Большой
 Балет 5
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   29 Дек 2000 19:09

Продолжая тему Балет 4
Спасибо за информацио о М7 и 'Green'. По поводу М7 - значит ли это, что труппа Ла Скала не вызывает уважения у участников Форума?
По поводу 'Green', а заодно и упоминавшейся журналистки Т.Кузнецовой. Она ругала Нину, но она вообще всех часто ругает, в том числе и питерцев. Думаю, в свободное от журналистики время она работает в зоопарке змеей. Ее статья в "Ъ" по поводу 'Green' мне не понравилась, но не потому, что она покусала спектакль и исполнителей, а потому что она не отметила тот факт, что хоть кто-то продолжает поиски НОВОГО. Если МТ опережает ГАБТ по количеству хороших танцовщиц, то Москва держит лидерство по оригинальным постановкам. Только жаль, что руководство Большого старательно этому мешает.
По поводу Меськовой. Из того, что я видела, мне очень понравилась телезапись ее вариации из "Эсмеральды". Там в ней был кураж, интерес к танцу и чувствовалась какая-то "цыганщина". Однако в па-де-де из ДК на вечере памяти М.Лиепы и еще каких-то кусочках она выглядела довольно посредственно и несколько вульгарно. Я боюсь, что даже в лучшем случае (если она не обленится) мы можем получить еще одну солистку, которая в принципе может танцевать, но доступный репертуар не отвечает ее индивидуальности.
По поводу заявлений министра - если артисты из ведущих трупп России бегут во второсортные западные - это наблюдение не в нашу пользу. А по экспорту молодых звезд в М7 нас, кажется, уже опережают испаноязычные страны. И пусть министр еще порадуется, что у нас когда-то янтарную комнату украли - может, какой-нибудь богатый западный коллекционер сейчас сидит и радуется, что Россия "дала" ему такое сокровище.

 RE: Балет 5
Автор: Сергей (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   29 Дек 2000 23:10

Уважаемая Инга!

"Green" - культурная, добротная вещь, хореограф -- человек насмотренный и небездарный. Больше всего мне понравилось, как он раскрывает новое в классических позициях рук -- это, как мне кажется, самое интересное в означенном балете. Вообще, какая разница, где творить - в Большом или частным порядком. Если зритель доволен, при чем тут руководство? И потом -- Вы действительно хотели бы видеть "Green" на сцене Большого?

Уважаемый Михаил Александрович!

За Меськовой наблюдаю внимательно. Мне кажется, она пока не очень понимает, что такое хореография и с какой целью балерина выходит на сцену. Ей аплодируют -- она довольна. И пока не очень отличает "нормальный" успех от "несерьезного" -- деление не мое, а великого артиста Малого театра Южина. Но выводы делать пока рано, хотя элементы "корявой виртуозности", а также черты доведения до абсурда и карикатуры московской школы танца, нередко мелькающие в ее танце, настораживают.

Кстати о Южине. В его книге я встретил фразу, которая меня удивила: "Отзвуки публики удесятеряют силы артистов, и недаром блестящие таланты Комеди Франсез создали себе фикцию в лице клаки, подчеркивающей каждое место в пьесе. Не для успеха они этого требуют, их успех и так велик и заслужен, и ничем он не меньше, если не больше, успеха артистов Венского Бургтеатра. Им, как людям живого и нервного темперамента, необходим отклик, хотя даже заведомо неискренний".

Интересно было бы узнать мнение участников форума по этому поводу. Кстати, клака в Оперетте была, но зритель аплодировал искренне, доброжелательно и без истерики, как это всегда случается в Москве вне сцены ГАБТ.

Сергей.

 RE: Балет 5
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   30 Дек 2000 00:59

Всем привет!
Инга, традиционное спасибо за новый thread!

Для учеников Гаевского, соратников Шустрого, поклонников пузырей с Северной и сильно 'культурной' 'столицы' пишу один раз и больше повторять не буду: безграмотность надо ПРЯТАТЬ. Не надо уподобляться своему гуру и утомлять публику рассуждениями о том, о чем не имеешь НИКАКОГО понятия. ЛИЛИАН ХОХАУЗЕР является женой, мозговым центром и лицом, принимающим принципиальные решения, в фирме, которая называется Victor Hochhauser (ее муж) Production Ltd. Об этом знает любой балетоман от Лондона до Нью-Йорка и от Нью-Йорка до Владивостока. Г-жа Хохаузер ведет ВСЕ переговоры, обсуждает детали ВСЕХ контрактов, диктует программу тура и почти единолично определяет быть гастролям или не быть. Пожимая ей руку, по меткому выражению К. МакКензи, надо потом пересчитывать пальцы. Знать упомянутое не обязательно, но, не зная оного, не следует лезть поучениями и 'сверкать' сведениями, почерпнутыми из питерских газет. А дискутировать нам, действительно, не о чем.

На стенах моего office висит портрет Н. Ананиашвили. Рядом с ее портретом висят фотографии Т. Тереховой, А. Асылмуратовой (вот загубленная Кировским карьера!), Н. Грачевой, М. Александровой и нынешней плеяды танцоров Большого - С. Филина, А. Уварова, Н. Цискаридзе и Д. Белоголовцева. Для меня Нина - первая среди равных (артисты, ставшие principals M7 без блата и постели равны по определению), и я всегда буду благодарен ей за ее гениальное искусство. И за то, что она по широте души своей делает для коллег, прежде всего тех, кто из БТ.

Кстати, об отношении г-жи Ананиашвили к клаке знает даже асфальт, уложенный перед Большим театром. Она - едва ли не единственная балерина сегодня, которая брезгует и не пользуется услугами этих сомнительных господ.

Олег, здравствуйте!
Рад, что Вы опять появились на Форуме. К хореографии ЮНГ в 'ЛО' никакой претензии быть не может. Я много раз это говорил, и готов повторять еще. Но костюмы и сценография С. Б. Вирсаладзе - это что-то запредельное в своем примитивизме. 'ЛО' В. В. Васильева было недостойно сцены даже провинциального Дома культуры. Спектакль ЮНГ нельзя было снимать. Но зачем для одной хорошей постановки жертвовать многими другими? Зачем мстить артистам, многие их которых по возрасту годятся человеку в сыновья и дочери? Зачем и за что мстить ЛЕГЕНДАМ русского балета - Р. С. Стручковой, Е. С. Максимовой и Н. Б. Фадеечеву? Зачем давать премьеру танцовщице, о которой британская пресса писала, что в плохой 'СК' Д. Дина она отличилась тем, что была хуже ВСЕХ и ВСЕГО? Где любовь и уважение к Большому театру?
Не понимаю.
Что Вы думаете об этом?
Инга? Михаил Александрович?

Инга!
Способных ног в La Scala - хоть отбавляй. Но они все имеют пожизненные контракты, комфортные условия и неограниченное право бастовать по первой прихоти. Оным правом артисты La Scala пользуются так часто и охотно, что почти не оставляют себе времени заниматься профессией. Отсюда - крайне низкий рейтинг (не уровень!) труппы.

 RE: Балет 5
Автор: Сергей (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   30 Дек 2000 01:22

Уважаемый Игорь!

Отвечая сгоряча, рискуешь сказать глупость, в чем признаюсь честно и открыто. Не откажу тем не менее себе в удовольствии процитировать полный текст Лилиан Хохаузер, чтобы лишить Вас в свою очередь удовольствия трактовать его так криво, как Вам позволяет собственная зашоренность. К слову, упрекать меня можно в чем угодно, только не в регулярном чтении питерских газет.

The Bolshoi Ballet, and most likely the Bolshoi Opera, were pencilled in for a major season at Covent Garden in the summer of 2001. Now, explains British impresario Lilian Hochhauser, plans for that season are up in the air.

"Of course, the negotiations have to be suspended," she explains. "There is no one at the moment we can talk to, no one at the Bolshoi who can undertake that sort of responsibility. The situation is rather difficult because things have to be decided now. It's pretty worrying, and there is nothing we can do except wait and see." Yet Hochhauser, who has often worked with the Bolshoi, sees the logic behind Putin's move. "The Bolshoi has no money, so I think that what they have in mind is to get someone totally professional as an administrator. What they want is to separate the artistic job from the administrative one. That's the only way to run a proper theatre. Vasiliev was in total command of everything, all financial aspects, all opera, all ballet. Nobody in the world could manage all that in one go."

Сергей.

 RE: Балет 5
Автор: Сергей (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   30 Дек 2000 01:54

Уважаемый Игорь!
Насчет клаки:
может "первая среди равных" клакой и не пользуется, зато клака активно навязывается к ней со своими услугами и господа более чем сомнительного вида на первом ярусе, которые заходят на конец ее вариации, только чтобы прокричать громкое браво хорошо поставленным голосом и аплодировать до упора хорошо поставленными хлопками мне не во сне померещились. Кстати: не Вы ли под фамилией Смирнов некогда громили "посредственную балерину" с "кривыми ногами" по имени Ульяна Лопаткина на сайте Мариинки: "Лопаткина и Co. нужна кучке агитаторов, которые выжили из театра Терехову, Асылмуратову, Лежнину, и теперь пытаются доказать всем нам, что в МТ подросли 'новые звезды'. Господа, хватит себя обманывать! Хватит делать вид, что Россия живет по своим канонам и остальной мир нам не указ. Научитесь смотреть правде в глаза." Налицо общий мотив: всех звезд (неважно, в сущности, кто они) злонамеренно выжимают из театров (каких -- тоже неважно). Налицо правдолюбство. Налицо презрение к авторитетам. Налицо стремление поведать миру правду. Если даже это и не Вы, то очень на Вас похоже.

Сергей.

 RE: Балет 5
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   30 Дек 2000 02:50

Браво, Инга -
насчет зоопарка! Только женщина может так припечатать
соратницу по полу. Однако, хорошо сказано! Статью прочел
сегодня по приезде домой. Хочу вспомнить, Кузнецова
когда-нибудь кого-то за что-либо хвалила? Пусть не в
Большом, пусть в СПб, Париже или Лондоне? Помогите вспомнить!

Насчет Меськовой. Номер из "Эсмеральды" нравится,
она его танцует с детства, я впервые увидел на совместном
вечере МХУ с Баварской балетной школой (года три назад?).
Тогда даже имени еще в программке не напечатали, но девочку
запомнил. С тех пор она похорошела, руки стали лучше работать,
четыре-пять пируэтов без поддержки партнера тоже впечатляют.
Но "Дон Кихот" пока ей "велик", мне тоже не понравилось.
Надеюсь все же, что ее не испортят раньше времени похвалами
и руганью. Конечно же, уважаемый Сергей, она еще ничего не
понимает, да и откуда? Сколько ей лет, кстати? Шестнадцать,
наверно? Попадет к хорошему репетитору в Большом, там научат,
надеюсь. Данные имеются.

А массовое увольнение заслуженных артистов и педагогов
удручает, конечно. Уважаемый Игорь, ну что тут обсуждать-то?
Вопрос вне искусства, это уже этика. Однозначно все - для
порядочных людей. Я не знаю, что думать. У Рождественского
была ведь репутация (как говорила одна моя знакомая,
"не знаю, что это такое, но на всякий случай лучше иметь").
Стручкова была, кстати, в Театре оперетты. Я видел, как
к ней подошли пожилые люди и поблагодарили за танец (вальс Шопена
с Лапаури), виденный в 194... где-то... чуть ли не на Урале.

Я тоже не понимаю чувства мести. Ну, когда-то был скандал,
вытеснили Грига (правильно-неправильно - другой вопрос),
балетные поддержали тогда Васильева... Теперь платят по
счетам - все сразу, командой. Что-то бандитское в этом есть,
солнцевско-люберецкое.

Про Волочкову все же предпочитаю не говорить: настоящего
балета ей станцевать пока не дали. Немного осталось, если
слухи подтвердятся. Вот и посмотрим. Мне почему-то кажется,
что она справится.

Порадовала любовь уважаемого Игоря к Асылмуратовой -
великая балерина, почему-то не бывшая у нас в особом фаворе.
Запись "Баядерки" с ней, Мухамедовым и Бассел - одна из
любимейших у нас дома. Я не знаю подоплеки событий, давших
повод говорить о карьере, загубленной Кировским театром.
Ну, если имеется в виду выдвижение некой юной тогда балерины
на первые роли... Это что, сильно Алтынай помешало?
Я действительно не знаю этой истории. Впрочем, может и не надо
про это на сайте.

Формулировка "первая среди равных" мне импонирует.
Но первых - несколько. Немного, но все-таки не одна.
Я бы не решился сказать, что Нина - первая в мире
(хотя люблю ее, как уже знаете). Одна из первых! Я ранее
пытался уже сказать: есть самый высший слой, и тех, кто туда
попал, не надо ранжировать. Ну смешно же выяснять, кто более
велик - Ньютон или Эйнштейн? Но ведь и Гийем тоже там, верно?
Она кстати, получила премию в Монако.

Про Ананиашвили и клаку Игорь совершенно верно написал - не
любят они ее (как и Волочкову, между прочим). Наверно, взаимно.
Только опять же, не стоит переходить на личности. Те двое, которых
я знаю, - приличные люди, разбираются и любят балет (и не только).
В театре оперетты были, но не при исполнении, так сказать.
Вымирающая профессия - только у нас и осталась еще. Не будем
судить, да не судимы будем.

Всем привет, надеюсь, еще встретимся в этом веке. М.А.

P.S. Пока писал, появилось сообщение Сергея. Господа, полноте,
ну уже кидаетесь друг на друга. А хлопают с первого яруса
практически всем нашим. Ничего личного - работа такая.

P.P.S. Да, все забываю. Чем ругаться, лучше помогите материально.
Нет ли у кого либретто "Принца пагод"? Киньте, пожалуйста, по электронной
почте, если нетрудно.




 RE: Балет 5
Автор: Сергей (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   30 Дек 2000 05:19

Уважаемый Михаил Александрович!
Ваш спокойный тон и вежливое нежелание обсуждать "вопросы вне искусства" весьма способствует оздоровлению атмосферы форума. Не имею никаких данных о любви или не любви Нины к клаке, что видел сам -- привел, возражения выслушал, принял к сведению и обсуждать больше нечего. Очень надеюсь, что мой оппонент также оставит при себе свои соображения о разных "вопросах вне искусства".
Перечитывал недавно рецензию Т. Кузнецовой на "Корсар" 1994 года - красивые описания, про Медору-Степаненко - исключительно положительные степени. Одобрительные статьи были о "Дон Кихоте"(1999) и на "Дочь фараона". Вообще странно думать, что можно писать только положительно или отрицательно. Интонация, конечно, важная вещь, но мне важнее верность мысли и точность описаний. В этом смысле Кузнецову читаю всегда с интересом. Еще вопрос. Я хочу заказать через интернет книги по балету (из США). Кто пробовал: были ли проблемы с таможней?

P.S. Михаил Александрович, а что Вы имеет в виду, говоря о массовых увольнениях заслуженных педагогов и артистов в ГАБТ? Пока вроде обещают разогнать администрацию. Поделом, как мне кажется. Но может быть, я что-нибудь пропустил?

Сергей.

 RE: Балет 5
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   30 Дек 2000 16:14

Уважаемый Сергей,

может, я не так понял про увольнения.
Мне показалось, что репетиторы отстранены
от работы вообще. Или только от "Лебединого"?
Что тоже не очень красиво, конечно.

Кузнецову тоже читаю с интересом, она - знающая дама,
но ее вечные упреки по поводу провинциализма наших театров
меня раздражают. А где столица? Из Парижа она тоже
писала с изрядной долей желчи, разве что без этого слова
обошлась.

Насчет книг. Я имел было проблемы с пересылкой. Хотел заказать
балетную энциклопедию из США, но предварительно позвонил
на таможню, и они сказали про чуть ли не 100% налог.
Посему сразу от идеи отказался, так что реально проблема
не возникла. Может, с тех пор законы изменились.

Вот мы обсуждаем место Большого в мировой иерархии.
Но мне задали простой вопрос на Западе. Тот самый журнал
"The Dancing Times", где была статья про вариации речек,
регулярно печатает отчеты Игоря Ступникова про дела в Мариинке.
Кто какую премию получил, передвижения про должности, новые
постановки, юбилеи, etc. Почему Большой этого не делает? Ни старое
руководство, ни новое. Откуда тогда западная публика должна
узнавать про его существование не в истории, а в современном мире?

Даже во внутренних делах информацией пренебрегают. Возьмите наш
сайт. Прошлый сезон под кнопочкой "Александрова" висела фотография
и биография Зибровой, в этом сезоне фото поменяли, но биография осталась
прежней. Я написал webmaster'у - ни ответа, ни привета, ни результата.
Руководство дает интервью и проч., почему этого нет на сайте?

