаемый Олег!
Классика - это то реальное, что мы будем иметь или уже имеем: "Лебединое озеро" и "Игрок". Хочу заметить, что "Корсар" возобновляли за десятилетие дважды и дважды он быстро слетал с репертуара -- в обоих случаях выходило нечто кичевое. "Тщетная" - традиционный, классический московский балет, игровой, сюжетный, цельный (что в "Корсаре" недостижимо), без которого трудно представить себе историю Большого театра. Что касается Ратманского - не он ли поставил лучшие и кассовые (для Вас это ведь сильный аргумент, не так ли?) вещи Большого (и не только Большого) 90-х - "Капричио", "Сны о Японии", "Прелести маньеризма". В Мариинке он теперь работать не будет - чего еще желать??? Вот чего: желать, чтобы планы (художественные) стали явью (и приглашение Ратманского тоже), а опасения так и остались не более чем опасениями. В планах ГНР сам черт ногу сломит - пусть он наконец что-нибудь сделает, что можно поглядеть и послушать, а не прочитать и продумать (раскинуть мозгами и развести руками).

Вы спрашиваете, почему нельзя было продолжать развиваться дальше? Потому что Васильева и Коконина НЕОБХОДИМО было снимать, а вместо них надо было кого-то назначить (все больше склоняюсь к мысли, что можно было ограничиться назначением Иксанова), и обстоятельства так сложились, что потрясений избежать не удалось. Чтобы просуществовать в одном здании с Григоровичем (а его "Лебединое" - единственный спектакль мыслимый как потенциально великий, прецедент был, так что без него никак не обойтись) в течение 4 месяцев, неустанно убеждая ГНР в художественной полноценности своей линии и жизненной важности "Дочери Фараона" надо обладать большим запасом мужества, изворотливости, властности, дерзости, упорства, но главное -- авторитетом и поддержкой в труппе, каковых у Фадеечева, по всей видимости, не оказалось, потому что если бы было иначе -- народ в ГАБТ горячий, чуть что с петицией и танцевать отказывается, мало бы не показалось. Значит позиции Григоровича, как к этому не относиться, были сильны и труппа хотела работать именно с ним. Чем это кончится - Бог знает, хотелось бы хорошей, сильной постановкой и не более того, но объяснять уход одного начальника и временное (тьфу-тьфу!) присутствие другого как административный произвол по меньшей мере ошибочно. Вы сетуете - назначили ГНР. Что же, надо было Васильева оставить??? Кто если не ГНР? Гергиев? Почему нет, но Вы представляете, что в этом случае творил бы на форуме г-н Игорь?

Что касается реконструкции, то тут меня удивить и шокировать невозможно, слишком много исторических аналогий. Прежде чем получить новое здание, мейерхольдовский ГосТИМ гастролировал ДВА СЕЗОНА!!! - бомжи бомжами - в основном в Ленинграде. Пример с реконструкцией Мариинки Вам уже приводили на сайте Мариинки.

Сергей.

 RE: Балет 6
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   31 Янв 2001 11:21

Уважаемый Сергей, доброе утро.
Спасибо за урок новояза. Только у Вас "флейм" появился в контексте мата, который, якобы, царит у нас на сайте. Я это отрицал, Вы мне возразили, упрекнув в прекраснодушии. Оказывается, речь шла лишь о бурных дискуссиях. Я же чувствовал, что Вас могут понять неправильно! Еще раз благодарю за уточнение своей позиции. Что до потенциально возможного худрука, то гадать уже поздно. Но на мой непросвещенный взгляд хорош был бы близкий к гениальности Федосеев. Если бы он, конечно, согласился. С уважением, М.А.

 RE: Балет 6
Автор: Олег (---.cft.ru)
Дата:   31 Янв 2001 13:45

Уважаемый Михаил Александрович!

На "ДК" с Антоничеввой-Клевцовым также был дирижером Копылов, но, честно говоря, я думал, что он в том случае подстраивался под длиннющие и мягкие ноги Анны, и поэтому темп задавал медленнее. Но, видимо, я ошибся. По поводу морской истории - на "букеров" или признание я не претендовал никогда, а это так - наболело. Сатиры там не предполагалось, и остроумия тоже: главное - ассоциация. А Сергей, надо отдать ему должное, в этом опусе выделил ключевую фразу.
13-го Н.Цискаридзе будет танцевать с Ю.Махалиной, а кто Ширин - честно говоря, не запомнил. Какой акт будут танцевать - тоже неясно. Насчет фестиваля балета - в МТ конечно, постараются показать товар лицом. Поэтому я думаю, что составы будут получше, чем в минувшие выходные. Мужской - во всяком случае, так как хуже просто было некуда - от "Драгоценностей" я до сих пор в шоке.
Осмелюсь ответить Вам за Таню. Спектакль 28-го 'Легенда о любви' оставил двоякое впечатление. С одной стороны, неотрепетированный кордебалет, слабоват мужской состав. О Фархаде и Визире я уже говорил, а вот шут станцевал по-школьному чисто, но не с блеском. Тройки и четверки весьма средние или чуть хуже. Конечно, лучше, чем 'Драгоценности' днем раньше, но не такие, какие требуются для ТАКОГО спектакля. Но с другой стороны, к счастью, Мехменэ Бану исполняла Ю.Махалина, заменив заявленную Ниорадзе. И это 'за' перевесило все остальные 'против' - Юлия танцевала выше всяких похвал. То пластичные, то немного резкие, то чуть обозначенные жесты, позы, повороты головы и плеч, движения рук, ног, корпуса - все было настолько осмысленно, понятно и гармонично, что наверно, впервые увидевшему спектакль не надо было бы читать содержание. Равно как и хоть мало-мальски интересующемуся театром должно было быть ясно - на сцене АКТРИСА. И царственность, и женственность, и гордость, и страсть, и отчаяние - все было в этой балерине в спектакле. Она жила в хореографии и музыке, несмотря на такие подчас неуклюжие действия со стороны партнеров (Баранов ей в центральном монологе помимо заваленной поддержки никак не мог развязать платок на лице, а как ее грохнул на колени Кузнецов - я рассказывал) и подножки, которые ей в прямом смысле ставил кордебалет, а также на то, что она все-таки подуставала в конце актов. Ширин - Думченко танцевала неплохо, но иногда не тянула стопу рабочей ноги (полтора года назад видел ее в 'Жизели' и, вспоминая тот спектакль теперь ожидал худшего), тем более, что подъем у нее маленький. Бросалось в глаза и то, что она как-то фиксировала свою мимику. То весь дуэт - как мертвенно-потусторонняя Жизель, то весь дуэт с улыбкой - как Гуинплен. Ширин - молодая и вновь радующаяся жизни принцесса, должна быть более разнообразной в эмоциях, как мне кажется.

Уважаемый Сергей!
Никто не говорит, что Васильева и Коконина не надо было снимать, если уж о чем и говорят, то это о безобразном способе, с которым состоялось увольнение. Моя же позиция в том, что не надо было менять руководство в балетной труппе. Поначалу - вспомните- приход Рождественского принят был на "ура" всеми. Но дальше, вместо того, чтобы поднимать оперу, что видимо, и было главной задачей, он ни с того ни с сего взялся за начавший успешно работать балет. Почему? Не иначе как подсказали. И в результате выставили на всеобщее о(б)суждение. Тут в одной теме г-н Hobo рассуждал, что выбрали для гастролей в Лондоне труппу, которая качественно лучше. Насчет качества - на тот момент можно было ой как поспорить. Но то, что решающим в выборе гастролеров оказался бардак в управлении балетом Большого театра - не подлежит сомнению. Отсюда и традиционный вопрос - кому был выгоден этот бардак. Разумеется, в труппе были недовольные, а когда их нет? Вы думаете, за Акимова все будут горой, если того начнут снимать? Все, или почти все артисты - а в балете особенно - себя считают не(до)признанными гениями, и при любой возможности интригуют против конкурентов. Многих, видимо, не устраивало то, что репертуар делался под Нину Ананиашвили. Но ведь он во многом и пополнялся благодаря ей, и пополнялся бы дальше. И ее связи помогали балету выезжать. Теперь, конечно, об этом говорить уже не приходится, а с новым худруком что-то этого не видно. (Кстати, сама Нина со временем была бы отличным руководителем балетной труппы БТ - Вам так не кажется?).
А нормальное "Лебединое" - я более чем уверен - поставили бы и с Фадеечевым, только чуть позже. Кстати, совсем не обязательно редакцию Григоровича - если бы не сошлись деньгами и характерами, можно было бы, в конце концов, и казенную редакцию поставить. Насчет нежелания труппы работать с Фадеечевым - почему же тогда практически ВСЯ труппа участвует в его антрепризе? Только деньги? Вряд ли. Любовь за деньги - это нечто другое, не очень лестное артистам.

Ну вот, опять получилось длинно. Прошу прощения.

 RE: Балет 6
Автор: Hobo (---.ltg.ru)
Дата:   01 Фев 2001 12:11

Впечатление
"Отзвуки легенды"
Центральную партию в спектакле Мариинского театра "Легенда о любви" исполнил солист Большого театра Москвы Николай Цискаридзе.
Как и в прошлый приезд гастролера, информации об его выступлении театр не давал. Впрочем, москвичи, кажется, были информированы о событии лучше петербуржцев, и их на спектакле было немало.
Спектакль прошел без нерва, словно никто из его участников не знал, что танцует. В парикмахерской сделали новую стрижку без укладки - вот непривычные вихры и разлетаются во все стороны, не признавая приглаживания пятерней. Знаменитое шествие свиты Мехменэ Бану состояло из индивидуалистов, которые от усердия сталкивались на рокировках, требующих шахматной четкости. Поэтому выстроенный на контрасте к массовому действу кордебалета камерный эпизод встречи главных героев не произвел должного эффекта. К тому же и дирижер Густаво Плис-Стеренберг забыл, что в этой сцене композитор сочинил нарастание звучания, не уступающее магнетизмом равелевскому "Болеро". Лишь сценический оркестр (дирижер Георгий Страутман) оказался отголоском настоящей "Легенды", какой она должна быть Николай Цискаридзе очень старался совпасть с Мариинским стилем. Где же еще это могло получиться, как не в постановке Юрия Григоровича, перенесенной хореографом на сцену Большого театра. Премьер несколько откорректировал свою манеру, попытался согласовать ее с труппой. И даже превзошел самого себя в партнерстве. Не думаю, что москвичам хоть раз довелось видеть такого Цискаридзе - партнера в дуэтах, такую точность поддержек и четкость дуэтного рисунка. Хотя достались ему не самые легкие балерины.
Конечно, как и любой премьер, Цискаридзе не обошелся без собственных штучек, далеко не всегда удачных. Ферхад во время танца друзей вышел порисовать на стенах дворца. Но нельзя по сцене болтаться без дела: отвлек внимание и от четверки танцовщиков, и свой выход лишил эффектности. При этом, как обычно, было чрезмерно много (даже для этого балета) жестов ручками. Утонченность и улыбчивость определяли элегантную небрежность построения партии. А персонаж вроде бы героического амплуа, не лирик. Ферхад у Николая Цискаридзе получился родней не Меджнуну, а Нарциссу. Лишь в финальном соло Ферхада, летящего над сценой, наконец, зазвучало нечто похожее на героические нотки. Хореография, конечно, вещь самоигральная, но до определенных границ. Молоток в руках такого героя выглядел недоразумением - со скалой этот Ферхад не справится. Парить в прыжках можно и без молотка. А ногти полировать удобнее маникюрной пилочкой.
Мариинские исполнители на этот раз не оказались на высоте. Майя Думченко утратила изящество и прелесть прежних выступлений. Юлия Махалина одну из лучших своих партий провела на редкость неудачно. Илья Кузнецов дебировал в партии Визиря, казалось бы, по его темпераменту. Но не справился с манерой танца. Его Визирь - постаревший у трона влюбленный, уставший от безответной любви. И не имеющий никакой власти.
Оформление выглядело блекло: от плохо поставленного света до неудачного костюма главного героя.
Остается вопрос: зачем приглашенного гастролера ставить в заведомо проигрышные условия, предоставляя ему не подходящую индивидуальности артиста роль и, в качестве рамки, совершенно развалившийся спектакль?
Ирина ГУБСКАЯ, "НЕВСКОЕ ВРЕМЯ", 31.01

 RE: Балет 6
Автор: Олег (---.cft.ru)
Дата:   01 Фев 2001 17:40

Насчет поддержек - у НМЦ и вправду это слабоватое место, тем более в таких сложных поддержках, как в "Легенде". Однако с уверенностью заявляю, что великолепную партнерскую и дуэтную (даже если Симфония С не в счет) технику в исполнения Николая в Москве видели многие. Есть одна особенность: если Николай танцует с хорошей по его мнению балериной - все меняется. Вспоминаю, как 12 апреля прошлого года ходил на "Жизель". Лунькину тогда заменили на Грачеву - тоже не самую легкую балерину, но такого великолепного и трепетного партнера с самого начала до самого конца спектакля в его лице я больше никогда не видел. Как не видел я кроме того случая, чтобы он бросал все свои многочисленные букеты к ногам одаренной цветами партнерши.
И слава богу, что Николай не совпадает с Мариинским стилем - иначе он разучится танцевать.

Интересно, что г-жа Губская написала бы про спектакль с Барановым.

 RE: Балет 6
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   01 Фев 2001 18:55

Уважаемые Олег и Hobo, большое спасибо за ценную информацию. Если и не побывал сам, то могу хотя бы что-то представить теперь.

 RE: Балет 6
Автор: Олег (---.cft.ru)
Дата:   02 Фев 2001 10:12

Уважаемые Игорь и Сергей, а также другие участники форума!

Поделитесь информацией - кто будет Одеттой-Одиллей в марте, кроме г-жи Волочковой, а также, кто будет танцевать Зигфрида. Соображения у меня, конечно, есть, но хотелось бы знать. Очень интересно, будет ли в составе Антоничева, очень здорово выросшая за последний год.

Заранее благодарю.

P.S. У Н. Цискаридзе - травма. Так что, если он не успеет оправиться, в Питер 13-го он может и не поехать. Правда, травма может быть и дипломатической, как вчерашняя болезнь Лунькиной.

 RE: Балет 6
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   02 Фев 2001 11:04

Уважаемый Олег, я слышал, что Одетту также репетирует Князькова (из студии Григоровича?).
Месяц назад участие прим БТ вроде и не предполагалось. Мальчики же как будто наши, но кто - не знаю.

 RE: Балет 6
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   02 Фев 2001 16:17

Уважаемый Сергей, спасибо за ссылку на "эссе" Олега. Только прочел, и у меня от него гораздо лучшее впечатление, чем от второго. Вполне современная сказка получилась, с мотивами "ужастика" - в духе жанра и времени.