В Ковент Гарден есть общество друзей театра. За небольшую сумму
"друзья" получают всякую информацию и, что самое важное, приглашения
на открытые репетиции, мастер-классы. Я был на одном - это спектакль,
как ставят спектакль. После этого, когда смотрел его на большой сцене
(это "Жар-птица" была), совсем другое впечатление получил. Почему бы
в Большом не ввести такую практику? И т.д. и т.п.

С уважением, М.А.

 RE: Балет 5
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   30 Дек 2000 18:02

Что касается Кузнецовой - я не писала, что она ругается вообще всегда, но она часто это делает, хотя кое-что и хвалит - например, премьеру "Агона" и "Симфонии" в Большом. И когда ругается, стиль у нее уж очень ядовитый
Уважаемый Сергей, по поводу "Green" - я считаю, что должно быть как можно больше новых спектаклей, хороших и разных. И жаль, если в Большом опять будут бояться опозорить великую сцену , под лежачий камень вода не течет. А руководство Большого я упомянула потому, что (согласно той же статье) они не дали Ананиашвили репетиционных залов и сначала дали, а потом отозвали кордебалет, когда над спектаклем уже велась работа, а это достойно старухи Шапокляк. И есть существенная разница, где творить - в Большом или частным порядком. Во-первых, у Большого есть залы, профессиональный кордебалет и т.д. Во-вторых, антреприза НА выступает редко, а в театре удачный спектакль мог бы идти часто. В-третьих, самые дешевые билеты на мировую премьеру стоили 700 руб, что лично для меня дорого, тогда как билеты в ГАБТ стоили на порядок меньше (хотя теперь с новым порядком продажи билетов они будут доступны разве что спекулянтам). И неизвестно, сможет ли Фадеечев сколотить собственную труппу и обеспечть творчеству все прелести стационара. А что касается интервью Хокхаузер, оно видимо состоялось уже после снятия Васильева, так что ничего нового не сообщает.
По поводу Асылмуратовой - она сделала блестящую международную карьеру, даже если с Мариинкой у нее отношения натянутые (и с Виноградовым, и с Вазиевым видимо тоже). Насколько я понимаю, и в виноградовские, и в вазиевские времена западная критика хвалила ее гораздо громче, чем всех ее длинноногих соперниц, однако на гастролях ей давали не так много спектаклей. Никто случайно не знает, в каких западных театрах и в какие годы она работала?
Полностью согласна с Михаилом Александровичем, что Большой должен лучше знакомить публику со своими событиями и артистами.

 RE: Балет 5
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   30 Дек 2000 18:02

Что касается Кузнецовой - я не писала, что она ругается вообще всегда, но она часто это делает, хотя кое-что и хвалит - например, премьеру "Агона" и "Симфонии" в Большом. И когда ругается, стиль у нее уж очень ядовитый
Уважаемый Сергей, по поводу "Green" - я считаю, что должно быть как можно больше новых спектаклей, хороших и разных. И жаль, если в Большом опять будут бояться опозорить великую сцену , под лежачий камень вода не течет. А руководство Большого я упомянула потому, что (согласно той же статье) они не дали Ананиашвили репетиционных залов и сначала дали, а потом отозвали кордебалет, когда над спектаклем уже велась работа, а это достойно старухи Шапокляк. И есть существенная разница, где творить - в Большом или частным порядком. Во-первых, у Большого есть залы, профессиональный кордебалет и т.д. Во-вторых, антреприза НА выступает редко, а в театре удачный спектакль мог бы идти часто. В-третьих, самые дешевые билеты на мировую премьеру стоили 700 руб, что лично для меня дорого, тогда как билеты в ГАБТ стоили на порядок меньше (хотя теперь с новым порядком продажи билетов они будут доступны разве что спекулянтам). И неизвестно, сможет ли Фадеечев сколотить собственную труппу и обеспечть творчеству все прелести стационара. А что касается интервью Хокхаузер, оно видимо состоялось уже после снятия Васильева, так что ничего нового не сообщает.
По поводу Асылмуратовой - она сделала блестящую международную карьеру, даже если с Мариинкой у нее отношения натянутые (и с Виноградовым, и с Вазиевым видимо тоже). Насколько я понимаю, и в виноградовские, и в вазиевские времена западная критика хвалила ее гораздо громче, чем всех ее длинноногих соперниц, однако на гастролях ей давали не так много спектаклей. Никто случайно не знает, в каких западных театрах и в какие годы она работала?
Полностью согласна с Михаилом Александровичем, что Большой должен лучше знакомить публику со своими событиями и артистами.

 RE: Балет 5
Автор: Сергей (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   30 Дек 2000 20:04

Уважаемый Михаил Александрович!
К счастью, репетиторы спокойно работают вместе со своими подопечными и никто из театра выгонять их не собирается. Целиком согласен с Вами насчет сайта Большого театра. Чрезвычайно неудобно, например, то, что сообщения на форуме появляются в конце ленты, а не в ее начале. С информацией у наших цитаделей вообще проблемы. Той же Мариинке не помешало бы больше информативности, чтобы не было так, что ехали смотреть Лопаткину, а выступала Павленко (что тоже хорошо, но неожиданно). Раньше в Малом театре было замечательное издание: Вестник Малого театра. Можно вспомнить и Ежегодник Императорских театров. Мне кажется (и это не только мое мнение), что газету Большого театра надо двигать в этом направлении, создав для нее, веб-версию на английском. Но это, к сожалению, пока малореально.

Уважаемая Инга!
Самые дешевые билеты на Green стоили 250 рублей и их можно было свободно купить в кассе. На спектакль продавали вне очереди. Поторговавшись со спекулянтами можно было сбить цену на билет в бельетаж с 700 рублей до 300 и т.д. За названную Вами разницу условий нужно платить. Театр Фадеечева теперь конкурирующая с ГАБТ организация, и потом -- зачем просить помощи у тех, кого презираешь и клеймишь публично? Театров должно быть больше, тогда среди них будет конкуренция, а у артистов (и зрителей) появится выбор.

Сергей.

 RE: Балет 5
Автор: Катя (195.2.93.---)
Дата:   30 Дек 2000 20:19

Поздравляю всех с наступающим Новым годом !!!

 RE: Балет 5
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   30 Дек 2000 23:40

Всех с наступающим Новым Годом, новым веком, новым тысячелетием!
Желаю испытывать больше восторгов, чем разочарований - как в жизни,
так и в любимом всеми нами балетном искусстве.

С неизменным интересом наблюдаю не только за борьбой мнений на форуме,
но и за пикировкой насчет осведомленности в делах балетного мира. Господа,
научитесь прощать друг другу мелкие неточности и ошибки (например, какого
пола тот или иной импресарио), но продолжайте щедро делиться своими знаниями.
Согласитесь, что у нас в стране (которая "в области балета впереди планеты всей")
чрезвычайно плохо с балетной литературой. Энциклопедия (не русского, а мирового
балета) издавалась двадцать лет назад. Единственный (!) журнал "Балет" выходит раз
в два месяца и при этом вполне беззуб. Спасибо, еще хоть стала появляться "Линия"
с отрывочными сведениями о событиях в мировом балете. В стране нет доступного
всем музея балета! В советские времена мне по профессиональным интересам
удалось побывать в таких городах, как Арзамас-16 и Челябинск-70, а вот пару лет
назад посетить музей Вагановского училища оказалось не под силу. Балетные тапочки
наших легендарных танцовщиков охраняются сейчас пуще атомных секретов.
О существовании музея Большого театра можно только догадываться, в то время
как в музей Palais Garnier пройдет любой турист.

Да, регулярно пишет о событиях в балетном мире газета "Коммерсант" - пером
обсуждаемой на форуме Татьяны Кузнецовой и Юлии Яковлевой. Ни полной, ни тем
более объективной информацией их творения не отличаются. Например, в отчете о
ноябрьских представлениях "Дочери фараона" Ананиашвили даже не была упомянута
(может, слишком хорошо станцевала?), в рецензии на гала-концерт памяти Улановой
"Теней" с Цискаридзе и Степаненко будто и не было. Это примеры навскидку. Нередко
встречаются откровенные (намеренные?) неточности. Но все это полбеды. Главное в этих
рецензиях - тон, неуважительный и недоброжелательный. Сказать про даму Суламифь
Мессерер "старуха" (пусть даже "роскошная")! Это, господа, уже не яд, это хуже -
невоспитанность (чтобы не сказать сильнее). И вообще, просто нет у нас таких газетных
колонок, как у Климента Криспа или Анны Киссельгоф, где реагируют не только на
премьеры, но и на ввод новых исполнителей в старые спектакли.

И последнее - относительно того, кто самый-самый. На таком уровне это уже вопрос
не ума, а сердца. Мне лично этот спор напомнил ужасавший меня в детстве вопрос,
кого я люблю больше - папу или маму? А можно ли вообще определить - нет, не то,
кто лучше делает то или иное па - а почему любишь того или иного исполнителя? На
то это и любовь. Я восхищаюсь безупречным (и очень артистичным!) Барышниковым,
но восторг испытываю от танца Нуреева со всеми его помарками.

Еще раз всех с Новым Годом. С уважением, I.N.A..

 RE: Балет 5
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   31 Дек 2000 00:04

Уважаемая Инга,

у меня - самые тривиальные сведения об Асылмуратовой.
В энциклопелии "Русский балет" сказано, что в 89-90 она была
в Ковент Гарден. Затем упомянут Спб. Театр Камерного балета.
Далее, с 1995, снова на контракте в Ковент Гарден и в труппе
Р.Пети (Марсель). Энциклопедия вышла в 1997.

В отношении билетов на "Green" мой опыт совпал с тем, что написала
Инга: самые дешевые в кассе театра - по 700, мне достались по 750
в амфитеатр, откуда ничего видно не было, кроме плеч и рук танцовщиков.
Первые 15 мин. пришлось вертеть головой синхронно с головой впереди,
затем просто встал и стоял в проходе последующие 15 мин. и все "Сны".
Нигде не видел столь неудобных мест, как в наших театрах, даже в Большом..
Да еще по такой цене!

Уважаемый Сергей, спасибо за уточнение о репетиторах, я действительно
не так понял. Я не знаю практики их взаимотношений с постановщиком.
Просветите, пожалуйста, за кем решение об использовании тех или иных
репетиторов?

М.А.


 RE: Балет 5
Автор: Игорь (---.dial.sovam.com)
Дата:   31 Дек 2000 01:41

Еще раз С НОВЫМ ГОДОМ И СЧАСТЛИВОГО РОЖДЕСТВА!
Желаю всем посетителям нашего славного Форума здоровья, удачи, успехов и много хороших спектаклей!
Спасибо за удовольствие, которое я получаю от общения с вами.
Улетаю в Париж. Если увижу что-то интересное, напишу.
С уважением,
Игорь.

 RE: Балет 5
Автор: Сергей (---.max6k.caravan.ru)
Дата:   31 Дек 2000 15:40

Уважаемый Михаил Александрович!
Расскажу о том, что видел сам. Репетитор в театре опекает танцовщика или балерину Х или Y (обычно нескольких). Когда эти Х или Y танцуют партию или вариацию в спектакле, в программке появляется фамилия указанного репетитора. Но это повседневная текучка. С постановщиком ситуация запутанная. Он приводит или отбирает "своих" репетиторов, которые, зная, что ему нужно, работают с исполнителями. Дальше варианты: 1) личный репетитор устраняется от репетиций этого балета, продолжая готовить с артистом остальные партии. 2) танцовщик устраняется от репетиций балета, если чувствует, что интересы его репетитора ущемлены. 3) постоянный репетитор включается хореографом в состав "своих" репетиторов.
Сергей.

 RE: Балет 5
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   31 Дек 2000 19:27

С Новым Годом еще раз всех любителей балета
и искусства вообще. В особенности, участников
форума. Инга, Анна, Игорь, Сергей, Олег, Андрей Анатольевич
и все-все - спасибо вам за общение, мы еще будем встречаться,
конечно. Всем - доброго здравия, всяческих успехов и счастья
в новом тысячелетии, по крайней мере, в его первые сто лет.

Уважаемый Сергей, спасибо за информацию. Теперь понятно,
что происходит.

До встреч, М.А.

 RE: Балет 5
Автор: Сергей (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   31 Дек 2000 20:34

Уважаемая I.N.A!

По замечанию Алексея Венедиктова ("Эхо Москвы") объективных мнений не бывают, только субъективные, но у слушателя (зрителя) должна быть полнота информации и точек зрения, чтобы он мог составить свое собственное. Насчет западной критики. Клемент Крисп - велик, прекрасен и удивителен, но и у него нет желания рапространяться про Килиана, и прикладывает он его по полной программе, да так, что Т. Кузнецовой мало не покажется: "Танцовщики увлеченно предавались экстатическим прыжкам и внезапным приступам тоски (комбинация хореографически выраженного маниакально-депрессивного синдрома и неопределимой паранойи), которые и есть стиль Килиана - попеременно радостный и серьезный, но поразительно пустой". Обожаемая Джудит Мэкрелл (всегда читаю взахлеб. Какие описания!) путает питерские труппы с московскими и строит на этом концепцию. Чудесная Исмена Браун в трех рецензиях на выступления Вероники Парт во время прошлых гастролей трижды указывает разный возраст балерины. Персивел отчитывает Вишневу, как школьницу. Ну а язвительность Крейн? Так что не стоит драматизировать (идеализировать) картину.
Есть и другие моменты. Написать про ввод не даст ни один редактор - все претензии туда. Редактор же может вычеркнуть абзац про Степаненко с Цискаридзе, но даже если этого не было -- право критика упомянуть или умолчать. Великих артисток Малого театра искони называют "старухами", - с оттенком восхищения. Балетные училища действительно закрытые заведения. Желаете посетить - знакомьтесь с педагогами. В Академию Вагановой, кстати, попасть проще.

Сергей.

 RE: Балет 5
Автор: Inga (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   01 Янв 2001 21:57

Еще раз всех с Новым Годом!
Уважаемый Сергей, по поводу конкуренции театров - в Москве много балетных театров, однако до сих пор не один из них не составил, кажется, серьезной конкуренции Большому. При недостатке денег и хороших хореографов это естественно. Если труппа Фадеечева не найдет хороший источник финансирования, они не смогут приглашать иностранных хореографов и в итоге будут только танцевать ЛО на малопрестижных загрангастролях. Красовская и др. забавно описывали, как Дягилев извращался добывать деньги для своей труппы, и сейчас это явно не легче. Будем надеяться, что Ананиашвили хоть как-то решит эту проблему. Да и не известно, кто в этой труппе будет танцевать - едва ли звезды ГАБТ захотят насовсем туда перейти. А билеты на "Green", возможно, подешевели в день спектакля, следующий раз учту.
Уважаемый Михаил Александрович, спасибо за информацию об Алтынай. У меня о ее карьере несколько иное представление - что где-то в конце 80-х (1987?) она и Фарух танцевали в ABT, потом в 1990-х г. она была в Ковент-Гарден ( судя по упомянавшейся кассете с "Баядеркой" 1991г.), как-то танцевала ЛО в Опера и его же в ENB(1997г), а последние 3-4 года у Р.Пети, пока его не выгнали. Вообще от того, что наши звезды танцуют на Западе, мы как зрители иногда даже выигрываем, поскольку выпускают кассеты с их "западными" выступлениями. С Алтынай пока одная "Баядерка", с Малаховым - как минимум три пленки, а уж с Нуриевым больше, чем с Васильевым, Лиепой и Гордеевым вместе взятыми:

 RE: Балет 5
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   02 Янв 2001 00:27

Уважаемая Инга,

спасибо за уточнения. Действительно, в мемуарах
б. жены Фаруха упомянуты его с Алтынай выступления
в "Баядерке" в АБТ (тогда во главе был Барышников),
но это было недолго: они уехали оттуда в мае 88.
Остальное не противоречит энциклопедии. Вообще,
надо посмотреть Оксфордскую энциклопедию балета -
там все это будет.

Мне известны следующие записи с участием Алтынай:

1) "Баядерка", CG, 1991
2) "Корсар" (Асылмуратова, Рузиматов, Панкова, Нефф, Заклинский), МТ.
3) "Спящая красавица" (Асылмуратова, Заклинский), МТ.
Дат двух последних записей не знаю.

Плюс две записи со второстепенными ролями:

a) уличная танцовщица - "Дон Кихот"
(Рузиматов, Терехова, Махалина), Гостелерадио, 1988.
b) вилиса - "Жизель" (Мезенцева, Заклинский, Терехова), МТ, 1983.

Ну, и некоторое число фрагментов на кассетах, посвященных
Мариинке и проч.

Безусловно, хорошо, что можно достать записи наших звезд
в спектаклях на Западе. Но плохо, что НАШИ записи запроданы
каким-то зарубежным фирмам, что делает их практически
недоступными (если бы не Горбушка) для широких народных
масс.

Привет, М.А.