 RE: Балет 6
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   04 Фев 2001 10:54

Всем привет! Вчера видела 'Баядерку'. Никия-Антоничева выглядела очаровательно мягкой и лиричной, и технически все делала правильно, но играла менее убедительно, чем осенью. Возможно, ее не очень вдохновлял Солор-Непорожний. Как актер он выглядел посредственно, но его гренадерская стать и эффектный уверенный танец несколько компенсировали этот недостаток, и хлопали ему чуть ли не больше, чем Анне. На мой взгляд, лучше всех была Гамзатти-Александрова. Очень эффектным был первый же выход - она просто излучала удовольствие от танца, и всю партию провела очень ярко. Ее танец светился присущим ей магнетизмом и крепкой техникой, ее героиня обладала царственной уверенностью и самодовольством, а в немом диалоге с портретом Солора блеснул настоящий драматизм. Когда она уходила со сцены, появлялось ощущение пустоты. В гранд-па, когда она делала фуэте, публика почти все время так хлопала, что она, по-моему, остановилась на пару тактов раньше, оглушенная этим громом. Она опять зависала в воздухе и вертелась уверенно, не то что на вечере Васильева в прошлом году. Глядя на ее и Антоничевой технический прогресс со времени того вечера, кажется, что тогда барышни просто начали праздновать еще до выхода на сцену.
Кроме Маши, второй звездой вечера был кордебалет, и мужской и женский, во всех трех актах танцевавший уверенно и увлеченно. Солистки выглядели прилично, особенно Яценко в джампе, Журба в танце с кувшином, Маландина - 1-я тень. Медведев был хорош в роли Золотого божка и ему много хлопали, но по-моему по типу дарования он сказочный эльф, и жаль, что при его росте он не может танцевать принцев.
Дирижировал Копылов. Темпы, по-моему, были стандартные всюду, кроме финальной диагонали Никии-тени - там музыка была медленнее, чем обычно.

 RE: Балет 6
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   04 Фев 2001 17:02

Всем привет! Вчера тоже был на "Баядерке", так что хочется дополнить вдохновенное описание уважаемой Инги. Сразу скажу, что почти все очень понравились (может, изголодался по БТ).

Антоничева, наверно, сильно влюбилась, и потому была в образе. Осенью ее не видел, но ранее она мне представлялась холодновато-пресной, несмотря на самые красивые на Москве ножки. Теперь мне кажется, что лучше сыграть Никию уже трудно (это не так, конечно, но получил вчера большое удовольствие). Особенно удались первые два акта. Анна продемонстрировала потрясающую пластику, складываясь чуть ли не пополам при перегибе назад в руках Солора. У нее танцевали и лицо, и руки, и тело. Хороша была и во втором акте, причем в обеих частях своей вариации. В кульминационных "Тенях", мне показалось, у нее пошло хуже. Entree Никии и встреча с Солором прошли неплохо, даже знаменитый прыжок с ноги на ногу с переходом в a la seconde. Но в последующем адажио (перед вариациями тройки теней) после пируэтов Анна не успевала встать в заключительный арабеск и лишь обозначала его. Адажио с шарфом станцевали хорошо. В целом я действительно не помню ее столь прелестной и технически сильной (может, в самом начале карьеры).

Непорожний ее не вдохновил, это точно. Особенно в поддержках первого акта, когда в глазах у Анны был тихий ужас - не уронит ли? Тот же ужас читался и на лице Непорожнего, который просто дрожал от напряжения. Я не знаю техники, наверно, здесь и вина балерины есть. В конце концов, даже легчайшая балерина весит 45-47 кг, и этот вес поднять непросто, если она не оттолкнется в нужный момент. Или я ошибаюсь? Хотя, надо отдать должное, Непорожний танцевал лучше, чем я ожидал. Вроде все было выполнено уверенно - и двойные ассамбле, и пируэты, и жете, но: Как-то не захватывало. Наверно, Инга права - недостаток актерского мастерства.

Александрова - великолепна (лучше, чем в "ДК"). В отмеченном Ингой первом выходе - еще не царственная стерва, а молоденькая девушка накануне важного в жизни события, даром что дочь раджи. Потом уже пришли и гнев, и боль, и царственность. Лучше всего вышла сцена встречи Никии с Гамзатти, ревность обеих соперниц. Обе барышни превзошли себя, и в "поединке прыжков" были достойны друг друга. В версии Григоровича мне эта сцена вообще нравится - партия Гамзатти увеличена по сравнению с другими вариантами. Как ни странно, публика отреагировала вяло, балерины даже не вышли кланяться на авансцену после первого акта. Народ "завелся" позже, после танцев второго акта и Гран па, и уже хлопал непрерывно, неоднократно устраивая овации. Александрова делала кабриоли как заправский премьер, о ее прыжках и вращениях Инга уже написала. Два кавалера в Гран па как-то неудачно перехватили ее, подняв во весь рост, так что срочно пришлось опускать на пол, но это - не ее вина. Обе барышни, и Анна, и Маша, приняли, наконец, на вооружение западную манеру - фиксацию финальной позы. Эффектный продолжительный аттитюд после серии туров - всегда красиво и восхищает публику. Вчера обе не раз пользовались этим приемом, и очень успешно.

Очаровательна и кокетлива (как всегда) была Журба: она уже освоила цирковые трюки и почти не придерживает кувшин. В конце подчеркнуто снимает его, показывая, что не приклеен. Может, это уже не совсем балет, но красиво. Филиппова в танце с барабаном не показалась равноценной заменой Малхасянц. Вся тройка теней (Маландина. Шипулина и Аллаш) станцевали, на мой взгляд, великолепно, каждая в своем роде, как и задумано. Позолоченный Медведев и вправду был очень хорош.

Огорчил только оркестр (в который раз). Темпы были нормальными, но фальшивили и расходились друг с другом. Я не понимаю: они же все там лауреаты конкурсов, профессора. Ну, платят мало, но при любых обстоятельствах мастер не в состоянии играть хуже, чем может. А о согласовании разных групп инструментов должен заботиться дирижер. И публика показалась мне необычной. По окончании, еще в темном зале при громе аплодисментов, слишком многие рванулись в гардероб. Там огромный автобус стоял у театра: может, какая экскурсия была и люди торопились вернуться к себе: Как бы то ни было, вчера был праздник!

С уважением, М.А.

 RE: Балет 6
Автор: Олег (---.cft.ru)
Дата:   05 Фев 2001 11:58

Привет всем участникам форума !

Специально не стал делиться впечатлениями от посещения 'Баядерки' 1-го, чтобы не сглазить Анну Антоничеву. А заодно услышать другие мнения (пусть даже и о спектакле 3-го). Состав 1-го был практически тот же, только Гамзатти - Петрова, Индусский - Малхасянц, Божок - Ивата, и наверно, поменялись четверки.

1-го спектакль был довольно посредственный. А гран-па произвело просто ужасное впечатление, начиная от Иваты, который, по-моему, забыл порядок (интересно, что, кроме Божка, он танцует в театре после снятия Обезьяны и Балды?), и заканчивая Петровой, которая мимически все хорошо обыграла, но продемонстрировала такую грязь в исполнении, что человек, далекий от балета легко мог ее увидеть. 'Синяя' четверка и 'синий' кордебалет были такими, что вообще хотелось зарыть глаза и не видеть такое на сцене ГАБТ. Негритята - то же самое. В довершение всего где-то совершенно не к месту грохнул по литавре ударник в оркестре (не знаю, что у него там произошло). Хорошо танцевали индусский (если не упоминать форму у Малхасянц), профессиональная исполнительница Ману - Журба все сделала идеально (правда, с кувшином, я думаю, все не так просто) и уверенно все делал Непорожний, хотя актерски он был слаб. Впрочем, после того, на какую высоту поднял планку образа Солора Николай Цискаридзе, к остальным надо быть поснисходительнее.