 RE: Балет 5
Автор: Toubib (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   02 Янв 2001 02:31

Уважаемая Инга!
Вы сможете посмотреть А.Асылмуратову в" Кармен" Р. Пети
на канале "Мuzzik" (НТВ+) 3-го в 11-40 или 4-го в 19-55 в программе
"Р.Пети в Марселе".
Toubib

 RE: Балет 5
Автор: Toubib (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   06 Янв 2001 01:54

Уважаемый Михаил Александрович!
Позвольте уточнить время выхода кассеты с "Корсаром" (А.Асылмуратова, Е.Нефф, Ф.Рузиматов, Е.Панкова, К.Заклинский) - 1989 г.(NVC ARTS, LA SEPT, GOSTELERADIO).
Кстати, на этой неделе на канале "CLASSICA" показывали "Корсар" в версии АВТ (запись 1999 г., "Emmy Awards 2000";J.Kent,E.Stiefel,V.Malakhov,J. de Luz, P.Herrera,A.Corella).Кое-кто, как вы помните был на юбилее М.М.Плисецкой. Прекрасный спектакль и очень хорошая телевизионная версия. Ещё раз пожалел о несбывшемся "Корсаре" в Большом.
Toubib.

 RE: Балет 5
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   06 Янв 2001 02:23

Уважаемый Toubib,
спасибо за информацию. Версия "Корсара"
в АБТ у меня есть - купил в прошлом году в США.
Действительно, хороший спектакль. Почему-то
завсегдатаи балетных спектаклей в Большом
холодно относятся к Анхелю Корейя. Он танцует
также в двух номерах на кассете с гала-концертом
по случаю открытия Ковент Гарден после ремонта.
Очень удачная кассета (особенно балетная и
документальная части).

И спасибо Вам за сообщения о программе Muzzik.
С уважением, М.А.

 RE: Балет 5
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   07 Янв 2001 01:28

Уважаемый Сергей,
оправившись от новогодней суеты, решилась наконец ответить на Ваше письмо,
стержнем которого, как мне показалось, стал старинный аргумент "зато у них негров
линчуют". Возможно, это и так - я не настолько хорошо знакома с западной балетной
критикой, чтобы оценить ее стиль в целом. Но то, что мне доводилось читать в Интернете
и вырезках, присылаемых друзьями, ни в коей мере не было похоже на оплеухи, которые
с видимым сладострастием раздают в том же "Коммерсанте".

Речь, в конечном счете, идет не о том "что", а том "как" (пишется, говорится:). Обидные,
но аргументированные слова можно произнести так, что критика будет воспринята и даже
окажет пользу - исполнителю, например. И наоборот, даже легкое замечание можно
преподнести в такой обертке, что больше читать не захочется. И чего добились,
спрашивается? Знакомый дирижер так прямо мне и говорил, что боится уже читать газеты -
недружественно пишут, лишь бы укусить. Именно такой стиль мне и не нравится, эдакие
статейки "с перцем и без слюней", в духе марктвеновской "Журналистики в Теннесси".

Что касается всевластия редакторов, то у журналиста (хорошего!) могут и должны
быть силы защитить свое детище от кастрации до потери смысла. Можно было бы поспорить и
о других правах и обязанностях критика (в первую очередь перед читателями), но это
далеко нас уведет.

А насчет закрытости балетных училищ - тут какое-то явное недопонимание. Я же сетовала
не на то, что меня не пустили в раздевалку молодых танцовщиков или в общежитие.
В музей! Который по определению должен быть доступен публике. Не позволяет режим
данной организации его посещать - смените дислокацию. Право же, мне было грустно и
обидно за петербургских балетоманок, судя по возрасту аплодировавших еще Чабукиани
и Сергееву, которые с гордостью рассказывали мне, что Вивьен "устроила"(!) им
посещение этого музея. Ваш рецепт, как видите, вполне эффективен. Но хотелось бы,
чтобы способ проникновения "по личным связям" не был нужен - ни в музее, ни в театре,
нигде вообще:

Успехов Вам, I.N.A.




 RE: Балет 5
Автор: Олежек (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   07 Янв 2001 06:12

Уважаемые господа, участники форума!

Сразу оговорюсь, что не являюсь специалистом, но как любитель могу отметить:

1. Нина Ананиашвили - супер и никакое присутствие клаки или ее отстутствие не влияет на эту оценку

2. Билеты по 750 рублей в бельэтаж на СНЫ И ГРИН были 30 ноября в продаже. Мы сидели за эти деньги ровнехонько по центру и на 4 ряду. Видно - супер! В большом уже с 3го ряда надо вставать.

3. Все кто любит балет там (в Оперетте) были, и в том числе те, кого Вы наверное называете клакой. Не знаю точных параметров этой профессии, но я не связан никак с театром, однако был на всех 3-х ноябрьских дочерях Фараона и апплодировал до последнего после окончания спектакля.

С уважением и с Рождеством, поздравляю

 RE: Балет 5
Автор: Сергей (---.164.226.dn.dialup.cityline.ru)
Дата:   08 Янв 2001 14:04

Уважаемая I.N.A!
Стержнем моего письма были "Все относительно" и "Не боги горшки обжигают". Все-таки мы обсуждали конкретные ситуации - вернемся к ним. Совершенно с Вами согласен насчет важности интонации и что журналист должен защищать свое произведение от кастрации до потери смысла. Но мы-то говорили не об этом. Мы говорили, например, о вводах. Так вот "Культура" регулярно освещает вводы и текущие спектакли. "Коммерсант" НИКОГДА (если только это не ввод Плисецкой) не будет их освещать. Это связано с представлениями редакции о своем читателе. Массовый читатель "Коммерсанта", по мнению редакции, не испытывает потребности в информации о вводе солиста ГАБТ Х в балет У. Вот некролог на смерть бывшего солиста Y или портрет балерины Z, которой вручили премию, по мнению редакции, читателю очень нужен - эти события - "информационный повод", а ввод - нет. И в этой политике редакции есть неприятная Вам, но железная логика. Журналист это понимает -- про ввод он напишет не в "Коммерсант", а в "Культуру" или газету "Большой театр". Еще мы говорили о том, что кого-то не упомянули в отчете о концерте. Конечно, статьи, из которых нельзя понять название спектакля, имя режиссера и чего было на сцене - это высший пилотаж. Но может быть, критик ничего не сказал из глубокой жалости к солисту или решил сосредоточится на другом. Что тут можно сделать? Выбрать критика, которому доверяешь и читать его. Кузнецову - не читать. Ваш знакомый дирижер поступает очень мудро. Насчет музея - разделяю Ваше недоумение, ничем не могу помочь. Есть еще Бахрушинка - там много материалов про балет.

Сергей.

 RE: Балет 5
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   08 Янв 2001 15:45

Привет всем,
наблюдается рождественское, надо полагать, затишье на
Форуме. Чтобы заполнить паузу, решил написать о посещениях
театра в Цюрихе. Может, участников позабавит рассказ не о
всемирно известных труппах и постановках.

Оперный театр там небольшой, отделан под рококо, но подделка -
конец 19 века, слишком аляповато на мой вкус. Но хорошо
видно со всех мест, что немаловажно, как вы знаете.

Билеты я заказывал из Москвы, через электронную почту. И первый же
мой визит в театр принес огромное разочарование. В расписании
(четыре одноактных балета) были написаны фамилии композиторов
и хореографа. А далее, где должны быть исполнители, значилось:
Ferri/Botvinov. Посмотреть звезду хотелось, конечно. Увы,
приехав в Цюрих (я работал в 50 км от города) и листая программку,
уже в театре обнаружил страшную ошибку. Ферри оказалась не
знаменитой балериной Аллесандрой, а Урсулой, и не балериной
вовсе, а меццо-сопрано (неплохим, правда). А Ботвинов (из Одессы)
- не молодым нашим танцовщиком (как я предположил), которых полно
на Западе, а аккомпаниатором и музыкальным руководителем постановки.
Один из балетов шел под под вокальный цикл, для чего и понадобилось
меццо.

Может, в другом настроении и понравилось бы, а так, после только
что перенесенного удара... В Цюрихе сейчас работает перешедший из
Базеля H.Spoerli (на рынке есть запись его "Тщетной предосторожности"
с Валентиной Козловой). Три из показанных балетов - премьеры этого
сезона, четвертый был сделан им 6 лет назад. Балеты в современном духе
- акробатика, гимнастика. Я бы определил стиль как Эйфман + Брянцев,
а художественные достоинства - как |Эйфман - Брянцев|.

Любимые трюки балетмейстера:
* поддержки балерины вниз головой;
* закручивание балерины вокруг партнера самыми немыслимыми узлами;
* ползание на четвереньках между ног партнера(ши);
* поддержки (на вытянутых руках и на уровне груди)
балерины, которая находится в позе сидящей на стуле;
* подбрасывание балерины в горизонтальном положении двумя партнерами.

Первый балет "Phase" - на одноименную скрипичную музыку
некого Steve Reich (каюсь, не знаю). Музыка - сильно сказано.
Это одна музыкальная фраза, повторяемая до бесконечности
с легкими вариациями. По звучанию напоминает греческое бузуки -
та же гнусавость скрипки и монотонный ритм. В целом, прием известный
("Болеро" Равеля), но здесь не ощутил того нарастающего напряжения.
Скорее, некая восточная нега разливается. Танцуют 7 девушек
в зеленых шальварах и темных лифчиках и один юноша. Без лифчика,
чем и отличается, помимо сложения, от балерин. Ибо партия у него
в точности та же, что и у девочек. Зачем он нужен - осталось для меня
загадкой. Все происходило на фоне экрана - как в калейдоскопе там
менялись картинки: глаза (открываются, закрываются), губы (призывно
раздвигаются или строго сжимаются) и т.п. Публика реагировала
скорее на картинки.

Второй балет - "Approaching Clouds" на сонату Шнитке для виолончели
и фортепиано. Музыка качеством повыше, есть красивые изгибы тел балерин.
Танцуют две пары, и еще двое танцовщиков без партнерш. Основной мотив -
некие эпилептические конвульсии танцоров, так что видно, как мотаются
их... гм-гм, приборы. Не очень эстетично, должен доложить. Разыгрывают
сценки любви и ревности, меняя комбинации барышень и юношей.

Далее был балет, поставленный Spoerli в 1994 для Дюссельдорфа.
Называется "Сценки", на музыку Шумана "Детские сценки".
Музыка отличная, сам балет имеет ряд удачных мест. Публика ожила,
я даже подумал, что народ любит все-таки старое, а не авангард.
Хотя "старое" в этом балете - достаточно условно, тоже не классика,
модерн. Но похоже на танец хотя бы.

Последний балет - "Народные песни". Композитор Luciano Berio
(тоже не знаю) сделал сюиту на народные песни разных местностей -
что-то германское, Овернь, Сицилия, Армения... (Вот тут-то и
появилась эта самая Урсула Ферри). Сцена затянута туманом, из него
выплывают танцоры - когда дуэтом, когда - квартетом, когда - всем
ансамблем. И туде же, в туман, уплывают. Восторги публики вызвало
не уплывание, а выбрасывание балерины в туман (сквозь который было
все-таки видно, как ее там подхватывают). Аккордом стал финальный номер,
вызвавший бурю аплодисментов (минут на 10, не меньше). Это был
азербайджанский танец, барышни - в одеждах типа черкесок, юноши - в
обычном балетном виде. Задорно, но без пошловатости. Почему-то
подчеркивались сексуальные мотивы. Скажем, партенр просовывает сзади
между ног балерины вытянутую руку со сжатым кулаком. Или начинает
целовать поднятую в аттитюде вперед ножку, все выше и выше...
Когда доходит до самого верха, балерина резко разворачивается
спиной к рампе и прижимает голову партнера к причинному месту,
показывая свои... скажем, ощущения, извиваниями тела.

Солистов в труппе нет, этих ребят в M7 и в первую линию, может,
не поставили бы, не говоря о мазурке. Ударная сила - маленькая
китаянка с некрасивыми мускулистыми ногами и длиннющая голландка.
Из танцовщиков - некий венгр, учившийся в Вагановском. Наших ребят
много в труппе, хотя и не на главных ролях: есть москвич, две девочки
из Воронежа, двое ребят из Еревана, трое-четверо с Украины (одесситы
и киевляне), парень из Таллина. Француженка есть, японочка, учившаяся
в школе при Ковент Гарден, куча народа из Латинской Америки...

Удивительно, что они не покупают у нас людей получше. Город
богатый, и оперная часть в Цюрихе гораздо сильнее: в этом сезоне
поют, например, такие звезды как Эдита Груберова, Чечилия Бартоли,
Нил Шикоф, Руджеро Раймонди, Люба Органасова. Я сам слушал "Кармен"
с Агнес Бальтса и Луисом Лима.

Вторым посмотренным там балетом стала "Золушка" в версии того же
Spoerli. Дело началось в балетной студии, во главе которой стоит
мачеха. Золушка допущена подметать пол и вытирать станок. Слушает
уроки, пытается подражать, но ее шпыняют, занимаясь бездарными сестрами.
И мачеху, и сестер, как у Аштона, танцуют мужчины. Сугубо комические
роли с отдельными попытками пируэтов и арабесков. В какой-то момент
Золушка остается в классе одна, танцует, а дама за кассой (на самом
деле - фея) показывает ей правильные движения. И дарит под конец пару
парадных пуантов.

Далее - все более или менее по сюжету. Номера Времен года, одаряющих
Золушку, опущены целиком. Бал у принца, куда приглашены ученицы балетной
школы (для развлечения гостей, надо полагать), танец трех апельсинов,
комические вариации сестер... Сам принц и Золушка почти не танцевали.
Начали было адажио (под вальс), но после нескольких тактов застыли,
и затем танцевали все - гости, сестры, но не герои. Потом последовали
вариации принца и Золушки и кода - в сущности, второе адажио. Как водится,
в полночь - побег Золушки, потерянная балетная туфелька... Часы и минутки
появились почему-то на ходулях.

Второй акт начался с безутешного принца, сидевшего на груде
балетных туфелек, а ему мешками приносили все новые и новые для
сравнения. Ни одна не совпала с образцом, и принц отправился
искать свою суженую по лучшим балетным театрам мира.

Поиски происходили так. Задник представлял занавес соответствующего
театра (не реальный, конечно: просто на нем было написано название
театра). Первым оказался Большой (надпись была по-русски) - спектакль
"Дон Кихот". Якобы, потому что музыка осталась прокофьевской
(испанский танец), а сам танец отдаленно напоминал сцену встречи
тореадора. После номера принц примерил туфельку на ногу балерины
и отправился в Париж - на якобы "Баядерку". Опять же, Прокофьев
(китайский танец). Под него извивающейся лентой выползли 6 балерин,
плохо имитируя Выход теней. Потом появился Солор в шальварах и
стал бог знает что вытворять с бедной Никией (тут снова прорезались
акробатические штучки Spoerli). Принц посмотрел-посмотрел, Никия
протянула ему ножку, он примерил туфельку - не подошла. И Никия
уплыла на плечах Солора, посылая публике воздушные поцелуи.
А принц отправился в Лондон.

В Ковент Гарден в тот вечер шла "Спящая". Принцу показали самое
начало "Розового адажио". Та самая китаянка, которую выше я обозначил
как ударную силу труппы, целых полсекунды продержалась в знаменитом
аттитюде c руками в третьей позиции. И тут же перешла с партнером
в финальную нижнюю поддержку из свадебного па-де-де. Естественно,
такой исполнительнице принц не мог отдать совего сердца, но на
счастье, рядом оказалась фея, подсказавшая, что любимую надо
искать в родном Цюрихе, в скромной балетной студии.

Итак, снова балетный класс, переполох из-за визита важных гостей,
всем примеряют туфельку, находят Золушку... Happy end? Как бы не
так! Герои танцуют с феей па-де-труа! Казалось, сделала свое дело -
дай героям остаться наедине и станцевать финальное па-де-де. Но нет,
фея все время настырно лезла между влюбленными. Потом герои ускакали
за кулисы, а фея еще потанцевала с кавалерами и дамами своей свиты.
Переодевшись за это время в парадные костюмы (белая с красным пачка
- отголоски "Дон Кихота"), герои вернулись и слились, наконец,
в назревавшем столь долго финальном па-де-де.

Буря в зале, гром аплодисментов. Увы, идея была неплоха, быть может,
но отсутствие солистов сказывается. Главные партии танцевали барышня
из Австралии и Сергей Ермаков, выпускник ХУ в Таллине. Одинаково
слабо, я бы сказал. Все время было ощущение, что кто-то из них
вот-вот упадет. Оступались, в финальном дуэте барышня чуть-таки
не упала. Прыжков нет ни у премьера, ни у балерины. Танцуют
нечисто, с массой ошибок. И вообще, хореография показалась упрощенной.
Видимо, Spoerli понимает возможности труппы и ставит в основном на
ансамбль, а не на солистов. В Цюрихе его считают гением.