Самым светлым пятном в спектакле была Анна Антоничева. Первые два акта станцевала просто великолепно. Уверенно и, как следствие, очень выразительно исполнила и вариацию и дуэт в первом акте, и танец со змеей во втором. Устойчивость, гибкость, руки - то, с чем ранее были проблемы - было отработано здорово. А в танце со змеей была и необычная для нее экспрессия, и радость, и отчаяние. Видимо, уверенность в исполнении ее раскрепостила, и можно было, не думая о технике, работать над образом. В третьем акте начались сложности, поскольку Непорожний немного ее заваливал и раньше, чем надо, снимал руки в поддержках. В сложной и неудобной вариации с шарфом Анна не слетела с туров, но прежней уверенности уже не было (хотя, например, в Мариинке я видел приму КГ Басселл, так та мало того, что слетала, так еще и заметно при этом злилась). Тройка теней (та же) станцевала тоже очень прилично, что меня, надо признаться, порадовало, поскольку солистки - это наше слабое место.

Да, судя по увиденному мной 1-го и уважаемыми Ингой и Михаилом Александровичем 3-го, если сравнивать с осенними спектаклями - Анна очень выросла и технически, и актерски. Значит, балерина работает над собой. Я думал, что в 'ДК' 23-го она просто 'выстрелила', но Никия в ее исполнении рассеяла все сомнения - в театре у нас на глазах растет настоящая прима. Молодец, Анна!

P.S. А в таком поведении публики ничего необычного уже нет, хотя и шокирует, конечно. Обидно за артистов и за театр.

 RE: Балет 6
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   05 Фев 2001 19:11

К 'Молодец, Анна!' присоединяюсь. Хотя 03.02 мне не показалось, что она была в образе, ее прекрасная пластика, мягкость и лиричность действительно впечатляли. Думаю, с более интересным Солором она выглядела бы замечательно. Очень приятно, что она прогрессирует. А Непорожнего я имела несчастье видеть 3 раза прошлой весной в 'Шопениане', первые два спектакля он был изрядная зануда, а в 3-м его партнершей была Анна, и он смотрелся несравнимо лучше. Я надеялась, что у них может получиться хороший дуэт, но наверно технические сложности 'Баядерки' притушили эмоции.
Женский состав 03.02 вообще смотрелся прилично - и четверка, и кордебалет. Я от них такого не ожидала.
В танце с барабаном солисты мне не запомнились, кордебалет выглядел эффектнее.
Тень ?2, по-моему, вообще была не Шипулина, а Рыжкина.
Публика в местами реагировала на происходящее как-то безучастно, как будто не в театре, а в музее : это артисты танцуют, это люстра горит, это балетоманы хлопают: А что хлопать они и сами могут, некоторым в голову явно не приходило.

Уважаемый Михаил Александрович, по поводу балеринского веса есть интервью с Гумеровой из МТ и одной англичанкой на http://www.telegraph.co.uk/et?ac=000148269364269&rtmo=Qw9akeHR&atmo=99999999&pg=/et/00/8/15/thbalet15.html. Оказывается, в МТ норма веса рост-122, но желательно не больше 47кг. И если питерские балерины известны своей худобой, то француженки при высоком росте выглядят более женственными, так что премьеров Опера можно пожалеть.
Петрову в качестве Гамзатти не видела, но хорошего ждать не приходится. Очень странно, что ей удается очень убедительно танцевать Сильфиду, при ее-то ужасной технике.
По поводу Александровой - почему, собственно, если она темпераментная, то ей должен подходить 'ДК'? Возможно, безоблачная жизнерадостность - это не совсем ее амплуа. Мне очень хочется увидеть ее в чем-нибудь более драматически сложном, в ЛО или той же 'Баядерке'. Она конечно не станет хрупкой, но сможет показать свой актерский дар.
Уважаемый Олег, хотелось бы узнать подробнее о выступлении Бассел в Мариинке. А то я читала только восторженную английскую статью под названием, кажется, 'Дарси завоевывает Россию'.

 RE: Балет 6
Автор: Олег (---.cft.ru)
Дата:   05 Фев 2001 20:02

Уважаемая Инга !
Насчет Басселл - это было давно (ок. 3х лет). Получилось так, что совершенно случайно оказался в Питере в тот день, когда они с Зеленским танцевали "Баядерку", ну и, разумеется, пошел в Мариинку. Гамзатти была Ниорадзе, а Божок - кажется, Баталов.

Если честно, то после Грачевой - впечатление слабое. Хорошая Никия, но каких много. Все было каким-то средним: крепко стояла на ногах (кроме вариации), но может, волновалась, а может, еще почему-то, только в танце (в том числе и со змеей) было много стараний, но и лирики, и эмоций было мало. Зато эмоции, как я уже говорил, проявились в вариации с шарфом в третьем акте. Впоследствии она взяла себя в руки и танцевала стабильно, но опять же, без блеска. Правда, стоит отметить, что Басселл старалась быть не хуже Мариинского уровня и все делала точно и чисто (позиции, корпус, руки, стопы, колени). После спектакля зрители устроили овацию, но опять-таки не ей, а в кои-то веки появившемуся в МТ Зеленскому, который танцевал в своей суроватой манере, но здорово. И, кстати, очень хорошо партнерствовал и ей, и Ниорадзе. Так что говорить о том, что той "Баядеркой" она начала завоевывать Россию - мягко говоря, преувеличение.
В МТ в "Баядерке" я помимо нее видел Махалину (с Рузиматовым) - вот эта Никия действительно запомнилась.

 RE: Балет 6
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   06 Фев 2001 02:32

Всем привет!
Несколько слов о "Баядерке" 3 февраля и габтовской "Баядерке" вообще. Присоединяюсь к похвалам в адрес Антоничевой и Александровой, особенно в сольных номерах. Но акт теней не стал кульминационным для Анны. Что касается актерства, то оно явно наблюдалось - нежность и страсть не просто изображались мимикой, а танцевались. К тому же у Антоничевой удивительной красоты подъем. Правда, сцена "выяснения отношений" Гамзатти и Никии, достаточно убедительная в хореографическом плане, не кажется мне таковой в плане актерском. Еще не видела ни одной Никии, которая всерьез хотела бы заколоть Гамзатти. Хотя прыжки в этой сцене исполняются вполне разъяренно. Правда, до сих пор для себя не решила, хорошо ли, что Гамзатти у Григоровича в начале этой сцены затанцевала (чего нет в более консервативных версиях), представ этакой беззаботной резвушкой. (Кстати, на мой вкус, у Александровой в этом выходном танце руки были несколько резковаты.) После такого, конечно, Гамзатти никак не могла хладнокровно задумать убийство Никии посредством змеи. Поэтому и здесь Григорович отступает от более канонических версий - корзину с цветами подносит верный Солору факир (почему?), а не наперсница Гамзатти.

Но вернусь к собственно танцам. Будучи естественной поклонницей мужского танца, получила на спектакле 3 февраля должного удовлетворения. Хотя ожидала от Непорожнего еще худшего. Вроде и прыгает, и вращается, но все очень постно. Образ Солора совершенно размыт, точь-в-точь как его нелепый портрет во дворце у раджи (кстати, почему этот самый портрет вписан "намертво" в интерьер дворца - это нелогично). Партнером он выглядел очень ненадежным, хотя моих балетных знаний явно не хватает, чтобы правильно разделить вину между танцовщиком и балериной за плохую поддержку. Сейчас вообще уже так, как раньше, носить не умеют. То ли балерины велики, то ли танцовщики стали выше, но тщедушнее. Может, тут надо разбираться физикам. Думаю, правда, что дело не столько в законах механики, сколько в слаженности и музыкальности партнеров. За счет гармонии между ними можно, наверное, добиться той самой необходимой иллюзии легкого взлета балерины в руках кавалера, пусть даже маленького и изящного (Барышников никак на Юрия Власова не похож, а ведь как таскал партнерш!).А дрожь в руках при поддержках - беда не только Непорожнего.

Добавлю еще небольшую ложку дегтя в предыдущие бочки с медом. Антоничева явно не успевала фиксировать финальные позы в некоторых комбинациях акта теней, В медленной части знаменитого соло на празднике обручения она не без труда вставала с пола после изумительно мягкого и гибкого "распластывания" (простите за совершенно не балетные термины). Александрову понесло при фуэте в оркестровую яму, Медведев (Золотой божок) оступился в финальном приземлении, та же Александрова при вращении явно привалилась к Непорожнему (уж и не знаю, кто из них в этом повинен). Но в наше время это явно не украшает такую балетную труппу.

Кстати, о красоте .На костюмы из первых рядов партера без слез смотреть просто невозможно - прямо тряпочки какие-то. Приходит в голову история, рассказанная Петипа о слишком экономном директоре императорских театров. После премьеры Александр II сказал: "Г. Петипа! Поставленные вами танцы прелестны. Но скажите, видали вы когда-нибудь в мизернейшем деревенском театре такое тряпье вместо костюмов и декораций?". Как не вспомнить снова добрым словом "Дочь фараона"! И вообще я, честно говоря, не понимаю пристрастия к лифам балерин, расшитым блестками в самых интересных (мужчинам) местах в балетах Юрия Николаевича ("Легенда о любви", "Спартак", "Баядерка").

О публике. В зрительном зале регулярно вижу Гуданова, наблюдающего за коллегами. На мой взгляд, это весьма похвально и выявляет искреннюю преданность делу. На гала МТ, правда, были и другие - Цискаридзе, Александрова. "Рядовой" же зритель в последнее время не по-московски холоден. В отличие от публики в Париже или Лондоне, которая умеет быть благодарной к артистам за доставленное удовольствие (опыт у меня, правда, совсем небольшой).

Хотела коротко, но получилось, как всегда. I.N.A.

 RE: Балет 6
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   06 Фев 2001 02:38

P.S. Поправка: НЕ получила должного удовлетворения. I.N.A.

 RE: Балет 6
Автор: Андрей Анатольевич (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   06 Фев 2001 17:49

Дорогие друзья! С опозданием сообщаю, что получил огромное удовольствие от 'ДК' с Марией Александровой и Белоголовцевым. Собственно он танцевал с энтузиазмом, но часто неаккуратно, и неважно с точки зрения формы. Но она была настолько великолепна, что я вспомнил лучших прошлых исполнительниц этой партии (если учесть, что я неоднократно видел в этой партии Максимову, Сорокину, Тимофееву, Семеняку, а кроме того Н.Павлову, и даже престарелую Стручкову). Более того, она была нисколько не хуже Вишневой, а в чем-то даже интереснее. Надеюсь, что это только начало, и дальше будет интереснее.

 RE: Балет 6
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   06 Фев 2001 20:29

Всем привет!
Уважаемая Инга, каюсь в плохой зрительной памяти: Шипулину и Рыжкину вряд ли различу. Но я ориентировался на программку "Баядерки" 3.02, в моем экземпляре никаких замен не было указано. Аллаш знаю, белокурая Маландина легко идентифицировалась, а вот вторая тень: Неужели, действительно была Рыжкина? Заодно уж, раз о памяти. Люди, помогите, пожалуйста, идентифицировать актеров в записи "Баядерки" с Грачевой и Ветровым. Кто там Гамзатти, не Былова ли? И остальные? Спасибо также за ссылку про вес балерин, обязательно посмотрю.

А Китри - это все-таки роль для Александровой, мне кажется. Потому и ждал многого. И если она вплотную подошла к лучшим образцам (спасибо Андрею Анатольевичу за столь лестные сравнения), то это не может не радовать. Моя легкая критика касалась в основном дирижера и первого акта. Знакомый, чьи профессиональные познания в балете намного превосходят мои собственные дилетантские, предсказывал, что через 5 лет она будет великой балериной. Хочется ему верить, и очень надеюсь, что Маша еще не раз восхитит всех нас, в том числе, и в "Лебедином".

Кстати, о последнем. Вот мы и получили ответы на свои вопросы по поводу предстоящей премьеры - в новостях БТ. Стало быть, Цискаридзе будет Ротбартом и в версии Григоровича? Ну и ну! Давно не пересматривал и не помню, есть там что танцевать нашему премьеру? Побольше, конечно, чем в других версиях, но царское ли это дело? Крыло не там ли отрывают? Забыл, сейчас не могу проверить. Помню про музыкальное своеобразие этой постановки. Па де де черного лебедя танцуется под ассорти из музыки па де сис (хорошая музыка, но номер сохранен только Макаровой), вставного па де де для Собещанской (вариация Зигфрида) и традиционного па де де, изначально стоявшего в первом акте (адажио и кода). Ах да, там же есть вариация Ротбарта. И в последнем акте нет вставок фортепьянных пьес, танцуемых в МТ. Кто что знает и помнит? Надо же готовиться к премьере.

Заинтересовало сообщение уважаемого Олега о Басселл. Она мне нравится, но "живьем" видел лишь в "Серенаде" Баланчина и "Концерте Шопена" Роббинса (здесь она - само очарование). Ну, и в записях, конечно. Но тамошние поклонники С. Гийем упрекают ее в холодности, что совпадает с впечатлением Олега. Надо будет пересмотреть записи более критически. Впрочем, сейчас это не актуально в виду ее семейных обстоятельств.

С уважением, М.А.

 RE: Балет 6
Автор: Олег (---.cft.ru)
Дата:   07 Фев 2001 11:19

Да уж - если НМЦ в ЛО сподобили только на Ротбарта - удивляться его регулярным посещениям Питера не приходится. Конечно, Ротбарт - не царское дело, как справедливо заметил уважаемый Михаил Александрович. Хотя, может быть, в четвертом акте в новой постановке все будет по другому, и "Злой гений" до бури будет весь акт солировать, а Зигфрид - тонуть.
Искренне удивлен, что на О-О не запланирована Антоничева. Она танцевала это "ЛО" с Непорожним (в Якутске, правда). Но, мне кажется, здесь смысл в другом - показать, что кроме взращенной Григоровичем Степаненко, достойных Лебединого балерин в БТ нет (т.к. все остальные потенциальные Лебеди выросли при Васильеве). Степаненко я в давно не видел на сцене (попурри из "ДК" на вечере Плисецкой не в счет), поэтому не знаю, в какой она форме, и какая она Лебедь, но во всяком случае, ее данные и данные Антоничевой (лучшие из виденных мной на сегодняшний день) не сравнить. А учитывая, как Анна прогрессирует, ЛО вполне ей по силам и для БТ. Впрочем, все впереди.