Вот и вся моя рождественская история. Извините, коль надоело
читать. С уважением, М.А.

 RE: Балет 5
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   08 Янв 2001 19:43

Все здравствуйте!
Несколько дней не могла переписываться, так что отвечаю с опозданием.
Спасибо за информацию об Алтынай . Существует еще кассета, где она танцует главную партию в 'Шопениане' (с Заклинским, Панковой и Поликарповой). Там же, кстати, такая редкая вещь как полная версия 'Пахиты'.
Уважаемый Toubib, я видела кассету с 'Корсаром' в АВТ, мне тоже очень понравилось. Это невозможно сравнивать с записью из Мариинки, по духу спектакль совсем другой. Мне больше всего понравился дуэт Малахова и P.Herrera в первом акте, просто блестяще. A.Corella на вечере Плисецкой, по-моему, выступил удачнее - может, это от партнерши зависит.
Уважаемый Сергей, по поводу газет - 'Культура' освещает вводы в Питере, причем пишет так туманно, что иногда не понятно, хвалят или ругают. А о вводах в ГАБТ в последний раз писали, по-моему, когда Лунькина станцевала 'Анюту'.
Уважаемый Михаил Александрович, большое спасибо за интересный рассказ про Цюрих. Много ли на этих спектаклях было публики? Что касается низкого качества спектаклей и того, что богатый театр не покупает танцовщиков получше, то мне казалось, что балет в Германии большим успехом вообще не пользуется, а значит, покупать хороших артистов они не считают нужным. Как это кажется 'на месте'? И кто из танцовщиков вообще пользуется успехом в Германии?
И расскажите пожалуйста, кто и что танцевал на кассете с Ковент-Гарденским концертом.

 RE: Балет 5
Автор: Anna (---.rochelle-park-08-09rs16rt.nj.dial-access.att.n)
Дата:   08 Янв 2001 21:44

Zdravstvuuyte vse,
Bolshaja prosba: ne mog bi kto-nibud povedat o truppe Sergeja Radchenko. Moscow Festival Ballet privozit DQ. Kto tantsuet k sozheleiu ne znau. Zaranee blagodaru.

 RE: Балет 5
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   09 Янв 2001 02:50

Уважаемая Инга, с возвращением на сайт.

Наверно, Вы правы насчет Германии. Это совсем не балетная страна,
если судить по интересам моих коллег и друзей. Многие обожают
симфоническую музыку и оперу, но среди них нашел лишь одного
балетомана. С другой стороны, там работали Кранко с Марсией Хайде
(в Штутгарте) и Ноймайер (Гамбург?). И в Вуппертале сейчас - Пина Бауш.
Это совсем близко от мест, где я бываю, но пока попасть не удалось -
билеты надо заказывать чуть ли не за год, как мне сказали. В Дюссельдорфе
сейчас балетмейстером Youri Vamos из Венгрии, достаточно известен.
Я смотрел там "Сон в летнюю ночь". Но труппы, что я видел, местных звезд
пока не воспитали, насколько мне известно (пару-тройку лет назад в
"Новой опере" выступала Баварская школа балета, мы могли посмотреть
их выучку - очень спортивно все). В основном приглашают иностранцев.
Но на звезд денег, наверно, жалеют. И потом, среднеевропейский город
с населением порядка полумиллиона человек не потянет постановки
"Спящей" или "Лебединого". Дорого, а смотреть будет некому. У них
обычно по три премьеры в год, и репертуар полностью через год обновляется.
Цюрих - особая ситуация. Это все-таки Швейцария, и очень богатый город,
не чета Дортмунду. Они могли бы потянуть, если бы захотели.

Упомянутую Вами запись Асылмуратовой знаю, я ее отнес в разряд
фрагментов на кассетах, посвященных МТ. Есть также в похожей серии
запись расширенного "Живого сада" из "Корсара - Асылмуратова, Аюпова,
Махалина, Рузиматов и др. Опять же, полностью разделяю высокую оценку
Pas d'Esclave Малахова с Эррерой.

Содержание кассеты про Ковент Гарден прилагаю. Как уже писал, по сравнению
с "живым" концертом там не хватает Сильви Гийем и, соответственно, балетов
"Манон" и "Маргарита и Арман". А так они представили репертуар за все время
со дня получения высокого звания Королевского балета. Концерт так и построен
в хронологическом порядке. Число выступлений соответствует иерархии
балерины (премьера) в театре. Кстати, на рынке появилась кассета с "Коппелией"
из Ковент Гарден - Лианн Бенджамин и Карлос Акоста (2000). Обе эти записи
есть на Горбушке - спросите у Нильса на нашем сайте.

С уважением, М.А.
*************************************

ROYAL OPERA HOUSE COVENT GARDEN
Opening Celebration (1st December 1999)

First Part
· OBERON · Overture
· DIE WALKURE · `Schlafst Du Gast?', Act I
Deborah Polaski (Sieglinde), Placido Domingo (Siegmund)
· FIDELIO · Closing Scene, Act II
Conductor - Bernard Haitink

Second Part
Introduction - Nicola Tranah (The Lilac Fairy)
1946 · THE SLEEPING BEAUTY ·THE ROSE ADAGE - Darcey Bussell
1946 · SYMPHONIC VARIATIONS ·PAS DE DEUX -
Miyako Yoshida, Bruce Sansom
1948 · CINDERELLA · "ORANGES" - David Drew, Oliver Symons
1950 · BALLET IMPERIAL · - Deborah Bull
1956 · BIRTHDAY OFFERING · MEN'S DANCE
1960 · LA FILLE MAL GARDEE · CLOG DANCE - Ashley Page
1962 · NAPOLI ·MAN'S SOLO, Act III - Johan Kobborg
1962 · THE GOOD HUMORED LADIES ·CONSTANZA'S SOLO - Christina Mcdermott
1962 · LE CORSAIRE ·ALI'S VARIATION - Carlos Acosta
1963 · LA BAYADERE · Extract from "SHADOWS" - Miyako Yoshida, Irek Mukhamedov
1964 · LES BICHES ·"HOSTESS" SOLO - Zenaida Yanowsky
1965 · ROMEO AND JULIETTE ·BALCONY SCENE - Viviana Durante, Angel Corella
1969 · RAYMONDA ·GRAND PAS/Coda - Miyako Yoshida, JohanKobborg
1974 · ELITE SYNCOPATIONS · "CASCADES"
- Jane Burn, Christina Mcdermott, Nicola Tranah
1976 · A MONTH IN THE COUNTRY · "CHERRIES" - Sarah Wildor, Bruce Sansom
1980 · GLORIA · PAS DE DEUX - Leanne Benjamin, Christopher Saunders
1988 · `STILL LIFE? AT PENGUIN CAFE · Shi Ning Liu (Zebra)
1989 · LA BAYADERE ·BRONZE IDOL - Angel Corella
1990 · THE PRINCE OF THE PAGODAS ·PAS DE DEUX - Darcey Bussell, Jonathan Cope
1994 · FEARFUL SYMMETRIES -
Irek Mukhamedov, Mara Galeazzi, Zenaida Yanowsky and others
1995 · STEPTEXT · PAS DE DEUX - Deborah Bull, Adam Cooper
1995 · MR. WORDLY WISE ·Irek Mukhamedov

FINAL TABLEUAX - music from THE FIREBIRD
Conductor - Anthony Twiner

 RE: Балет 5
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   10 Янв 2001 23:12

Уважаемый Михаил Александрович, большое спасибо за информацию.
Вам заметили, что в 'небалетной' Германии работают крупные мастера вроде Кранко, Хайде и Ноймайера, но это само по себе мало о чем говорит. Если большая звезда не может найти работу в хорошем театре, ей придется работать в плохом, а в хорошие они могли не попасть по чисто техническим причинам. А может, их труппы все-таки получше тех, которые довелось увидеть Вам. В русской провинции, я думаю, тоже особенно нечем хвастаться. А в Германии танцуют Панкова и Поликарпова(у того же Ноймайера) из Мариинки - их все-таки догадались закупить. В Берлине танцевал Малахов. Может, немцы думают, что закупать иностранцев дешевле, чем воспитывать своих. А почему билеты на Кранко и Ноймаера надо заказывать за год? Неужели аншлаги?
Кстати, Панкова в интервью говорила, что танцуя в Мюнхене она оказалась беднее, чем когда танцевала в Мариинке. Видимо, больших денег за балет немцы действительно не платят. Но отношения с Ковент-Гарденом у Панковой не сложились, и неизвестно, был ли у нее широкий выбор места работы.
Вы пишете, что небольшой город не потянет на ЛО - но неужели ставить по три совершенно новых балета в год будет дешевле, чем выписать пару солистов из Перми или Киева, чтобы они танцевали то же ЛО, которое, кажется, самый кассовый балет в мире? А Швейцария по степени любви к балету, по-моему, мало отличается от Германии. Наверно, они просто не хотят тратить силы и деньги на непопулярное искусство.

 RE: Балет 5
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   11 Янв 2001 01:20

Уважаемая Инга,

лучших немецких трупп я действительно не видел - ограничивался тем, что
поблизости. Я же там не туристом, и времени не так много для разъездов.
Про трудности попасть на спектакли. Я написал про Пину Бауш в Вуппертале,
она действительно популярна, а в Штутгарт и Гамбург даже не пробовал - далеко
от меня. В Дортмунде и Дюссельдорфе проблем с билетами не было. "За год" не
стоит, конечно, понимать буквально. Но вообще везде там в обычае, что билеты
на мало-мальски хороший спектакль заказывают задолго. Особенно, если речь
идет о театрах/залах мирового класса - Берлинер Филармоникер, Гевандхауз и т.п.
Всюду так. Вот в апреле в МЕТ будет роскошная опера - "Самсон и Далила"
с Бородиной, Доминго и Лейферкусом (!!!). На их сайте уже сейчас показано,
что один спектакль раскуплен полностью, а на второй большая часть билетов
продана (самые дорогие и подешевле - "серединка" по $105 пока есть). Но там на сезон
вперед (или его часть) известна программа и исполнители, и заказ по Интернету работает
исправно. Могу себе представить, как такая система будет функционировать у нас -
в первый же день продажи билетов на всех кнопках появится "продано".

Забыл, кстати, в прошлый раз ответить на Ваш вопрос о полноте залов. Как ни странно,
я видел пустые места на операх (если не премьера), симфонических концертах (реже),
но на балетах публики всегда было полно - и в Дортмунде, и в Дюссельдорфе, в Цюрихе тоже.

Насчет "пары солистов из Киева..." Так делают они это. Вы и сами привели примеры.
В Дюссельдорфе несколько лет назад танцевали Дорофеева и Писарев (сейчас вернулись
в Донецк, где нам их сложнее увидеть, чем в Германии), пела Ирина Долженко.
Сейчас тоже какая-то пара из СПб туда поехала (не помню только, кто именно). Но
поставить несколько простых премьер наверно все же выгоднее - расходов меньше,
декорации и костюмы примитивны. И публике не успевает наскучить. Не все же ходят
десятки раз на один и тот же балет. Если еще и солисты будут теми же целый год или
больше, то я даже за участников нашего сайта не уверен, захотели бы они смотреть.
А "Лебединого" просто не потянут, там ведь парой солистов не обойдешься, как же
без кордебалета? "Щелкунчик" и "Золушка" популярны, идут регулярно. Обычно еще
применяется практика разъездов: собирается пара театров, ставят что-то вместе и ездят
по городам и весям. Есть города (Антверпен в Бельгии, например), где оперный театр
попросту закрыт между приездами разных трупп, балетных или оперных. Я думаю, что
по-настоящему большой балет может процветать лишь в крупном городе (как и музеи -
можно ведь растащить национальную галерею по всей стране, но что выйдет?).
Потому, наверно, они почти и не танцуют классику в этих странах - больше по современным
"спортивным" балетам ударяют. И может, это даже стимулирует мысль балетмейстеров,
которые не могут "выезжать" только на солистах и должны что-то изобретать. Как Вам
кажется?

Но вот интересный вопрос. Предположим, что какой-то из этих германских (швейцарских,
бельгийских) театров даже закупил пару наших звезд самой большой величины. Смогут
ли они выжить и сохранить талант в среде, где их никто не подпирает и где средний уровень
не слишком высок? Ваши примеры как раз наводят на мысль, что это трудно - надо выбиваться
на уровень M7, как Нуреев, Барышников, Макарова, как тот же Малахов. Ведь кроме первых
трех никто хорошей карьеры на Западе не сделал, даже Малахов. Соответственно, намек
нашим молодым. Если хотеть лишь спокойной и сытой жизни, можно ехать в среднеевропейский
город навсегда. Миллионером не станешь, но и нищенствовать не будешь. Но если хочешь
стать звездой, то лучше сидеть в МТ или Большом, а туда - на гастроли или на контракт на
часть сезона... Что думаете?

И как Вам программа гала в отремонтированном Ковент Гарден?

С уважением, М.А.

 RE: Балет 5
Автор: Toubib (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   11 Янв 2001 01:45

Уважаемые участники форума!С интересом ознакомился с вашим мнением об А.Соrella.Посмотрел на него ещё раз в па-де-де из "Дон Кихота"(Dance with the Stars,ABT Gala concert 1998) - испанец мне решительно нравится.Мои "семейные специалисты" утверждают, что он значительно прибавил по сравнению с выступлениями двухлетней давности.Вообще, канал "Classica" доставил много удовольствия, показав ряд записей с АВТ.
Теперь о более доступном нам канале "Muzzik".Напомню, что по средам там балетный день.В 21.00 выходит тележурнал "Танец".Сегодня был большой сюжет о балете Монте-Карло, прошла интересная информация, что Сильвия Гиллем с 13 по 21 января в театре "Chatelet" в Париже танцует "Жизель", причём впервые выступает и в качестве хореографа.
Продолжается показ серии передач "Passeport pour ...",где знаменитые танцовщики-педагоги Grand Opera обучают молодых артистов секретам "Л.о.","Д.К.","Р. и Д.".Среди звёзд Иветт Шовире, Лоран Илер.Сегодня М.Денар показывал "Аполлона Мусагета" Баланчина (повтор в субботу в 19.00).На мой взгляд передачи необыкновенно интересны, ибо позволяют проникнуть в тайны создания образов.Особенно выразителен был Л.Илер, работавший с па-де-де из "Дон Кихота".Отмечу, что на этих репетициях царит культ Нуреева, замечания которого вспоминают до сих пор (а заодно и исконно русские ругательства).Передачи созданы самим каналом "Мuzzik", длятся чуть больше часа, записаны недавно.К этому добавлю, что по средам, как правило, можно посмотреть записи двух-трёх балетов современных хореографов.
Кстати о современной хореографии.8-го был на концерте Академии танца Н.Нестеровой (Борзов-Седова) в зале им.П.И.Чайковского.Удивили и обрадовали не только достаточно высокий уровень исполнения классического репертуара (с поправкой на возраст), но и ряд интересных номеров в стиле Бежара, Дуато...При этом видно, что дети чувствуют себя на сцене абсолютно раскованно.Любопытно всё это было сравнить с МАХУ. Toubib

 RE: Балет 5
Автор: Anna (---.rochelle-park-10rs.nj.dial-access.att.net)
Дата:   11 Янв 2001 02:33

Uvazhaemiy Mixail Aleksandrovich,
pozvolte vnesti nebolshuu popravku v Vashe soobschenie. Malaxov sdelal (absolutno zasluzhenno) ochen dazhe prilichnuu karjeru v ABT. On tansuet ves repertuar, i schitaetsja odnim iz lutshix tansovschikov ne tolko v ABT, no i na mirovoy stsene. To est baletnogo Olimpa on uzhe dostig. Rabotaet s modern choreographers vne truppi, postavil svou Bayderku v Venne paru let nazad, tak chto u nego, na moy vzgljad ne ploxo dela idut. Konechno imja ego ne tak izvestno, kak Nureev, Makarova i Barishnikov, no mne kazhetsja, chto pomimo besspornix talantov, na slavu etix zamechatelnix tantsovchikov povlijali i obstojatelstva pojavlenija ix na Zapade.
Kstati Germania nikogda ne bila osobenno plodorodnoy pochvoy dlja klassicheskogo baleta. Tam v etom smisle iz pokon vekov tsaril modern, konstruktivisti vsjakie, itp.


Uvazhaemiy Toulib,
u Corrella, figura konechno ne idialnaja, no 26 piruetov daleko ne kazhdiy sdelat mozhet:) U nego xoroshiy duet s Palomoy Hererra--oba na segodnjashniy den v osnovnom texnari--deti kotorie vse divjatsja na vozmozhnosti svoego instrumenta:)



 RE: Балет 5
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   11 Янв 2001 11:37

Уважаемая Анна,

спасибо за поправку. Я слышал про постановку Малаховым
"Баядерки", но не видел (говорят, убрал бравурно-канканную часть
вариации Никии со змеей?). Нет ли записей? Ну, карьеру
Малахова можно, наверно, считать более или менее удачной,
раз в АБТ попал в конечном итоге. Но если вспомнить, что его в Москве
на руках носили (балетоманы, не руководство) и до сих пор противопоставляют
нынешним премьерам (Цискаридзе, например)... Есть и более
яркий пример удачной карьеры - я вчера просто забыл за поздним
временем. Ирек Мухамедов, конечно. Вот у кого харизма в Лондоне!
Руземеется, на карьеру Нуреева, Барышникова и Макаровой повлияли
внешние обостоятельства, но вот у Годунова и обстоятельства были
теми же, и талант - тоже, а не сложилось. Смысл моих вчерашних раздумий
(я не знаю наверняка, просто размышлял вслух) сводился к тому, что
для роста нужна питательная среда. Какой-то исторический фон. Ну чем
Дания лучше Германии? А после Бурнонвиля сложилась там своя школа.
Создать школу целенаправленно обычно не удается, это какой-то неконтролируемый
процесс. А вот разрушить - запросто. Чего и боюсь. Чтобы не повторилось как
в науке - отъедут наши звезды репетиторами в чужие театры, и молодых
некому будет учить. Процесс уже идет: Колпакова в АБТ, Сизова тоже в Штатах...
Асылмуратова - молодец, взялась за Вагановское. Будем надеяться, что и москвички
не разбегутся по завершении карьеры.

Уважаемый Toubib, спасибо за инфо про Muzzik. Я не подсоединен к НТВ+,
но давно раздумывал - именно из-за этого канала. Скажите, пожалуйста,
там сигнал не кодированный, записывать можно? Действительно, показывают
нечто, что в коммерческой продаже пока не появилось. На ТВ-студиях ведь много
видеозаписей, но на рынок они могут поступить много лет спустя (как недавно вышедшие
записи Нуреева 62-64 из Bell). Можно ли надеяться на личный контакт и возможность
перезаписи (к сожалению, Вы не оставили своего электронного адреса)?

Еще попадались интересные записи с итальянского ТВ, те вообще почти ничего на рынок
не предлагают. Кто-нибудь знает, нет ли записи полной "Сильфиды" с Карлой Фраччи и
Нуреевым? Па-де-де в документальном фильме о Нурееве снято, видимо, в студии как
отдельный номер, но меня случайный собеседник на "Горбушке" уверял, что видел этот
спектакль по ТВ. И еще о записях. Несколько раз заказывал по Интернету "Лебединое" с
Плисецкой и Годуновым, но всякий раз получал сообщение, что эта кассета недоступна
(хотя есть в каталогах). Поясните, что за "пропавшая грамота"?

Уважаемые собеседники, обратили ли внимание на заметочку в газете "Время", что с период
10-14 апреля в Гизе у подножия пирамид пройдут гастроли ГАБТ с "Дочерью фараона"?
Четыре спектакля, едут сто артистов балета, дирижер (Сотников, видимо) и несколько солистов
из оркестра (остальные музыканты - местные). Упомянуто участие Нины Ананиашвили.
Плохо представляю себе, как это будет - соберется, наверно, несколько тысяч человек
на свежем воздухе, что будет видно? Но проект рассчитан, наверно, на мировой резонанс.
Каждому балетоману лестно потом сказать "и я там был". Может, и видеозапись появится,
как постановка "Турандот" в Пекине, в Запретном городе.

Всем наилучшие пожелания, жду (с завистью) впечатлений о сегодняшнем гала МТ.
М.А.

P.S. Уважаемая Инга, спасибо за поддержку на сайте Мариинки. Ваше замечание,
что там мало обсуждают собственно балет, попало в точку, похоже. И вообще,
встретившись со спокойными москвичами (Сергей, Вы, ваш покорный слуга), не рычащими
на балерин МТ, уважаемые коллеги с того сайта так изумились, видимо, что надолго потеряли
дар речи. Не вписались мы, наверно, в их представление о московских балетоманах как о
спартаковских фанатах. Жаль! Со временем, по преодолении стереотипов, могло сложиться
хорошее сообщество. Если, конечно, не ограничивать себя точкой зрения джентльмена из
Нью-Йорка, пишущего под оперным псевдонимом, что, мол, все москвичи такие, и город
у них такой...

 RE: Балет 5
Автор: Олег (---.cft.ru)
Дата:   12 Янв 2001 11:06

Приветствую всех участников форума!

Специально для Сергея и других оптимистов - интервью Рождественского: http://www.vremya.ru/2001/3/7/6399.html
Пассаж про "ДФ" говорит о том, что отношение к спектаклю было заранее отрицательное, и таковым остается до сих пор.
Так что пока пусть "Большое дело" повисит на сайте mmv.

 RE: Балет 5
Автор: serg (---.mgul.ac.ru)
Дата:   12 Янв 2001 14:54

После прочтения интервью уважаемого мною Г. Рождественского возникло ощущение "сумбура вместо музыки" и в прямом,и в переносном смысле.
С одной стороны,декларируются "охранительные тенденции", которые можно только приветствовать, а с другой - творческие и административные планы самого дирижера, которые не только не следуют этим самым тенденциям, но и вообще вызывают удивление своим, так сказать, новаторством.
Одна "подлинная контрактная система" чего стоит! В штате - оркестр, хор и кордебалет, остальные - по контракту, а спектакли - блоками. Казалось бы, ну что плохого: сегодня контракт с Доминго, завтра - с Архиповой и т.д. Но в реальности-то все будет иначе, ведь на Доминго денег нет и не предвидится, о чем говорит и сам Геннадий Николаевич. Причем не только на Доминго, но и на постоянных исполнителей вообще.
Таким образом хорошийрепертуарный театр, которым пока еще является Большой, рискует превратиться в этакую гастрольную площадку для более, а, скорее, менее известных заезжих исполнителей. Ссылаться на опытзарубежных театров, успешно практикующих подобную систему, смысла не имеет: у нас, как обычно, будет воплощен наихудший вариант.

 RE: Балет 5
Автор: serg (---.mgul.ac.ru)
Дата:   12 Янв 2001 15:32

Об этом говорит уже то, что "Игрок" Прокофьева ставится в Большом силами театра им. Станиславского. Казалось бы, если уж Рождественскому так хочется осуществить эту постановку, то пусть и делает ее в Станиславском, раз уж начали именно в том театре (в конце концов, "легендарной" "Любви к трем апельсинам" Большому хватит на всю оставшуюся). Аргумент же "потом меня пригласили в Большой и я решил завершить там", мягко говоря, не убеждает. Получается, если бы Геннадия Николаевича пригласили в Ла Скала или Опера, то весь театр Станиславского уехал бы "на заработки" в Италию или Францию, а тамошних солистов разогнали бы "за неимением средств на содержание".
Довольно наивно выглядит и утверждение Рождественского о том, что он и не знал об антагонизме Большого и Кировского. Всястрана знала, а Геннадий Николаевич и не догадывался. Зато теперь "шлагбаум поднят" и Гергиев поучает в Москве, как нам обустроить оперу и балет. Я не имею ничего против гастролей прославленного ленинградского театра на сцене Большого, но получается так: сегодня - Мариинка, завтра - Станиславского, а послезавтра - оратория на тексты Ремизова (от автора - Любимов) и "Из мертвого дома" Яначека. Но возникает вопрос - зачем все это, и причем тут широко объявленная охранительная стратегия?
Что же касается балетных планов худрука, то их очень хочется охарактеризовать названием еще одного запланированного шедевра "Сказка о Шуте, семерых шутов перешутившем".
Остается уточнить только одно: "Дочь фараона" и самого Пуни заклеймили за "плохую музыку". Вот только непонятно с кем сравнивали:с Яначеком или с Прокофьевым, музыкой которого Геннадий Николаевич, судя по интервью, увлекся всерьез и надолго ("Трех апельсинов" ему явно мало).

 RE: Балет 5
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   12 Янв 2001 20:38

Уважаемый Михаил Александрович, по поводу того, что посредственные танцовщики стимулируют фантазию балетмейстеров - иногда это верно. Бежар писал, что в начале его творческого пути у него танцевали только те артисты, которых не брали в более приличные труппы, и ему приходилось придумывать новые движения, чтобы скрыть ограниченность их возможностей, и что талантливые артисты ему даже 'мешают', потому что ему кажется, что у них даже улыбка - уже танец. Но того же Бежара интересовали не только оригинальные движения, но и духовное содержание персонажей, и ему было не обойтись без талантливых профессионалов, способных воплотить его замыслы. А судя по Красовской, Л.Иванов ставил интересные вещи только на симфоническую музыку, и опусы придворных диск-жокеев его фантазию не будили и ничего хорошего не стимулировали. В отношении исполнителей возможно нечто подобное. Большинство жемчужин мирового репертуара все-таки было поставлено на сценах крупных театров и под сильных исполнителей. Так что держать талантливого балетмейстера ' в черном теле' наверно не стоит. По поводу наших звезд на Западе Вам уже ответила Анна. Мы еще забыли упомянуть Ананиашвили и Асылмуратову, которых на Западе охотно именуют великими. По поводу Нуриева, Макаровой и Барышникова Вы и Аня уже все написали, но добавлю, что в те времена на Западе вообще был какой-то 'балетный бум', который сейчас прошел. А что касается неудач 'диссидентов' Годунова, В.Панова, Г.Рогозиной, К.Федичевой и кого-то еще ( кстати, кто-нибудь может подробнее рассказать о западных карьерах этих людей?) , то здесь, я думаю, сложилось много разных обстоятельств. Не все сумели приспособиться к новой культуре, новой системе театральных взаимоотношений. Кому-то просто не повезло.
По поводу Годунова я читала статью, где говорилось, что он в классике был заметно хуже, чем в ролях сложнохарактерных и мужественных персонажей Григоровича. Но в АВТ ничего подобного не ставили, а искать контракты с теми труппами, где есть подходящие спектакли (Бежар, Пети) он не умел. К тому же когда его взяли в АБТ, другие танцовщики этой труппы объявили забастовку, требуя прибавления зарплаты. (конец). Макарову тоже сначала не брали в RB, так как местные балерины пообещали в этом случае разбежаться. Так что даже у большого таланта карьера зависит много от чего.
А что касается питательной среды для появления школы - просто одни народы почему-то любят балет, а другие нет. Насколько я знаю, Германия и Дания - все-таки страны с различной культурой. Питерскую школу создали итальянцы и французы, но стиль МТ совсем не похож на Опера, Россия преломила западную школу в соответствии со своими вкусами. И если в стране есть интерес к танцу, то школу до конца не разрушат, а если разрушат, то восстановят. Ведь школу московского женского танца пытался ломать еще Горский, считавший, что в балерине главное-душа, а 32 фуэте делать необязательно. Но московские примы следующих поколений это преодолели. Можно подвести корову к водопою, но нельзя заставить ее пить.
Я не совсем поняла, что Вы думаете о карьере Малахова - Вам кажется, что если бы судьба занесла его в ГАБТ, он добился бы большего?
По поводу Ковент-Гарденского концерта - завидую разнообразному репертуару.
Уважаемый Toubib, присоединяюсь к просьбе о возможной перезаписи, тк у меня НТВ+ тоже нет. Интересно читать Ваши впечатления от того, что Вы видели. Если можно видели " В поисках утраченного времени", то хотелось бы узнать Ваше мнение, поскольку я очень люблю Дюпона.
По поводу интервью Рождественского - это бред, он либо маразматик, либо, что вероятнее - подставная фигура. Теперь интереснее интервью Гергиева. По поводу контрактной системы - во первых, кажется, балетные труппы М7 все-таки имеют постоянный состав, а блуждающие звезды с контрактами - это маленькая кучка особо талантливых. Кстати , ведь в начале века в Опера и других западных труппах с артистами как раз заключали короткосрочные контракты, но потом от этой системы отказались. Мудрая Мариинка живет с постоянным составом, как и весь цивилизованный мир, а нам предлагают лишить всех имеющихся звезд гарантированной стабильной работы. Интересно, в каком театре они станут искать эту стабильность?

 RE: Балет 5
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   13 Янв 2001 03:19

Привет всем,

откликаясь на запрос уважаемого Norg, готова поделиться впечатлениями от
гала-концерта МТ, на котором не без труда довелось побывать. Узнала, правда,
что накануне в кассе были билеты, которые до того придерживали. Немыслимое
количество нагнанной для охраны именитых гостей милиции вкупе с "прозваниванием"
зрителей (как при посадке в самолет) не способствовало созданию праздничной
атмосферы. А уж когда во время вступительной увертюры (конечно, это была "Сила
судьбы") со всех сторон начали звонить сотовые телефоны, стало совсем не по себе.
В довершение к этому из партера, подняв полряда, срочно вывели то ли Кудрина,
то ли Илларионова (простите, путаю), и я решила, что произошел очередной дефолт.
Может быть, поэтому Верди прозвучал почти как Вагнер. К счастью, когда все
запоздавшие VIP уже в темноте расселись, и голос диктора мягко напомнил им,
что надобно выключить телефоны, удалось сосредоточиться на музыке.

Концерт состоял из двух частей - оперной и балетной. В первой, оперной, были исполнены
две сцены - из "Дона Карлоса" и "Бориса Годунова" (в декорациях и костюмах), а также
набор арий. Но героем номер один был, на мой взгляд, оркестр, дивно звучащий под
музыкальными пальцами и ястребиным взором маэстро Гергиева. Фантастический оркестр,
и фантастический дирижер! Если бы кто-нибудь в Питере еще осмелился объяснить ему,
что невозможно "внести огромную лепту" (цитата из интервью) - даже в развитие
любимого МТ, то совсем было бы хорошо. Это я так, немного злобствую из зависти.

Что касается собственно исполнителей, то я бы выделила, безусловно, Джиоеву.
Она спела арию Виолетты из первого действия и Лючию в сцене с Энрико (вполне
добротным баритоном Герелло), продемонстрировав прекрасное владение красивым голосом
и легкость исполнения в сочетании с выигрышными внешними данными. Несколько
разочаровала Ольга Трифонова, которая неровно исполнила арию Снегурочки - наряду
с удачными пассажами были очень невыразительные места. В отрывке из "Парсифаля",
который я слушала по ТВ (во время гастролей оперной труппы МТ в 1999 г. меня,
к сожалению, в Москве не было), и в арии Марфы из "Царской невесты" на вечере
Архиповой в БЗК она мне гораздо больше приглянулась. Певицы с любимым мной
меццо-сопрано (Ольга Савова - принцесса Эболи и Марианна Тарасова - Азучена) впечатления
не произвели. Наши Долженко и Терентьева, на мой взгляд, сильнее по вокальным
данным и артистизму в голосе. Молодой тенор Даниил Штода, которого гостья из СПб
отрекомендовала мне как тамошнего Паваротти (!?), показал в арии Вертера хорошую
школу, но слышен был так, будто пел из-за кулисы (на самом деле стоял у самой рампы).
Ну, Путилина все знают - баллада Томского в его исполнении прозвучала, на мой взгляд,
слишком басовито. Герелло спел Роберта из "Иоланты" - не проняло. Очень драматичную
сцену в тереме из "Бориса Годунова" (опять же с Путилиным в заглавной партии) исполняли
в непривычной для нас оркестровке (Шостаковича?). После этого планировалась
"Nessun dorma" (Виктор Луцюк) - слава Богу, Калафа не было: после "Годунова" это было бы
неуместно. И вообще, в духе речений Г. Рождественского, как можно сравнивать царя
Бориса с сыном неведомого татарского хана (или дочерью неизвестного истории фараона)?

Теперь о балетной части, которую я ждала с особым трепетом, хотя многое и многих уже
видела, и не раз. Но такие уж у меня предпочтения, балетные. Именно поэтому я
(к сожалению!) заранее знала, что наши балетные мальчики лучше. Бурные аплодисменты
в адрес мощного, но несколько потяжелевшего Игоря Зеленского в этом не разубедили.
Знаменитое "па-де-де Чайковского" Баланчина, действительно, один из его коронных
номеров. Требует минимума артистизма, но чистоты и безупречности движений.
Зеленский все сделал с завидной отработанностью, но на сей раз, вопреки обыкновению,
внимание в этом дуэте держала на себе балерина - Светлана Захарова. Легкость и
элегантность ее движений, необычно расставленные акценты в них, хороший (баланчинский)
темп - все это свидетельство тому, как она прибавила за последние два года, прошедшие
с гала-концерта в КДС, где она меня откровенно разочаровала в па-де-де Черного лебедя.
Если бы еще последние две поддержки в коде были выполнены более ловко (не могу
определить, чья вина - могучего партнера?), было бы просто "на ура".