Уважаемый Михаил Александрович,
На кассете с Грачевой/Ветровым Гамзатти - точно Былова. Остальных действительно надо идентифицировать.

Уважаемая I.N.A.,
Мой опыт походов на балет в Лондоне в 1998 году (правда, всего три раза) совершенно обратный - в ENO публика принимала балет довольно холодно, и больше всех хлопали японцы и мы. За три моих похода только Мухамедову устроили что-то похожее на овацию в партии Леско. (Леско действительно он станцевал бесподобно, балансируя с партнершей на грани падения, не разрывая пьяный угар и дуэт, что, видимо, мало кому удается). Правда, надо отметить, что все 3 раза я ходил на спектакли с участием С. Гийем, и, видимо, сказывались 932-летняя любовь англичан к французам и ее заочное соперничество с Басселл. С другой стороны, партнером ее был во всех трех спектаклях англичанин Коуп.

С уважением,
Олег.

 RE: Балет 6
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   07 Фев 2001 21:39

Люди, кто танцует 'ЛО'?
Уважаемый Олег, спасибо за информацию о Бассел. Вы пишете о холодности англичан в ENO и про Guillem - Вы имеете в виду, что английская публика ЕЕ принимала холодно? А почему же тогда английская критика ее так любит и Ковент-Гарден продлевает с ней контракт?

 RE: Балет 6
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   08 Фев 2001 10:43

Уважаемая Инга,
информация о "Лебедином" помещена на первой странице сайта. Подклеиваю для простоты:

С начала февраля в Большом театре начал репетировать Юрий Григорович. "Лебединое озеро", которое восстанавливает мастер, было украшением сцены Большого около 30 лет. 2 марта этот шедевр балетного искусства вновь займет свое место в репертуаре театра. В репетициях заняты Анастасия Волочкова и Галина Степаненко (Одетта-Одиллия), Андрей Уваров и Сергей Филин (Принц Зигфрид), Николай Цискаридзе и Дмитрий Белоголовцев (Злой Гений).

No comments!

Сообщение уважаемого Олега о прохладном отношении к Басселл меня удивило: мне казалось, ее там на руках носят. Может, в ENO была другая публика, я был в Ковент Гарден. А жена английского приятеля в прошлом танцевала сама, сейчас - член Общества друзей Ковент Гарден, и наслышана о всяких закулисных историях. Так что информации хватало. Там есть две партии - поклонники Сильви и обожатели Дарси, которую называют "английский ответ Гийем". Поскольку обе партии достаточно многочисленны, апплодисментов хватает и той, и другой барышне. Но уважаемый Игорь (если правильно помню) был прав насчет музея восковых фигур. Статуя Бассел там появится непременно. Уже сейчас Дарси украшает Портретную галерею, что справа от Национальной галереи, в том же здании.

Все еще заинтригован проблемой Шипулина или Рыжкина. Вы ее просто узнали или в вашей программке обозначена замена?

Вопрос ко всем: многие ли едут в СПб? Имеет ли смысл поискать там Интернет-кафе для оперативных отчетов об увиденном?

С уважением, М.А.

 RE: Балет 6
Автор: Олег (---.cft.ru)
Дата:   08 Фев 2001 14:25

Уважаемая Инга,
по моим впечатлениям, именно так - Гийем публика принимала холодно, несмотря на пусть не очень артистичное, но технически безупречное исполнение. А что касается критиков и администрации, то вероятно, во-первых, в Великобритании и КГ профессионалы понимают, что качественных исполнителей такого уровня в мире мало, и бросаться ими не следует, во-вторых, иметь в своей труппе лучшую балерину 20 в. (так кажется, звучит титул, недавно ей присвоенный в Монако) весьма престижно (she's #1 in the world - звучит), а в третьих, конкуренция между примами (Гийем-Бассел-Дюранте) всегда способствует не только интригам, но и поддержанию высокого уровня исполнения.

Уважаемый Михаил Александрович,
Вы меня не поняли - в Лондоне прохладное отношение я как раз видел к Гийем, а не к Басселл (на спектаклях с участием проследней я в ENO не был). А фигура Басселл (не Гийем, заметьте) в музее м-м Тюссо была уже тогда (в 1998 г.) - где-то я об этом уже упоминал.
Шипулина весьма отличается от Рыжкиной - светлая, повыше и с более мягкими и плавными движениями, особенно в руках.

 RE: Балет 6
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   08 Фев 2001 15:21

Уважаемый Олег, спасибо за поправку - действительно, сейчас вижу, что про Гийем-Басселл прочел невнимательно (mea culpa). Тогда все встает на свои места. Хотя у Гийем немало своих поклонников в Лондоне (я сам спектаклей с ней ТАМ не видел), не говоря о Париже. Но Басселл в Лондоне - просто национальная героиня. Судя по Вашему описанию, вторая тень 3.02 кажется действительно смахивает на Рыжкину, но не поручусь. Ну, тем лучше - больше хороших балерин.

 RE: Балет 6
Автор: Norg (---.nettoll.net)
Дата:   08 Фев 2001 16:04

Nebol'shaya popravka k soobscheniyu uvazhaemogo Olega: Sylvie Guillem deivstvitel'no poluchila premiyu v Monaco, odnako eto vsego lish' priz imeni Nijinskogo, i ni v koem sluchae ne titul "Luchshei baleriny 20 veka".

 RE: Балет 6
Автор: Олег (---.cft.ru)
Дата:   08 Фев 2001 18:41

Уважаемый Norg !

Спасибо за поправку. Откровенно говоря, количество премий и званий в последнее время так увеличилось, что уследить за всем невозможно. Так что прошу прощения. Но все же интересно, кто стал лауреатом той премии, о которой я говорил. Номинантами были С.Гийем и У.Лопаткина, а значит, у последней появился шанс.

 RE: Балет 6
Автор: Norg (---.nettoll.net)
Дата:   08 Фев 2001 19:01

Uvazhaemyi Oleg! Ne sovsem ponyal, o kakoi zhe premii Vy vse-taki govorili? V Monako vruchalas' tol'ko odna premiya - tot samyi priz Nijinskogo, - v 6 kategoriyah. Na "luchshuyu zheskuyu rol'" deistvitel'no byli predstavleny Guillem i Lopatkina, a krome togo, Bernice Coppieters, Aurelie Dupont, Paloma Herrera i Lucia Lacarra. Formal'no, premiya Nijinskogo vruchalas' "po itogam 1999 goda". U menya (prisutstvovavshego na vruchenii), slozhilos' vpechatlenie, chto ustroiteli planirovali sobytie prezhde vsego kak svetskuyu tusovku, daby razvlech' bogatuyu publiku Monte-Carlo v dekabr'skoe mezhsezon'e. Ni odnogo klassicheskogo tanca ne bylo predstavleno "vzhivuyu". Paparazzi kuda bol'she interesovalis' princem Al'bertom i princessoi Carolinoi, chem baletnymi nominantami. Ni odnoi stat'i ne poyavilos' v ser'eznyh sredstvah massovoi informacii (krome parizhskogo izdaniya "Russkoi Mysli" - sic!). Tak chto, hotya "nashim" (krome Lopatkinoi, nominantami byli Ruzimatov i Mariinskaya "Spyaschaya") nichego ne dostalos', ya ne dumayu, chto eta premiya ser'ezno povliyaet na reiting nominantov.
A titul "luchsei baleriny 20 veka" - navernoe, slishkom smeloe nazvanie, chtoby komu-to prisuzhdat' takuyu premiyu...