Главную балеринскую партию в "Рубинах" того же Баланчина Диана Вишнева отточила
со времени представления "Драгоценностей" в театре Оперетты прошлой весной. Ничего
не скажешь, Дина - замечательная девочка! Самодуров технически ей вполне достойно
партнерствовал, но, мягко говоря, несовершенство его форм бросается в глаза даже
в такой игривой партии, как в "Рубинах". Что касается столь важного для балетов Баланчина
танцевального фона, то он-то был не из лучших. Танцевальные построения не соблюдались
с необходимой математической строгостью, а в Екатерине Осмолкине не просматривалось
даже тени баланчинских балерин. Тем не менее, возможность посмотреть еще раз
феерические "Рубины" - балет с привкусом настоящего американского шоу - всегда радость.

В логической связке с Баланчиным был дуэт из балета "В ночи" Джерома Роббинса
(Софья Гумерова и Евгений Иванченко). Надо отдать должное МТ - они раньше Большого
дали возможность наконец увидеть работу этого хореографа, американскую шопениану.
Было вполне удачно, за исключением, пожалуй, финальной поддержки. Она была выполнена
просто коряво.

В программе концерта был представлен еще один хореограф - Кеннет Макмиллан, все еще
редкий, но, с моей точки зрения, давно желанный гость на нашей сцене. К великому моему
сожалению, его пластика оказалась недоступной Ирме Ниорадзе и Илье Кузнецову. Не было
завораживающего вихря движений, легкости характерных мак-миллановских оборотов
в поддержках: Все силы были направлены на преодоление технических трудностей - на
эмоциальную окраску любовного дуэта их уже не хватило.

И наконец, любимое "Видение розы" с интеллигентной и утонченной Жанной Аюповой и
Игорем Колбом. Известный костюм Бакста только подчеркнул небезупречность линий
последнего, а шапочка с лепестками сидела так, что это видение скорее походило на
ночной кошмар. Прощальный эфемерный поцелуй был не в привычном ракурсе, со стороны
спинки кресла, а скорее в бравурной финальной позе Али из "Корсара". Знаменитый
прыжок в окно (не очень впечатляющий) был воспринят большинством зала
как финал. Аплодисменты послужили сигналом для операторов телевидения, и они зажгли
свои софиты, направляемые в зал в перерывах между номерами. В результате бедняжке
Аюповой пришлось "просыпаться" от своего сладкого сна в такой неуютной обстановке.
Но это, как и сотовые телефоны, неизбежный атрибут таких "целевых" концертов.

С любовью к ГАБТ и МТ,
И.Н.А.

 RE: Балет 5
Автор: Anna (---.rochelle-park-08-09rs16rt.nj.dial-access.att.n)
Дата:   13 Янв 2001 05:47

Uvazhaemiy Mixail Aleksandrovich,
Vashe molchalivoe nesoglasie s olimpiyskim statusom Malaxova , navelo menja na sleduuschiy vozmozhno banalniy vopros: kogo iz segodnjashnix/vcherashnix priznanix/ne priznanix, Vi (i vse uvazhaemie uchastniki foruma) schitaete dostoynimi takogo vozvedenija na Olimp?
O Bayaderke v Venne: segodnja spetsialno uznavala--kasseti takoy net (mozhet esli u kogo tolko piratskaja plenka naydetsja). Ja etoy postanovki tozhe ne videla, no v Dance Magazine bilo dovolno podrobnoe opisanie vsex vnesennix izmeneniy. K sozheleniu, kak vsegda kogda nado, ne mogu nayti nuzhniy nomer , no mereschitsja mne, tam govorilos chto-to o malchikax Tenjax vmesto devochek? Naydu zhurnal, esli Vam interesno, nakleu v forum.
Kstati mi zabili ne tolko o Muxamedove, no i o Kozlovix . Valentina i ee muzh sbezhali pod shum Godunova. Oba stali principles v NYCB . Oba ushli
"rabotat nad svoimi" razdelnimi pravda "proektami"--i sovershenno zrja, na moy vzgljad. O nix s tex por nichego ne slishno. Krome togo, Vi ne znaete, dva novix principles v ABT Irina Dvorovenko i Maxim Belotserkovskiy (zhena i muzh) zdeshnie, ili ix iz Rossii "importirovali".
O kotraktax. V ABT pervie solisti rabotaut imenno po toy sisteme, o kotoroy govoril Rozhdestvenskiy. Corps i vtorie solisti rabotaut bolee menee postojanno (xotja u vsex kazhetsja kotrakti na god), a zvezdi prixodjat i uxodjat, kak im zablagorassuditsja. Osenju Ferri, Bocca, Ananiashvili ne znachilis chastju teatra, mezhdu tem vesnoy vse troe budut tantsevat v Mete.
A NYCB, xotja vse kotrakti tozhe na god, truppa postojannaja, takzhe kak v MT i v Bolshom.

Segodnja v NY proshla premjera brazilskogo dokumentalnogo filma "Bolshoi Ballet-- two centuries of history" . Film snjat v '99, vo vremja gastroley Bolshogo v Brazilii.
V smisle nekoego povestvovanija ob istorii Bolshogo i ego nineschnego sostojanija (v '99 godu), film sovsem durnoy: polnostju otsutsvuet kakoe libo svjaznoe deystvie. Otrivki arkivnix plenok i segodnjashnix sjemok edited porvanno i bessvjazno. Ulanova nachinaet vstavat v arabesque, ona uzhe pochti tam, tut plenka obrivaetsja, rech uzhe o chem to esche. Osnovnaja misl filma: "mi vsegda bili lutshimi vo vsem mire, i vegda budem". Intreview s solistami vse do odnogo svodjatsja k tomu chto Bolshoi balet ix dom, i oni iz nego nikogda, ni puantoy... Eto xorosho konechno, no smotret skuchno. Kazalos, film sdelan let 40 nazad v Moskve :)
Edinstvennoe chto spasaet i opravdivaet etu drebeden, eto vse taki prisutstvie arxivnix sjemok (molodaja Plisetskaja v LO, molodenkaja Ulanova, Maksimova s Vasil'evim esche detjimi v pas de trois iz "Schelkunchika", ix variatsii iz DK), i otrivki iz "Raymondi", "LO", "Pas de Classique", "DK" (Ananiashvili--zamechatelno prosto:) ), i iz "Spartaka" s segodnjashnimi solistami (Filin, Tsiskaridze, Belogolovtsev, Antonicheva, Petrova, Alash). Lutshe bi nikto nichego ne govoril, prosto postavili kameru v wings i repetitsionniy zal, snjali footage, i dali ludjam posmotret spokoyno, kak eto sdelal Frederick Wiseman v svoem zamechatelnom "Ballet" o ABT.

 RE: Балет 5
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   13 Янв 2001 12:32

Уважаемая Инга,
спасибо за подробный ответ.

Согласен, конечно, что одному балетмейстеру на только лишь буйной фантазии,
без классных исполнителей, долго на вершине не удержаться. Что же до наших
звезд на Западе, то Вы правильно отмечаете набор причин, которые могут не
позволить развиться тому или иному таланту в чужом окружении. Но это -
конкретные механизмы, в действии которых проявляются все-таки общие
закономерности: число успешных карьер заметно меньше числа не совсем
(или совсем не) удавшихся. Нуреев и Барышников - самые обыкновенные
гении, к ним общие мерки не применимы. И балетный бум, о котором Вы
пишете, был ими же (Нуреевым, в первую очередь) и создан. Примеры
Ананиашвили и Асылмуратовой - в "мою пользу", ибо они навсегда из родных
театров не уезжали. Примеры Рузиматова и Зеленского тоже убеждают, что вполне
можно делать международную карьеру, оставаясь солистом на родине. В любом
случае, мы можем согласиться, наверно, что "звездный блеск" у себя еще не
гарантирует процветания там, так что молодым надо быть очень осторожными
при принятии решений о переезде.

Своей фразой о Малахове я не хотел сказать, что в ГАБТ он бы стал более знаменит.
Может, как раз и наоборот - из-за ограниченности репертуара и проч. Но я имел в виду
атмосферу любви до обожания, которой он был бы окружен в Москве. Вчера вечером
для затравки посмотрел его "Жизель" еще московского периода. Дай бог ему успехов
там, раз уж Вы с Анной убедили меня в успешности его карьеры, но жаль, что Москва
его лишилась.

С чем я категорически не согласен - это с оптимистическим отношением к
устойчивости национальных школ и с теорией природной предрасположенности
той или иной нации к тому или иному виду искусства. Хотя последняя имеет
весьма солидное подтверждение - вековое доминирование итальянцев в опере,
например, или немцев - в симфонической музыке. Но вдруг на рубеже веков
(после Штрауса и Малера) великие немецкие композиторы куда-то исчезают,
и в 20-м веке на передний план в мире выходят русские. Наверно, никому не
известны истоки и причины таких глобальных процессов. Каким-то образом в
предыдущий период в России создалась музыкальная школа, что и принесло
свои плоды. А что произошло в Германии - не понимаю. Где же тут исконная
предрасположенность?

Вот Вы написали, что балет был занесен к нам итальянцами и французами,
но мы преломили их искусство в себе, создав собственное. Это правда:
кто только у нас не перебывал - и Сен-Леон, и Перро, и многие другие.
Но лишь Петипа было дано создать русский балет мирового класса.
История не знает сослагательного наклонения, но все же можно представить
себе, что было бы, если бы Петипа умер в молодости от оспы. Далеко не
очевидно, что другой смог бы выполнить его миссию. Это же не наука
с ее объективными законами природы. Не будь Эйнштейна, кто-нибудь
другой нашел бы все нужные формулы. А не будь Петипа, не было бы
"Лебединого", "Спящей" и др. Может, было бы что-либо другое, но не это.
И так же, похоже, случайный факт - появление Бурновиля на датской почве, -
резко выделил эту страну из соседних Голландии, Германии, Швеции...
К вопросу о роли личности в истории, когда эта Личность появляется
в нужное время в должном месте.

Итак, случилось как случилось, и мы приобрели школу русского балета.
Все, что имело начало, будет иметь и свой конец, как произошло с немецкой
симфонической музыкой. Но все это - естественные процессы, а мы говорим об
искусственном вмешательстве. И вот тут школа оказывается не столь устойчивой
к внешнему влиянию. Поддержание традиций требует личного общения поколений,
контактов учителя с учеником. Разрыв в 10 лет школу просто убьет, она исчезнет.
Даже в науке, хотя, казалось, читай учебники, научные статьи и пиши свои. Зачем
еще личное общение с великими предшественниками? Ан, нет, не выходит! Самый
известный пример - блестящая германская физика 20-х годов. Квантовая механика
практически целиком была создана немцами (есть исключения, конечно). Но две волны
эмиграции - еврейская в 30-е и немецкая после 1945 (уезжали в США из разрушенной
страны) убили эту школу. И вот уже 50 лет в ФРГ вкладывают огромные деньги, но
воссоздать сумели лишь хороший средний уровень, без взлетов и озарений.
Этого-то и опасаюсь для России - и в науке, и в искусстве и даже в спорте.

Что до интервью Рождественского, то все уже сказано на сайте. Только в каком смысле
он - подставная фигура? Хотите сказать, что им прикрывают финансовые интересы
какого-то клана? Но он, конечно, не маразматик. Наверно, человека на старости лет
тянет к чему-то великому. Время уходит, и не хочется его терять, играя черт знает что...
Может, Рождественский уже и не понимает, как можно радоваться глупостям молодости.
Знаете, по типу "ах, какой я был дурак, как ОНА могла мне ТАК нравиться"
(ОНА - Никия, Китри, Медора и другие). Имеет право, но в таком случае лучше
держаться подальше от театра с разнообразным репертуаром. Какое счастье, что
руководители других балетов имеют не столь изысканный музыкальный вкус.

К контрактной системе отношусь резко отрицательно, ибо знаю ее последствия
в научной среде. Небольшой плюс в виде конкуренции, заставляющей суетиться,
полностью гасится стремлением набрать побольше количественных показателей, что
понижает общий уровень исследований в мировом масштабе. Думаю, в искусстве
с еще более субъективными критериями оценки вклада артиста это может привести к
катастрофе. Единственным мерилом станет финансовый успех, всех победит Киркоров и
молодежь будет слушать филькину "Casta Diva", не зная никакой другой.

С уважением, М.А.

P.S. Уважаемая Анна, Ваше сообщение обнаружил сейчас, помещая свое на сайт.
Спасибо, я подумаю над вопросами.

 RE: Балет 5
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   14 Янв 2001 18:21

Уважаемая И.Н.А., спасибо за интересный рассказ о вечере МТ. Жаль, что Зеленский теряет форму, он же еще довольно молодой.
Аня, привет! Вы не знаете, из какого театра сбежали Козловы? Я о них никогда не слышала. А Дворовенко и Белоцерковский, кажется, из Киева. Спасибо за уточнение по поводу контрактов в NY. Но Рождественский, кажется, хочет не только звезд перевести на контракты, но и всех танцовщиков кроме кордебалета! А вообще в уже позапрошлом сезоне Волочкова танцевала в ГАБТ по контракту.
Уважаемый Михаил Александрович, не могу согласиться по поводу того, что 'балетный бум' был создан Нуриевым и Барышниковым. Насколько я понимаю, в 60-е, когда мир оправился от второй мировой, всюду наблюдался общественный и культурный подъем - у нас знаменитые шестидесятники, на Западе - демонстрации молодежи с требованиями свободы секса, наркотиков и возможности бездельничать. Наверно за войну планета намучилась и хотела чего-то новенького. Думаю, на фоне этого подъема было закономерно и появление талантливых артистов, и большой интерес к ним. Что касается западных танцовщиков, которых можно сравнить с нашими беглецами, то Хорхе Донн уж никак не хуже. Эрик Брун по stage presence, по-моему, сильно опережает МБ, а от РН отстает главным образом из-за недостатка мужского обаяния. С Жаном Бабиле я видела только маленькие отрывки и судить уверенно не берусь, но это было впечатляюще. Patrick Dupond вполне заслуживает большого шума (кто-нибудь может рассказать о его карьере в Америке?) . А что касается ныне танцующих, то мне артистом высочайшего класса кажется Nicolas Le Riche. Как справедливо замечал anton , техника кое у кого и посильнее, но у него есть музыкальность, харизма и удивительная гармоничность, особенно в классике. Лучшее па-де-де Обера, чем в его исполнении, представить невозможно. Интересно узнать мнение участников форума об этих людях. Вообще об этом сложно судить, мы же о западном балете так мало знаем:А Нуриев (я его тоже люблю, не надо кидаться в меня стульями!) к тому же танцевал много, часто и в разных местах, не давая о себе забыть, а такая выносливость напрямую с талантом не связана. Волочкова - не самая талантливая балерина нынешней России, но ее лошадиная выносливость и способность танцевать ЛО 5 раз в неделю или готовить одновременно по 3 новых роли широко известна.
По поводу Малахова - если не сложно, хотелось бы услышать более подробно о его Альберте. А что касается атмосферы любви и обожания, то как говорил например Спиваков, на Западе к артистам вообще относятся куда менее тепло, чем у нас.
По поводу неустойчивости национальных школ Вы пишете очень убедительно, я над этим подумаю.
По поводу того, что уехавшие звезды не всегда добиваются успеха - от добра добра не ищут. Я думаю, дело не столько в разнице Запад-Восток, а в том, что удачная карьера слишком часто зависит от случая. Если этот случай выпал в одном театре, в другом может и не выпасть. Но Зеленский уехал совершенно правильно - в Питере он танцевал классических принцев и его ругали за отсутствие актерского дара, а там получил возможность танцевать более подходящий для себя репертуар и устойчивое звание 'possible the best male dancer in the world'.
По поводу Рождественского - у меня остается ощущение, что все эти безобразия в ГАБТе организовали в МТ, и Рождественский действует по их указаниям. В факте его назначения и его нынешнем поведении как-то мало логики. Он ведь пока против Китри не возражает, а только против Медоры, а заодно балетов Баланчина с приличной музыкой и 'Травиаты', которую Н.Тимофеева, я надеюсь, не пела. И причем здесь отказ от гастролей? Конечно приятно, что Египет все-таки не отменяется.

 RE: Балет 5
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   14 Янв 2001 23:05

Уважаемая Инга,

сначала - короткая справка. Валентина и Леонид Козловы - оба москвичи, учились
в МХУ, до 1979 танцевали в Большом. Оба дошли до первых ролей ("Лебединое",
"Баядерка", "R&J"...). После отъезда (Валентине было лет 25, кажется) мотались по
миру (США, Латинская Америка, Австралия), пока не закрепились на какое-то время
в NYCB. Валентину Козлову можно увидеть на кассете с "Тщетной предосторожностью"
(Spoerli, Базельский балет, 1980). Больше записей не знаю. А эта есть на Горбушке.

Кстати, о ней, родимой: работает, хотя и в усеченном виде - в Доме культуры.
И оперно-балетный киоск там живет. Где стал сегодня обладателем той самой
записи с Muzzik, упоминавшейся Toubib ("Юноша и смерть" с Нуреевым и Жанмер
и "В поисках утраченного времени" с Плисецкой, Дюпоном, Халфуни). Если хотите
ее купить, можете позвонить 186 7365 (Виктор) и сослаться на меня.

Теперь - по Вашему письму. Про исторический фон это Вы правильно подметили.
К 60-ым уже подросло первое послевоенное поколение, которое само войны не видело
и от нее не страдало. Но слышало о ней от родителей и воображало, что им удастся
прожить жизнь лучше, не впадая в такие ужасные крайности. Отсюда и отрицание былых
ценностей (у нас это стало возможным благодаря хрущевской оттепели). В контексте
беседы нас сейчас интересует, что новое поколение, выходившее из пеленок в 60-е, несло
некие новые идеи (правильные, неправильные - не суть важно и не нам судить), которые
должны были как-то найти свое выражение в искусстве. Как это было в начале века и чего
не наблюдается в России ныне (причина очевидна - великая капиталистическая революция
не принесла никаких свежих идей, кроме "обогащайтесь", а это художников не вдохновляет,
видно). И вот в 60-е действительно появляются в разных местах и разных
жанрах очень талантливые люди. Самый яркий пример - даже не балет. Это, конечно, Beatles!

Так что фон - фоном, но готовность общества воспринять искусство, общественная
потребность в нем реализуется через конкретные личности. Которыми и стали в балете
Нуреев и те, кто шли за ним. Нуреев и Beatles взлетели одновременно, и тот факт, что
через 40 лет их помнят, любят, спорят, доказывает, что это было Настоящее. Много чего
было потом, но эти остались легендами. В этом смысле, создали бум. А другим этого не удалось.

Брун довел до совершенства СУЩЕСТВОВАВШУЮ западную пластику мужского
танца. Не будучи специалистом по мужскому обаянию, не стану все же отрицать
обаяния Бруна, но оно - иного рода, нежели у Нуреева. Брун - прирожденный принц,
благородный и элегантный. Нуреев внес в своих принцев черты enfant terrible,
чувственность, которой не было в рафинированном Бруне. Нуреев частично усвоил
особенности западного мужского танца, соединив их с бравурностью советского балета.
Что и породило новое КАЧЕСТВО, произведя поразительный эффект на Западе. И он
ведь не просто трудолюбив и вынослив был. В первую очередь, Нуреев фанатически
предан балету, это не могло не зажигать публику. О феномене Нуреева можно много
рассуждать, я проведу лишь одну аналогию. Не помню, кто сравнивал Цицерона и
Демосфена в таких примерно словах. Выслушав речь первого, утонченные римляне
расходились с оценкой "красиво сказал гражданин Цицерон". После же речи
Демосфена воодушевленные греки в едином порыве кричали "Долой Филиппа!".



Поэтому я и ставлю Нуреева и Beatles на первые места - как первопроходцев, вольно
или невольно откликнувшихся на общественную потребность и определивших развитие
искусства на годы вперед. Точно так же в начале века, в преддверии мировой катастрофы,
какой стала Первая мировая война, легендой стал Нижинский, несмотря на танец Фокина
до него, Лифаря и Мясина - после).

Ле Риш мне очень нравится, я писал как-то, что видел его в "Лебедином" с Гийем и был
просто очарован обоими. Впервые в жизни постоял у служебного подъезда, чтобы
немного пообщаться, сказать слова признательности. Да, гран-па Обера с Платель-Ле Риш
тоже считаю лучшим из виденных (Гийем-Легри, Александрова-Цискаридзе), хотя и не
без помарок. Но, на мой взгляд, определяющим тут является танец Платель. Очень
жалею, что не видел Ле Риша в Большом - говорят, он танцевал Спартака и де Бриена во
времена Григоровича. Хорхе Донн никогда не танцевал классику. Мог бы, наверно.
Великий танцовщик, но отдался весь Бежару, со всей своей харизмой. Поэтому трудно
сравнивать, и неблагодарное это дело. Вот и хорошо, что их немало, таких разных.

Волочкову, похоже, никто не любит - ни в БТ, ни в МТ. Кидайте в меня камни, но я не
склонен присоединиться к большинству. Хотя и не причисляю себя к ее безоговорочным
поклонникам. Она элегантна, хорошо сложена, владеет техникой... В конце концов,
ее пригласили Васильев (Фадеечев?), с ней работала сама Максимова! Все они разбираются
в балете лучше нас. Ее "Вилиса" и "Биография" с Перетокиным производят
впечатление. Мне кажется, у нее - свое амплуа, и другой такой балерины в Большом нет.
Надо бы ставить балеты для нее и под нее, с учетом данных - и все будет с ней хорошо.
Чем-то она мне Гийем напоминает и даже молодую Плисецкую: Не танцем - ревнивым
отношением окружения, быть может, какой-то "беловоронистостью", простите уж за
неологизм. Ее работоспособность - достоинство, а не недостаток. Есть множество примеров,
когда гениальные, но ленивые гибли, а трудяги (со способностями!) добивались
успеха. И амплуа - это не выдумки. Уланова никогда не была Китри, Васильев не танцевал
Зигфрида, а любимая нами Маша Александрова вряд ли будет когда-нибудь
хорошей Жизелью, мне кажется... Ну так то же самое справедливо по отношению к
Волочковой. Зря ее на "Жизель" ставили. Екатерина в "Гамлете" - вроде бы ее роль, но
не удалась, как писали (я видел только Александрову). Если даже так, вспомните, что в
тот сезон она три раза всего и танцевала в Большом, уже началось ее изгнание. Но, может,
она станет идеальной Хозяйкой Медной горы или замечательной солисткой в балетах
Баланчина, Роббинса... Мне кажется, тот балетмейстер, кто разглядит в ней свою
балерину, не прогадает.

Малахов-Альберт... Предлагаю так (если у Вас этой пленки нет). Она, как мне сказали,
скоро (может, уже через неделю) появится на Горбушке. Тогда будет интересно сравнить
впечатления. (Пленка - в формате NTSC.)

Поведение Рождественского мне тоже кажется нелогичным, но он не того калибра человек,
чтобы служить подосланным казачком. С одной стороны, все указывает на
правильность гипотезы уехавшего (и очень осведомленного, как теперь видно) Игоря
о происках МТ. Мне не хватает его присутствия на Форуме, да и его оппонент Сергей
тоже куда-то пропал. Ау, коллеги! Критика Большого изнутри и последовавший отказ
западных импресарио от гастролей БТ в США и Англии сыграли на руку МТ. Так что
принцип "кому выгодно" указывает, как будто, на МТ (но кого конкретно?). С другой
стороны, какая-то слишком уж хитроумная и непросчитываемая наперед комбинация
выходит - поставить Рождественского, заранее зная, что он ударит по балету...
Не знаю, я не силен в административных интригах. Ничего не остается, как жить по
принципу презумпции невиновности в надежде, что когда-нибудь тайное станет явным.
А пока, по моим сведениям, БТ ведет переговоры о гастролях в каком-то британском
театре второго эшелона. Ни денег, ни престижа.

Уважаемая Анна, большое спасибо за крайне интересные подробности - и о "Баядерке"
Малахова, и про фильм о Большом в Бразилии. Но умоляю - не надо рейтингов по
балеринам и танцовщикам! На сайте Мариинки уже попытались обсудить певцов. Было
интересно прочесть, назвали множество имен - все достойные, но не меньшее число
просто забыли или упомянули вскользь. Обсуждение грозит затянуться до бесконечности.
Даже если всех в балете вспомним, будет крайне трудно расставить их по местам - очень
субъективно все, когда речь идет о высшей лиге. Тем более, что ни секунд, ни
забитых/пропущенных голов тут нет. Переругаемся только:

С уважением, М.А.

 RE: Балет 5
Автор: Toubib (---.dialup.mtu-net.ru)
Дата:   16 Янв 2001 00:37

Добрый вечер всем участникам форума!
Извините за молчание, связанную с недоступностью компьютера.
Уважаемая Anna, Вы очень хорошо сказали о дуэте из АВТ: "Дети, которые всё дивятся..." Действительно, их танец наполнен радостью, однако я не согласен с тем, что они "в основном технари". Herrera, may be, a Corella безусловно способен на большее (Базиль!).
Уважаемый Михаил Александрович! Передачи канала "Muzzik", конечно же, можно записывать. Сигнал кодированный, но не для абонентов "НТВ+". Канал тем и хорош, что хотя бы отчасти удовлетворяет наш вечный информационный голод, на этот раз в области зарубежной музыки и театра.
О "Сильфиде" с Нуреевым/Фраччи помню, что спектакль показывали на НТВ(?) в январе 1995г. К сожалению, я не мог его тогда записать, но поинтересуюсь, может быть, не всё потеряно.... Если Вас интересует, то у меня есть относительно малоизвестная запись этого балета с Ратманским. Хотя наиболее сильное впечатление на меня произвёл в "Сильфиде" Николя ле Риш, которого я видел в Опера летом 1999 года. Я полностью согласен с Ингой, есть и благородство и харизма, да и технически он очень силён. Не думаю, что этот танцовщик мог выступать у нас в силу своей молодости. Он закончил школу при Гранд Опера где-то в начале 90-х. Существует интересный фильм "Les enfants de la danse" в версиях 1988 и 1998 г.г. о школе. Там много кадров с маленьким Николя (11-12 лет). Как он работает с Serge Golovine, как наблюдает за танцем Патрика Дюпона, как слушает его.
Уважаемые Inga и Михаил Александрович! Я указал свой e-mail. С удовольствием поделюсь с вами своими несколько хаотическими записями. В заключение два слова о немцах. У меня есть несколько записей из Штуттгарта, но с наибольшим удовольствием мы смотрели рождественский концерт местной школы балета. Год назад записал две берлинских постановки Patrice Bart (из Гранд Опера): "Щелкунчик" с Малаховым (есть на "Горбушке") и "Л.о". Не пересматривал и не тянет. Toubib

 RE: Балет 5
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   16 Янв 2001 10:01

Уважаемый Toubib,
спасибо за ответ и любезное предложение - свяжусь с Вами.

Вниманию участников сайта - много материалов (в том числе - видео)
есть в Нью-Йоркской публичной библиотеке
(http://www.nypl.org/research/lpa/dan/dan.html). Для выделения видеозаписей
(интервью и проч. тоже интересно, конечно) лучше вводить в поиск имя и тип
материала: baryshnikov AND video* , например. Нам очень рекомендовали
при случае туда сходить и посмотреть записи, не поступавшие в продажу.
А из Москвы - лишний источник информации, по крайней мере. Например,
вчера увидел, что Козлова есть в "Тщетной предосторожности" и еще каком-то
док. фильме - и все.

Ле Риша высоко ценю но, все-таки, вряд ли к нему приложим титул le premier danseur noble.
Брун - безусловно, Мухамедов - наверно, из молодых - Й.Кобборг из Ковент Гарден (приезжал
в Москву, я еще видел его в Лондоне в "Коппелии"). Но не ни Нуреев, ни Барышников.
Ле Риш был в Москве с Платель, сегодня постараюсь уточнить даты. Любители Анхеля Корейи
обсуждали его "ДК", но почему-то пропустили изумительный дуэт из "R&J" с Вивианой Дюранте -
сцена на балконе в версии Макмиллана. Это - чудо! Очень рекомендую, если кто не видел.

Всего хорошего, М.А.


 RE: Балет 5
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   16 Янв 2001 19:56

Уважаемый Михаил Александрович, спасибо за всю Вашу интересную информацию.
По поводу Нуриева - может, Вы и правы, но тогда надо принять факт, что он и Барышников все-таки личности разного масштаба, хотя о них часто говорят вместе. По поводу Донна - не важно, в каком жанре он танцевал, важно, КАК он это делал. В классике он едва ли выглядел бы удачно - и фигура не та, и в манере танца было что-то чересчур искреннее и современное, а классика все-таки требует стилизации, какого-то 'притворства'.
По поводу Платель -потрясающая балерина, на сцене она создает целую вселенную, центром которой становится, и заставляет публику смотреть на все глазами своего персонажа. На кассете с 'Баядеркой', где она танцевала Гамзатти, она просто несравнимо выше всего своего окружения. Очень жаль, что нет записи с ее 'Сильфидой'. Но 'Grand pas classique' тем не менее не совсем ее роль, там нужно больше задора и рисовки, а она скорее пассивна. Если бы она и Брун жили в одно время, у них мог бы получиться замечательный дуэт. А Le Riche для нее слишком живой и простой. К его технике в этом номере можно придираться, но это не отрицает достоинств, которые я назвала в прошлый раз. Так же в 'ЛО'(1992 г) с Pietragala-Dupond он сильно бросается в глаза в па-де-катр 1 акта, хотя у него даже нет ни одной вариации. В записи 'Notre Dame de Paris' его Квазимодо понравился мне меньше, там всех затмила Эсмеральда - Guerin. Le Riche начинал было светиться в более-менее классических танцевальных фразах, но когда доходило до модерна, в нем что-то портилось, хотя в целом он безусловно создал убедительный образ. Я не читала романа и после просмотра балета стала приставать ко всем с вопросом, дебил был Квазимодо или нет - перcонаж Le Riche точно страдал той болезнью, когда больной соображает плохо, но физически очень силен. У него там лучше всего получился момент в финале, когда он выпрыгивает на сцену перед Фролло, ведущим на казнь Эсмеральду - у меня в голове в этот момент возникает образ плахи с воткнутым в нее топором : Кто-нибудь знает, есть с ним или Платель еще какие-нибудь записи, кроме перечисленных, 'Голубого экспресса' и 'Свадебки'? И есть ли с Бруном что-нибудь кроме 'Жизели'?
По поводу Волочковой - я не представляю, какой репертуар мог бы ей подойти, но на сцене это безусловно личность, которую нельзя не заметить. К тому же мне нравилось, что она активно искала свой стиль и для нее создавались совсем новые номера, что можно считать 'поддержкой отечественной хореографии'. Ее имя сильно оживляло и активизировало балетоманские беседы в форуме, что тоже хорошо. Кто-нибудь знает, чем она сейчас занимается?
По поводу Рождественского - возможно, его назначали на должность с условием, что он будет проводить определенную политику. МТ в последние годы ведет активную компанию в прессе по формированию общественного мнения в свою пользу, и едва ли это делается без одобрения 'свыше'. А что писала пресса во времена Виноградова?
Уважаемый Toubib, спасибо за ответ. По поводу Le Riche на сайте http://protis.univ-mrs.fr/~esouche/dance есть такая информация:
Born in 1972.
Studies: Paris Opera Dance School, 1982-1988.
Company: Paris Opera Ballet since 1988, sujet in 1990, "premier danseur" in 1991, étoile since 1993. He was given the Benois prize for dance in 1995. He's married with Claire-Marie Osta (POB soloist) since 1997.

 RE: Балет 5
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   16 Янв 2001 22:53

Добрый вечер всем,
уточняю про Ле Риша. Он танцевал в Большом Спартака
и вторую "Раймонду" с Платель (первая у нее была
с Васюченко). По воспоминаниям (не документам) это было в январе
сезона 92-93 или 93-94.

Уважаемая Инга, спасибо за письмо, сейчас буду читать - вне сети.
Всего хорошего, М.А.

 RE: Балет 5
Автор: Михаил Александрович (---.aha.ru)
Дата:   17 Янв 2001 01:17

Уважаемая Инга,

уже поздно, так что обо всем поговорим позже, ладно? Но возбудился, заглянув
по поводу Бруна в Нью-Йоркскую библиотеку. Там лишь одна по-настоящему
интересная запись - данные привожу не полностью, но лишь самое любопытное:

Swan lake [videorecording] / Canadian Broadcasting Corporation;
produced and directed by Norman Campbell; choreography and libretto by Erik Bruhn ;
music by Peter Ilich Tchaikovsky.
Imprint Canada : Canadian Broadcasting Corporation, c1967.

LOCATION CALL # *MGZIC 9-5418 STATUS Performing Arts-Dance
Prod cntry - Canada.
Descript
1 videocassette (62 min.) : sd., b&w NTSC. ; 3/4 in. (U-matic)
Performer
Cast: Erik Bruhn (Prince), Lois Smith (Swan Queen and Black Swan),...
Celia Franca (Black Queen) (sic! - M.A.)...
Veronica Tennant and Jeremy Blanton (Neapolitan dance),
and members of the National Ballet of Canada.

Такую версию "Лебединого" с Черной королевой вместо Ротбарта вряд ли кто
из нас видел. Уважаемая Анна, Вы ближе всех в NYPL - нельзя ли навести
справки: вдруг в Канаде этот спектакль снимался и для коммерческой продажи?

У меня есть еще фильм - Г.Х.Андерсен путешествует по стране, сочиняет сказки.
Героиня - Жанмер, и потому вставлены балетные сцены. Партнерами выступают
Р.Пети и, очень немного, Эрик Брун (фильм 1952 года, т.е. Эрик совсем молод
здесь). Фильм имеется, кажется, на Горбушке. Но Эрик на экране секунд тридцать,
даже без сольного номера - просто поддержки Жанмер. Не слишком интересно.