 RE: Балет 6
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   08 Фев 2001 19:22

Всем спасибо за информацию.
Я в СПб не еду и была бы рада услышать новости от очевидцев, но это конечно можно и задним числом.
В моей программке в вариации тени значится Шипулина, а Рыжкину я опознала визуально. Стоявшая рядом со мной пара, увидев ее, тоже зашептались, что это Рыжкина.
По поводу Guillem - английские газеты охотно именуют ее 'best ballerina in the world' и в большом количестве печатают ее интервью. Может, журналисты потому и разливаются соловьиными трелями по поводу балета, чтобы привлечь к нему холодноватую публику и самим не остаться без работы?
Опять свожу беседу на французов - меня удивило, что в записи 'Баядерки' из Опера артистам в конце дарили только малюсенькие букетики - не сравнить с охапками, которые дарят в Большом. А в записи Корсара' в ABT и 'Balanchine celebration' в ABT цветы почему-то дарили только женщинам.

 RE: Балет 6
Автор: Людмила (---.37.elnet.msk.ru)
Дата:   09 Фев 2001 07:28

По просьбе М.А. о "ЛО" Григоровича.
Значительно увеличена партия Принца в частности ему отдана партия кавалера в па-де-труа и еще несколько танцевальных эпизодов в первой картине. Первоначально Злой Гений задумывался Григоровичем как
некое воплощение темной стороны души Принца, ведь ЛО Григоровича это  не сказка , а романтическая поэма.
Но, поскольку спектакль встретил неприятие минкульта его пришлось частично переделать, но все равно партия Злого Гения осталась значительной и интересной, там есть что играть и танцевать. Первым исполнилем Злого Гения был Борис Акимов.
В третьей картине есть замечательное трио Принца, Одиллии и Злого гения. Отрывания крыла совсем не в духе спектакля Григоровича, и было по моему  в ЛО в пост. Горского-Мессерера, которое шло параллельно с постановкой Григоровича.
Также значительным отличием ЛО Григоровича было то, что характерные
танцы второй картины были отданы потенциальным невестам Принца,
исранке, польке и т.д. также появилась славянская невеста танцующая вариацию, которая обычно другими постановщиками опускалась.
Выбор исполнителей Волочкова, Уваров, Цискаридзе кажется почти идеальным. Волочкову видела в4-й картине ЛО Васильева на бенефисе кордебалета. Она понравилась, у нее по моему исключительные данные
для этой партии.
Во вчерашней "Культуре" интервью Акимова. Он подтвердил информацию о 4-х спектаклях ДФ в Египте, в след. сезоне Ратманский ставит 3-одноактных балета, будет "Тщетная" в постановке Аштона.
Кстати в начале 70- х годов ее привозил в Москву Австралийский балет, это прелестный спектакль, но весьма камерный и трудно прогнозировать как он будет выглядеть на сцене БТ.В начале след сезона Пети будет ставить "Пиковую даму". Григорович будет восстанавливать Легенду
В планах Акимова сокращения труппы
и ограничение прав солистов на зарубежные гастроли, что очень настораживает, т.к. в таком случае при сохранении мизерных зарплат они просто разбегутся.

 RE: Балет 6
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   09 Фев 2001 15:01

Уважаемая Людмила,
большое спасибо за ответ про "Лебединое" Григоровича. По отмеченным Вами реперным точкам сразу вспомнил впечатления от балета. Роль Зигфрида увеличена, конечно. Это все давно делают: сейчас невозможно танцевать "полторы вариации", поставленные для Гердта, или его па де труа с Одеттой и оруженосцем. Хотя Зигфрид танцует поменьше, пожалуй, чем в нуреевской версии. Но вот Ротбарт... Позволю себе маленькие дополнения с акцентом на эту роль.

Праздник в парке. В самом начале добавлена для выхода Зигфрида серия антраша и пирует. Про его участие в па де труа после пейзанского вальса Вы написали. Шут тоже присутствует, и в первой картине танцует не меньше принца. Ротбарт появляется в конце картины, после соло - томления Зигфрида. Они с Зигфридом танцуют параллельно, и Ротбарт, хищно изогнувшись, пародийно повторяет движения принца. И вот это уже не повтор, он уже подчинил себе волю Зигфрида, управляет им, и это Зигфрид выполняет то, что его заставляет делать Ротбарт. Волшебник (или темная сторона души Зигфрида?) показывает принцу видение лебедей (не картонных уточек, а кордебалет, выстроившийся треугольником за прозрачной занавесочкой). Вскоре кордебалет оттуда выбегает на сцену, Зигфрид оказывается на озере, и мы непрерывно переходим в лебединую картину. Снова немного колдует Ротбарт, прежде чем исчезнуть и ввести нас в нормальное русло ивановской постановки. Далее все идет канонически, мне кажется. Ротбарта просто нет, лишь в сцене прощания Зигфрида с Одеттой он маячит на скале у задника в угрожающей позе. Voila tout! Полбалета - один танец для Цискаридзе.

Дворцовый акт. Представление обычного дивертисмента как танцев невест - хороший драматургический ход. Сильнее, может, только идея Бурмейстера подать эти танцы как соблазн, порожденный чарами Ротбарта. В парижском исполнении это подчеркнуто замечательными костюмами, напоминающими о "птичьем", волшебном происхождении испанцев, итальянцев, венгров... Но в таком варианте выходит, что на балу совсем нет гостей, кроме Ротбарта и его многочисленной свиты. Все - наваждение, и после исчезновения Одиллии, Ротбарта и их спутников дворец погружается в тьму.

У Григоровича не столь изобретательно, но вполне зрелищно. Все невесты и их свита танцуют на пуантах, так что мы лишились характерных танцев. Можно до хрипоты спорить, насколько национальными являются чардаш, мазурка или тарантелла на пуантах. Но академические вариации невест показались мне однообразными, в отличие, скажем, от тройки теней: музыка разная, а у всех невест - масса общего (обилие шене, например). Исключение, разве что, испанский танец, сделанный под "Дон Кихота". Не удивительно, что принц ни одну из принцесс не приметил. Поскольку танцуют невесты, они обходятся без кавалеров (те присутствуют лишь в подтанцовывающей свите). Но зато задействовано пять солисток.

После вальса невест идет номер с черным лебедем, конструкция которого необычна. Прежнее па де де вставлено в па де труа Одиллии, Зигфрида и Ротбарта. Судите сами. Вначале - entree Одиллии под "лебединую тему" (о музыке следующих номеров уже писал). Одиллию сопровождает свита черных лебедей, что логично - она же тоже невеста. (Соответственно, в финале не будет лебедей, почерневших от горя, как в варианте, исполняемом в МТ). Затем начинается вроде ее вариация, но подключаются к танцу Зигфрид и Ротбарт, и получается адажио па де труа. Далее - та самая вариация Ротбарта. Наконец, привычное (но не по музыке!) па де де: адажио Одиллии и Зигфрида, их сольные вариации и кода. Ну, здесь более или менее - Ротбарту дают потанцевать.