Всего хорошего, М.А.


 RE: Балет 5
Автор: Norg (212.155.143.---)
Дата:   17 Янв 2001 12:05

Spasibo, I.N.A., za rasskaz o gala Mariinki 11-go! Vsego dobrogo!

 RE: Балет 5
Автор: Михаил Александрович (---.jinr.ru)
Дата:   18 Янв 2001 17:13

Привет всем,

16.01 был на открытии Дней белорусской культуры в Большом. Из-за президентов и политического
бомонда снова, как уже однажды описывала I.N.A., зрителей "прозванивали" в фойе. Я с такой
процедурой в театре столкнулся впервые. Показали балет "Страсти (Рогнеда)" Елизарьева на
музыку Мдивани. О нем заблаговременно сообщил нам Beau-du-bolshoi, он же Грубиян (см. тему
К нам едет ревизор), за что я ему очень благодарен. Хотя наши оценки и расходятся. Во-первых,
о самом балете. Зрелище грандиозное, но танца как такового не так много. В основном - пантомима
и "живые картины", выполненные с размахом и живописно. Сюжет - из Начальной летописи плюс
заполнение лакун воображением балетмейстера.

В Прологе три слепых старца предвещают гибель цветущегоПолоцка (потом эта тема
пророчества старцев проходит лейтмотивом через весь балет). В первом действии княжна Рогнеда
резвится с подругами (хороводы счастливой юности), девушки встречают охотников (танец
отдельно юношей и в ансамбле с девушками), Рогнеда влюблена в князя Ярополка (любовное
адажио). Сцена - семья Рогнеды (отец, мать и два брата) - "живая картина" (девушка в
безопасности "под сенью дружеских штыков"). Все хорошо, но являются сваты с дарами от
Владимира. Появляется и сам Владимир, грубоватый напористый мужик. Рогнеда отказывает ему,
он призывает дружину - новгородских варягов в рогатых шлемах. Семья распята, Ярополк ослеплен,
Владимир срывает с Рогнеды туник и она остается в телесного цвета трико - дуэт насилия.
Во втором действии - оргия в тереме у Владимира. Является византийская принцесса Анна,
соблазняет Владимира танцем (за неимением личного опыта не знаю, как принцессы соблазняют
монархов, но тут Анна была Эгиной, и, в отличие от тоскующей Рогнеды в черном, лихо пила из
кубка с Владимиром - "веселие Руси есть питие", etc.). Заодно подала ему мысль ввести
христианство на Руси, объяснила вкратце символ веры, предъявив пантомиму (Христос несет крест
на Голгофу) и "живую картину" (снятие с креста). Рогнеде является Ярополк, еще один дуэт.
А Владимир плеткой крестит Русь - на этот раз туники срывают со всех, и народ в трико гонят в
"воду". Далее Рогнеда пытается убить спящего Владимира - не удается. Трогательный эпизод из
летописи, как их малолетний сын с мечом в ручонке пытается защитить мать от гнева отца, опущен.
Рогнеду с сыном отсылают в Полоцк. По пути встречает Ярополка со слепыми старцами. Там же
оказывается Владимир, убивает Ярополка. Замахивается кинжалом на Рогнеду, та вырывает
оружие (Бог дал силы? но она же не христианка?), и Владимир в изнеможении падает рядом с
Ярополком. Далее все трое лежат "любовным треугольником" на полу, но воссоединяются в ином
мире - покаяние и прощение под церковный хор a capella: Примерно, так. Сюжет, надо сказать,
сбит достаточно крепко, но хореография очень проста и доходчива. В сущности, ничего знать
зрителю не надо - все разжевано и положено в рот. Меня не покидало ощущение deja vu: все так
похоже на "Спартак": и танец Владимира в первом действии, и явление принцессы Анны
(чем не Красс с Эгиной), и распятие Христа (Васильев на копьях легионеров), и пиета.. В этом
балете Елизарьев явно находится под влиянием Григоровича, но "Спартак" был показан в 1968,
да и сейчас выглядит мощнее.

Теперь об исполнителях. Уважаемый Beau-du-bolshoi дал подробную характеристику всей труппе.
Рогнеду танцевала Жанна Лебедева. Цитирую: "36 лет, сейчас основная Фригия и
Джульетта, опытная, мягкая, эмоционально выразительная, легкая, смелая, трудоголичка".
Согласен, балерина мне понравилась. Князь Владимир - Руслан Минин, "з.а.РБ, 26 лет,
ведущий солист, лауреат конкурса Дягилева, основной Спартак, Адам, исполняет все партии
героического плана, технически силен и уверен, хороший контроль, надежен и удобен как партнер".
Очень мощный танцовщик, фактурный, но баллона нет, с прыжками, как я заметил еще год назад
на балетах Стравинского, у солистов этой труппы проблемы. Князь Ярополк - Владимир Долгих,
"з.а.РБ, 26 лет, ведущий солист, основной Зигфрид, Альберт и Ромео, классический стиль,
бывший партнер Т.Ероховец (в Испании), без которой, кажется, трудно адаптируется, готовит
Дезире". Трудно сказать, толком рассмотреть не успел: кроме сцены с охотниками и адажио с
Рогнедой в первом акте практически не танцует, но много участвует в пантомиме. Анна
Багрянородная - Татьяна Шеметовец, "з.а.РБ, 38 лет, суперстар Минска, создала заглавную
партию в Болеро, имеет опыт, технику, скорость, сверхстабильна, великолепна в характерных ролях,
в Болеро и Кармине Буране (Блудница) просто-напросто незабываема, также исполняет Мирту".
В принципе правильно, наверно. Хороший шаг, пластика. Но для куртизанки Эгины не столь
бравурна, для принцессы - не столь благородна. Наверно, это не ее вина - такая роль. Упомянутые
Beau-du-bolshoi молодые танцовщики и балерины имели эпизодические маленькие партии в
ансамблях, и кого-то выделить я просто не смог. Очень понравилась маленькая девочка из
хореографического колледжа в роли сына Рогнеды и Владимира. Жила на сцене, все
переживания - на личике.

Музыка Мдивани - современная, построена на диссонансах. Вполне адекватна показанному
языческому периоду, другую, более мелодичную, трудно представить для этого спектакля.
Чудесный церковный хор в конце создает необходимый контраст для изображения перехода от
язычества к христианству.

Мне кажется - основной недостаток балета и, быть может, стиля Елизарьева в целом - это
доминирование логики и умственной деятельности над изображением чувств, эмоций. Хотя
эмоциональное воздействие спектакля бесспорно. Но слишком силен литературный компонент в
балетах Елизарьева ("Жар-Птица" даже сопровождается целой поэмой, напечатанной в буклете),
слишком велико желание заложить в спектакль какую-то философскую проблему и
проиллюстрировать ее. Отсюда, наверно, и важная роль пантомимы и "живых картин" в ущерб
собственно танцу. Даже в названии балета это проявилось. Рабочее название "Рогнеда" (вполне
хорошее) было заменено на "Страсти" (безлично, и, стало быть, хуже), а в окончательном варианте
оба названия просто соединили, что выглядит совсем плохо (попробуйте вслух произнести). То есть
авторы даже в названии пытались все сказать сразу, все объяснить зрителям.

Не могу утверждать, что не понравилось. Действительно, спектакль запомнится - вполне
зрелищный, и публика долго не могла выйти из оваций. Но не могу и сказать, что понравилось,
что что-то открыл для себя новое. В любом случае, не жалею, что пошел. Но вряд ли этот балет
станет частью мировой хореографии. Минский балет - действительно серьезное предприятие, выше
среднеевропейского уровня. Но до M7 еще не дотягивает. С другой стороны, драмбалеты, в
особенности на исторические темы, невероятно трудны для хореографического воплощения. Не
сбиться в стихию чистого бессюжетного танца, и не уйти в литературщину и иллюстративность:
Хорошо, что поиск идет.

Немного о другом. Участникам нашей темы будет интересно заглянуть на сайт АБТ - там
программа на май-июнь - Ананиашвили с Х.Бокка и др. Там же - биографии Белоцерковского и
Дворовенко (действительно, из Киева), о которых спрашивала Анна.

Касательно немецких балетов. Обнаружил в Интернете две коммерческие записи:
Stuttgart Ballet - The Miracle Lives (1983) - Features excerpts from the following ballets:
Kylian's "Forgotten Land," Cranko's "Initials R.B.M.E." and "Romeo and Juliet," Bejart's "Gaite Parisienne"
and "Isadora."
Ballet by Youri Vamos - Der Nussknacker - Eine Weihnachtsgeschichte (1991), Bonn. Его
"Сон в летнюю ночь" я видел в Дюссельдорфе, где сейчас работает балетмейстер. Забавно.
Наверно, закажу обе - по получении дам знать.

Уважаемая Инга, а что, если в Вашей фразе "надо принять факт, что он (Нуреев - М.А.) и
Барышников все-таки личности разного масштаба, хотя о них часто говорят вместе" убрать
"масштаб" и переставить слова - "разные личности"? Тогда полностью подпишусь, добавив,
может, в это список и Васильева (Львов-Анохин всех троих называет гениальными танцовщиками).

Платель - действительно чудесная балерина, но: ей уже 40 лет, она с прошлого года на пенсии
(может танцевать как guest-star по законам ПОБ). Очень жаль! Правда, я не считаю, что она всех
"забивает" в нуреевской "Баядерке". Но эта версия вместе с макаровской из Ковент Гарден
(Асылмуратова, Мухамедов, Бассел) - одни из самых любимых мною. Кстати, Ковент Гарден
сообщает, что Дарси Бассел ждет летом ребенка.

Про Волочкову слышал, что она в Лондоне. В материале о ней на сайте
http://www.rosculture.ru/archive/2000/38/rub11/4.asp (подготовлен Т.Кузнецовой!) утверждается, что
она танцует в English National Ballet . Старые сведения, видимо, - времен Карабос, но в списках
ENB сейчас ее нет. На сайте Мариинки недавно обсуждался ее сольный концерт для избранной
питерской публики (250 человек). Давала интервью на ТВ6 (анонс см.
http://www.rosculture.ru/archive/2000/38/rub11/4.asp), но я этой передачи не видел.

Про "Собор Парижской Богоматери" и Квазимодо - как-нибудь отдельно.

Всего хорошего, М.А.

 RE: Балет 5
Автор: Inga (---.mtu.ru)
Дата:   18 Янв 2001 19:40

Уважаемый Михаил Александрович, спасибо за информацию и интересный рассказ про белорусов. По поводу Нуриева - я могу признать его первым среди равных , но если искать, кто может стоять рядом с ним, то кроме Барышникова и Васильева придется добавить еще К.Сергеева, В.Чабукиани, может быть Мухамедова и хоть кого-нибудь из тех западных звезд, которых мы обсуждали выше. А кого критики считают Великими Гениями, зависит в основном от того, на чьем юбилее они об этом говорят.
По поводу Платель - я знаю, что она на пенсии, но решила, что ее стоит обсудить задним числом. Хотелось бы узнать, что Вы думаете о видеозаписи нуриевской 'Баядерки'. Мне показалось, что Никия-Герен обаятельна, но не совсем понимает что танцует. А чего хорошего в Илере я пока не поняла, хотя честно пытаюсь понять. Ансамбль в целом мне понравился, костюмы и декорации замечательные.
Описание "Лебединого" с Черной королевой вместо Ротбарта и такими интересными артистами действительно выглядит возбуждающе, но настораживает его длинна - 62 мин. Но все равно жаль, если мы этого не увидим.
Вообще пленки с французким балетом еще водятся в Иностранке во французком культурном центре, их там дают напрокат. К сожалению, я не видела там спектаклей из Опера, там в основном дремучий модерн (Preljocaj, Sapporta и др.), документальные фильмы (Guillem , Шовире, Нуриев и др). Есть кассета с четырьмя одноактными балетами Пети, где танцует он сам, Жанмер и малоизвестные у нас артисты. В трех первых балетах прекрасные костюмы, декорации и исполнение, но хореография уж очень убогая. Зато четвертый спектакль - роскошная 'Кармен' с Пети и Жанмер. Сам автор большого впечатления не производит, но Жанмер великолепна, она тут моложе и гораздо ярче, чем в более распространенном фильме с Барышниковым. Непонятно только, почему все пишут, что в Англии драмбалет узнали только когда в 50-х туда приехал Большой, если премьера 'Кармен' состоялась в Лондоне в конце 40-х.
Договорилась Виктором с Горбушки по поводу 'Юноши..'-'Поисков:', интересно будет сравнить впечатления. А 'Жизель' с Малаховым я раньше видела, но не решилась купить в нагрузку к молодому Владимиру незнакомую мне касаткинскую труппу, он которой я много не жду. Возможно, я не права.

 RE: Балет 5
Автор: I.N.A. (---.aha.ru)
Дата:   19 Янв 2001 01:56

Уважаемая Инга!
Не могла не "встрять" в разговор, когда речь зашла о Нурееве - в данном случае
о его "Баядерке", которая мне очень нравится. Пышный, красивый спектакль. Великолепные
костюмы - как красиво колышутся юбки из тяжелой (по карйней мере на вид!) тяжелой ткани,
вроде бы не свойственной для балетной одежды! Как и все у Нуреева, чрезмерно, но в данном
случае, на мой взгляд, это уместно.
Платель, согласна с Вами, великолепна - царственно стервозна, технична и точна. Герен достачно
трагична и одновременна лирична. Лоран Илер, конечно, слишком изнежен для воина, но,
как и подобает для такого классического балета, элегантен. Для меня очень важно, что все
танцуют пусть менее бравурно, чем принято у нас, но чисто. В западных танцовщиках меня
завораживает работа стоп, выраженные заноски, внимание, которе придется мелким движениям.
Они очень выразительны и МЕЖДУ технически выигрышными па.
Но вот, что меня особенно восхищает в нуреевской "Баядерке", так это знаменитый выход теней.
Во-первых, мне представляется, что геометрия этого выхода зрелищно гораздо более выигрышна,
чем у нас в Большом, где извилитость этой "змейки" создает определенный сумбур. Кроме того,
в Париже добавлено какое-то неуловимое моему непрофессиональному глазу движение, которое
делает этот выход особенно гармоничным. А как вышколен кордебалет! У нас такой слаженности
я не вижу. После такого белого акта не нужно никакого разрушения храма (тем более урезанного и
с какими-то ужасными звуками взрыва, как у Григоровича) - разрушается не храм, а весь пафос
белой феерии. Лучше точку поставить в эмоциональном максимуме у зрителей, пусть даже не
успев наказать всех злодеев, как это сделано у Макаровой.
Возможно, я пристрастна, когда речь заходит о Нурееве. (Кстати, его влияние на стиль Илера
бесспорно, но не более. И слава Богу. Подражать Нурееву, на мой взгляд, очень опасно -
он неповторимо индивидуален.Но это длинный разговор).Поэтому я не рискую вступать в Вашу
с Михаилом Александровичем дискуссию о том, кто самый-самый из числа лучших.




 RE: Балет 5
Автор: Anna (12.79.74.---)
Дата:   19 Янв 2001 20:02

Uvazhaemiy Mixail Aleksandrovich, izvinite, ja ne mogla neskolko dney otvetit Vam.
Zapis "LO", o kotoroy Vi govorili, commercially nikogda ne suschestvovala. Posmotret ee mozhno vidimo tolko v NYPL. Ja poprobuu segodnja zagljanut tuda, potom rasskazhu. Kstati, interesno, mozhet bit ja chto to ne pravilno sdelala, no search biblioteki iz doma rabotaet ne ochen effectivno. Search na Suzanne Farrell vidaet 6 rezultatov, a ix okolo 90 (tolko video) na samom dele.

Bayaderka Malaxova: Vse zhe malchiki-Teni mne pomereschilis:))
".....'I wanted it to be new, so I went to the music archives in St. Petersburg with my pianist, Igor Zapravdin, and I found parts of Minkus's original score that had never been used . I added a lot to the fourth act: an entire dance for the male corps, extra variations, a new solo for Solor, a new waltz for the female corps. And I changed the female candle dance and gave it to the men'.......Malakhov also tried to add holograms of Nikia, imagined by Solor as he slept. After spending $2 million on the production, however, he had to cut the holograms...."

Inga, zdravstvuyte:)
mozhet bit otkrit Balet 6?

 RE: Балет 5
Автор: Anna (12.79.74.---)
Дата:   19 Янв 2001 20:12

P.S. iz toy zhe statji o Bayaderke: "Subsequent triumphs in Vienna as Albrecht and as Romeo in Cranko's R&J earned him the honor of beeing made-like Nureev before him--an Austrian Citizen."
(A v Shtatax tolko atletov na rukax nosjat:( )