Финал. Здесь Григорович убрал все вставки Дриго и почти следует партитуре Петра Ильича (опущен лишь один номер). Сюжет обычен: танцы лебедей, появление Одетты. О-о-о-чень короткое соло Ротбарта, подтверждающее его власть над лебедями и Одеттой, возвращение Зигфрида, объяснение с любимой (Ротбарт деликатно удаляется на это время). Далее он возвращается и следует дуэт с Зигфридом. Но не поединок. Использована та же идея, что и в первой картине. Ротбарт, стеляcь по земле, карикатурно воспроизводит па Зигфрида, имитируя все его героические порывы. Снова получается, что он управляет Зигфридом, диктует ему поведение. И в какой-то момент "опускает" того на пол, совершенно изнемогшего. Кучкой влетают лебеди во главе с Одеттой, грудью защищают принца, и Ротбарту ничего не остается, как залезть на скалу и помереть там от зависти и злости (крыла, славу богу, не отрывают - только что проверил). Конечно, я представляю изящные изгибы Цискаридзе в этой и аналогичной (из первого акта) сценах, но танцев все-таки маловато для премьера такого уровня. Хотя и достаточно для второй роли, наверно. В записи Бессмертновой с Богатыревым последний ведь не Ротбарта танцевал! В интервью Акимова, однако, сделан намек, что финал будет теперь изменен.
Ежели это - романтическая поэма, то счастливый финал неизбежен: с помощью любви светлая сторона души победит темную (надо же выстраивать идеалы). А если финал станет трагичным, то: что тогда думать о романтике? Интересно также, какой состав будет формально первым? Степаненко ведь стоит выше Волочковой в балеринской иерархии.

Насчет интервью. Совершенно прелестны объяснения весьма уважаемого мною г-на Акимова по поводу "Тщетной", музыка которой отнюдь не лучше "дочерней" (а о "Дочери" - ни слова, кроме египетских гастролей). В конечном итоге выходит, что музыкальные пристрастия маэстро Рождественского не столь незыблемы, и он может закрыть глаза на качество музыки, если спектакль 1) "замечательный", 2) "комедия" и 3) "интересен и детской аудитории". Что из этого не подходит "Дочери"? К тому же, Пуни все-таки более известен, нежели Херольд с Гертелем вместе взятые. Я бы добавил четвертый пункт: "и если этот спектакль не поставлен прежним руководством", после чего первые три можно изъять. "Впечатляют" также гастрольные планы БТ - Лондон, на сцене "Друри Лейн" - "тоже очень знаменитого театра", как сказано. Что напомнило знаменитый ответ армянского радио на вопрос о том, что будет, если сбросить А-бомбу на Ереван? После продолжительного молчания радио ответило: "Тбилиси тоже красивый город". Далее наша электричка останавливается везде: Триест, Израиль, ЮАР, Португалия, Кипр и рождественский показ "Щелкунчика" в городах Италии . Big deal!

Утомил всех? Ну, извините. Всего доброго и до встреч, М.А.

 RE: Балет 6
Автор: Олег (---.cft.ru)
Дата:   12 Фев 2001 12:25

Уважаемый Михаил Александрович !
Наш ответ 'Спящей' - это новый 'ДК', а не 'ДФ'. А то, что Сергеевская 'Спящая' лучше новой с точки зрения хореографии, это даже в Питере поняли на юбилее Сергеева. И адажио красивее, и Фея Сирени на пальцах эффектнее, и пантомимы, подобной той, где целую минуту Король стоит с задумчивым видом, а на сцене ничего не происходит - отсутствуют. Кстати, совсем забыл еще одно отличие Рыжкиной, о котором уважаемая Инга напомнила своей репликой и которое подтвердилось в театре вчера - из охапок букетов на поклонах у нее, как правило, самая большая (кроме Нины и НМЦ, разумеется).
Интервью Акимова прочитал с интересом. Выводы: во-первых, планы утверждены, и хоть на этом спасибо. Интересно, почему Пети будет ставить 'Пиковую даму', а не 'Собор Парижской богоматери'? Говорят, был замечательный спектакль. Абсолютно согласен с уважаемым Михаилом Александровичем - музыка "Тщетной" вовсе и не лучше, а уж известность (русского, кстати) композитора Пуни, действительно превосходит Херольда. Что уж говорить о хореографии. Во-вторых, видимо, БА не столь негативно настроен к "ДФ" как ГНР, так что, может быть, время свое возьмет, и балет останется в репертуаре. В-третьих, кое-что стало ясно относительно "ЛО". Оказывается, в контракте с Григом было предусмотрено, что премьеру будет танцевать Волочкова. В таком случае демарш Нины абсолютно оправдан: кто такая Волочкова, чтобы Нина после нее танцевала вторым/третьим составом ? Вот когда Настенька свои N спектаклей (то, что по контракту) оттанцует, и ее поблагодарят и благополучно отправят из театра, тогда Нина и приедет танцевать "ЛО". Кстати, не знаю, о каких таких исключительных данных говорила уважаемая Людмила, но, на мой взгляд, ноги у нее (Волочковой) очень неблагоприятные для балета - невыворотные и бесподъемные (как у Бессмертновой). Правда, хороший для лебедя верх. Но у Нины и - в последнее время - Антоничевой, верх не хуже, а с ногами - полный порядок. В-четвертых, на будущий год Григ будет восстанавливать 'Легенду'. Это конечно, хорошо, но странно, что МТ смог ее восстановить самостоятельно, а БТ нуждается для этого в Григоровиче. Может быть, что-то там будет меняться (как, например, поставленный Григом в Краснодаре 'Спартак' уже отличается от нашего)? И наконец, не знаю, как другим участникам дискуссии, но мне импонирует стремление БА 'развести' по разным сценам классику и 'современнику'. Заодно и выяснится, что сейчас вызывает больший интерес

Вчера был утром в БТ - смотрел одноактные балеты. 'Паганини' с Гудановым заменили на 'Тени' с Уваровым - Степаненко. Было любопытно взглянуть на дуэт, который готовится к будущей премьере, тем более, что Степаненко не видел довольно давно. Что ж, готов порадоваться вместе с ее поклонниками - Галина в хорошей форме, похудела, вертелась замечательно. И хотя в адажио кое-что себе облегчила, а в вариации с шарфом свалилась с туров, в общем, впечатление положительное. Уваров, несмотря на то, что зал визжал от восторга, старался не особенно. Профессионально станцевала каменнолицая Аллаш (3-я вар.) и неплохо - Рыжкина (2-я вар.). В 'Шопениане' блеснули замечательно порхавшая в легких и мягких прыжках Александрова и юноша - Непорожний. Про главную вчерашнюю Сильфиду - Уварову лучше промолчу. 'Фавн' запомнился разве что тем, что Лунькина была весьма заметно не в форме. (Может, и вправду болела?)

Кстати, вопрос участникам форума. Вчера в 'Тенях', поскольку вариант был концертный, змейка теней спускалась с короткого однопролетного помоста (если смотреть из зала, слева направо). При этом ВСЕ тени спускались с арабесками в efface на левой опорной ноге, и только уже спустившись, половина из них меняла ногу, и дальше арабески чередовались (половина на левой - половина на правой). У нас зашел спор, делается так всегда (то есть на горе спуск с арабесками на одной ноге в efface делают все, и половина кордебалета дважды, а половина трижды меняет ногу - на каждом повороте спуска), или это предусмотрено только для данного концертного исполнения, так как пролет помоста один и очень короткий, поэтому чередование efface-croise на нем было бы очень некрасиво. Те, кто был 1-го или 3-го, не обратили на это внимания? Заранее спасибо за ответ.

Уважаемый Norg,
Название и статус премии я процитировал по какой-то газете (какой - не помню, кажется, Коммерсант-Ъ). Но, судя по тому, кого и что Вы назвали среди номинантов, речь шла о той самой премии, на вручении которой Вы присутствовали. Так что спасибо за информацию.

Олег